如何看待人民日报政文评郭敬明、于正道歉：抄袭者理应因为抄袭而声名扫地？
人民日报“政文”频道对郭敬明、于正抄袭道歉事件的评论，无疑触及了一个长期以来在中国文坛和公众舆论中都备受关注的议题——抄袭者的惩罚与社会声誉。这篇文章的观点鲜明，旗帜鲜明地批判了抄袭行为，并提出了“抄袭者理应因为抄袭而声名扫地”的论断，这背后蕴含着对知识产权保护、创作伦理以及社会公平正义的深刻反思。
事件背景：迟到的道歉与舆论的审视
首先，我们得回顾一下事件的来龙去脉。郭敬明和于正，作为中国当下极具影响力的作家和编剧，其作品在商业上取得了巨大的成功，也俘获了大量年轻粉丝。然而，他们二人长期以来都背负着抄袭的指控，这些指控并非空穴来风，而是有许多证据指向其作品与他人作品的相似之处。
多年来，尽管有受害者（如庄羽）的坚持维权，但由于种种原因，郭敬明和于正的“道歉”迟迟未能兑现，甚至有人一度认为他们可以凭借其在行业内的地位和商业价值，将抄袭的争议“稀释”或“掩盖”。然而，随着《演员请就位》等节目将他们置于聚光灯下，关于他们抄袭的历史旧账被重新提起，并在网络上引发了新一轮的关注和讨论。
在强大的舆论压力和监管部门的导向下，两位最终选择了“道歉”。但这种道歉，与其说是真心悔过，不如说是对既有事实和法律判决的承认，甚至是面对公众审视时的一种不得不为之的姿态。
人民日报“政文”评论的价值与深意
正是在这样的背景下，人民日报“政文”的评论显得尤为重要。它不仅仅是对两个个案的评价，更是对整个行业生态、对社会价值观的一次重申。
1. 维护创作的纯洁性与原创的尊严： 评论的核心在于强调原创的重要性。创作是人类智慧的结晶，是思想情感的表达。抄袭是对原创者辛勤付出的否定，是对知识产权赤裸裸的侵犯。当抄袭者能够凭借剽窃来的成果获得名利，甚至在行业中呼风唤雨，这无疑是对所有坚持原创、潜心创作的作者的巨大打击，会严重侵蚀创作的生态环境。人民日报作为国家级媒体，此时发声，就是在为原创“站台”，为所有辛勤耕耘的创作者传递一种信心和尊重。
2. “声名扫地”的必然性： 评论提出的“声名扫地”论，并非简单的道德谴责，而是对行为后果的必然性判断。在一个人人呼唤公平正义的社会，抄袭行为一旦被证实，就应该承担相应的责任。这种责任不仅仅是法律上的赔偿，更应该体现在社会评价上。一个抄袭者，如果还能被奉为“大家”或“榜样”，那才是对社会道德的颠覆。因此，让抄袭者“声名扫地”，是对其行为不当的社会性惩罚，也是一种警示，提醒所有人，抄袭行为是不可容忍的。
3. 迟到的道歉并非“免罪金牌”： 评论也暗含着对这种“迟到”道歉的态度。迟到的道歉，如果不是发自内心的反省和对受害者的真诚弥补，很容易被视为一种“危机公关”或“走过场”。即便道歉了，过去的行为带来的伤害和负面影响依然存在。让抄袭者“声名扫地”，也是在告诉社会，道歉不能抹平一切，过去的行为留下的烙印依然清晰可见。
4. 引导社会价值导向： 官方媒体的评论，具有强大的引导作用。人民日报的这一发声，传递了国家层面对于知识产权保护、对于创作伦理的高度重视。这有助于在全社会树立尊重原创、抵制抄袭的价值观念，引导年轻一代树立正确的创作观和价值观，远离抄袭的泥潭。
5. 对行业生态的净化： 郭敬明和于正的事件，某种程度上也反映了当前文化产业中存在的一些乱象。如果抄袭行为能够轻易被原谅，甚至被淡忘，那么行业就可能形成一种“劣币驱逐良币”的氛围。人民日报的评论，是在用一种“刮骨疗毒”的姿态，推动行业的健康发展，鼓励更多人投身于真正的创作。
深入理解“声名扫地”：法律与舆论的联动
“声名扫地”并非意味着彻底剥夺其生存的权利，而是指其在公众心中的声誉和地位应当大幅下降，甚至被视为“污点”。这可以通过多个层面来理解：
法律的制裁： 虽然目前的法律体系在抄袭的惩罚上更多侧重于民事赔偿，但如果抄袭行为非常恶劣，达到一定的程度，也可能触及法律的其他边界。但更重要的是，法律的判决应该成为社会舆论形成判断的重要依据。
