知乎里对当代京剧演员的评价为什么很低？
首先，“低”这个评价本身就有点模糊。不能说所有知乎用户都对所有当代京剧演员评价低。肯定也有很多知乎用户是京剧的忠实爱好者，他们可能对演员的技艺、对传承的努力有很高的评价。但如果从整体讨论的热度和声音来看，确实能感受到一股“不尽如人意”的论调。
那么，为什么会有这种“评价低”的感觉呢？我分析有几个主要原因：
1. 观众口味和接受度的变化：
现代人更追求快节奏和直观的体验。 京剧的唱念做打，尤其是唱，节奏相对舒缓，讲究韵味，很多唱段一唱就是十几分钟甚至更长。这对习惯了短视频、快节奏娱乐的年轻观众来说，门槛确实比较高。他们可能觉得“看不懂”、“听不明白”、“太慢了”。
审美偏好的转移。 现代社会信息爆炸，视觉和听觉的刺激非常丰富。京剧的程式化表演，虽然有其深刻的美学内涵，但对于习惯了电影、电视剧、流行音乐的观众来说，可能会显得有些“古老”或“不够写实”。他们可能更喜欢演员外形靓丽、情感表达直接、剧情跌宕起伏的表演。
对“新”的渴望与传统之间的张力。 很多观众，尤其是年轻观众，对京剧抱有“希望它能革新、能与时俱进”的期待。当他们看到一些演员只是按照老一套演出，或者在“创新”方面做得不够好、甚至有些“四不像”的时候，评价自然就容易偏向负面。他们可能觉得演员们“缺乏突破”、“不懂得吸引年轻人”。
2. 当代京剧演员自身面临的挑战：
传承与创新的两难。 京剧的精髓在于“传承”，演员需要花费大量时间和精力去学习、模仿、掌握前辈大师的技艺。这本身就需要极大的毅力和天赋。但与此同时，艺术也需要发展，如何在尊重传统的基础上进行创新，是摆在所有京剧演员面前的巨大课题。如果创新不当，容易被批“糟粕”；如果只是守旧，又容易被批“食古不化”。很多演员可能在这两者之间找到了一个平衡点，但这个平衡点未必能完全满足所有观众的期待。
技艺的“断层”疑虑。 这是知乎上讨论比较多的一点。很多观众认为，现在的一些年轻演员，虽然能唱能演，但在某些绝技、功夫、唱腔上的功力，与几十年前的大师相比，存在明显的差距。他们会用“祖师爷不赏饭”、“基本功不够扎实”来形容，觉得演员“德不配位”或者“名不副实”。这种评价背后，是对京剧最高艺术水准的向往和追求。
市场化运作与艺术追求的矛盾。 很多京剧院团为了生存和发展，需要考虑市场接受度，推出一些“商业化”的剧目或者营销方式。这可能会让一些更看重京剧艺术纯粹性的观众觉得“变味了”、“不纯粹”。他们可能会认为演员为了迎合市场，而牺牲了艺术上的严谨性。
“网红”式包装与真实实力的对比。 随着自媒体的兴起，一些京剧演员也开始尝试通过网络平台进行宣传和推广，这本身是好事。但如果过度营销、包装大于实力，或者演员本人在社交媒体上的言行举止不够得体，也容易引起一些观众的反感，从而影响他们对演员艺术实力的评价。
3. 信息传播和评论环境：
知乎的“求真”氛围和“杠精”文化。 知乎作为一个问答社区，用户普遍带有一定的知识探索欲，喜欢深入分析和讨论。这使得京剧这样复杂的传统艺术，容易被放到显微镜下进行“解剖”。同时，知乎也存在一种“较真”甚至“杠精”的文化，一些用户习惯于抓住细节不放，或者进行极端的评价。
负面评价更容易传播。 就像很多其他领域一样，负面评价往往比正面评价更容易引起关注和传播。当有用户提出“当代京剧演员水平如何？”这样的问题时，那些不满意、感到失望的评论，可能更容易被顶到前面，形成一种“京剧演员评价不高”的集体印象。
缺乏对京剧艺术本身的深入了解。 很多在知乎上参与讨论的用户，可能并没有真正深入接触过京剧，他们的评价更多是基于一些片面的信息、道听途说，甚至是网络上流行的“段子”。他们可能不了解京剧唱腔的复杂性、程式化表演的深层含义、演员背后付出的艰辛等等。
4. 叙事角度和关注点不同：
评论者是观众，演员是表演者。 评价者站在观众的角度，关注的是自己观赏的体验、艺术的吸引力。而演员则可能更关注技艺的打磨、传承的责任、剧团的生存。这两种视角必然存在差异。
关注“优点”和“缺点”的侧重。 很多评论者在评价京剧时，更倾向于指出“不足”和“问题”，因为这些问题更容易被看到、被理解，也更容易引起共鸣。而演员在日常工作中，可能更多地是在不断克服自身的“不足”，追求“精益求精”。
总结一下，知乎上对当代京剧演员评价不高，是多种因素交织的结果。 它既有观众审美和接受度变化的客观原因，也有京剧自身在传承与创新中面临的挑战，还有网络信息传播的特点在起作用。
很多时候，这种评价并非是对所有演员的否定，而是对整个京剧行业在当下面临困境的一种表达。同时，我们也不能忽视那些真正热爱京剧、在努力坚守和创新的演员，他们的付出和成就同样值得被看见和尊重。
