《红楼梦》中，通过秦可卿房间的描写，你觉得她是一个什么样的人？

《红楼梦》中，秦可卿的房间是整部小说中描写最为细致、最富有象征意义的场景之一。通过曹雪芹对她卧房的精心描绘，我们不仅能窥见她奢华的生活环境，更能深刻地感受到她复杂而矛盾的内心世界，以及她所处社会环境的压抑与腐朽。

从秦可卿房间的描写来看，她是一个集华贵、情欲、病态、忧郁和隐秘于一身的，在压抑环境中挣扎的复杂女性。

以下将从几个方面详细阐述：

一、极度的奢华与品味：衬托出她作为大家族少奶奶的身份和追求

陈设之精美绝伦：曹雪芹用了大量的笔墨来描绘房间里的物品，每一个细节都透露出主人的不凡品味和极高的物质享受。“五彩舆图”的床帐，“十二花神签”的灯，床上的“锦被”、“锦帐”等，无不精工细作，价值连城。这些陈设并非简单的堆砌，而是经过精心挑选和搭配，体现了主人对美的极致追求。
“宝银”之名贵：房间里出现的“宝银”香炉，以其昂贵和精致的工艺，进一步强调了秦可卿的财富地位。这不仅仅是香炉，更象征着她所处的环境是一种被富贵所包裹、所浸润的。
字画古董的摆设：房间里摆放着“唐、宋、元、明各代的名迹”，以及“古今珍宝”。这显示了秦可卿不仅物质富有，更在文化艺术方面有相当的鉴赏力，或者说，她身处的环境提供了她接触和拥有这些事物的可能。这为她增添了一层书卷气和高雅感。

二、 “龙凤等大”的卧床与“锦衣玉食”的生活：暗示着她内心深处的情欲与不安

“龙凤等大”的床：这是描写中最令人玩味的一笔。“一尺八寸长，二尺四寸宽，还有两副床腿儿，一头有一个半月形围子，也是白玉的，可又不是和合二仙，却是二龙抢珠。” 床的尺寸在古代算得上是巨大的，加上“龙凤等大”的描述，以及“二龙抢珠”的装饰，无疑在暗示着性与情欲。这与她名义上的身份（贾蓉之妻）形成了鲜明的对比，也为后续的“公公”与“儿媳”之间的禁忌关系埋下了伏笔。
极尽奢靡的享乐：房间里的香炉里焚着“降真香”，这是一种珍贵的香料，其气味浓烈而独特。这种极致的物质享受，从侧面反映了她过着一种被娇纵、被宠溺的生活，也可能暗示着她在物质享乐中寻求慰藉，填补内心的空虚。

三、 “金陵十二钗”中最具神秘感和象征意义的房间：揭示了她悲剧命运的端倪

“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西河汉”的意境：房间的装饰并非完全写实，而带有一定的浪漫主义色彩，仿佛描绘了一个超脱现实的梦境。这与其真实的人生轨迹形成了反差，她的生活看似光鲜亮丽，实则充满了虚幻和不真实。
“案上设着一对宝瓶，瓶内插着花草，案上设着一个安息香。”：宝瓶象征着吉祥和圆满，然而“安息香”却常常与死亡、安抚、以及长眠联系在一起。这种看似美好的陈设中隐藏着死亡的暗示，预示了秦可卿最终的结局。
“美人香草”的隐喻：整个房间的陈设，从香料到字画，都带有浓厚的“美人香草”式的颓靡与哀愁。这种过于精致、过于感伤的氛围，很容易让人联想到《离骚》等骚体文学中的意境，这些作品往往寄托了作者对理想的追求和现实的失落。这或许是对秦可卿内心深处那种怀才不遇、命途多舛的隐喻。

四、她的性情与品格的推测：

心思细腻，追求完美：房间的每一个细节都经过主人的精心布置，这表明她是一个心思细腻、对生活品质有极高要求的人。她可能在用这种方式来掌控自己所处的环境，表达自己的个性。
具有反叛精神和自由渴望： “龙凤等大”的床和“二龙抢珠”的装饰，可能是她内心深处对传统礼教束缚的反抗，对自由情感的渴望。她不甘于被简单的定义，也可能在潜意识里寻求突破。
忧郁和感伤： “安息香”等意象，以及整个房间透露出的那种不属于尘世的、略带哀愁的氛围，都暗示了秦可卿内心深处的忧郁和感伤。她可能对自己的命运有着某种预感，或者对人生的虚无感有着深刻的体会。
复杂的内心世界：她的房间就像一个巨大的矛盾体，既有世俗的奢华，又有超脱的意境；既有对美好事物的追求，又有隐约的悲剧预感。这反映了她作为一个生活在封建大家族中的女性，其内心世界的复杂和挣扎。

