为什么《延禧》《鬓边》后于正就没有口碑收视双丰收的剧了？
这个问题挺有意思的，很多观众和业内人士也都观察到了这一点。确实，自《延禧攻略》和《鬓边不是海棠红》之后，于正旗下的欢娱影视推出的几部剧，虽然不乏热度，但想要复制当年那样的口碑与收视双丰收的盛况，似乎就显得有些吃力了。
要分析这个现象，我们可以从几个维度来解读：
1. 市场与观众的变化：风向在变，观众口味也在升级。
“逆袭”爽剧的红利期已过： 《延禧攻略》之所以能爆，很大程度上抓住了当时观众对于“大女主爽剧”的渴望。魏璎珞一路黑化、睚眦必报的设定，满足了许多人在现实中无法实现的“反击”心理。这种“爽感”在当时是一种稀缺资源，一经推出就点燃了市场。但如今，同类型题材层出不穷，观众对这种“套路”已经有了免疫力，甚至会觉得有些腻烦。
观众对“质感”要求提高： 随着网络平台的发展和观众观影视野的开阔，大家对于剧集本身的制作水准、服化道、剧情逻辑、演员演技等方面的要求也越来越高。《延禧攻略》在这些方面做得可圈可点，尤其是在宫廷剧领域，其精美的服化道和相对严谨的宫斗逻辑，都给观众留下了深刻印象。但后来的剧集，即使在某些方面有所突破，也难说能在各个维度都做到前所未有的高度，容易被观众拿来与“巅峰之作”对比，从而显得“不够惊艳”。
题材的尝试与水土不服： 于正一直在尝试新的题材，比如《鬓边不是海棠红》选择了民国背景下的梨园戏曲，这是一种具有挑战性的题材。虽然《鬓边》在制作和演员表现上可圈可点，也赢得了不错的口碑，但相较于《延禧》那种更具普适性的宫廷权谋剧，它的受众面相对窄一些。而一些后续尝试的题材，比如现代剧或者一些古装偶像剧，可能在题材挖掘、人物塑造或者市场定位上，未能完全契合观众当下的偏好，出现了一些“水土不服”的情况。
2. 于正本人的创作风格与团队的执行力：
“于正式”标签的固化： 于正的作品有其鲜明的个人风格，比如快节奏的剧情、强烈的戏剧冲突、鲜明的角色设定、以及对“话题性”的敏感度。这种风格在《延禧攻略》等剧中的确发挥了奇效。但这种风格也可能成为一种“桎梏”，一旦市场风向略有变化，如果创作团队未能及时调整，就会显得有些“老套”。观众可能会觉得，虽然故事吸引人，但总能看到“于正的影子”，缺少了那种“出乎意料”的新鲜感。
IP改编的挑战： 许多成功的剧集都依赖于优秀的IP基础。《延禧攻略》并非严格意义上的IP改编，而是在历史背景下进行了大量的二次创作，赋予了角色新的生命力。而《鬓边不是海棠红》则改编自热门小说，具有一定的粉丝基础。但并非所有IP改编都能成功，成功的IP改编需要对原著精神的把握，对人物的理解，以及对市场需求的洞察。如果改编不当，或者原著本身的吸引力不足，很容易导致剧集口碑和收视的双重滑坡。
团队的“复制”与“创新”： 能够做出《延禧攻略》这样的爆款，绝非一人之功，而是整个团队包括编剧、导演、服化道、演员等共同努力的结果。当一个团队连续打造出爆款后，如何保持团队的创造力，如何在复制成功经验的同时，又能突破创新，避免“套路化”，这是非常关键的。如果后续团队过于依赖过去的成功模式，而忽略了对新生代编剧、导演的培养，或者在创新上裹足不前，那么“双丰收”的局面就很难维持。
3. 竞争环境的白热化：
“精品剧”的涌现： 随着国内影视行业的成熟，越来越多的制作公司和平台开始注重剧集的质量，市场上涌现了大量制作精良、口碑不俗的剧集。在这种激烈的竞争环境中，想要脱颖而出，成为“爆款”，其难度自然大大增加。以前可能是“小荷才露尖尖角”，现在则是“群雄逐鹿”。
平台策略的变化： 不同的平台有不同的盈利模式和内容偏好。有些平台更注重“长尾效应”和“用户粘性”，偏好能够引发持久讨论的“口碑向”作品；有些平台则更看重“短期流量”和“话题热度”。于正的剧集往往话题性十足，但如果平台的战略发生变化，或者其他平台推出了更能吸引目标用户的内容，那么“收视”的绝对值就可能受到影响。
4. 演员阵容的变动与观众缘：
