于正的电视剧为什么会红？
于正的电视剧为什么会红？这问题，说实话，有点像在问为什么火锅店门口总排着队——现象是显而易见的，但背后的门道，得掰开了揉碎了聊。他这几年的剧，你说它没营养吧，收视率就是实打实的；你说它没创意吧，总能抓住观众眼球。这背后，可不只是“运气好”这么简单。
咱们得从几个方面来拆解，首先，“迎合”是第一功。于正太懂观众想看什么，尤其是咱们内地观众，可能不排斥一点儿“爽感”，有点“戏剧性”，再来点“情感纠葛”。他的剧，就像是把观众的口味摸得门儿清，然后把这些元素揉巴揉巴，扔进一个漂亮的包装里。
你想想看，他的剧里，主角光环从来没弱过。坏人总有更坏的，好人总能化险为夷，最后实现自己的价值。这种“正义必胜”、“好人有好报”的叙事模式，哪怕是现代社会，谁心里没点儿对这种简单直接的“美好”的期盼呢？尤其是在现实压力大的时候，看一部剧能短暂地逃离一下，找点儿心灵慰藉，这本身就是一种需求。
其次，“话题度”是生命线。于正本人就是个话题制造者，他的剧更是。从选角、造型、剧情，到各种幕后花絮，再到演员之间的“恩怨情仇”，这些都能被无限放大，成为观众茶余饭后的谈资。
他善于抓住时代的“热点”或者“梗”。比如早年的《宫锁心玉》，就是借着穿越剧的风口，加上了清朝皇室的宫斗元素，这俩热门组合在一起，想不火都难。后来《延禧攻略》更是把“黑莲花”女主的设定炒到了极致，一个不按常理出牌、睚眦必报的女主角，这种反差感和“爽度”，让多少观众看得欲罢不能。观众爱讨论，爱八卦，爱站队，于正正好就提供了这么一个平台。
再者，“视觉呈现”是硬功夫。虽然有时候会被吐槽“浮夸”，但不得不承认，于正的剧在画面感上，确实下了功夫。颜色鲜艳，布景考究，服装华丽，这些都能立刻抓住观众的眼球。尤其是在早些年，国产剧的制作水平还没那么高的时候，他这风格就像一股清流（虽然是彩色的）。
他很清楚，电视剧首先是视觉化的艺术。观众在看剧的时候，不单单是听故事，更是被画面吸引。他的剧，无论是什么样的剧情，总能让你觉得“好看”，至少在视觉上是满足的。而且，他对服装、造型的把握，有时候能成为引领潮流的。
然后，“演员孵化”是稳定器。于正的剧，捧红了多少明星？杨幂、赵丽颖、陈晓、袁姗姗、李一桐，还有最近的白鹿、许凯等等。他总能找到一些有潜力的新人，给他们机会，让他们在自己的剧里发光发热。
当一个演员因为于正的剧而走红，粉丝们就会对他的下一部剧产生期待。这种“粉丝效应”是很强大的。而且，他也能平衡新人、当红演员，甚至是一些有演技但不太红的演员，将他们组合在一起，制造出各种化学反应。
还有一点，“出圈”的叙事方式。于正的剧，很少是你看了之后，什么都记不住的。总有一些让你印象深刻的情节、台词，甚至是奇葩的设定。比如《陆贞传奇》里的“女权”元素，《笑傲江湖》里的东方不败，《凤囚凰》里“缝纫机”造型，这些“奇招”虽然褒贬不一，但足够让人记住。
他敢于打破一些常规，有时候甚至会玩一些“自嘲”的梗。这种“娱乐精神”让他的剧不会过于沉闷，也更容易在网络上被传播。观众喜欢新鲜感，喜欢被“惊喜”到，哪怕这种惊喜有点“意外”。
当然，我们也不能忽略他的“市场嗅觉”和“执行力”。于正不是那种只会画饼的人，他知道什么剧能赚钱，并且能够快速地将想法变成现实。他团队的效率很高，能够紧跟市场变化，迅速调整策略。
所以，说到底，于正的剧之所以能红，并不是偶然。它是对观众心理的精准捕捉，对市场风向的敏锐洞察，对视觉呈现的不断打磨，以及在叙事上敢于创新和制造话题的综合结果。他就像一个经验丰富的厨师，知道怎么把各种食材（演员、故事、话题）搭配起来，做出最受欢迎的“菜肴”。即使有时候有人觉得“味道”不对，但就是有无数人愿意排队去尝。