总结来说，秦可卿的房间不仅仅是一个物理空间，更是她灵魂的投射，是作者精心构建的象征符号。通过对这个房间的细致描写，曹雪芹为我们塑造了一个集美貌、才情、富贵、情欲、病态、忧郁和悲剧于一身的复杂女性形象。她的人生注定是一场华丽而短暂的悲剧，她的房间就是这场悲剧最好的注脚，充满了诱惑、隐秘和死亡的预兆，也暗示了那个时代女性命运的无常与无奈。她像一朵在污泥中绽放的莲花，虽极尽美丽，却终将凋零。

网友意见

文学作品中把一个女人的卧室或者床描绘得相当香艳，不管是张扬的笔法还是含蓄地暗示，通常是为表现屋主人的“淫”。通常有这种描写的是名妓，比如《娜娜》中着重刻画名妓娜娜的床闱装饰，《茶花女》拍卖的卧室用品等。

娜娜最近又一次心血来潮，她绞尽脑汁，想重新装饰一下卧室，怎样装饰她已考虑好了：卧室的墙上全都装挂上茶红色天鹅绒，上面装饰上小巧玲珑的银色边缝，这样的装饰一直延伸到天花板上，使卧室像帐篷一样，金线细绳和金丝流苏用作配饰。她觉得这样的布置是既豪华又雅致，这样的绝妙背景可衬出她的白里透红的皮肤。不过，卧室是用来放床的，因此床就应该是奇妙的。令人眼花缭乱的东西。娜娜幻想有一张人们从来没有见过的大床，它既像国王的宝座，又像神坛，使巴黎的人都到她的床前来竞相膜拜她那至高无上的裸体。这张床将全部用金子和银子镶嵌而成，看上去很像一件巨大的首饰，若干金制的玫瑰花点缀在银制的框架上，床头放一些鲜花，鲜花丛中放一群小爱神，笑吟吟地探着身子，在幽暗中窥视着淫乐行为。她已把这个计划对拉博德特说了，他给她找来了两个金银匠。他们已经着手画图。这张床共要花五万法郎，将作为礼物馈赠给她。
———《娜娜》

读了以上的文字，即便不知道娜娜是谁，对她从事的职业和品性读者也该猜的八九不离十。

再就是不规矩的少妇或私生活不检点的人妻会非常注重床闱和卧室的品质，比如《红楼梦》的秦可卿和《金瓶梅》西门庆的那些妾侍们。

孟玉楼未嫁西门庆前“南京拔步床也有两张”，携一张嫁入西门府。西门庆又将其“陪来的一张南京描金彩漆拔步床陪了大姐”。因“李瓶儿房中安着一张螺甸厂厅床”，潘金莲遂“教西门庆使了六十两银子，也替他也买了这一张螺甸有栏杆的床”。可见她们的床均价值不菲，是家庭身份地位的象征。
——《金瓶梅》

刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。进入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，是：
嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。
案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。宝玉含笑连说：“这里好！”秦氏笑道：“我这房子，大约神仙也可以住得了。”说着，亲自展开了西子浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕……
——《红楼梦》秦可卿卧室

曹雪芹赋予秦可卿“淫”这个字，从她卧房的装潢描述就已经把这个词淋漓尽致地表现出来了。很多人受刘心武的影响，觉得秦可卿卧室里有这么多公主贵妃的东西，是在暗示她来自皇家。

但我完全不真么认为。

首先，案上设着武则天当日镜室中设的宝镜：

武则天现在是女权主义的象征，但必须要承认的是，在中国历史的绝大部分时期，她都是个负面的人物形象。其中很不堪的一点就是骆宾王《讨武曌檄文》中那句：

……曾以更衣入侍。洎乎晚节，秽乱春宫……陷吾君于聚麀。

我们都知道《红楼梦》原始文稿“秦可卿淫丧天香楼”中，畸笏叟要求删掉“遗簪”“更衣”等情节。“更衣”是武后发迹的开端，偏偏秦可卿也有“更衣”的故事。武后臭名昭著的“陷吾君于聚麀”即与李世民、李治父子俩都有两性行为，而秦可卿更是以“爬灰”闻名，贾琏都知道贾珍、贾蓉父子有“聚麀之诮“。所以在秦可卿卧室里摆放武则天的东西，暗示非常明显了。

