如何看待于正制片吴谨言聂远秦岚主演《延禧攻略》？
当于正的名字和“宫斗剧”联系在一起时，很多人脑海中浮现的可能还是那些服化道浮夸、剧情狗血、人物脸谱化的刻板印象。然而，2018年夏天，《延禧攻略》横空出世，以一种近乎教科书式的姿态，打破了人们对“于正出品”的固有认知，也为古装宫斗剧的创新提供了一个极具参考价值的范例。
这部由吴谨言、聂远、秦岚主演的《延禧攻略》，在当时可谓是现象级的存在。它不仅收视率和口碑双丰收，更在社交媒体上掀起了一场关于剧情、人物、甚至妆容的讨论热潮。那么，这部剧究竟是如何做到让观众们如此“上头”的呢？
一、人物设定：告别傻白甜，魏璎珞的“黑莲花”魅力
《延禧攻略》最大的亮点之一，便是对女主角魏璎珞的塑造。不同于以往宫斗剧中那些忍辱负重、最终靠着外力获得胜利的“傻白甜”女主，魏璎珞从一开始就展现出了与众不同的“黑莲花”属性。她聪明、果断、睚眦必报，甚至有些腹黑。
还在辛者库的底层摸爬滚打时，她就凭借过人的智慧和胆识，一次次化解危机，甚至主动出击。为了调查姐姐的死因，她不惜一切代价进入紫禁城，并将复仇视为毕生使命。这种独立、强大、有明确目标的女主角，瞬间抓住了观众的眼球。她不像传统的宫斗女主角那样需要男人的庇护，她靠的是自己的脑子和手段。
当别人给她使绊子，她不仅不退缩，反而会加倍奉还，而且往往还能以一种出人意料的方式巧妙地化解，让对手哑口无言。比如，她设计让高贵妃在表演中出丑，让娴妃成为渔翁得利者；又比如，她利用纯妃对乾隆的宠爱，将其引向傅恒，为自己争取了空间。这种“有仇必报”的快感，正是“爽剧”的核心魅力所在。观众看着魏璎珞步步为营，将那些曾经欺辱过她的人一一扳倒，自然会感到一种莫名的痛快和满足。
二、剧情节奏：快准狠，不拖泥带水
相较于一些宫斗剧冗长而重复的剧情，《延禧攻略》的节奏堪称“闪电战”。每一集都充满了信息量，人物之间的关系推进迅速，剧情转折紧凑，让观众根本无暇喘息。
剧中的宫斗桥段设计得非常巧妙，不是简单的口舌之争，而是将计谋、心理战、甚至是物理攻击融入其中。比如，傅恒和魏璎珞的感情线，从最初的朦胧好感到后来的爱而不得，其间的每一次试探、每一次误会都充满了张力。而魏璎珞与众嫔妃之间的斗争，更是见招拆招，环环相扣。每一次反击都建立在对前一次事件的深刻理解之上，让观众不得不佩服编剧的功力。
而且，《延禧攻略》并没有为了拉长剧情而刻意设置“绿茶”或“恶毒女配”的拖沓情节。很多时候，一个回合的宫斗结束后，很快就会进入下一个新的局面，这种“不浪费观众时间”的叙事方式，是其能够迅速抓住观众心理的关键。
三、服化道精美考究，打造“莫兰迪”美学
除了人物和剧情，《延禧攻略》在视觉呈现上也做足了功课。于正这次彻底抛弃了他以往浮夸艳丽的风格，转而选择了更为沉静、内敛的“莫兰迪”色调。
剧中服饰的色彩搭配大量运用了低饱和度的色彩，例如灰粉、雾蓝、浅黄等，这种色彩运用使得整个画面看起来非常舒适、高级，也更符合历史上的一些审美趋势。服装的款式也力求还原清朝的特点，例如旗装的盘扣、滚边等细节都得到了细致的处理。
特别值得一提的是剧中的“一耳三钳”妆容，这个细节在当时引起了很大的关注。在清朝，只有满族女性才有资格佩戴一耳三钳，而汉族女性只能佩戴一耳一钳。剧组在这一点上的严谨，让很多观众感受到了制作的诚意，也进一步提升了剧集的质感。
这种精美的服化道，不仅是对观众视觉的享受，更重要的是它为剧情和人物增添了厚重感和真实感，让观众更容易沉浸在那个时代背景之中。
