如何看待电影《决战中途岛》中给了哈尔西很多戏份，斯普鲁恩斯和弗莱彻却被边缘化？
《决战中途岛》这部电影在选取历史叙事时，确实在人物刻画和侧重点上引发了一些讨论，尤其是关于哈尔西、斯普鲁恩斯和弗莱彻这三位关键指挥官的呈现方式。要理解这种安排，我们可以从几个角度来分析：
为什么哈尔西的戏份相对较多？
戏剧张力与观众代入感： 哈尔西将军是一个极具个人魅力、性格鲜明且充满英雄主义色彩的人物。他敢于冒险、情绪外露，在战前和战时都有许多令人印象深刻的举动和言论。电影作为一种视听艺术，天然地倾向于塑造更具戏剧冲突和情感起伏的角色。哈尔西那种“好斗”、“不屈”的精神，以及他在战前因病无法指挥而产生的“缺席”和随后的“回归”的线索，都能为影片提供更强的叙事动力和观众的代入感。观众更容易被他这种饱含情感的领导风格所吸引，也更容易理解他作为“硬汉”形象在整个战争中的作用。
“愤怒”作为驱动力： 在电影中，哈尔西对日军偷袭珍珠港的愤怒，以及他渴望为太平洋舰队复仇的情绪，被塑造成他参与中途岛战役的重要动机。这种“复仇”的叙事线，虽然简化了复杂的战略考量，但却非常容易被观众理解和接受，也为他的人物弧光增添了情感上的厚度。
与尼米兹的互动： 哈尔西与尼米兹的互动也是电影中一个重要的情节线。哈尔西的冲动和尼米兹的沉稳形成了鲜明的对比，这种“主帅与副将”之间的互动，能够更好地展现尼米兹作为最高指挥官的决策艺术，以及他对属下的信任与驾驭。
为什么斯普鲁恩斯和弗莱彻的“边缘化”？
历史贡献的复杂性： 斯普鲁恩斯和弗莱彻在历史上都是非常杰出的指挥官，他们在中途岛战役中的决策和指挥是战役成功的基石。
斯普鲁恩斯： 作为舰队司令，斯普鲁恩斯承受着巨大的压力，他在极端不利的情况下（舰队规模、兵力对比）做出了大胆而果断的战术决策，尤其是在战机起飞时机的选择上，可以说是“孤注一掷”但最终获得了巨大回报。然而，他的指挥风格相对更为冷静、理智、注重数据分析，缺乏哈尔西那种戏剧性的个人表达。他更像是一位“幕后英雄”，他的伟大体现在其精准的判断和对风险的控制上，这些特质在银幕上可能不如外放的情感和英雄主义来得吸引人。
弗莱彻： 作为特混舰队司令，弗莱彻是实际战役的执行者，他负责调动航母编队、组织侦察和攻击。他的功劳同样巨大，但他的角色更偏向于战术执行者和现场指挥者。他的工作更加具体、技术性更强，如何在电影中将这些复杂的战术部署和指挥过程生动地呈现给大众，同时又不至于过于冗长和枯燥，本身就是一个挑战。电影可能需要简化这些细节，将焦点放在更宏观的战略层面和更具个人魅力的角色上。
电影叙事的需要： 电影为了在有限的时间内讲述一个宏大的故事，必然需要对史实进行取舍和聚焦。
突出核心冲突： 电影往往需要一个清晰的叙事主线和主要矛盾点。将哈尔西作为推动故事发展的一个重要角色，可以更好地串联起战役前后的情感波动和战略决策。他的“不在场”反而成为了一个制造悬念和对比的元素。
人物扁平化： 为了让观众快速理解角色，并使之符合一定的类型片设定，导演有时会选择将部分历史人物进行一定程度的“扁平化”处理，将他们塑造成更易于理解的符号。斯普鲁恩斯和弗莱彻可能被定位为“冷静的战略家”和“高效的执行者”，而这些特点在电影中可能无法得到像哈尔西那样充分的展现。
