如何看待《老友记》导演柯罗杰认为《爱情公寓》是受到《老友记》的启发而并不是抄袭？
关于《老友记》导演柯罗杰（James Burrows）关于《爱情公寓》是否抄袭的言论，这确实是一个颇具争议的话题，也引发了不少观众和评论家的讨论。理解柯罗杰的这个观点，我们需要从几个层面去深入剖析。
首先，我们要明确柯罗杰的身份。他是《老友记》的多位导演之一，并且是多部经典情景喜剧的掌舵人。他对情景喜剧的理解和创作有着深厚的经验和独到的见解。当他用“启发”（inspired by）而非“抄袭”（copied）来形容《爱情公寓》与《老友记》的关系时，这背后一定是他基于对两部剧集在创作手法、叙事结构、人物设置以及核心精神上的观察和判断。
“启发”与“抄袭”的界限在哪里？
这是理解这个问题的关键。
抄袭通常指的是直接、赤裸裸地复制他人的作品，无论是情节、对白、人物设定还是场景，都高度雷同，缺乏原创性。如果《爱情公寓》在细节上与《老友记》几乎完全一致，那就可以被定性为抄袭。
启发则更为宽泛。它指的是一个作品在创作过程中，从另一个优秀的作品中汲取了灵感、借鉴了某种模式、学习了某种叙事技巧或找到了某种创作方向，但在此基础上进行了二次创作，加入了自身的理解和创新，最终形成了具有独立性的作品。
柯罗杰的“启发”论，很可能是在承认《爱情公寓》在某些方面确实与《老友记》有着相似之处，比如：
1. 核心设定相似： 都围绕一群年轻人在大都市中的生活、友情、爱情展开。主要的活动场所都固定在一个公寓楼内，并且常常在一家咖啡馆（或酒吧）进行聚会。这种“固定聚集地”模式是情景喜剧常用的高效叙事手法，能够集中展现人物互动和剧情发展。
2. 人物群像的塑造： 两部剧都成功塑造了性格鲜明、各具特色的群像角色，这些角色之间的化学反应是剧情的核心驱动力。可能《爱情公寓》在人物类型上借鉴了《老友记》中的“花花公子”、“女强人”、“宅男”等原型，并在此基础上赋予了中国本土化的特点。
3. 生活化的幽默： 两部剧都以日常生活中的琐事、人际关系中的小摩擦作为笑料的来源，通过夸张和误会来制造喜剧效果。这种贴近生活的幽默感是情景喜剧的魅力所在。
4. 叙事结构： 情景喜剧通常采用单元剧的形式，每集一个相对独立的故事线，但又通过人物关系的推进和主线剧情的贯穿，形成整体的连续性。
柯罗杰的“启发”论可能基于的考量：
对中国情景喜剧环境的理解： 柯罗杰可能认识到，在中国电视剧发展的特定阶段，借鉴成熟的国外模式是一种常见的做法，尤其是在观众对情景喜剧这种类型相对陌生时。他可能认为《爱情公寓》是在这个基础上进行本土化改编的尝试，而非简单的复制。
对“致敬”和“借鉴”的包容： 在艺术创作中，“借鉴”是一个普遍存在的现象。很多经典作品都是在对前人作品的致敬和借鉴中诞生的。柯罗杰作为资深创作者，可能对这种“站在巨人肩膀上”的行为持更宽容的态度，只要没有越过抄袭的红线。
对原创性的定义： 他可能认为，《爱情公寓》虽然在设定和人物原型上有相似之处，但在具体的剧情设计、笑点设置、人物的具体成长弧线以及中国本土文化的融入上，还是展现了一定的原创性。比如，《爱情公寓》的许多笑点更加密集，节奏更快，且常常带有网络文化和中国流行文化的元素，这些是《老友记》所没有的。