咱们得从几个方面来拆解，首先，“迎合”是第一功。于正太懂观众想看什么，尤其是咱们内地观众，可能不排斥一点儿“爽感”，有点“戏剧性”，再来点“情感纠葛”。他的剧，就像是把观众的口味摸得门儿清，然后把这些元素揉巴揉巴，扔进一个漂亮的包装里。
你想想看，他的剧里，主角光环从来没弱过。坏人总有更坏的，好人总能化险为夷，最后实现自己的价值。这种“正义必胜”、“好人有好报”的叙事模式，哪怕是现代社会，谁心里没点儿对这种简单直接的“美好”的期盼呢？尤其是在现实压力大的时候，看一部剧能短暂地逃离一下，找点儿心灵慰藉，这本身就是一种需求。
其次，“话题度”是生命线。于正本人就是个话题制造者，他的剧更是。从选角、造型、剧情，到各种幕后花絮，再到演员之间的“恩怨情仇”，这些都能被无限放大，成为观众茶余饭后的谈资。
他善于抓住时代的“热点”或者“梗”。比如早年的《宫锁心玉》，就是借着穿越剧的风口，加上了清朝皇室的宫斗元素，这俩热门组合在一起，想不火都难。后来《延禧攻略》更是把“黑莲花”女主的设定炒到了极致，一个不按常理出牌、睚眦必报的女主角，这种反差感和“爽度”，让多少观众看得欲罢不能。观众爱讨论，爱八卦，爱站队，于正正好就提供了这么一个平台。
再者，“视觉呈现”是硬功夫。虽然有时候会被吐槽“浮夸”，但不得不承认，于正的剧在画面感上，确实下了功夫。颜色鲜艳，布景考究，服装华丽，这些都能立刻抓住观众的眼球。尤其是在早些年，国产剧的制作水平还没那么高的时候，他这风格就像一股清流（虽然是彩色的）。
他很清楚，电视剧首先是视觉化的艺术。观众在看剧的时候，不单单是听故事，更是被画面吸引。他的剧，无论是什么样的剧情，总能让你觉得“好看”，至少在视觉上是满足的。而且，他对服装、造型的把握，有时候能成为引领潮流的。
然后，“演员孵化”是稳定器。于正的剧，捧红了多少明星？杨幂、赵丽颖、陈晓、袁姗姗、李一桐，还有最近的白鹿、许凯等等。他总能找到一些有潜力的新人，给他们机会，让他们在自己的剧里发光发热。
当一个演员因为于正的剧而走红，粉丝们就会对他的下一部剧产生期待。这种“粉丝效应”是很强大的。而且，他也能平衡新人、当红演员，甚至是一些有演技但不太红的演员，将他们组合在一起，制造出各种化学反应。
还有一点，“出圈”的叙事方式。于正的剧，很少是你看了之后，什么都记不住的。总有一些让你印象深刻的情节、台词，甚至是奇葩的设定。比如《陆贞传奇》里的“女权”元素，《笑傲江湖》里的东方不败，《凤囚凰》里“缝纫机”造型，这些“奇招”虽然褒贬不一，但足够让人记住。
他敢于打破一些常规，有时候甚至会玩一些“自嘲”的梗。这种“娱乐精神”让他的剧不会过于沉闷，也更容易在网络上被传播。观众喜欢新鲜感，喜欢被“惊喜”到，哪怕这种惊喜有点“意外”。
当然，我们也不能忽略他的“市场嗅觉”和“执行力”。于正不是那种只会画饼的人，他知道什么剧能赚钱，并且能够快速地将想法变成现实。他团队的效率很高，能够紧跟市场变化，迅速调整策略。
所以，说到底，于正的剧之所以能红，并不是偶然。它是对观众心理的精准捕捉，对市场风向的敏锐洞察，对视觉呈现的不断打磨，以及在叙事上敢于创新和制造话题的综合结果。他就像一个经验丰富的厨师，知道怎么把各种食材（演员、故事、话题）搭配起来，做出最受欢迎的“菜肴”。即使有时候有人觉得“味道”不对，但就是有无数人愿意排队去尝。
网友意见
既然于正的电视剧深受诟病，还涉嫌抄袭，那为什么收视上大多很红？是眼球经济在作怪还是受众群的水平越来越低(抑或者自相矛盾)？
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