《八佰》中有哪些值得注意的细节？
一、 “记者”的视角与“普通人”的目光：
一开始，导演用了一个“西方记者”的视角来引入这场战争，这本身就是一个很巧妙的设计。他不是一个上阵杀敌的士兵，而是一个旁观者，一个记录者。这让观众能以一个相对抽离但又充满好奇的目光去审视这场发生在“孤军”身上的悲壮故事。
记者眼中的上海： 影片开头的上海，繁华、洋气，与炮火纷飞的战场形成了鲜明的对比。记者坐着黄包车穿梭于租界，看到西式的建筑，听到流利的英文，感受到的是一个“文明”世界的存在。这不仅仅是背景的描绘，更是为后面“中国人的土地上，中国人自己却要躲避在租界篱笆后面”的讽刺做了铺垫。当记者听到枪炮声，感受到上海的“不寻常”时，他才开始真正地“看见”租界外的战争。
从“看戏”到“参与”： 记者最初是以一种“看戏”的心态来看待这场战争，他好奇，但也有距离感。但随着故事的深入，尤其是他看到租界里那些麻木、享受繁华的人们，以及租界外那些为了国家拼死抵抗的士兵时，他的眼神变了。他开始放下相机，想要记录下真相，甚至在最后，他冒着生命危险冲到河边，想要告诉世界这群“八佰”的存在。这个转变，其实也是观众内心的一个投射，我们从一开始的旁观，到后来被故事深深打动，甚至产生共情。
二、 士兵们的“小动作”与“人性光辉”：
战争当然是残酷的，但《八佰》的可贵之处在于，它并没有把士兵们描绘成冷冰冰的战争机器。反而是在那些最艰难的时刻，一些微小的动作，更能展现人性的温暖和坚韧。
“会说话”的酒瓶： 影片中，战士们喝酒的场景很多。但印象特别深的是，有些战士会把酒瓶上画上各种图案，或者写上话。这不仅仅是为了解渴，更是一种情感的寄托，一种在绝望中寻找慰藉的方式。当他们把酒瓶递给战友，或者看着酒瓶上的涂鸦时，你能感受到他们之间的兄弟情，以及对和平的渴望。有一个场景，一个战士在酒瓶上画了家里人的画像，眼神里充满了思念，那一刻，他就不再是一个士兵，而是回到家乡的普通人。
“小物件”的意义： 影片中，一些看似不起眼的小物件，往往承载着重要的意义。比如，战士们身上挂着的铜钱、亲人的信件、甚至是一张模糊的照片。这些东西，是在枪林弹雨中最真实的联系，是让他们在恐惧中保持清醒的力量。当他们失去战友时，紧握这些遗物，那种悲伤是无法言说的。
“歌声”的力量： 影片中，战士们唱的歌，尤其是《苏州河畔》，非常动人。这些歌声，既是对家乡的思念，也是对生命的赞歌，更是对未来的期盼。在最黑暗的时刻，一首简单的歌，就能点燃他们内心的火焰，让他们重新振作起来。这种群体性的歌唱，不仅仅是一种情感的宣泄，更是一种凝聚力量的方式，是一种无声的反抗。
三、 租界与战场之间的“隔阂”与“共鸣”：
租界的存在，是《八佰》一个非常重要的设定，它不仅仅是地理上的界限，更是精神上的鸿沟。
“看客”的麻木： 租界里的人们，在享乐、在麻木。他们喝着红酒，看着远处升起的硝烟，仿佛那是一场与自己无关的戏剧。那种事不关己的态度，对租界外英勇战斗的士兵来说，是何等的讽刺和悲凉。当小湖北爬上屋顶，看到租界里盛大的舞会，那种对比，让他内心的绝望和愤怒都达到了顶点。
“租界”的铁丝网： 影片中几次出现租界边界的铁丝网，它是一道物理上的屏障，更是心理上的隔阂。士兵们渴望得到外界的帮助，渴望被关注，但他们只能被隔绝在篱笆之外。当他们冒着生命危险想要传递信号，想要引起关注时，那些在铁丝网另一边的人们的反应，那种冷漠，让人心寒。
“烟花”的嘲讽： 影片中，在租界里放烟花庆祝的场景，与战场上的枪炮声交织在一起，形成一种强烈的反差。那些绚烂的烟花，在租界的人们眼中是欢庆，但在战场上的士兵眼中，却是一种无情的嘲弄。这是一种对生命的漠视，对战争的麻木，让观众更加体会到“孤军”的绝望。
四、 “棋局”的隐喻：
影片中，龙文章下棋的场景，也包含着深刻的寓意。
