《红楼梦》中你最难忘的场景是哪些？
一、宝黛初会，木石前盟的初启，那是一种说不清道不明的熟悉与心动。
第一次读到宝玉见到黛玉那段，我就被那股子灵气给震住了。那会儿，宝玉刚从外面回来，听说来了个林姑娘，就急着去看。书中写得极细致，说宝玉看到黛玉，就觉得“这个妹妹我曾见过的”，那眼神，那神情，仿佛是前世就认识，今生再次相遇。黛玉呢，初来乍到，孤苦伶仃的，见到宝玉，虽然表面上是初次见面，但心里也有一股说不出的亲切感。
我尤其喜欢书中对他们之间那种微妙的交流的描写。他们还没说什么惊天动地的话，就是互相打量，宝玉觉得黛玉眉眼如画，风流灵巧，身上有一种说不出的气质。而黛玉也觉得宝玉行为乖张，但眉眼间又有一种天生的情意。那种感觉，不是一见钟情那种简单粗暴的，而是更像是一种灵魂深处的共鸣，一种宿命的牵引。就像两块磁石，虽然隔着一层纸，但那种吸引力已经无法忽视。
那时候的宝黛，还没有后来的那么多猜忌和误会，只有一种纯粹的，如同水到渠成的相知相惜。宝玉见黛玉的眉毛，觉得像远山一般，黛玉见宝玉的眼睛，觉得又黑又亮，带着一种孩子气的纯真。书里写他们初见的对话，虽然不多，但每一个字都像经过了千锤百炼，充满了试探和好奇。我至今记得宝玉问黛玉：“妹妹可曾读书？”黛玉轻描淡写地回答：“不曾读，只略识几个字。”这寥寥数语，就勾勒出了黛玉的聪慧和她的家学渊源，也为他们日后共同探讨诗书打下了基础。
那场景，仿佛有一层淡淡的薄雾笼罩着，是那么的纯净和美好。它不像后来的许多情节那样充满了戏剧冲突和命运的沉重，只是单纯地展现了两个人之间一种天然的吸引力，一种冥冥之中注定的相遇。读到那里，我总会有一种温暖的感觉，觉得这世间，原来真的有那样一种遇见，叫做“似曾相识”。
二、黛玉葬花，那是一种孤寂中的绝美，是对生命无常最凄美的控诉。
黛玉葬花，这应该是《红楼梦》中最具代表性的场景之一了。每每读到这里，我都感觉心口堵得慌，但又忍不住被黛玉那份孤独和敏感所打动。
场景是这样的：暮春时节，桃花都落了，落英缤纷，在地上铺了一层。黛玉穿了一件素净的衣服，肩上搭着一条旧麻袋，手里拿着一把小铲子，一个人在花冢边忙碌。她小心翼翼地将那些被风雨摧残的落花收集起来，放进袋子里，然后走到一处干净的地方，挖个坑，把它们埋葬。
我最难忘的是黛玉的那些念白，也就是《葬花吟》。那首诗，字字泣血，句句含泪。她一边埋花，一边唱着：“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？一年三百六十日，风刀霜剑严相逼……”她把自己比作落花，感叹生命的脆弱，感叹自己的孤苦无依。她觉得那些花和自己一样，都是无处安身，最终零落成泥的命运。
最触动我的地方是黛玉的那个“孤”字。她身在荣华富贵的大观园，身边有那么多姐妹，有宝玉的疼爱，但她总觉得自己是寄人篱下的，是孤苦伶仃的。当她看到那些被风吹落的花朵，就仿佛看到了自己的未来，看到了自己最终也是要这样悄无声息地凋零，而且没有人会真正懂她，怜惜她。
她葬花，不仅仅是在埋葬那些花朵，更是在埋葬自己的情感，埋葬自己的青春，埋葬自己的希望。那个画面，有落花的美丽，但更多的是一种凄凉的美。想象一下，那满地的落花，在风中飘舞，黛玉一个人，在落花中忙碌，脸上带着泪痕，声音哽咽。那是一种深入骨髓的悲伤，一种无法言说的孤独。