四、演员的出色演绎，让角色活了起来
一部好剧离不开演员的出色演绎。《延禧攻略》的演员阵容，尤其是几位主演，都贡献了令人印象深刻的表演。
吴谨言饰演的魏璎珞： 成功塑造了一个有血有肉、有智慧有勇气的女性形象。她的表演层次分明，既能展现魏璎珞的霸气侧漏，也能表现她内心的脆弱和情感。她将魏璎珞的“不好惹”和“不服输”的气质拿捏得恰到好处。
聂远饰演的乾隆： 颠覆了以往一些影视剧中刻板、严肃的皇帝形象，聂远将乾隆的霸道总裁范儿、偶尔的小孩子气以及帝王的威严演绎得淋漓尽致。他与魏璎珞之间的“帝后CP”火花四溅，让观众津津乐道。
秦岚饰演的富察皇后： 堪称剧中最令人心疼的角色之一。秦岚将这位温婉善良、温柔如水的皇后演绎得深入人心。她的一颦一笑都充满了古典美，她的善良和无奈让观众为之动容，也为她最终的悲剧结局感到惋惜。
除了几位主演，佘诗曼饰演的娴妃/乌拉那拉氏皇后，以及其他配角如聂远饰演的富察傅恒、苏青饰演的尔晴等，也都贡献了精彩的表演，让剧中的每一个角色都鲜活起来，为这部剧增添了更多看点。
五、创新与颠覆：宫斗剧的新范式
《延禧攻略》的成功，绝非偶然。它在传统宫斗剧的基础上，进行了大胆的创新和颠覆。
“大女主”叙事的强化： 魏璎珞作为绝对的主角，她的成长和复仇是贯穿全剧的线索，女性的力量和智慧得到了充分的展现。
人物设定的打破： 不再是简单的善恶分明，很多角色都具有多面性，例如娴妃从一个被动的受害者一步步走向黑化，这种转变过程的刻画让人物更加立体。
剧情节奏的现代化： 迎合了当下观众快节奏的观剧习惯，减少了不必要的拖沓，增加了观剧的爽快感。
审美风格的引领： 莫兰迪色系的运用，为古装剧的审美注入了新的活力，也带动了相关的审美潮流。
总结
《延禧攻略》的出现，可以说是一次对传统宫斗剧模式的成功解构和重塑。它凭借着聪明的人设、紧凑的剧情、精美的服化道以及演员的出色演绎，成功地抓住了观众的心理，创造了一个现象级的爆款。
它告诉我们，宫斗剧不一定只能是狗血和浮夸，也可以是智慧的较量、人性的挣扎，以及对历史美学的追求。而魏璎珞这个角色，也成为了一个具有代表性的“新女性”形象，她的独立、坚韧和聪慧，激励着无数观众。
当然，《延禧攻略》并非完美无缺，在一些细节上或许仍有可以商榷之处。但瑕不掩瑜，它在当时的语境下，无疑是一部具有里程碑意义的宫斗剧，它的成功也为后续的古装剧创作提供了宝贵的经验和启示。它不仅仅是一部电视剧，更是一个时代的文化符号，引发了人们对于女性力量、历史审美以及叙事方式的广泛思考。
网友意见
认为这部剧颠覆了于正风格的人，可能对于正本人有什么误会。
《延禧攻略》并不是于正突然良心发现，或者审美突飞猛进，才有的作品，而是他摸清了市场规律，知道这样的剧能火，所以做出来的作品。
不要说对于正改观了、洗白了啥的，于正没变，他始终都是那个什么赚钱就做什么的于妈。
2013年于正就尝试过这种风格，他早就有能力做，只是当时时机不对。
这是《宫锁沉香》的剧照：
这是《延禧攻略》的：
有区别吗？
如果不是图上有小黄鸭，这些截图被错当成《延禧攻略》可以毫无破绽，无论是色彩还是构图，于正起码在2013年就有这个水平了。
这部电影扑街了，应该在于正的意料之中，他是把这部电影当做试验品在做。
小黄鸭和赵丽颖当时都不算太火，小黄鸭刚演完《倾城之泪》，赵丽颖刚演完《追鱼传奇》，两人都不会太贵，粉丝效应一般，也还没到演技派的程度，就是两个中规中矩的女演员。