“棋盘”与“战场”： 龙文章下棋，不仅仅是为了消遣，更像是在“运筹帷幄”。他棋局上的每一次落子，都仿佛是他对战局的一种预判和安排。他用有限的兵力，对抗强大的敌人，就像是在棋盘上寻找最佳的“走法”。
“弃子”与“牺牲”： 棋局中，有时候需要“弃子”来换取更大的胜利，这与战场上的牺牲有着异曲同工之妙。龙文章深知，在这场棋局中，他和他的人，都可能是“棋子”，但他们要用自己的方式，下出属于自己的“棋局”，不任人摆布。他的那种“以退为进”、“以伤换命”的策略，也像是在棋局中不断寻找突破口。
总而言之，《八佰》的细节之处，让我看到了战争中个体命运的渺小与伟大，看到了人性在极端环境下的复杂与坚韧。那些小小的物件、微小的动作、乃至歌曲和棋局，都成了导演用来刻画人物、推进故事、传递情感的有力工具，让这部电影不仅仅是一部战争片，更是一部关于生命、关于国家、关于人性的深刻思考。
网友意见
昨晚刚看完，现在说说印象深几个地方，包含大量剧透。
1，湖北他们刚进入上海，遭遇日军袭击时，有一名日军骑马挥刀，将一名中国士兵的人头斩下，干净利落。这里是对日军的冷酷和训练有素的第一次展现。
2，镜头随着中国记者进入日本军营，有一处，四名日军在随着口令，用带刺刀的枪去刺绑在木桩上的战俘，他们身后摆放了两个半人高的架子，架子上都是砍下的人头，架子的最底一层还没有摆满。
3，还是在日本军营中，除了能看到日军的行止有法、装备充足外，还有一支身穿蓝色军服的日军部队，应该是属于日军的海军部队。这里反应了日军的战前准备，战时调度。
4，小湖北刚进入仓库的时候，可以看到他背了四条枪，有只枪的枪头部分还是歪的。
5，在羊拐等四人派出去修外围工事的时候，羊拐侦察回来，说日本人枪法准，并拍了拍自己的脑门，接着说自己以前参与的一次战斗中，抬下来的兄弟都是这里中枪的。
6，在进入仓库的杂兵修外围工事的晚上，守军把难民当成了日军，下令隐蔽。阵地上突然安静，只有雨水打在我方军人头盔上，密集的“嗒嗒”声，渲染了战斗打响前的紧张和窒息感。战斗打响，日军遭到伏击后，镜头随着旁观者的望远镜，一个长镜头摇下再摇上，就已看不到活着的日军。不是日军都被打死了，而是剩余的日军迅速依托地形隐蔽起来了。这也反映了日军战术素养。
7，日军第一次进攻仓库，不同于以往影视中呼啦啦的乱冲，以“班“为单位的日军快速突进后架枪掩护，后面的跟进然后重复，突进—掩护交替完成。是的，当年的侵华日军不全是斗鸡眼罗圈腿的傻子。
8，在杀日军俘虏的时候，国民党嫡系部队表现的淡然和理所应当，收拢来的散兵则表现的畏惧犹豫，他们大多是刚刚放下锄头的农民。以小见大，反应了国军兵员素质的差距，与日军形成了对比。
9，谢晋元的出场。镜头先随着进入一楼散兵，转到苏州河南岸，展现了一片歌舞升平后，又随着小湖北来到仓库楼顶，在昏暗的雨夜中，远方有一片浅浅的光晕，照出了一个注视着北面的人影，穿着雨衣，身姿挺拔。暗示了黑暗中，还有光明在坚守。
10，陈树生身绑手雷跃下是第一个泪点。后面的守卫部队没人命令，自发的绑上手雷，伏低并排好了队，纷纷以同归于尽的方式阻挡日军的进攻。
补：以自杀方式，阻挡日军爆破楼体，不是冲锋的有八人：
（1）陈树生，遗言：给我妈！
（2）李满仓，遗言：湖北通城李满仓！
（3）电影无介绍，遗言：孩儿不孝了！
（4）王金斗，遗言：湖南浏阳王金斗！
（5）赵孟良，遗言：俺叫赵孟良！
（6）刘北五，遗言：俺叫刘北五！
（7）孙守财，遗言：湖北通城孙守财！
（8）电影无介绍，遗言：娘，俺走了！
11，护旗。 预告片里曾出现的那个众人抱在一起的镜头，抱在一起的人都是已经受伤的人。升旗时，旗杆周围有支架，但是后来被日军飞机打断。在守卫部队分批去抢修的时候，日军飞机再度飞来开火，多人受伤。这时，有个俯拍镜头，第一眼只看到一堆东西在蠕动。随着镜头缓缓推进，才发现这是受伤的人在爬向旗杆底部，抱在一起。这是第二个泪崩的点。
