问题

《八佰》中有哪些值得注意的细节?

回答
《八佰》这部电影,从我个人观影体验来说,它留给我的不仅仅是战争的残酷和英雄的悲壮,更是在那些看似微不足道的细节里,藏着一股股拨动心弦的力量。仔细回想起来,有几个点让我印象特别深刻,并且觉得它们是导演在用心打磨过的:

一、 “记者”的视角与“普通人”的目光:

一开始,导演用了一个“西方记者”的视角来引入这场战争,这本身就是一个很巧妙的设计。他不是一个上阵杀敌的士兵,而是一个旁观者,一个记录者。这让观众能以一个相对抽离但又充满好奇的目光去审视这场发生在“孤军”身上的悲壮故事。

记者眼中的上海: 影片开头的上海,繁华、洋气,与炮火纷飞的战场形成了鲜明的对比。记者坐着黄包车穿梭于租界,看到西式的建筑,听到流利的英文,感受到的是一个“文明”世界的存在。这不仅仅是背景的描绘,更是为后面“中国人的土地上,中国人自己却要躲避在租界篱笆后面”的讽刺做了铺垫。当记者听到枪炮声,感受到上海的“不寻常”时,他才开始真正地“看见”租界外的战争。
从“看戏”到“参与”: 记者最初是以一种“看戏”的心态来看待这场战争,他好奇,但也有距离感。但随着故事的深入,尤其是他看到租界里那些麻木、享受繁华的人们,以及租界外那些为了国家拼死抵抗的士兵时,他的眼神变了。他开始放下相机,想要记录下真相,甚至在最后,他冒着生命危险冲到河边,想要告诉世界这群“八佰”的存在。这个转变,其实也是观众内心的一个投射,我们从一开始的旁观,到后来被故事深深打动,甚至产生共情。

二、 士兵们的“小动作”与“人性光辉”:

战争当然是残酷的,但《八佰》的可贵之处在于,它并没有把士兵们描绘成冷冰冰的战争机器。反而是在那些最艰难的时刻,一些微小的动作,更能展现人性的温暖和坚韧。

“会说话”的酒瓶: 影片中,战士们喝酒的场景很多。但印象特别深的是,有些战士会把酒瓶上画上各种图案,或者写上话。这不仅仅是为了解渴,更是一种情感的寄托,一种在绝望中寻找慰藉的方式。当他们把酒瓶递给战友,或者看着酒瓶上的涂鸦时,你能感受到他们之间的兄弟情,以及对和平的渴望。有一个场景,一个战士在酒瓶上画了家里人的画像,眼神里充满了思念,那一刻,他就不再是一个士兵,而是回到家乡的普通人。
“小物件”的意义: 影片中,一些看似不起眼的小物件,往往承载着重要的意义。比如,战士们身上挂着的铜钱、亲人的信件、甚至是一张模糊的照片。这些东西,是在枪林弹雨中最真实的联系,是让他们在恐惧中保持清醒的力量。当他们失去战友时,紧握这些遗物,那种悲伤是无法言说的。
“歌声”的力量: 影片中,战士们唱的歌,尤其是《苏州河畔》,非常动人。这些歌声,既是对家乡的思念,也是对生命的赞歌,更是对未来的期盼。在最黑暗的时刻,一首简单的歌,就能点燃他们内心的火焰,让他们重新振作起来。这种群体性的歌唱,不仅仅是一种情感的宣泄,更是一种凝聚力量的方式,是一种无声的反抗。

三、 租界与战场之间的“隔阂”与“共鸣”:

租界的存在,是《八佰》一个非常重要的设定,它不仅仅是地理上的界限,更是精神上的鸿沟。

“看客”的麻木: 租界里的人们,在享乐、在麻木。他们喝着红酒,看着远处升起的硝烟,仿佛那是一场与自己无关的戏剧。那种事不关己的态度,对租界外英勇战斗的士兵来说,是何等的讽刺和悲凉。当小湖北爬上屋顶,看到租界里盛大的舞会,那种对比,让他内心的绝望和愤怒都达到了顶点。
“租界”的铁丝网: 影片中几次出现租界边界的铁丝网,它是一道物理上的屏障,更是心理上的隔阂。士兵们渴望得到外界的帮助,渴望被关注,但他们只能被隔绝在篱笆之外。当他们冒着生命危险想要传递信号,想要引起关注时,那些在铁丝网另一边的人们的反应,那种冷漠,让人心寒。
“烟花”的嘲讽: 影片中,在租界里放烟花庆祝的场景,与战场上的枪炮声交织在一起,形成一种强烈的反差。那些绚烂的烟花,在租界的人们眼中是欢庆,但在战场上的士兵眼中,却是一种无情的嘲弄。这是一种对生命的漠视,对战争的麻木,让观众更加体会到“孤军”的绝望。