我记得书中有一个细节，是宝玉躲在一旁看着黛玉葬花，听着她的吟唱，也跟着落了泪。他想上前安慰，但又怕打扰了黛玉的情绪。那个躲在暗处的宝玉，和那个在落花中独自悲伤的黛玉，形成了一种鲜明的对比，也加深了这份情感的厚重感。黛玉葬花，不仅仅是一场凄美的画面，更是她内心世界的真实写照，是对生命无常和情感孤独最深刻的控诉。
三、晴雯撕扇，那是一种不屈的反抗，是底层生命对压迫最决绝的回击。
晴雯这个人物，虽然不是书中主角，但她的存在感却异常强烈。她身上有一种泼辣，有一种自尊，有一种对命运不甘的心。而“晴雯撕扇”这场戏，简直是把她的性子刻画得淋漓尽致。
事情的起因其实很简单。宝玉有个扇子坏了，他让晴雯去修。晴雯是个急性子，加上平时也没少受宝玉的宠溺，可能觉得宝玉有点小题大做，就把扇子丢在那儿，气呼呼地走开了。宝玉嘛，一贯是懂她的，知道她心里不痛快，就故意逗她，说如果她把扇子撕了，他就再给她一柄。
结果，晴雯就真的把扇子给撕了！而且，她撕扇子的时候，那种样子，简直是把积攒了许久的怨气和不甘都发泄出来了。书中写她撕扇子，不是那种轻描淡写，而是非常生动地描绘了她的动作：“拿起扇子，只一扯，‘咔嚓’一声，就成了两段。”她一边撕，一边还狠狠地说着宝玉。“我说了，你又不依，撕了你又怎样！”
我最欣赏晴雯的，就是她那股子“不服管教”的劲儿。她虽然是个丫鬟，但她有自己的骄傲，有自己的尊严。她不像其他丫鬟那样，对主子毕恭毕敬，逆来顺受。她敢于表达自己的不满，敢于用自己的方式来反抗。她撕扇子，看似是孩子气的任性，但实际上，是对那种等级森严、不平等的压迫的一种反抗。
宝玉看着晴雯撕扇子，非但没有生气，反而觉得她可爱，觉得她有性情。他甚至还捡起扇子碎片，说是要给她补。这种互动，充满了年轻人之间的那种互相试探和嬉闹，但又带着一丝超越主仆关系的理解和珍视。宝玉知道晴雯的辛苦，知道她的委屈，所以他纵容她，甚至鼓励她。
晴雯撕扇，可以说是她生命中最闪亮的一刻。她用这种极端的行为，为自己争取了一丝尊严，也为我们展示了一个底层人物在绝望中的呐喊。虽然最后她还是被逼死了，但那个撕扇子的画面，却永远地留在了我的脑海里。它让我看到了，即使身处最卑微的位置，也可以有不屈的灵魂，有属于自己的骄傲和反抗。
当然，《红楼梦》中让人难忘的场景太多太多了，比如黛玉的尖酸刻薄，宝钗的圆融周到，王熙凤的泼辣狠辣……每一个人物，每一个情节，都像是镶嵌在书页里的一颗颗宝石，闪烁着生命的光芒。但如果非要从中挑出几个，那这三幕，是最能触动我心弦，最让我久久不能忘怀的。它们不仅仅是故事的进展，更是对人性、对命运、对情感最深刻的描绘。
网友意见
陆续还有人关注这个答案……多说两句：这跟我是不是理科生没有关系啊。以前我在红协会呆过，做过一段时间红学研究。「回归祖国的《红楼梦》后二十八回 」是怎么回事？ - 孙志超的回答
这是04年周汝昌做讲座时候的我。
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这个老问题怎么忽然被翻上来了。
红楼梦里难忘的场景大概有几十个，各有特点，但对我来说，最难忘的只有一个——寿怡红群芳开夜宴。因为看的时候现场还原了十几遍。
剧情是为了给宝玉祝寿，怡红院八位丫鬟凑钱预备果子和绍兴酒给他过一个特别的生日；而为了使席上行酒令更加有趣，丫鬟们又把几位小姐和大奶奶李纨也请来。主子丫头围坐炕上，随意喝酒行令取乐。扔骰子，数到谁，然后抽出花签继续传下去。
从小说文字来看，确定参加夜宴并行酒令的人物有如下16位：
宝玉、袭人、晴雯、麝月、秋纹、芳官、碧痕、春燕、四儿、李纨、探春、宝钗、黛玉、湘云、宝琴、香菱。