剧本是于妈写的，相当老套，两个少女进宫，从好姐妹到为了争宠反目成仇，香港电影已经有好多这种套路了。
唯一一改往日风格的，就只有服道化了，同样是男女主角谈恋爱的场景，看看2012年的《宫锁珠帘》：
再看看2013年的《宫锁沉香》：
再看一下卫龙CP谈恋爱的场景：
《宫锁珠帘》跟《宫锁沉香》相隔1年，《宫锁沉香》跟《延禧攻略》相隔5年，隔了5年的东西，反而更相似。
我们可以确定，于妈并不是靠着审美提升了才做出《延禧攻略》，他的审美跨度很大，高雅的低俗的都能做，只是过去一直在呈现低俗的东西，做《宫锁沉香》是为了看观众的审美到哪一层了。
在一个审美30分的环境里做出一个审美60分的作品，观众不买账的。
《宫锁沉香》尽管在风格上有很大突破，但在细节的打磨上并不考究，妆容和道具没有《延禧攻略》精致，也没有去研究史实，还原装扮，至少在康熙年间，是不可能存在这种大拉翅的。
不贵的演员、不贵的服道化、平庸的剧本，于正是在用一个低成本的投入，实验观众对于这种风格的接受程度。
结果显而易见了，甚至都没有人夸过《宫锁沉香》的画面美感，被平庸的剧本拉低太多分了，直到《延禧攻略》火了，我们才发现，原来这个风格，于正早就做过了。
所以《宫锁沉香》之后，于妈又回归了老本行，继续做30分的影楼风格，不要奇怪他既然有能力做更好的，为啥还要做这种画风辣眼睛的剧，当然是因为能赚钱了。
尽管我们现在回头看，都觉得目不忍视嗤之以鼻，在芒果台历年统计的收视率里，收视前三的古装剧，都是大红大绿穿金戴银的风格。
不要对观众审美抱有什么幻想，大明王朝这种剧，观众数量有多少呢？叫好不叫座，挣不到钱，那就不拍这种费力不讨好的片呗。
ssss这种流量明星+抄袭剧，不照样这么多人评分，分低又如何，有人看就有钱赚，赚了钱就继续拍。
烂作品也是人捧出来的。
那为啥于正要急着做出改变，明明在《宫锁沉香》上失败过一次，又重新尝试了《延禧攻略》呢？
因为不管是观众、还是播放渠道、盈利方式，这几年都发生了很大的变化，用过去的老路子，是肯定要失败的。
电视剧的渠道在变，以往看电视剧都是在电视上，基本上芒果台播什么就火什么，什么吸睛就看什么，老老小小的都看，能覆盖从学生到大妈的剧就能挣钱，现在播放渠道成为了各大视频网站。（《如懿传》就是对上电视有执念，迟迟没过审，错过了最佳的播放时机）
观众的审美在变，视频网站付费能力最强的是二十多岁的年轻人，要让这些韭菜心甘情愿付费追剧，肯定不是给一部《武媚娘传奇》就能满足他们的，大家已经有审美疲劳了，对于情情爱爱也疲乏了，想要更加精致的作品。
大IP、流量明星的作用也正在遭受冲击，杨幂的《扶摇》和鹿晗的《甜蜜暴击》都面临扑街，观众不再是那么好糊弄的。这些电视剧在依托网络做宣传的同时，也给了观众参与的权利，不管是好评还是差评，都有了更多的曝光机会，他们需要能取悦到粉丝之外的观众才算成功。（于妈在这一点上值得称赞一下，他给了新人很多机会，也不是那种会潜规则女演员的人，男演员我就不知道了。）
第一流量女星的作品，和《延禧攻略》的热度对比。
总结一下思路，现在要做一部能叫座的电视剧，起码要满足以下条件
观众愿意付费：制作精良、剧情节凑紧促、人物刻画饱满；
话题度高：有槽点、迎合主流价值观、真粉黑粉都要，但整体要以好评为主；
有突破：女主不能再白莲花、爱情不再是故事核心。
所以《延禧攻略》迎来了它最好的时机，它几乎满足了上面所有的要求，于正不是强在做出了这个服道化的风格，而是强在对于市场的洞察力。