同时武则天的镜室也是搞风月活动的场所。

其次，飞燕立着舞过的金盘：

赵飞燕是西汉舞蹈家，汉成帝皇后，当然她的第一个标签就是妖妃，而且生活极度奢侈。

汉朝班固《汉书》：飞燕之妖，祸成厥妹。

赵飞燕不曾生育，传言是因为美容药息肌丸导致的。民间深恶赵飞燕，因此有很多关于赵飞燕努力生育的说法，比如在密室私会美少年等。虽未必是真，但是可见赵飞燕的民间形象何等不堪。秦可卿“爬灰”已成定论，“养小叔子”是否是她呢？想想她有赵飞燕发迹之物——跳舞的金盘，曹雪芹是否抱有好意大家也猜出个一二来。

再次，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜：

太真即杨贵妃，她比唐朝叛臣安禄山小了十几岁，几乎是两代人，但是安禄山却认杨贵妃为干妈，这等年龄差异的认辈自古以来都是人所不齿的。不管杨贵妃本人如何，她留给民间的形象负面居多。至于安禄山则留下过抓伤杨贵妃胸部的猥琐记录。偏偏秦可卿收藏这个“伤了太真乳的木瓜”，其中所暗示她私生活的不检点已经非常明显。

至于上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐：

同昌公主的遭遇也只让人大跌眼镜，她的母亲懿宗淑妃郭氏与她的丈夫韦保衡属于岳母和女婿之间的乱伦。曹雪芹在秦可卿卧室里挂着同昌公主制的联珠帐，进一步暗示了秦可卿跨辈乱伦的丑行。

（懿宗淑妃郭氏）女为同昌公主，下嫁韦保衡。保衡处内宅，妃（淑妃郭氏）以主故，出入娱饮不禁，是时哗言与保衡乱，莫得其端。僖宗立，保衡缘它罪为人所发，且污旧谤，卒贬死。妃犹处禁中。
——《新唐书·卷七十七·列传第二》

西子浣过的纱衾，红娘抱过的鸳枕

西子即西施，春秋时越国美女，浣纱民女出身；秦可卿至少在《红楼梦》前八十回中的娘家身份是小官吏秦业从养生堂抱来的养女，出身低贱。

红娘即杂剧《崔莺莺待月西厢记》中相国府的婢女，在撮合小姐崔莺莺和张生的姻缘时为其抱衾送枕。这里应该暗示秦可卿的丫鬟瑞珠和宝珠，她们充当类似红娘的把风者。

所以，曹雪芹设置的秦可卿，属于极奢侈极淫荡的类型，而且属于比较闷的那种淫妇，绝非《金瓶梅》潘氏一流庸脂俗粉可比。

《红楼梦》秦可卿的卧室陈设，并非实写。哪怕贾府如何富贵已极，像武则天赵飞燕杨贵妃的东西也怕是弄不来的。所以曹雪芹的描写，意在表达秦可卿奢侈和淫荡，而且属于涉及乱伦聚麀最最让人不能接受的类型。

秦可卿把自己的卧室装饰得让人在此睡觉都能做春梦，害得宝玉梦遗，不得不拿袭人解决一下。宝玉多少还算个纯情小哥，换成其他须眉浊物，在这种环境下会如何不难想象。所以这里应该是秦可卿私会公公贾珍以及其他情人的场所，她的正经丈夫贾蓉倒像是不常来此似的。

类似的话题

《红楼梦》中，通过秦可卿房间的描写，你觉得她是一个什么样的人？

《红楼梦》中，秦可卿的房间是整部小说中描写最为细致、最富有象征意义的场景之一。通过曹雪芹对她卧房的精心描绘，我们不仅能窥见她奢华的生活环境，更能深刻地感受到她复杂而矛盾的内心世界，以及她所处社会环境的压抑与腐朽。从秦可卿房间的描写来看，她是一个集华贵、情欲、病态、忧郁和隐秘于一身的，在压抑环境中挣扎.............
请问为什么说高鹗不是红楼梦后四十回的作者，是通过计算机语言学分析出来的吗，可是没有语料怎么分析？

关于“高鹗是否为《红楼梦》后四十回作者”的争论，确实存在，而且其中不乏运用了科学方法的研究。你提到“计算机语言学分析”和“没有语料怎么分析”这两个点，这触及到了辨伪研究中的一个核心问题：方法的有效性与数据的支撑。首先，我们得明确一点：即使是最先进的计算机语言学分析，也需要“语料”作为基础，这是毋庸置.............
《红楼梦》从通房丫头上升到妾，需要走什么程序？