不能确定的是一位——探春的丫鬟翠墨。小说写道：
（探春）因想不请李纨，倘或被他知道了倒不好，便命翠墨同春燕也再三的请了李纨和宝琴二人，会齐先后都到了怡红院中。
头痛的是，不但参加夜宴并行酒令的人数一开始不能确定，不同的版本关于行酒令时掷骰的点数还有不同的写法，这当然会直接影响到对夜宴人数的判定。程甲本和庚辰本的比较：
程：（晴雯）又取过骰子来，盛在盒内，摇了一摇，揭开一看，里面是六点，数至宝钗。
庚：（晴雯）又取过骰子来，盛在盒内，摇了一摇，揭开一看，里面是五点，数至宝钗。
程：湘云拿着他（探春）的手，强掷了个十九点出来，便该李氏掣。
庚：湘云拿着他（探春）的手，强掷了个九点出来，便该李氏掣。
程：麝月一掷个十点，该香菱。
庚：麝月一掷个十九点，该香菱。
年幼的我当时就疯了~~~~
程甲本最优模型只改1条即可，庚辰本则怎么都对不上。但都说庚辰本是真本，所以为了修正这些数据，建了个数学模型。
假设总人数为N，把每一个人的座位号用一个数学整型变量来代表（按抓签顺序），
晴雯=Ｘ(1),宝钗=Ｘ(2),探春=Ｘ(3),李纨=Ｘ(4),黛玉=Ｘ(5),湘云=Ｘ(6),宝玉=Ｘ(7),
麝月=Ｘ(8),香菱=Ｘ(9),袭人=Ｘ(10),其它人不在方程中所以可不列。
按游戏的叙述建立模型
Ｘ(1)+6=Ｘ(2) ①
Ｘ(2)+16=Ｘ(3) ②
Ｘ(3)+19-Ｎ=Ｘ(4) ③
Ｘ(4)+1=Ｘ(5) ④
Ｘ(5)+18-Ｎ=Ｘ(6) ⑤
Ｘ(6)-1=Ｘ(5) ⑥
Ｘ(6)+1=Ｘ(7) ⑦
Ｘ(6)+9=Ｘ(8) ⑧
Ｘ(8)+10=Ｘ(9) ⑨
Ｘ(9)+6=Ｘ(5) ⑩
Ｘ(5)+20-N=Ｘ(10) Ⅺ
解释一下：
晴雯摇出六点，数至宝钗，那么就是Ｘ(1)+6=Ｘ(2)。方程③中，“探春被湘云拿着他的手，强掷了个十九点出来便该李氏掣”。但因为大家是转着圆圈坐，当点数太多超出总人数时会绕回来。所以要减去总人数。即Ｘ(3)+19-N=Ｘ(4)这十一个方程有十一个变量应当是有解的。但由于里面有些数字有误所以出现了一些矛盾方程。致使方程无解。
例如：将方程⑤⑥联立，得
Ｘ(5)+18-N=Ｘ(5)+1
可得N=17
但若将式⑥⑧⑨⑩联立，则得
Ｘ(6)+9+10+6=Ｘ(6)-1
Ｘ(6)+26=Ｘ(6)
那么N=13
这与上面的解矛盾，所以可以认为方程中有些数字有误。当然，这些方程的可靠程度也不完全一样，例如上家，下家不太会错，但数的点数多了，有错误的可能性就大。有些还是比较模糊的，例如“宝玉先饮了半杯，瞅人不见递与芳官”。可知芳官位置离宝玉较近这就较模糊。那么上面方程中的数据哪些是正确的，哪些需要校正，怎么校正，才能得到一个圆满的结果？数据校正中有不同的校正原则。一种是以校正后的数据的方差最小为目标，用数学方程写就是：
一式中min代表最小，∑代表加和,y(上标^ 下标i)代表校正后的值，y(下标i)代表测量值是已知的，s.t.代表满足于。
二式为向量方程，代表所有①到IX的方程。
另一种是校正的次数最少，可能只有某一两次计量错了，但可能错误的方差较大。将上图min后的式子改为K即为方程，其中K代表校正数据的个数。
怎样求解这些方程呢？我们可以按一定的算法，反复迭代直至找到最优解为止。这一问题如果按照校正次数最少可得到校正两个数即可求得圆满解。
将方程⑨中的10校正19，即：Ｘ(8)+19=Ｘ(9)