这就像一碗老汤，有人觉得味道醇厚，越品越有滋味；有人觉得寡淡，不如快餐来得过瘾。如何让更多的人觉得“好喝”，是京剧这碗“老汤”需要持续探索的问题。而知乎上的讨论，某种程度上也是这种探索过程中的一个侧面反映。
网友意见
京剧是舞台艺术，不是影视艺术。
京剧是表演艺术，不是演唱艺术。
如果明白这两点，就明白为什么现在很多京剧演员的评价两极分化很厉害了。
知乎是文字平台，上知乎写回答的，能说的头头是道的，很少有只看过网上几个片段粉上京剧的，很多都进过戏院看过演出，再不济也在社团或者广场听过戏或者自己唱过戏。他们是把京剧作为一门舞台艺术来喜欢的，评价标准自然是舞台艺术的评价标准。
而现在很大一批京剧爱好者，其实都是影视化的京剧爱好者。他们被京剧吸引，可能是在春晚上听谁唱了某一段觉得很带劲儿，可能是在b站看了很多戏曲片段，甚至他们对京剧的了解和热爱不亚于上一类人。只是，他们一没看过现场演出，二没把京剧当成现场艺术。
硬要说谁对谁错的话，其实也很难讲。一来，不是所有人都有机会看到名角的现场演出。二来，京剧要想发展和普及，自然是离不开那些镜头感极好、能脱离剧情吸引观众的演员。
举个例子，什么叫脱离剧情吸引观众。我小时候听更多的是地方戏，第一次喜欢京剧是从有一年春晚的京剧节目《同光十三绝》被吸引的。京剧爱好者大多都知道这个节目，不管你对其中的演员评价如何，都不会否认这个节目是个非常精良的节目。
其中，于魁智唱的《定军山》选段，我当时也觉得非常好听非常舒畅，堪称经典，于魁智就是男神级人物。过了几年之后，你再让我评价于魁智的那段表演，我只能说，有点讨好没怎么听过戏的电视观众了。为什么呢？《定军山》的剧情里，黄忠是个老将，他的请战被诸葛亮用激将法激了几次，故意嫌他年纪大，他是带着怒气立了军令状的。黄忠是怎样的人？首先他是个须发皆白的六十多岁的老将，其次他是个非常自信甚至自负但被诸葛亮激得有点怒气的将军，再然后他得到了一个可以一举打败夏侯渊的绝佳的天赐良机。他的老当益壮、骄傲自矜、求功心切以及得到天赐良机的大喜心态，在这段唱词中体现得淋漓尽致。而于魁智的唱法，是完全脱离了剧情以及黄忠的人物形象的。他唱得没有老将的味道，不够骄傲，多了铿锵少了了然于胸的自信，更像是八路军出征前整顿军纪，而不是老黄忠安排布阵。
为什么能被于魁智吸引，是因为你不把他当成《定军山》里的黄忠，就把这段唱词单拎出来唱出铿锵唱出气势，再加上长得挺帅，扮相很好，那他唱得确实还不错。但同样的，于魁智的薛平贵不能当作薛平贵，杨延辉不能当作杨延辉。你说那他唱样板戏总该有样板戏的味儿吧，然而他的刁德一也不能当作刁德一。他经常和李胜素搭戏，李胜素比他入戏多了，对比一下就很明显。
这是人物情绪拿捏不够的唱法，还有人物情绪太过火的唱法。
镜头是一个很有趣的东西。一方面镜头很吃表演，另一方面镜头又放大了很多细节。而且还有个收音问题，如果是现场录音的话，可能还能保留点现场的感觉；但戏剧收音基本都靠演员胸前小蜜蜂，可以说是彻底将声音脱离了舞台表现。你声音入麦，电视机前的观众听起来还行，但不代表台下的观众听起来效果好。
所以短视频京剧爱好者和传统戏迷就产生了很大的代沟。b站京剧点播量其实有点惊人，至少远高于普遍认为的年轻人对京剧的关注度，尤其是一些经典西皮流水快板合集，点播量几十万、破百万的都有。然而，同样在b站，你看那些2个钟头左右的整本京剧的点击量，都非常非常低，破万的都不多。也就是说，京剧有很大一部分年轻爱好者，都不只是视频爱好者了，而是短视频京剧爱好者。他们很多人即使听了很多的京剧，自以为对京剧很了解，但别说线下听戏，很多压根连一整出戏的视频都没看过。
他们对京剧的欣赏，自然和传统的京剧爱好者不一样。短视频京剧，要的是这几分钟的抓人、上头，最好酣畅淋漓；是声音入麦，近景表情动作到位。这些和舞台艺术的关注点并不完全一致，所以就产生了很多分歧。
你在b站上看到粉丝众多、好评不断的京剧演员，在知乎上对他们的评价可能更多是基于传统舞台艺术评价的老戏迷，二者都没错，只是听戏方式和评价角度不同。
京剧也是在不断发展的，以前的京剧是怎么适应麦克风、录音机的，现在也要怎么适应短视频和新的媒介。
厚古薄今也谈不上，谭富英马连良的影像作品又不是找不到，如果真的想知道为什么题主列举的这些演员评价不太行，找来他们的整出戏看看，然后对比对比，而不是只听那些十分钟以内的短视频京剧。
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