避免一棍子打死的评判： 直接扣上“抄袭”的帽子，可能会过于简单粗暴，忽略了《爱情公寓》在中国市场取得的巨大成功以及它所带给一代年轻观众的陪伴和快乐。柯罗杰的说法，可能是在承认其“借鉴”性质的同时，也给予了其一定的肯定和区分。
导演的视角和行业的视角： 作为一名导演，柯罗杰更关注的是制作流程、叙事模式、观众反馈等层面的相似性。他可能看到了《爱情公寓》是如何运用情景喜剧的经典范式来吸引中国观众的，并认为这是一种成功的模式学习。
然而，我们也需要看到“启发”背后可能存在的争议点：
程度的界定： “启发”到什么程度才是合适的？如果相似之处多到让观众产生“就是《老友记》中国版”的感觉，那“启发”的说法就显得有些牵强。许多观众认为，《爱情公寓》在人物性格、经典桥段、甚至一些关键的转折点上都与《老友记》有着惊人的相似，这种相似性已经超出了“启发”的范畴，更接近于“改编”或“致敬的界限模糊”。
原创性的争议： 虽然《爱情公寓》有本土化改造，但其核心模式和许多细节依然与《老友记》千丝万缕。一些批评者认为，这种程度的相似性，如果不加上明确的版权授权和标注，很难让人信服其原创性。
行业规范和尊重： 即便是“启发”，对原作者的尊重和版权的规范也是重要的考量。在没有获得授权的情况下，过度借鉴是否构成侵权，在法律和道德上都有讨论的空间。
总结来说，柯罗杰认为《爱情公寓》受到《老友记》的“启发”而不是“抄袭”，可以理解为：
他承认两部剧在情景喜剧的叙事模式、结构、人物群像塑造等方面存在明显的相似性，认为《爱情公寓》在创作过程中学习和借鉴了《老友记》的成功经验。但他认为，这种借鉴并非简单的复制粘贴，而是经过了一定的本土化改造和再创作，融入了中国特色和原创的笑点，因此不是纯粹意义上的“抄袭”。
这个观点，更像是一种“在模式上的借鉴和致敬”的说法，是一种比较委婉和包含行业理解的评价。它承认了借鉴的存在，但强调了其“启发”和“本土化”的方面，避免了使用“抄袭”这样带有强烈负面色彩的词汇。
最终，观众如何看待，很大程度上取决于他们对“启发”和“抄袭”的定义有多宽泛，以及他们对《爱情公寓》自身原创性的认可程度。柯罗杰作为《老友记》的导演，他的发言带有一定的行业视角和对创作过程的理解，但也不能完全代表所有观众和评论者的看法。这个讨论，也是中国影视行业在学习和借鉴国外模式过程中，不断摸索和成长的体现。
首先，我们要明确柯罗杰的身份。他是《老友记》的多位导演之一，并且是多部经典情景喜剧的掌舵人。他对情景喜剧的理解和创作有着深厚的经验和独到的见解。当他用“启发”（inspired by）而非“抄袭”（copied）来形容《爱情公寓》与《老友记》的关系时，这背后一定是他基于对两部剧集在创作手法、叙事结构、人物设置以及核心精神上的观察和判断。
“启发”与“抄袭”的界限在哪里？
这是理解这个问题的关键。
抄袭通常指的是直接、赤裸裸地复制他人的作品，无论是情节、对白、人物设定还是场景，都高度雷同，缺乏原创性。如果《爱情公寓》在细节上与《老友记》几乎完全一致，那就可以被定性为抄袭。
启发则更为宽泛。它指的是一个作品在创作过程中，从另一个优秀的作品中汲取了灵感、借鉴了某种模式、学习了某种叙事技巧或找到了某种创作方向，但在此基础上进行了二次创作，加入了自身的理解和创新，最终形成了具有独立性的作品。
柯罗杰的“启发”论，很可能是在承认《爱情公寓》在某些方面确实与《老友记》有着相似之处，比如：