将方程⑩中的6校正为5，即：Ｘ(9)+5=Ｘ(5)
即：
“麝月一掷个十点,该香菱”应是“掷个十九点该香菱”
“香菱便又掷了个六点该黛玉”应是“掷了个五点,该黛玉”。
这样校正数据后问题的解为:
以Ｘ(1)=1,则Ｘ(2)=7,Ｘ(3)=6,Ｘ(4)=8,Ｘ(5)=9Ｘ(6)=10,Ｘ(7)=11,Ｘ(8)=2,Ｘ(9)=4Ｘ(10)=12，总人数N=17其它人在游戏中没涉及到的则可随便放座位。
数据校正后的座位应是这样排：
这个座位表符合校正后的游戏叙述，也符合一般的规律例如“袭人等端了椅子在炕沿下陪着”，黛玉按书中讲的“过这边靠板壁坐，又拿了个靠背垫着些”。
宝玉和香菱打横也有一定道理。以前宝玉、平儿、宝琴、岫烟四人同一天过生日，也是“终久让宝琴、岫烟二人在上，平儿面西坐，宝玉面东坐”至于秋纹，碧痕，春燕，翠墨，四儿书中没有讲她们的游戏，几个人的座位可随意交换。
但这里真的是曹公写错了吗？我一直不得索解。
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那个贾琏，只离了凤姐便要寻事，独寝了两夜，便十分难熬，便暂将小厮们内有清俊的选来出火。不想荣国府内有一个极不成器破烂酒头厨子，名叫多官，人见他懦弱无能，都唤他作“多浑虫“。因他自小父母替他在外娶了一个媳妇，今年方二十来往年纪，生得有几分人才，见者无不羡爱。他生性轻浮，最喜拈花惹草，多浑虫又不理论，只是有酒有肉有钱，便诸事不管了，所以荣宁二府之人都得入手。因这个媳妇美貌异常，轻浮无比，众人都呼他作“多姑娘儿”。如今贾琏在外熬煎，往日也曾见过这媳妇，失过魂魄，只是内惧娇妻，外惧娈宠，不曾下得手。那多姑娘儿也曾有意于贾琏，只恨没空。今闻贾琏挪在外书房来，他便没事也要走两趟去招惹。惹的贾琏似饥鼠一般，少不得和心腹的小厮们计议，合同遮掩谋求，多以金帛相许。小厮们焉有不允之理，况都和这媳妇是好友，一说便成。是夜二鼓人定，多浑虫醉昏在炕，贾琏便溜了来相会。进门一见其态，早已魄飞魂散，也不用情谈款叙，便宽衣动作起来。谁知这媳妇有天生的奇趣，一经男子挨身，便觉遍身筋骨瘫软，使男子如卧绵上，更兼淫态浪言，压倒娼妓，诸男子至此岂有惜命者哉。那贾琏恨不得连身子化在他身上。那媳妇故作浪语，在下说道：“你家女儿出花儿，供着娘娘，你也该忌两日，倒为我脏了身子。快离了我这里罢。”贾琏一面大动，一面喘吁吁答道：“你就是娘娘！我那里管什么娘娘！”那媳妇越浪，贾琏越丑态毕露。一时事毕，两个又海誓山盟，难分难舍，此后遂成相契。
李少红的新红楼在还原原著的时候十分大胆，“将小厮们内有清俊的选来出火”这个内容也拍出来了，贾琏让清俊的小厮来给自己拔火罐。
拔火罐···
拔火罐···
补充——
曹公之笔是隐晦而深沉的，很多东西仁者见仁智者见智，曹公不会用他的主观强行为主人公物定性。所以有人觉得黛玉天真爱玩有人觉得黛玉略显刻薄，有人觉得宝钗端庄大方有人觉得宝钗过于圆滑，都是可以理解的。
但是红楼梦里有很多洗不白的人物，比如赵姨娘的蠢和贾环对彩云的忘恩负义，比如贾赦好色奸狠，对鸳鸯和石呆子皆如是……我一直以为对于红楼爱好者，袭人已经是个板上钉钉的污点人物了，没想到还有她的粉丝来跳脚。
有点一言难尽啊……我始终认为，读红楼梦应该着眼全局，而不是像我小时候一样一味喜欢某个人物而放弃理性思维。
对了，安全起见还是问一句，有赵姨娘的粉丝吗？
——
以下原答案。