演员的选择与搭配： 《延禧攻略》的成功，也离不开演员的出色表现。吴谨言、秦岚、聂远、佘诗曼等演员，都因这部剧而事业更上一层楼。而《鬓边》的选角和几位主演（黄晓明、尹正、佘诗曼）的表现也受到了认可。但后续的剧集，如果演员选择上未能达到观众的期待，或者演员的观众缘不佳，也可能影响到剧集的整体表现。
“演员咖位”与“演技”的平衡： 有些剧集为了追求话题度，可能会邀请一些“流量”演员，但如果演技不过关，或者与角色契合度不高，反而会拉低剧集的整体口碑。于正的剧集，有时在演员选择上可能会有自己的考量，如何在“流量”与“演技”之间找到最佳平衡点，也是一个持续的课题。
总结来说， 并不是说于正团队没有能力再做出好剧，而是“口碑收视双丰收”的定义本身就在不断变化，市场竞争更激烈，观众口味也更刁钻，加上创作团队本身需要持续创新和突破。从《延禧攻略》和《鬓边不是海棠红》这两座高峰之后，于正和他的欢娱影视，如同所有成功的创作者一样，也面临着如何超越自我、适应时代变化的挑战。与其说“没有”，不如说“尚未再次实现”。
观众对他的期待很高，一旦没有达到那个标杆，自然会觉得“不如从前”。但这并不意味着他不再优秀，而是市场和观众的要求都在不断提高，这也是一种行业进步的表现。
要分析这个现象，我们可以从几个维度来解读：
1. 市场与观众的变化：风向在变，观众口味也在升级。
“逆袭”爽剧的红利期已过： 《延禧攻略》之所以能爆，很大程度上抓住了当时观众对于“大女主爽剧”的渴望。魏璎珞一路黑化、睚眦必报的设定，满足了许多人在现实中无法实现的“反击”心理。这种“爽感”在当时是一种稀缺资源，一经推出就点燃了市场。但如今，同类型题材层出不穷，观众对这种“套路”已经有了免疫力，甚至会觉得有些腻烦。
观众对“质感”要求提高： 随着网络平台的发展和观众观影视野的开阔，大家对于剧集本身的制作水准、服化道、剧情逻辑、演员演技等方面的要求也越来越高。《延禧攻略》在这些方面做得可圈可点，尤其是在宫廷剧领域，其精美的服化道和相对严谨的宫斗逻辑，都给观众留下了深刻印象。但后来的剧集，即使在某些方面有所突破，也难说能在各个维度都做到前所未有的高度，容易被观众拿来与“巅峰之作”对比，从而显得“不够惊艳”。
题材的尝试与水土不服： 于正一直在尝试新的题材，比如《鬓边不是海棠红》选择了民国背景下的梨园戏曲，这是一种具有挑战性的题材。虽然《鬓边》在制作和演员表现上可圈可点，也赢得了不错的口碑，但相较于《延禧》那种更具普适性的宫廷权谋剧，它的受众面相对窄一些。而一些后续尝试的题材，比如现代剧或者一些古装偶像剧，可能在题材挖掘、人物塑造或者市场定位上，未能完全契合观众当下的偏好，出现了一些“水土不服”的情况。
2. 于正本人的创作风格与团队的执行力：
“于正式”标签的固化： 于正的作品有其鲜明的个人风格，比如快节奏的剧情、强烈的戏剧冲突、鲜明的角色设定、以及对“话题性”的敏感度。这种风格在《延禧攻略》等剧中的确发挥了奇效。但这种风格也可能成为一种“桎梏”，一旦市场风向略有变化，如果创作团队未能及时调整，就会显得有些“老套”。观众可能会觉得，虽然故事吸引人，但总能看到“于正的影子”，缺少了那种“出乎意料”的新鲜感。
IP改编的挑战： 许多成功的剧集都依赖于优秀的IP基础。《延禧攻略》并非严格意义上的IP改编，而是在历史背景下进行了大量的二次创作，赋予了角色新的生命力。而《鬓边不是海棠红》则改编自热门小说，具有一定的粉丝基础。但并非所有IP改编都能成功，成功的IP改编需要对原著精神的把握，对人物的理解，以及对市场需求的洞察。如果改编不当，或者原著本身的吸引力不足，很容易导致剧集口碑和收视的双重滑坡。
团队的“复制”与“创新”： 能够做出《延禧攻略》这样的爆款，绝非一人之功，而是整个团队包括编剧、导演、服化道、演员等共同努力的结果。当一个团队连续打造出爆款后，如何保持团队的创造力，如何在复制成功经验的同时，又能突破创新，避免“套路化”，这是非常关键的。如果后续团队过于依赖过去的成功模式，而忽略了对新生代编剧、导演的培养，或者在创新上裹足不前，那么“双丰收”的局面就很难维持。