市场的选择： 消费者和观众有权利选择支持什么样的作品和创作者。当公众知晓了某位创作者的抄袭事实，出于对原创的支持和对不端行为的抵制，他们自然会减少对其作品的消费，从而影响其市场价值。
行业的自律： 行业协会、平台、制作方等都应该有自己的判断和标准。对于被证实抄袭的创作者，在资源配置、合作机会等方面应有相应的限制，形成行业内部的约束力。
舆论的监督： 公众的监督是不可或缺的。每一次对抄袭行为的曝光和声讨，都是在提醒创作者保持敬畏之心，也是在为坚持原创的力量提供支持。
挑战与展望
当然，要实现“抄袭者理应因为抄袭而声名扫地”，依然面临挑战。
如何界定抄袭的程度？ 并非所有相似之处都构成抄袭，需要有明确的界定标准和鉴定流程。
如何避免“过度解读”和“网络暴力”？ 在声讨抄袭者的同时，也要注意保护个人的合法权益，避免不必要的网络暴力。
如何形成长效机制？ 需要法律、市场、行业和舆论共同发力，形成一种长效的监督和惩戒机制。
总而言之，人民日报“政文”的评论，是对中国文娱界关于抄袭问题的一次重要发声，它清晰地表达了对原创的尊重和对抄袭的零容忍态度。这种“声名扫地”的论断，是对一个健康、公平、有活力的文化生态的期盼，也是对所有为原创付出努力的人们最基本的肯定。它提醒我们，在享受文化产品的同时，也应该关注其诞生的过程，关注创作者的品德和操守。
事件背景：迟到的道歉与舆论的审视
首先，我们得回顾一下事件的来龙去脉。郭敬明和于正，作为中国当下极具影响力的作家和编剧，其作品在商业上取得了巨大的成功，也俘获了大量年轻粉丝。然而，他们二人长期以来都背负着抄袭的指控，这些指控并非空穴来风，而是有许多证据指向其作品与他人作品的相似之处。
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在强大的舆论压力和监管部门的导向下，两位最终选择了“道歉”。但这种道歉，与其说是真心悔过，不如说是对既有事实和法律判决的承认，甚至是面对公众审视时的一种不得不为之的姿态。
人民日报“政文”评论的价值与深意
正是在这样的背景下，人民日报“政文”的评论显得尤为重要。它不仅仅是对两个个案的评价，更是对整个行业生态、对社会价值观的一次重申。
1. 维护创作的纯洁性与原创的尊严： 评论的核心在于强调原创的重要性。创作是人类智慧的结晶，是思想情感的表达。抄袭是对原创者辛勤付出的否定，是对知识产权赤裸裸的侵犯。当抄袭者能够凭借剽窃来的成果获得名利，甚至在行业中呼风唤雨，这无疑是对所有坚持原创、潜心创作的作者的巨大打击，会严重侵蚀创作的生态环境。人民日报作为国家级媒体，此时发声，就是在为原创“站台”，为所有辛勤耕耘的创作者传递一种信心和尊重。
2. “声名扫地”的必然性： 评论提出的“声名扫地”论，并非简单的道德谴责，而是对行为后果的必然性判断。在一个人人呼唤公平正义的社会，抄袭行为一旦被证实，就应该承担相应的责任。这种责任不仅仅是法律上的赔偿，更应该体现在社会评价上。一个抄袭者，如果还能被奉为“大家”或“榜样”，那才是对社会道德的颠覆。因此，让抄袭者“声名扫地”，是对其行为不当的社会性惩罚，也是一种警示，提醒所有人，抄袭行为是不可容忍的。
3. 迟到的道歉并非“免罪金牌”： 评论也暗含着对这种“迟到”道歉的态度。迟到的道歉，如果不是发自内心的反省和对受害者的真诚弥补，很容易被视为一种“危机公关”或“走过场”。即便道歉了，过去的行为带来的伤害和负面影响依然存在。让抄袭者“声名扫地”，也是在告诉社会，道歉不能抹平一切，过去的行为留下的烙印依然清晰可见。
4. 引导社会价值导向： 官方媒体的评论，具有强大的引导作用。人民日报的这一发声，传递了国家层面对于知识产权保护、对于创作伦理的高度重视。这有助于在全社会树立尊重原创、抵制抄袭的价值观念，引导年轻一代树立正确的创作观和价值观，远离抄袭的泥潭。
