郭德纲的老家在天津，为什么他不在天津开办德云社？
这个问题啊，得从好几个方面说道说道。郭德纲能在北京把德云社办得风生水起，那是费了不少劲，也赶上了不少巧。为啥不在自家门口的天津开呢？这事儿吧，细究起来，有那么几个关键点。
首先，北京是京剧的根儿，也是相声的大码头。 你想想，京剧是什么？那是国粹，是国家级的艺术。而相声，虽然说更接地气，但在全国的地位和影响力，很大程度上也受北京这块“风水宝地”的影响。北京是首都，全国的文化中心，不光是艺术家聚集地，更是观众基础雄厚，而且观众的接受度和欣赏水平也相对较高。
郭德纲走的相声路子，是传统相声，是贯口、是包袱、是叫卖，是说学逗唱样样都得硬。想把这门手艺真正地发扬光大，你想，观众得懂，得能接住你抛出来的“包袱”，还得有对传统艺术的热情。北京这地儿，自打清朝那会儿，就是曲艺的集散地，从太平歌词到相声，多少名家都在这儿留下了足迹。老北京人，对这玩意儿有感情，有基础。你说你这新派的德云社，想在这儿立足，观众群自然就比在其他地方更容易打开。
其次，郭德纲在北京起家，是带着一股“闯劲儿”来的。 郭德纲自己也说过，他在北京开始的时候，条件也不好，就是在小剧场里演出，一点一点攒口碑，一点一点吸引观众。那时候的德云社，可能连个像样的招牌都没有，就几个艺人，挤在一块儿琢磨段子，演出。这种“白手起家”的劲头，在北京更容易得到施展。你想象一下，一个外地来的年轻人，带着一身本事，想在首都闯出名堂，这本身就是一种励志的故事。观众喜欢看这种“逆袭”，也愿意支持这种有拼劲儿的人。
再者，当时北京的相声市场，虽然也有别的演员，但确实存在着一个断层和空白期。 你说那时候的相声，虽然也有一些老艺术家在坚持，但整体上来说，新生力量可能没有跟上，或者说，传统相声的魅力没有被充分地展现出来。郭德纲恰恰抓住了这个时机，他把失传的段子捡起来，把老祖宗那套活儿重新搬上舞台，而且还加入了新的时代元素，让相声又焕发了生机。这种“复兴”的姿态，在北京更容易引起共鸣，也更容易被主流文化所接纳和推广。
然后，我们要考虑的是“运营”和“推广”的成本和便利性。 在北京，一个成熟的演出市场意味着更便利的场地租赁、更成熟的宣传渠道、更方便的媒体接触。你想，德云社要发展壮大，得有地方演出，得有人来听，得有报纸媒体报道，得有电视台节目邀请。北京作为全国的中心，这些资源都更加集中和完善。在天津，虽然也有市场，但整体的资源配套和全国性的影响力，可能就没有北京那么强。
还有，就是“情怀”和“现实”的权衡。 郭德纲是天津人，对家乡肯定有感情。但是，当一个事业发展到一定规模的时候，就不能光凭着一腔热血或者乡情来做决定了。他要考虑的是，哪里最适合德云社的发展，哪里能让他最大限度地发挥自己的才能，并且让德云社这个品牌能够越做越大。北京当时提供的平台和机会，显然比天津要大得多。
还有一个点，可能很多人没注意到，那就是“回避争议”。 相声这玩意儿，说好了是艺术，说不好就容易出事儿。郭德纲的相声风格，有时候会比较“冲”，比较“野”。在北京，虽然也有争议，但作为一个更开放的文化城市，对这种新生的、带有一定挑战性的艺术形式，可能容忍度会更高一些。在自家门口，反而有时候碍于人情世故，或者当地的文化习惯，反而不容易放开手脚。
最后，还有一种“反向吸引”。 有时候，你在一个地方成功了，反而会吸引更多人关注你来自哪里。郭德纲在北京成功了，大家知道了他是天津人，反过来天津人也会因为这份成就而感到骄傲，也愿意到北京来看他的演出。等德云社名气越来越大，再考虑在天津开分社，那也是水到渠成的事情了。
总而言之，郭德纲不在天津开办德云社，并不是因为他不喜欢天津或者瞧不上天津。而是从事业发展的角度，从市场需求、资源配置、文化环境等方方面面来看，北京提供了更适合德云社起步和发展的沃土。他在北京打下江山，等有了足够的实力和影响力，再回馈家乡，也是一种顺理成章的发展逻辑。这事儿，说白了，就是“人在江湖飘，哪能不挨刀，但得找准自己的方向”。
首先，北京是京剧的根儿，也是相声的大码头。 你想想，京剧是什么？那是国粹，是国家级的艺术。而相声，虽然说更接地气，但在全国的地位和影响力，很大程度上也受北京这块“风水宝地”的影响。北京是首都，全国的文化中心，不光是艺术家聚集地，更是观众基础雄厚，而且观众的接受度和欣赏水平也相对较高。
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其次，郭德纲在北京起家，是带着一股“闯劲儿”来的。 郭德纲自己也说过，他在北京开始的时候，条件也不好，就是在小剧场里演出，一点一点攒口碑，一点一点吸引观众。那时候的德云社，可能连个像样的招牌都没有，就几个艺人，挤在一块儿琢磨段子，演出。这种“白手起家”的劲头，在北京更容易得到施展。你想象一下，一个外地来的年轻人，带着一身本事，想在首都闯出名堂，这本身就是一种励志的故事。观众喜欢看这种“逆袭”，也愿意支持这种有拼劲儿的人。
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然后，我们要考虑的是“运营”和“推广”的成本和便利性。 在北京，一个成熟的演出市场意味着更便利的场地租赁、更成熟的宣传渠道、更方便的媒体接触。你想，德云社要发展壮大，得有地方演出，得有人来听，得有报纸媒体报道，得有电视台节目邀请。北京作为全国的中心，这些资源都更加集中和完善。在天津，虽然也有市场，但整体的资源配套和全国性的影响力，可能就没有北京那么强。
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还有一个点，可能很多人没注意到，那就是“回避争议”。 相声这玩意儿，说好了是艺术，说不好就容易出事儿。郭德纲的相声风格，有时候会比较“冲”，比较“野”。在北京，虽然也有争议，但作为一个更开放的文化城市，对这种新生的、带有一定挑战性的艺术形式，可能容忍度会更高一些。在自家门口，反而有时候碍于人情世故，或者当地的文化习惯，反而不容易放开手脚。
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总而言之，郭德纲不在天津开办德云社，并不是因为他不喜欢天津或者瞧不上天津。而是从事业发展的角度，从市场需求、资源配置、文化环境等方方面面来看，北京提供了更适合德云社起步和发展的沃土。他在北京打下江山，等有了足够的实力和影响力，再回馈家乡，也是一种顺理成章的发展逻辑。这事儿，说白了，就是“人在江湖飘，哪能不挨刀，但得找准自己的方向”。
网友意见
开过，没干下去。天津地面穷，观众口叼，外加同行们有点挤兑。话说他现在的相声就是他本人来，估计也就这么回事。天津的观众对演员心思是不是在相声上，是很敏感的。
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