1. 核心设定相似： 都围绕一群年轻人在大都市中的生活、友情、爱情展开。主要的活动场所都固定在一个公寓楼内，并且常常在一家咖啡馆（或酒吧）进行聚会。这种“固定聚集地”模式是情景喜剧常用的高效叙事手法，能够集中展现人物互动和剧情发展。
2. 人物群像的塑造： 两部剧都成功塑造了性格鲜明、各具特色的群像角色，这些角色之间的化学反应是剧情的核心驱动力。可能《爱情公寓》在人物类型上借鉴了《老友记》中的“花花公子”、“女强人”、“宅男”等原型，并在此基础上赋予了中国本土化的特点。
3. 生活化的幽默： 两部剧都以日常生活中的琐事、人际关系中的小摩擦作为笑料的来源，通过夸张和误会来制造喜剧效果。这种贴近生活的幽默感是情景喜剧的魅力所在。
4. 叙事结构： 情景喜剧通常采用单元剧的形式，每集一个相对独立的故事线，但又通过人物关系的推进和主线剧情的贯穿，形成整体的连续性。
柯罗杰的“启发”论可能基于的考量：
对中国情景喜剧环境的理解： 柯罗杰可能认识到，在中国电视剧发展的特定阶段，借鉴成熟的国外模式是一种常见的做法，尤其是在观众对情景喜剧这种类型相对陌生时。他可能认为《爱情公寓》是在这个基础上进行本土化改编的尝试，而非简单的复制。
对“致敬”和“借鉴”的包容： 在艺术创作中，“借鉴”是一个普遍存在的现象。很多经典作品都是在对前人作品的致敬和借鉴中诞生的。柯罗杰作为资深创作者，可能对这种“站在巨人肩膀上”的行为持更宽容的态度，只要没有越过抄袭的红线。
对原创性的定义： 他可能认为，《爱情公寓》虽然在设定和人物原型上有相似之处，但在具体的剧情设计、笑点设置、人物的具体成长弧线以及中国本土文化的融入上，还是展现了一定的原创性。比如，《爱情公寓》的许多笑点更加密集，节奏更快，且常常带有网络文化和中国流行文化的元素，这些是《老友记》所没有的。
避免一棍子打死的评判： 直接扣上“抄袭”的帽子，可能会过于简单粗暴，忽略了《爱情公寓》在中国市场取得的巨大成功以及它所带给一代年轻观众的陪伴和快乐。柯罗杰的说法，可能是在承认其“借鉴”性质的同时，也给予了其一定的肯定和区分。
导演的视角和行业的视角： 作为一名导演，柯罗杰更关注的是制作流程、叙事模式、观众反馈等层面的相似性。他可能看到了《爱情公寓》是如何运用情景喜剧的经典范式来吸引中国观众的，并认为这是一种成功的模式学习。
然而，我们也需要看到“启发”背后可能存在的争议点：
程度的界定： “启发”到什么程度才是合适的？如果相似之处多到让观众产生“就是《老友记》中国版”的感觉，那“启发”的说法就显得有些牵强。许多观众认为，《爱情公寓》在人物性格、经典桥段、甚至一些关键的转折点上都与《老友记》有着惊人的相似，这种相似性已经超出了“启发”的范畴，更接近于“改编”或“致敬的界限模糊”。
原创性的争议： 虽然《爱情公寓》有本土化改造，但其核心模式和许多细节依然与《老友记》千丝万缕。一些批评者认为，这种程度的相似性，如果不加上明确的版权授权和标注，很难让人信服其原创性。
行业规范和尊重： 即便是“启发”，对原作者的尊重和版权的规范也是重要的考量。在没有获得授权的情况下，过度借鉴是否构成侵权，在法律和道德上都有讨论的空间。
总结来说，柯罗杰认为《爱情公寓》受到《老友记》的“启发”而不是“抄袭”，可以理解为：