说一个和袭人有关的场景吧。
小时候看《红楼梦》很偏执，很幼稚，因为喜欢林黛玉，所以觉得宝钗不是好人，连湘云我都喜欢不起来。后来年岁渐长，心态平和了许多，才明白这些青春少女其实不过是普通人，也有喜怒哀乐。
甚至她们都比普通人品格高尚许多，小打小闹是难免的，说到底都是口角之争或者身不由己，也不曾害过谁伤过谁。
唯一让我到最后都无法谅解的，是花袭人。
印象最深的一个场景，湘云和宝玉讲经济仕途，被宝玉讽刺，袭人凑上来说上次宝钗也说过这话，“提起宝姑娘，真真叫人敬佩。自己讪了一会子去了。我倒过不去，只当他恼了。谁知过后还是照旧一样，真真有涵养，心地宽大。谁知这一个反倒同他生分了。那林姑娘见你赌气不理他，你得赔多少不是呢！”
具体记不得了，大概是这样的话。
这话在说话委婉的古人里已经再明白不过了，“宝玉，你该和宝钗这样人品高尚的人亲密，怎么反倒和宝钗生分，去和黛玉那种小心眼的人亲密？”
当时我真的很震惊，震惊于袭人一个丫鬟敢说这种话，震惊于黛玉在门外听见了，竟然只为宝玉后来说“她要是也说这些我早和她生分了”而感动，却没有提到一丝半点对袭人的不满。
我想，黛玉是听习惯了吧。
小时候我理解黛玉的葬花词中“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”，到底是谁在一年三百六十日地逼她？
我当时心想，贾母那么宠黛玉，府里的主子没一个敢对黛玉不好，黛玉吃燕窝那次和宝钗说她吃药讨人嫌，应该说的是“鱼眼珠”老婆子们吧？
后来我才想明白，什么老婆子们啊，现成的袭人不就在这吗？
老婆子们的闲话大观园里的众人未必会在意，和袭人是和姑娘主子们混在一起的，她随便在宝玉和湘云面前就说这种话，书里没写出来的部分，还不知道她是如何与别的姑娘说黛玉的。再推测多一些，她在主子面前说话都敢这么过分，在不如她的小丫鬟面前又会怎么说黛玉？
我真的不敢想象。
而这一切，只因为花袭人自己一个小小的猜想，认为黛玉成了宝二奶奶容不下她。
最微末不足道的一个小臭虫，熏坏了一株娇花的根，而最后春光已尽，她也没能攀到她想去的花枝之上。
真是枉费她费尽心思排挤黛玉了，更讽刺的是，曹雪芹让她和黛玉同日生。
【最喜欢的一段】宝玉忙走至妆台前，将一个宣窑瓷盒揭开，里面盛着一排十根玉簪花棒，拈了一根递与平儿。又笑向他道：“这不是铅粉，这是紫茉莉花种，研碎了兑上香料制的。”
平儿倒在掌上看时，果见轻白红香，四样俱美，摊在面上也容易匀净，且能润泽肌肤，不似别的粉青重涩滞。然后看见胭脂也不是成张的，却是一个小小的白玉盒子，里面盛着一盒，如玫瑰膏子一样。
宝玉笑道：“那市卖的胭脂都不干净，颜色也薄。这是上好的胭脂拧出汁子来，淘澄净了渣滓，配了花露蒸叠成的。只用细簪子挑一点儿抹在手心里，用一点水化开抹在唇上，手心里就够打颊腮了。平儿依言妆饰，果见鲜艳异常，且又甜香满颊。宝玉又将盆内的一枝并蒂秋蕙用竹剪刀撷了下来，与他簪在鬓上。
平儿理红妆，读至次段，只觉得满纸都是脂粉甜香。想到平儿受尽委屈，抽抽嗒嗒痛哭一场之后，心中酸楚都被这胭脂鲜红，脂粉细腻填补，替她感到无比欣慰。果然没有什么事是一支口红解决不了的，如果有，那就两支。
老曹太懂女儿心。
如问我红楼中最难忘场景，书中林黛玉出场那段必是其一。
红楼梦正文，其实是从第三回“且说黛玉自那日弃舟登岸时”才真正展开的。
此句之旁，甲戌侧批：这方是正文起头处。此后笔墨，与前两回不同。
而正文开始后，书中第一个正式上场的，正是林黛玉！