这跟咪蒙的火爆一样，咪蒙自身经历非常励志和女权，专业媒体人，出来自谋出路，成立工作室，靠自己在北京安家落户买房。
但她塑造的形象不是这样的，她故意表现得蛮不讲理、对男人处处针对、跟女人唠嗑家长里短，灌输田园女权，因为这样的形象，是受广大女性欢迎的，能够让她去收割更多韭菜。
她是洞察市场之后，再提供市场需要的东西，她本人就是她呈现的作品。
于正和咪蒙不存在良心，也谈不上良心发现，他只是看碟下菜的商人，是意识形态和审美水平的一面镜子，他能成功，还不是因为有人喜欢看。
我们以前不是于妈需要取悦的人，但现在我们成为了主流。
所以不要感谢于妈，要感谢我们的审美提升了，不给垃圾片子叫好了，不给抄袭作品买账了，不给流量明星站台了，我们选择什么，市场才会呈现什么作品。
你给我这个答案点赞，我们就离好作品更进一步（逃）
我个人还是比较喜欢佘诗曼，看好聂远的，加上我对这段历史还算感兴趣，所以就看了这部剧。
从视觉上来看，妆发，首饰，服装各处的小细节处理的还算到位，也比较精致和写实。
从角色演绎上来看，聂远佘诗曼水平发挥正常，谭卓还不错，其余演员不能说让人眼前一亮，但幸好不算崩坏。
这部剧，我感觉最可圈可点，值得一说的便是历史原型的复原和重塑了。有网友说刚开始有点《甄嬛传》，怀疑于妈又抄，但其实清宫戏嘛，同样的朝代有所相似也难免！但其实于妈这次真有点冤，他应该是参考了不少清朝时期的历史典籍，下面就可以说说。
一、关于人物原型
乾隆：聂远不管是从形象，还是气场上来说，我觉得都很符合，演绎的也很出色。
剧情的细节方面也很到位，尤其是在刻画乾隆“自恋”形象的这一点上。
片花中这一段简直笑岔了气，感觉在之后的剧情中也会很有萌点。
包括后来对璎珞的霸道示爱，“普天之下莫非王土”，还有什么是他乾隆给不了的？
我们都知道，乾隆帝在位期间，清朝达到了康乾盛世以来的最高峰，每天看着大好河山，乐不可支。
但人，一旦有所成就，难免会有点飘。所以就造就了乾隆自恋的这特征。
自恋到什么程度呢，乾隆自称十全老人，千古一帝。
他还有一个爱好，就是给自己刻印章，有证可查的印章高达1800多方，基本上就是随手拿起来就印。
可能是出于喜爱吧，王献之的《中秋帖》一下就被乾隆印了二十个章，就快看不出原样了。
《延禧攻略》片头有个璎珞坐在一堆印章上的视频效果，可能这点在剧中也会体现。
此外，乾隆还特别喜欢让画师给自己画像，骑马要画，射箭要画，可以说是记录下来了他的每一个精彩瞬间。
如果放到现代来，乾隆可能就是一个自恋的霸道总裁。
富察：剧中秦岚饰演的富察皇后，穿着朴素低调，演出了端庄内敛与大气。从剧情可以看出，对于璎珞来说，她是一个保护者，教育者，甚至是一个如母亲如姐姐的形象。
而历史上的富察皇后也同样为人朴素，母仪天下。史载：“皇后姿容窈窕却性格恭俭，平居冠通草绒花，不御珠玉。”
乾隆和富察皇后可谓是真实的模范帝后夫妻，富察皇后一直为乾隆分忧解劳，生病时也陪在他身边亲躬照顾。乾隆曾赞她：“历观古之贤后，盖实无以加兹。”
魏璎珞令妃：在《延禧攻略》中，璎珞是一个执着的形象，想查明姐姐的死因。而故事也是以她“成长历程”展开。
也能看出，璎珞不仅与乾隆还和傅恒有着感情戏。
按史料记载，令妃家的旗籍是满洲正黄旗包衣，所以她出身包衣，虽然历史上没有明确记载她是否做过宫女，但是《延禧攻略》中写包衣出身的令妃做过宫女的这个设定也并不违和。