5. 对行业生态的净化： 郭敬明和于正的事件，某种程度上也反映了当前文化产业中存在的一些乱象。如果抄袭行为能够轻易被原谅，甚至被淡忘，那么行业就可能形成一种“劣币驱逐良币”的氛围。人民日报的评论，是在用一种“刮骨疗毒”的姿态，推动行业的健康发展，鼓励更多人投身于真正的创作。
深入理解“声名扫地”：法律与舆论的联动
“声名扫地”并非意味着彻底剥夺其生存的权利，而是指其在公众心中的声誉和地位应当大幅下降，甚至被视为“污点”。这可以通过多个层面来理解：
法律的制裁： 虽然目前的法律体系在抄袭的惩罚上更多侧重于民事赔偿，但如果抄袭行为非常恶劣，达到一定的程度，也可能触及法律的其他边界。但更重要的是，法律的判决应该成为社会舆论形成判断的重要依据。
市场的选择： 消费者和观众有权利选择支持什么样的作品和创作者。当公众知晓了某位创作者的抄袭事实，出于对原创的支持和对不端行为的抵制，他们自然会减少对其作品的消费，从而影响其市场价值。
行业的自律： 行业协会、平台、制作方等都应该有自己的判断和标准。对于被证实抄袭的创作者，在资源配置、合作机会等方面应有相应的限制，形成行业内部的约束力。
舆论的监督： 公众的监督是不可或缺的。每一次对抄袭行为的曝光和声讨，都是在提醒创作者保持敬畏之心，也是在为坚持原创的力量提供支持。
挑战与展望
当然，要实现“抄袭者理应因为抄袭而声名扫地”，依然面临挑战。
如何界定抄袭的程度？ 并非所有相似之处都构成抄袭，需要有明确的界定标准和鉴定流程。
如何避免“过度解读”和“网络暴力”？ 在声讨抄袭者的同时，也要注意保护个人的合法权益，避免不必要的网络暴力。
如何形成长效机制？ 需要法律、市场、行业和舆论共同发力，形成一种长效的监督和惩戒机制。
总而言之，人民日报“政文”的评论，是对中国文娱界关于抄袭问题的一次重要发声，它清晰地表达了对原创的尊重和对抄袭的零容忍态度。这种“声名扫地”的论断，是对一个健康、公平、有活力的文化生态的期盼，也是对所有为原创付出努力的人们最基本的肯定。它提醒我们，在享受文化产品的同时，也应该关注其诞生的过程，关注创作者的品德和操守。
网友意见
汽车撞墙你知道拐了；股票涨起来你知道买了；犯错误判刑你知道悔改了；大鼻涕流嘴里你想起来甩了！——黄宏小品《开锁》
十几年前，王朔访谈时曾谈到抄袭这件事，他大意说：像我们这种搞创作的人，作品就是财富。你抄袭，实际上相当于入室盗窃，理论上应该列入刑罪。
当时王朔表示，郭敬明还年轻，只要他跟庄羽道歉，把该赔偿的赔偿了，他个人愿意原谅郭敬明。但我想，如果老王现在看见这消息，大概也不会原谅了。
当年法院要求郭敬明道歉，他没道歉，甚至后来还写东西讽刺庄羽；现如今，面对商业受损，他道歉了。虽然按理法院可以要求强制执行，不过这事后来也就不了了之了。
看来，钱比法好使。
其实，当初郭敬明敢不道歉，就是因为一众作家的沉默，不仅沉默，在郭敬明被判抄袭三年后，他还被推荐进入中国作家协会。此举导致许多人不满，然而，推荐郭敬明入会的是王蒙，所以后来也就入会了。王蒙自己在锵锵三人行里回应这个问题时，也是含糊其辞，说些有的没的。
所以，在某种程度上，甚至可以说，郭敬明和于正这样的人就是作协自己繁育的抄袭怪。当年怎么没看见他们义正言辞？这话说得绝对了，当年其实也有许多人发声抵制，然而没什么用，推荐人那么德高望重，除了王朔等作家义愤填膺骂了一通，大部分作协作家都选择了沉默。
一个这么重要的官方文艺创作组织选择沉默包庇，到最后还得靠编剧们自发联名呼吁抵制，我都不知道该说什么了。
每每此时，我就想起当年韩寒的那句话：文坛是个屁，谁也别装逼！
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