《红楼梦》里，一个通房丫头想要晋升为姨娘，虽然不是电视剧里那种formal的册封仪式，但背后的程序和考量却是非常现实和复杂的，涉及到主子（老爷）的意愿、家中女眷（太太、奶奶）的态度，以及丫鬟自身的机缘和“手段”。这绝非一蹴而就，而是需要一步步铺垫和发生的。咱们先说说这个“通房丫头”是个什么角色。她可.............
我认为“红楼梦语言虽然很凝练，但是通篇读下来干巴巴的。”是我个人的问题吗？

这个问题很有意思，也触及到了很多人阅读《红楼梦》时可能产生的感受。你觉得《红楼梦》的语言凝练，但读下来“干巴巴的”，这绝对不是你一个人会有的感觉，更不是什么“个人问题”。这其实是文学欣赏中一种非常常见的体验，也恰恰说明了《红楼梦》的独特魅力所在。我们不妨从几个方面来细聊聊，为什么你会有这样的感受，以.............
红楼梦中贾府如果节省银子，不搞排场会怎么样？

如果《红楼梦》中贾府能够节省银子，不搞排场，其命运可能与原著中呈现的衰败轨迹产生显著差异，但这种“假设性”改变仍需结合小说的社会背景、家族结构和时代特征进行深入分析。以下从多个维度展开论述：一、经济状况的短期缓解1. 银钱消耗的直接减少贾府的经济危机主要源于长期的挥霍与奢侈。例如，贾母的.............
《红楼梦》中晴雯与宝玉有发生过性关系吗？

关于晴雯与宝玉是否发生过性关系，在《红楼梦》的文本中，并没有明确、直接的描写。这是曹雪芹有意为之的留白，也因此成为读者和研究者们争论不休的焦点之一。我们可以从以下几个方面来分析这个问题，并尽量详细地呈现相关的论据和观点：一、文本中的暗示与模糊之处：亲密且超越主仆的关系：晴雯是宝玉最喜爱的丫.............
《红楼梦》中你最难忘的场景是哪些？

《红楼梦》这本书，说实话，我读过不止一遍，但每次读，都有不同的感触。要说最难忘的场景，这可真是一个甜蜜的负担，因为曹雪芹的笔下，那些人物和故事，就像刻在了心里一样，时不时就会浮现出来。如果非要选几个最触动我的，那大概是这几个吧。一、宝黛初会，木石前盟的初启，那是一种说不清道不明的熟悉与心动。第一次读.............
《红楼梦》中你最希望哪个丫鬟伺候你？

这个问题就像问在满汉全席里，我最想尝哪一道菜一样，真是个甜蜜的烦恼。《红楼梦》里的丫鬟，个个都像是从画里走出来的，各有各的风姿，各有各的性子。要是真能挑一个来伺候我，那可真是太难了！不过，如果非要选一个，我想我会选——袭人。当然，这可不是因为她多么花容月貌，也不是因为她有多么得体周到到让人觉得“假”.............
《红楼梦》中，焦大年轻时为贾府立下大功，后来为什么沦落到人人都不待见的地步？

说到焦大，那可真是《红楼梦》里一个让人唏嘘的角色。他年轻时，那叫一个威风八面，是贾府里的“活活的烈士”，为老一辈的贾家立下了赫赫战功。可到了老了，却落得个“人人见了，都嫌他嘴上没把门儿的”，被撵到街上，活得凄凄惨惨。这中间到底是怎么回事，听我慢慢道来。首先，咱们得说说焦大年轻时的“大功”。这事儿得追.............
红楼梦中史湘云都是住几天就回家，薛家为什么赖在贾家一住几年不走？

《红楼梦》里，史湘云和薛宝钗一家在贾府的居住情况确实有很大不同，这背后折射出的是当时社会背景下，不同家族的经济状况、婚姻考量以及女性的社会地位。咱们先说说史湘云。她是个什么样的姑娘？是叔叔婶婶养着的，算是寄人篱下。她的家境虽然曾经富裕，但因为父亲早逝，家业可能已经衰败。所以，她虽然性格开朗，像个男孩.............
《红楼梦》中贾府衰败都是哪些原因导致的？

贾府的衰败，不是一朝一夕，也不是单一因素造成的，而是多方面原因交织叠加的结果。这庞大的家族，就像一株曾经枝繁叶茂的大树，虽然根基尚存，但内部的腐朽和外部的侵蚀，最终让它走向了倾颓。首先，体制性的弊病和家族内部的管理混乱是贾府衰败的根本性原因。人浮于事，效率低下：贾府这样的大家族，虽然人丁兴旺.............
红楼梦中的人物是汉族还是满族的？