所以，也就是说魏璎珞经历了从贵人，到令嫔，令妃，令贵妃再到皇贵妃这样的攀升。魏璎珞不仅是为乾隆生下儿女最多的的一个妃子，乾隆对她也是格外恩宠，历史上，乾隆保存了两样后妃物品，除了富察皇后的朝服，就是令妃的玉枕了。
一介草民，能步步攀升到无冕之后，定有过人之处，其经历也具有戏剧性，充满精彩与看点。
所以《延禧攻略》以令妃视角来展开故事还是很顺理成章的。
另外对于吴谨言的诟病，我觉得女主长相不惊艳却很耐看，算是那种“盐系”，难怪网友调侃“五斤盐”。
娴妃：娴妃在剧中，是一个充满矛盾的角色。
有着初期的善良和挣扎。
还有着后来的狠绝。佘诗曼的演技一直很稳，来内地拍戏也真的很难得，这也是《延禧攻略》一个很大的卖点了，期待她在后面的剧情中表现出的这个人物的改变。
在历史上，皇后富察氏去世后，迫于太后的压力，乾隆册封了第二位皇后乌拉那拉氏，也就是娴妃。
娴妃不但没有得到皇帝的宠幸，还一直被忽略、冷落。唯一能令她欣慰的，就是和太后投缘，后来奉太后懿旨，乾隆晋封贵妃乌拉那拉氏为皇贵妃，并“摄六宫事”。但皇帝对此并不满意。
在野史上，还有一个断发之谜，据说乾隆皇帝于南巡时，娴妃为劝诫皇帝不要只顾淫乐，以至两人反目，断发以示，结果触怒乾隆。
但皇帝自己的说法却是，皇后剪了头发，大不敬，大不孝。究竟真相如何，无从得知，不知在剧中会怎样演绎。
高贵妃：高贵妃在剧中一看画风就和别人不太一样，透着一股狠劲儿。
出演者是谭卓，她在《我不是药神》和这部剧的表现，让我小惊艳了一把，两个性格相反的角色都被她把控的很好。
高贵妃的历史原型是高斌之女，高斌治水有功得到了器重，《清史稿》评价：“高斌为官二十余年，力排众议疏通毛家铺引河，使百姓受益颇多。”这也是高贵妃跋扈的底气的一种来源。
傅恒：傅恒是富察皇后的亲弟弟，也是朝廷的重臣，后一等忠勇公战死沙场，被皇帝所重视。
在野史中，他的儿子福康安盛世之谜一直为人津津乐道，是否为乾隆的血脉也不得而知，看片花傅恒和皇上都喜欢上了魏璎珞，后来怎么发展暂时还没让人一下子就想到，编剧还是花了点心思的。
有民间传言称，傅恒的妻子（剧中为尔晴）是朝中满族出名的第一美人，一次进宫的时候，被乾隆皇帝看中。从这以后乾隆皇帝就对她念念不忘，经常以皇后的名义召她进宫，后来两人有了私情，并且生下了一个男孩，就是福康安。
二、桥段历史原型
更有趣的是在剧情中也能看到历史文献上的情节。比如清宫戏绕不开的选秀，其中有一幕是一位秀女因为模仿“步步生莲”而被驱逐。
《高宗斥秀女》中记叙：“高宗尝选秀女，忽见地上现粉印若莲花，推问。有一女雕鞋底作莲花形，中实以粉，故使地上莲花随步而生。上怒，遽令内监逐之。”
而另一位秀女纳兰纯雪则因一耳三钳在选秀中入选，据史料记载，乾隆曾说：“旗妇一耳带三钳，原系满洲旧风，断不可已饰，联选包衣佐领之秀女，皆带一坠子，相沿至于一耳一钳，则竟非满洲矣，立即禁止。”
要知道一耳三钳是满族妇女所必须遵守的，清代宫廷后妃及民间女皆此妆束。
总的来看，在参考史实和小细节上，《延禧攻略》做的还是不错的。另外，想说下于正这次的剧还是有进步的，至少在制作商靠近正剧。
也在传承，宣传非物质文化遗产上面起到了一定的作用。
不管于正真正目的是想蹭热度，树立良好形象之类的，还是真正想转型认真做电视了，毕竟影视剧还是人们喜闻乐见接受知识的一种方式，能在这些细节的地方下功夫，更尊重历史，让更多的人去了解史实，中华民族的优秀传统文化，总归是好的。
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