他承认两部剧在情景喜剧的叙事模式、结构、人物群像塑造等方面存在明显的相似性，认为《爱情公寓》在创作过程中学习和借鉴了《老友记》的成功经验。但他认为，这种借鉴并非简单的复制粘贴，而是经过了一定的本土化改造和再创作，融入了中国特色和原创的笑点，因此不是纯粹意义上的“抄袭”。
这个观点，更像是一种“在模式上的借鉴和致敬”的说法，是一种比较委婉和包含行业理解的评价。它承认了借鉴的存在，但强调了其“启发”和“本土化”的方面，避免了使用“抄袭”这样带有强烈负面色彩的词汇。
最终，观众如何看待，很大程度上取决于他们对“启发”和“抄袭”的定义有多宽泛，以及他们对《爱情公寓》自身原创性的认可程度。柯罗杰作为《老友记》的导演，他的发言带有一定的行业视角和对创作过程的理解，但也不能完全代表所有观众和评论者的看法。这个讨论，也是中国影视行业在学习和借鉴国外模式过程中，不断摸索和成长的体现。
网友意见
很巧，前一段时间学校有幸邀请了柯罗杰导演到我们学校来办一场以老友记拍摄经历为主题的讲座，台下不乏老友记的铁粉。当然现场必然会提到的话题就是关于爱情公寓与老友记的关系。有一个同学提问时问道“如何看待中国喜剧爱情公寓抄袭老友记一事”，柯罗杰导演的回答是这样的:
“有无数人曾经问过我这个问题，更是有很多人以热心告知的姿态，来问我知不知道中国有一部情景喜剧叫做爱情公寓。现在我已经非常熟知这件事情了，甚至我在一次会议上还‘有幸’见到了他的编剧汪远。当时我知道那个人就是抄袭我的人的时候意味深长地和他说，哦就是你啊，甚至我们还拍了合影。我认为中国具有非常丰富而深远的文化背景，中国的文化底蕴十分悠长，无论是从广度还是深度，这些都是包括美国在内的任何一个国家所无法比拟的优势。我在美国把美国的情景喜剧事业做成现在这个样子，是我基于美国的文化习惯、文化环境和受众群体的文化需求来做的，那么这些东西生搬硬套到中国就未必合适。我认为如果中国能够有效利用自己的传统文化优势来做情景喜剧的话，那么无论是电视业还是情景喜剧业，都会得到很大的发展空间和平台，我愿意在那个时候再与你们的中国从业者相见时，在一个舞台相互角逐。”
柯罗杰导演全程是在用英文讲，现场翻译的交传我个人觉得有些失真，所以这是我自己翻译的版本。听这一席话心里百感交集:一个远渡重洋的美国文化业者，能够从抄袭之中一针见血地剖析出我国情景喜剧的发展要害和广阔前景，为什么我们自己不能呢？反观国内情景喜剧市场，有机结合传统文化与现代价值观的作品如《武林外传》，贴合时代背景和新中国发展进程的正能量作品《我爱我家》，其实也都是一代人不朽的回忆，甚至能够做到在这么多年以后仍然在知乎翻红，这说明了什么？说明我们中国的情景喜剧不是没有素材和能力，只是我们没有一直脚踏实地一步一步去走。爱情公寓照搬老友记，很多人说，虽然它是抄袭，但依然代表了我的青春！诚然，我自己也是爱情公寓的铁粉，代表着我青春的是那些情怀和笑声，也许来自汪远，也许来自柯罗杰，对于个人来讲这都无所谓，也没有必要去分个清清楚楚。需要分清的是，爱情公寓不是我们国家能够正正当当拿出来放出去，告诉所有人，这，就是我们国家的青年时代，这就是我们国家的文化力量的作品，它不过是一个影子，一条捷径。
就像你不能说那些用华为的人就比用苹果的爱国，更不能说那些用山寨苹果的就比用正版苹果的爱国。手机好不好用只有自己知道，但实力二字，不是一两个人，一两段青春就能够支撑起来的。
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