12，羊拐在隐蔽时，听着身后的重机枪响个不停，加上副机枪手说了句水不够了，马上判断有炸膛的危险并出言提醒，刚说完，也就一两秒，那架马克沁就炸膛了，主机枪手当场死亡，这是一处。第二处是羊拐翻过沙包，捡起一挺轻机枪，开始是两三发的点射，直到飞机临近才连射，最后打的一家日军飞机冒烟了。这两处结合起来，展现除了羊拐作为一名老兵的丰富战斗经验。
13，在仓库中，老铁被子弹打穿了脸，倒在地上。老算盘哆哆嗦嗦的从墙后爬出来救老铁，老铁用脚踹老算盘，含糊不清的喊着：回去，回去。说明他自己虽然怕死，但也不想因为自己拖累别人。
14，谢晋元骑马与日军军官见面。两人分处画面的两侧，镜头仰拍，一个斜着的电线杆分隔了画面两边。左边是日军，占据的画面较小，但是背景的天空硝烟弥漫，远处的楼上还能看的见绑在木头上的中国战俘，画面左上方的电线上还有几只代表死亡的乌鸦。右侧是谢晋元，占的画面较大，背景的天空虽然阴霾重重，但是较之左侧更加光明，远处是密布弹孔，但是仍然挺立的四行仓库。
15，特派员跟谢晋元传达上级指令时，谢晋元听完，转过脸来，眼睛红了，不是那种有血丝的红，而是眼白的地方全都红了，表情瞬间变得狰狞，与之前、之后露脸的表情有了鲜明对比。
16，撤退时，日军打出的照明弹，电影中加了一种啸叫声的音效。这时的光照不再代表安全，而是代表死亡。惨白的光亮，加上惨叫一般的音效，渲染了接下来守卫部队所要面对的是怎样的惨烈。
17，在小湖北的想象中，身骑白马、面对千军的赵子龙开始只有背影，直到目睹了端午的死，想象中赵子龙才有了具象的形象，是端午。这里传达了小湖北虽然作为一个孩子，但是通过端午的死，让他理解了保国护家的含义，完成了属于他的成人礼，这也是他最后选择留下做掩护的重要原因。
18，最后撤退时，谢晋元带领部分人先冲过了桥。当他看到过桥的手下被英军缴械时，明显的楞了一下，然后义无反顾的拿枪回到桥上掩护。这里可能是谢晋元还想以一名军人的身份光荣战死，以此宣泄对上峰的不满。
19，本来的撤退安排是交替掩护过桥，减少伤亡。但当时谢已中弹，知道再拖下去，守卫部队存活的几率更加渺茫，所以才下令集体冲桥。
20，最后守卫部队冲桥的升格镜头中，子弹打入人体的音效被明显放大，中弹处溅出的血花颜色都降低了饱和度，溅起的范围也不大，但是很密集。
其他的细节，大家也都分析的很多了，如老鼠白马的隐喻，南岸唱戏的内容，片中武器的细节等等，我觉得还有大量的细节可供挖掘。
身绑手雷那里的细节我记错了，是李晨饰演的角色喊了一句:机枪班列队，机枪班的人才陆续在身上绑上了手雷。经评论区的提醒，我发现我又说错了，这里喊话的是雷雄。。而且小湖北进到仓库背的一支枪的枪头不是歪的，是为了防止水进到枪管里，而在枪头上包了一块布。
21，特派员说了一句话:与四万万同胞相比，一个谢晋元的荣誉不重要。在得知撤退命令后，谢的情绪完全爆发，没有了之前和之后的从容和举重若轻，因为的他的信念被人误解了。这里只针对电影本身，不涉及史实。这也解释了为什么他执意要升旗。电影开头也讲了，“只留了”他这一支部队，他从开始时就就有必死的觉悟，抱定了为民族之精神，国家之意志而一死的信念，一场轰轰烈烈的牺牲就是他彼时对国家和民族的最后贡献，所以两名属下的良言相劝也听不进去了。这仅是我对《八佰》所塑造的谢晋元形象的冒昧揣测。
22，最后撤退出仓库前，老铁挣脱出胳膊，让身边的人走，自己留下了。第一遍看的时候没看明白，后来才注意到，老铁前面走的都是伤员，每个伤员都是两人一组走的。因为老铁腿部中弹，脸被打穿，所以他也是被当作伤员对待，旁边的那个人本来是搀着他的。
另外老铁在护旗的桥段里，排除了高射机枪的卡壳故障，也是为最后独自一人去仓库操作高射机枪买下伏笔。
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