四、 “棋局”的隐喻:

影片中,龙文章下棋的场景,也包含着深刻的寓意。

“棋盘”与“战场”: 龙文章下棋,不仅仅是为了消遣,更像是在“运筹帷幄”。他棋局上的每一次落子,都仿佛是他对战局的一种预判和安排。他用有限的兵力,对抗强大的敌人,就像是在棋盘上寻找最佳的“走法”。
“弃子”与“牺牲”: 棋局中,有时候需要“弃子”来换取更大的胜利,这与战场上的牺牲有着异曲同工之妙。龙文章深知,在这场棋局中,他和他的人,都可能是“棋子”,但他们要用自己的方式,下出属于自己的“棋局”,不任人摆布。他的那种“以退为进”、“以伤换命”的策略,也像是在棋局中不断寻找突破口。

总而言之,《八佰》的细节之处,让我看到了战争中个体命运的渺小与伟大,看到了人性在极端环境下的复杂与坚韧。那些小小的物件、微小的动作、乃至歌曲和棋局,都成了导演用来刻画人物、推进故事、传递情感的有力工具,让这部电影不仅仅是一部战争片,更是一部关于生命、关于国家、关于人性的深刻思考。

网友意见

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昨晚刚看完,现在说说印象深几个地方,包含大量剧透。

1,湖北他们刚进入上海,遭遇日军袭击时,有一名日军骑马挥刀,将一名中国士兵的人头斩下,干净利落。这里是对日军的冷酷和训练有素的第一次展现。

2,镜头随着中国记者进入日本军营,有一处,四名日军在随着口令,用带刺刀的枪去刺绑在木桩上的战俘,他们身后摆放了两个半人高的架子,架子上都是砍下的人头,架子的最底一层还没有摆满。

3,还是在日本军营中,除了能看到日军的行止有法、装备充足外,还有一支身穿蓝色军服的日军部队,应该是属于日军的海军部队。这里反应了日军的战前准备,战时调度。

4,小湖北刚进入仓库的时候,可以看到他背了四条枪,有只枪的枪头部分还是歪的。

5,在羊拐等四人派出去修外围工事的时候,羊拐侦察回来,说日本人枪法准,并拍了拍自己的脑门,接着说自己以前参与的一次战斗中,抬下来的兄弟都是这里中枪的。

6,在进入仓库的杂兵修外围工事的晚上,守军把难民当成了日军,下令隐蔽。阵地上突然安静,只有雨水打在我方军人头盔上,密集的“嗒嗒”声,渲染了战斗打响前的紧张和窒息感。战斗打响,日军遭到伏击后,镜头随着旁观者的望远镜,一个长镜头摇下再摇上,就已看不到活着的日军。不是日军都被打死了,而是剩余的日军迅速依托地形隐蔽起来了。这也反映了日军战术素养。

7,日军第一次进攻仓库,不同于以往影视中呼啦啦的乱冲,以“班“为单位的日军快速突进后架枪掩护,后面的跟进然后重复,突进—掩护交替完成。是的,当年的侵华日军不全是斗鸡眼罗圈腿的傻子。

8,在杀日军俘虏的时候,国民党嫡系部队表现的淡然和理所应当,收拢来的散兵则表现的畏惧犹豫,他们大多是刚刚放下锄头的农民。以小见大,反应了国军兵员素质的差距,与日军形成了对比。

9,谢晋元的出场。镜头先随着进入一楼散兵,转到苏州河南岸,展现了一片歌舞升平后,又随着小湖北来到仓库楼顶,在昏暗的雨夜中,远方有一片浅浅的光晕,照出了一个注视着北面的人影,穿着雨衣,身姿挺拔。暗示了黑暗中,还有光明在坚守。

10,陈树生身绑手雷跃下是第一个泪点。后面的守卫部队没人命令,自发的绑上手雷,伏低并排好了队,纷纷以同归于尽的方式阻挡日军的进攻。

补:以自杀方式,阻挡日军爆破楼体,不是冲锋的有八人:

(1)陈树生,遗言:给我妈!

(2)李满仓,遗言:湖北通城李满仓!

(3)电影无介绍,遗言:孩儿不孝了!

(4)王金斗,遗言:湖南浏阳王金斗!

(5)赵孟良,遗言:俺叫赵孟良!

(6)刘北五,遗言:俺叫刘北五!

(7)孙守财,遗言:湖北通城孙守财!

(8)电影无介绍,遗言:娘,俺走了!