3. 竞争环境的白热化：
“精品剧”的涌现： 随着国内影视行业的成熟，越来越多的制作公司和平台开始注重剧集的质量，市场上涌现了大量制作精良、口碑不俗的剧集。在这种激烈的竞争环境中，想要脱颖而出，成为“爆款”，其难度自然大大增加。以前可能是“小荷才露尖尖角”，现在则是“群雄逐鹿”。
平台策略的变化： 不同的平台有不同的盈利模式和内容偏好。有些平台更注重“长尾效应”和“用户粘性”，偏好能够引发持久讨论的“口碑向”作品；有些平台则更看重“短期流量”和“话题热度”。于正的剧集往往话题性十足，但如果平台的战略发生变化，或者其他平台推出了更能吸引目标用户的内容，那么“收视”的绝对值就可能受到影响。
4. 演员阵容的变动与观众缘：
演员的选择与搭配： 《延禧攻略》的成功，也离不开演员的出色表现。吴谨言、秦岚、聂远、佘诗曼等演员，都因这部剧而事业更上一层楼。而《鬓边》的选角和几位主演（黄晓明、尹正、佘诗曼）的表现也受到了认可。但后续的剧集，如果演员选择上未能达到观众的期待，或者演员的观众缘不佳，也可能影响到剧集的整体表现。
“演员咖位”与“演技”的平衡： 有些剧集为了追求话题度，可能会邀请一些“流量”演员，但如果演技不过关，或者与角色契合度不高，反而会拉低剧集的整体口碑。于正的剧集，有时在演员选择上可能会有自己的考量，如何在“流量”与“演技”之间找到最佳平衡点，也是一个持续的课题。
总结来说， 并不是说于正团队没有能力再做出好剧，而是“口碑收视双丰收”的定义本身就在不断变化，市场竞争更激烈，观众口味也更刁钻，加上创作团队本身需要持续创新和突破。从《延禧攻略》和《鬓边不是海棠红》这两座高峰之后，于正和他的欢娱影视，如同所有成功的创作者一样，也面临着如何超越自我、适应时代变化的挑战。与其说“没有”，不如说“尚未再次实现”。
观众对他的期待很高，一旦没有达到那个标杆，自然会觉得“不如从前”。但这并不意味着他不再优秀，而是市场和观众的要求都在不断提高，这也是一种行业进步的表现。
网友意见
因为《延禧攻略》的红是典型的“虚红”。
我一直说，文娱产品存在大量的无效数据。注意是无效，不是虚假，我不是说延禧攻略数据造假。
什么是有效数据？什么是无效数据？
即：“观众看这部电视剧”，“观众喜欢这部电视剧”，“观众喜欢这个类型的电视剧”，是三件事。
延禧攻略属于第一种，典型的虚红。
因为看电视剧、听音乐、看综艺节目是接近免费的——存在大量的被动观看。
举一个简单的例子。
华晨宇。
有一段时间，他天天出现在我的微博和知乎推荐名单中，我被动观看了他的很多视频，听了他的音乐，说句真心话，《烟火里的尘埃》不难听，我也不会闲着无聊屏蔽掉这个人，后来他的粉丝真的恶心到我，这是另一件事。但是，你让我为了华晨宇花钱，是不可能的。
电视剧也是同理，当初，《延禧攻略》真的火，但很多人对于延禧攻略的态度是——本来是想来嘲于正的，结果，发现能看下去，不讨厌。仅此而已，不是“喜欢”《延禧攻略》。
这算是娱乐圈的老套路了，拿着一堆无效数据去“骗”腾爱优芒的高管，然后，高价卖剧，高管和片方都赚大钱，只有平台亏钱。
但是，很多人只是“看”了电视剧，因为那个时期没有其他选择，觉得还不错，所以，收看了这部电视剧。其实并没有达到喜欢的程度，更没有达到喜欢这一个类型电视剧、这个演员的程度。
怎么判断观众喜欢还是看电视剧？
简单且只有一个标准：时间——反复观看。
好的电视剧，观众是会反复观看，然后，不停地产生新的讨论。（当然，也有可能是吐槽。）
截止到2022年2月26日的豆瓣讨论区情况，同一时间，这是2011年播出的甄嬛传。
这是2018年播出的《延禧攻略》
延禧攻略的讨论度还不如早7年前播出的《甄嬛传》。
过去几年，很多“爆红”的电视剧都是虚红——播出时间一过，热度下滑严重。
你可以去豆瓣、知乎看看。
剧播出的时候，很多粉丝“看”“讨论”，但是，剧播完了，这些粉丝集体下线了。
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