关于《红楼梦》中人物的族属，这其实是一个值得细细探究的问题，也正是因为这种复杂性，才让《红楼梦》的人物塑造更加立体和真实。简单地说，小说中的人物以汉族为主体，但同时也出现了满族以及可能带有其他民族背景的人物。为了说得更详细，我们不妨从几个方面来梳理。首先，绝大多数人物都是汉族。《红楼梦》的故事背景设.............
《红楼梦》中四大家族到底犯了什么罪，导致了「白茫茫大地真干净」的结局？

《红楼梦》中，虽然没有明确列出四大家族具体犯了什么罪行能够导致“白茫茫大地真干净”的结局，但通过小说中层层铺垫和暗示，我们可以推断出他们犯下的罪恶是多方面的，涉及到政治、经济、道德和人伦等各个层面，最终汇聚成一股强大的腐蚀力量，导致了贾、史、王、薛四大家族的衰败和覆灭。以下是对四大家族可能犯下的罪行.............
《红楼梦》中诗词的水准如何？

《红楼梦》中的诗词，可以说在中国古典文学史上占据着极其重要的地位，其水准之高，用“雅俗共赏，出神入化，意境深远，形神兼备”来形容也毫不为过。曹雪芹以其卓越的文学才华，将诗词融入小说叙事，不仅丰富了人物的性格，烘托了情节的氛围，更展现了那个时代文人的审美情趣和思想情感。我们可以从以下几个方面来详细探讨.............
《红楼梦》中有哪些可悲的细节？

《红楼梦》里的可悲，不是那种惊天动地的悲剧，而是渗透进骨子里的无奈，是微小之处的失落，是生命在俗世中被磨损的痕迹。它太真实了，真实得让人心惊，又让人无处可逃。贾赦是个活生生例子。他算不上什么坏人，不过是封建大家庭里一个再普通不过的纨绔子弟，有权有势，又极其好色。你想想，一个地位尊崇的国公爷之子，什么.............
红楼梦中，各丫鬟婆子均不想被荣府撵出去，为何春燕和其母知道将来要放出去，又非常高兴？

红楼梦里，甭管是精明强干的媳妇子，还是伶牙俐齿的丫头，那可都指望着能在荣府这棵大树下站稳脚跟，哪怕是老了、病了，也盼着能有个善终，不被“打发出去”，那跟流落街头没什么两样。可您瞧着，这春燕这小妮子，还有她那当娘的，倒好像得了什么宝贝似的，对将来“放出去”这件事，那叫一个眉飞色舞，喜出望外，这到底是为.............
《红楼梦》中花袭人在宝玉岁数很小的时候和宝玉那啥啥，还自觉不为越礼，真的不越礼吗？

《红楼梦》中的花袭人与贾宝玉之间的亲密关系，确实是书中一个引人遐思的篇章。袭人初次与宝玉发生“那事”，书中描述的场景是宝玉睡着了，袭人觉得他“身上像火炭似的”，然后便发生了“人事”。袭人当时的心理活动是，“自己如今除了老太太之外，也只有这一个主子了，……虽然是主子，但终究是男人，此事体也 ought.............
红楼梦中李纨所道：“若论风流别志，自是萧湘若论含蓄浑厚终让蘅芜”这句话的意思是啥?

在《红楼梦》第五十回，贾母一行人从芦雪庵赏雪归来，路上谈笑风生，谈到了作诗的趣事。此时，李纨看着眼前两位最得力的诗社成员——黛玉和宝钗，由衷地发出了这样的感慨：“若论风流别志，自是萧湘；若论含蓄浑厚，终让蘅芜。”这句话是李纨对黛玉和宝钗诗歌风格的精准概括和高度评价，字里行间流露出她作为“稻香老农”对.............
《红楼梦》中薛宝钗为什么将自己的房间布置的雪洞一般？

《红楼梦》中，薛宝钗的房间布置堪称一绝，人称“雪洞”，其简洁、素雅，与她本人“随分从时”、“任是无情也动人”的气质相得益彰。这并非简单的审美偏好，而是宝钗深谙世事人情，通过这种“雪洞”般的布置，折射出她深层的思想、性格以及生存策略。首先，我们从宝钗的个人性格来解读。宝钗为人端方持重，心思缜密，不喜张.............
《红楼梦》中薛宝钗具有进步性思想吗？

谈到薛宝钗在《红楼梦》中的“进步性思想”，这确实是个挺有意思也挺复杂的话题。我们不能简单地用一句“有”或“没有”来概括，而是需要结合她所处的时代背景、她的成长环境以及她在书中的具体言行来细细品味。首先，我们得承认，宝钗生活在一个封建社会，而且是那个时代最典型的大家族里。她从小就被教导要遵循“女子无才.............