从林黛玉上岸伊始，一直到进入贾府，最终见到贾宝玉，作者下笔，如仙人点墨，字字珠玑，增一字嫌多，减一字则少。
尤其以描写林黛玉形貌那几句，堪称用笔如神，跳出自古以来形容绝代美女的写作束缚。
脂本摘录，黑体为原文，括号里是脂批：
宝玉早已看见多了一个姊妹，便料定是林姑妈之女，忙来作揖。厮见毕归坐，细看形容，与众各别：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。【甲戌侧批：至此八句是宝玉眼中。】心较比干多一窍，【甲戌侧批：此一句是宝玉心中也。】病如西子胜三分。【甲戌侧批：此十句定评，直抵一赋。】
寥寥几笔，既无华服、也无贵饰，林黛玉的绝世风华便深深印入了你我脑海之中。此段描述，给我留下了难以忘怀的印象，至今依然能顺口而出。
作者写女儿家之美，功力实是已臻化境。
“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。”
这几句形容，一定要结合上下文来看，“似蹙非蹙、两靥之愁”，这愁，是离愁和不安。
她现在的身份，是一位母亲去世，并且刚刚离开父亲投奔亲戚的孤女。骨肉分离的伤感尚未消退，这边亦不知贾府将如何待她，心中愁绪未散，又是忐忑不安，加之身有“不足之症”，尽归于八个字“泪光点点、娇喘微微”。
一笔写尽了她心中的难过、不安、担心、害怕与紧张！
这一切映在贾宝玉眼中，那便是美到了极致。
所以说，女儿家之真正美态，当是在骨在神，只要有了那道说不清、道不明的神韵，那便是真美女。
再看“闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风”，这两句就得发挥一下想象力了，是讲她安静的时候，好似一朵极美的花倒映在平静的水面，静到了极致；轻轻走动起来，又像是一株细柳随风轻轻晃动，仪态万方。
此段一结束，脂砚斋批曰：此十句定评，直抵一赋。
那么，这“一赋”是什么赋呢？
应是《洛神赋》。
中国历史上，形容美人之美作品，首推曹子建的《洛神赋》，脂砚斋这段评语，可谓极高的评价，摘录一段《洛神赋》，诸君可作对比。
其形也，
翩若惊鸿，婉若游龙；
荣曜秋菊，华茂春松。
髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。
远而望之，皎若太阳升朝霞；
迫而察之，灼若芙蕖出渌波。
后面便是“肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露”等具体形貌和服饰的描写了。
《洛神赋》当然是好的，后世形容女儿之美，基本上都脱不开《洛神赋》形容的范畴，在金庸老爷子的书里，女主角们几乎都是在此赋中的用词里打转。
此赋太过华丽，而《红楼梦》中林黛玉这段却另辟蹊径，从另一个角度写出了黛玉之美，大赞！
宝钗也是极美的，只是那是另一种美，以后有了空闲，额外再聊。
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看《春风十里不如你》这剧，确实会发现一个挺有趣的现象：女生好像普遍更偏爱肖红，而男生则对赵英男情有独钟。这事儿说起来也挺好玩，咱们一点点儿掰扯开来看看。为什么女生会更容易被肖红这号人物给“拿捏”住？首先，得说到肖红身上那股子“野”劲儿。你仔细回想一下，肖红刚出场的时候，那叫一个恣意妄为，带着一股子不.............