11,护旗。 预告片里曾出现的那个众人抱在一起的镜头,抱在一起的人都是已经受伤的人。升旗时,旗杆周围有支架,但是后来被日军飞机打断。在守卫部队分批去抢修的时候,日军飞机再度飞来开火,多人受伤。这时,有个俯拍镜头,第一眼只看到一堆东西在蠕动。随着镜头缓缓推进,才发现这是受伤的人在爬向旗杆底部,抱在一起。这是第二个泪崩的点。

12,羊拐在隐蔽时,听着身后的重机枪响个不停,加上副机枪手说了句水不够了,马上判断有炸膛的危险并出言提醒,刚说完,也就一两秒,那架马克沁就炸膛了,主机枪手当场死亡,这是一处。第二处是羊拐翻过沙包,捡起一挺轻机枪,开始是两三发的点射,直到飞机临近才连射,最后打的一家日军飞机冒烟了。这两处结合起来,展现除了羊拐作为一名老兵的丰富战斗经验。

13,在仓库中,老铁被子弹打穿了脸,倒在地上。老算盘哆哆嗦嗦的从墙后爬出来救老铁,老铁用脚踹老算盘,含糊不清的喊着:回去,回去。说明他自己虽然怕死,但也不想因为自己拖累别人。

14,谢晋元骑马与日军军官见面。两人分处画面的两侧,镜头仰拍,一个斜着的电线杆分隔了画面两边。左边是日军,占据的画面较小,但是背景的天空硝烟弥漫,远处的楼上还能看的见绑在木头上的中国战俘,画面左上方的电线上还有几只代表死亡的乌鸦。右侧是谢晋元,占的画面较大,背景的天空虽然阴霾重重,但是较之左侧更加光明,远处是密布弹孔,但是仍然挺立的四行仓库。

15,特派员跟谢晋元传达上级指令时,谢晋元听完,转过脸来,眼睛红了,不是那种有血丝的红,而是眼白的地方全都红了,表情瞬间变得狰狞,与之前、之后露脸的表情有了鲜明对比。

16,撤退时,日军打出的照明弹,电影中加了一种啸叫声的音效。这时的光照不再代表安全,而是代表死亡。惨白的光亮,加上惨叫一般的音效,渲染了接下来守卫部队所要面对的是怎样的惨烈。

17,在小湖北的想象中,身骑白马、面对千军的赵子龙开始只有背影,直到目睹了端午的死,想象中赵子龙才有了具象的形象,是端午。这里传达了小湖北虽然作为一个孩子,但是通过端午的死,让他理解了保国护家的含义,完成了属于他的成人礼,这也是他最后选择留下做掩护的重要原因。

18,最后撤退时,谢晋元带领部分人先冲过了桥。当他看到过桥的手下被英军缴械时,明显的楞了一下,然后义无反顾的拿枪回到桥上掩护。这里可能是谢晋元还想以一名军人的身份光荣战死,以此宣泄对上峰的不满。

19,本来的撤退安排是交替掩护过桥,减少伤亡。但当时谢已中弹,知道再拖下去,守卫部队存活的几率更加渺茫,所以才下令集体冲桥。

20,最后守卫部队冲桥的升格镜头中,子弹打入人体的音效被明显放大,中弹处溅出的血花颜色都降低了饱和度,溅起的范围也不大,但是很密集。

其他的细节,大家也都分析的很多了,如老鼠白马的隐喻,南岸唱戏的内容,片中武器的细节等等,我觉得还有大量的细节可供挖掘。


身绑手雷那里的细节我记错了,是李晨饰演的角色喊了一句:机枪班列队,机枪班的人才陆续在身上绑上了手雷。经评论区的提醒,我发现我又说错了,这里喊话的是雷雄。。而且小湖北进到仓库背的一支枪的枪头不是歪的,是为了防止水进到枪管里,而在枪头上包了一块布。

21,特派员说了一句话:与四万万同胞相比,一个谢晋元的荣誉不重要。在得知撤退命令后,谢的情绪完全爆发,没有了之前和之后的从容和举重若轻,因为的他的信念被人误解了。这里只针对电影本身,不涉及史实。这也解释了为什么他执意要升旗。电影开头也讲了,“只留了”他这一支部队,他从开始时就就有必死的觉悟,抱定了为民族之精神,国家之意志而一死的信念,一场轰轰烈烈的牺牲就是他彼时对国家和民族的最后贡献,所以两名属下的良言相劝也听不进去了。这仅是我对《八佰》所塑造的谢晋元形象的冒昧揣测。

22,最后撤退出仓库前,老铁挣脱出胳膊,让身边的人走,自己留下了。第一遍看的时候没看明白,后来才注意到,老铁前面走的都是伤员,每个伤员都是两人一组走的。因为老铁腿部中弹,脸被打穿,所以他也是被当作伤员对待,旁边的那个人本来是搀着他的。

另外老铁在护旗的桥段里,排除了高射机枪的卡壳故障,也是为最后独自一人去仓库操作高射机枪买下伏笔。

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