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这个问题真是勾起了我内心深处对《红楼梦》最绮丽的幻想。如果真有这么一遭，穿越到那个繁华而又注定凄凉的时代，我愿意，不，是无比渴望成为那金陵十二钗之一。不过，说实话，十二钗的命运，除了极少数，大多是悲惨的。林黛玉的泪尽而逝，薛宝钗的独守空闺，元春的宫墙怨，迎春的误嫁中山狼……哪个不是让人心疼的结局？所.............
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这绝对是个让人兴奋的挑战！想当年，新版《红楼梦》的选角争议之大，我至今记忆犹新。要是我来操刀，我肯定会更加大胆和有自己的想法，力求选出既符合角色气质，又能带来新意和惊喜的演员。我会从以下几个方面来构思：一、 核心理念：气质为王，演技为基，打破固有印象的尝试我不会完全拘泥于大家对某些角色的既定印象，而.............
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《红楼梦》给我的感受，说实话，很难用一两句话概括。它像一块沉甸甸的玉，初上手温润细腻，细细摩挲却能感受到其中蕴含的万千纹理和深邃意蕴。如果非要说最大的感受，我想那是一种，怎么说呢，一种 繁华落尽后的苍凉，以及在那苍凉背后，对人性深处那种纤细、复杂又无法挣脱的描绘。一开始读它，是被那种极致的富贵和热闹.............
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红楼梦对我来说，就像一本老酒，越品越有味道，而其中最让我回味悠长的，不是那些波澜壮阔的爱情悲剧，也不是那些精妙绝伦的诗词歌赋，而是一句看似平淡，却蕴含着洞察世事和人生无奈的至理名言。这句话是这样说的：“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。”这句话出自第三十二回，是黛玉在与宝玉一番争执后，心中郁结难解，触.............
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当然有。说实话，《红楼梦》这部巨著，人物众多，性格复杂，想要百分之百地理解其中的每一个角色，恐怕连作者曹雪芹本人都会摇头说难。但如果非要说有哪个人物，我感到尤其难以揣摩其深层动机和行为逻辑，那大概要数贾瑞了。贾瑞这个人物，一出场就给人一种“扶不起的阿斗”的印象。他是贾珍的侄子，在宁国府里是个闲散的二.............
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你对《红楼梦》主角三观的看法，其实触及到了这部巨著最深刻、最引人入胜的方面之一。很多人初读《红楼梦》，尤其是被誉为“脂砚斋”的早期读者和评论家们，也曾有过类似的“困惑”或“批判”。这恰恰说明了《红楼梦》的复杂性和超越时代的光辉。为什么你会觉得红楼梦主角三观不正？这背后有很多原因，我们不妨一层一层剥开.............
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刚合上癸酉本《红楼梦》，心里头沉甸甸的，一时间找不到合适的词语来形容。不是那种读完一本好书后的意犹未尽，也不是被某个情节狠狠戳中后的悲痛欲绝，而是一种更复杂，更像是被历史的潮水裹挟着，看到了太多熟悉又陌生的东西，然后又被狠狠地甩回现实的迷茫。先说说最直观的感受吧——“完整”。这个“完整”，不单单是多.............
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“林黛玉葬花，把那漫天的落英都裹进湿泥，就像我心头那些说不清道不明的愁绪，搅和在一起，沉下去，又好像是她那句‘一年三百六十日，风刀霜剑严相逼’，句句都刮在我心里，知道那份孤寂，知道那份无力，知道那份，终究，化为泡影。”.............
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