“英雄”叙事倾向： 在战争电影中，观众普遍期待看到个人英雄主义的展现，或者至少是具有强烈个人色彩的领导者。哈尔西恰好符合这一形象，他的“热情”、“勇敢”甚至“莽撞”，都更容易被包装成吸引人的英雄特质。而斯普鲁恩斯和弗莱彻的伟大之处在于其默默无闻的贡献和精准的决策，这些在叙事上可能需要更深入的铺垫和更细致的刻画才能被观众充分理解，而电影在追求观赏性的同时，往往会优先选择更直观、更具情感冲击力的叙事方式。
如何看待这种处理方式？
从历史纪录片的角度来看，这种处理方式无疑是有失偏颇的，因为它削弱了斯普鲁恩斯和弗莱彻在战役中的核心地位和巨大贡献。历史研究者和对中途岛战役有深入了解的观众，可能会对这种“厚此薄彼”感到不满。
然而，从商业电影的创作角度来看，这种做法也是可以理解的。电影艺术需要考虑观众的接受度和观赏性，选择更容易被大众理解和接受的人物来驱动叙事，这是一种常见的商业策略。哈尔西鲜明的个性和戏剧化的经历，使得他成为电影中一个更具“故事性”的角色。
关键在于，我们是否能在欣赏电影带来的视觉震撼和情感体验的同时，也能意识到它在历史呈现上的局限性，并进一步去了解和认识那些在幕后默默付出的真正功臣。 这部电影更像是一部以“珍珠港事件”为背景，讲述“复仇”与“胜利”的英雄史诗，而非一部严谨的历史事件全景式记录。它成功地让哈尔西这个人物活跃在银幕上，为观众留下深刻印象，但斯普鲁恩斯和弗莱彻的功绩，可能还需要观众自己去挖掘和品味。
为什么哈尔西的戏份相对较多？
戏剧张力与观众代入感： 哈尔西将军是一个极具个人魅力、性格鲜明且充满英雄主义色彩的人物。他敢于冒险、情绪外露，在战前和战时都有许多令人印象深刻的举动和言论。电影作为一种视听艺术，天然地倾向于塑造更具戏剧冲突和情感起伏的角色。哈尔西那种“好斗”、“不屈”的精神，以及他在战前因病无法指挥而产生的“缺席”和随后的“回归”的线索，都能为影片提供更强的叙事动力和观众的代入感。观众更容易被他这种饱含情感的领导风格所吸引，也更容易理解他作为“硬汉”形象在整个战争中的作用。
“愤怒”作为驱动力： 在电影中，哈尔西对日军偷袭珍珠港的愤怒，以及他渴望为太平洋舰队复仇的情绪，被塑造成他参与中途岛战役的重要动机。这种“复仇”的叙事线，虽然简化了复杂的战略考量，但却非常容易被观众理解和接受，也为他的人物弧光增添了情感上的厚度。
与尼米兹的互动： 哈尔西与尼米兹的互动也是电影中一个重要的情节线。哈尔西的冲动和尼米兹的沉稳形成了鲜明的对比，这种“主帅与副将”之间的互动，能够更好地展现尼米兹作为最高指挥官的决策艺术，以及他对属下的信任与驾驭。
为什么斯普鲁恩斯和弗莱彻的“边缘化”？
历史贡献的复杂性： 斯普鲁恩斯和弗莱彻在历史上都是非常杰出的指挥官，他们在中途岛战役中的决策和指挥是战役成功的基石。
斯普鲁恩斯： 作为舰队司令，斯普鲁恩斯承受着巨大的压力，他在极端不利的情况下（舰队规模、兵力对比）做出了大胆而果断的战术决策，尤其是在战机起飞时机的选择上，可以说是“孤注一掷”但最终获得了巨大回报。然而，他的指挥风格相对更为冷静、理智、注重数据分析，缺乏哈尔西那种戏剧性的个人表达。他更像是一位“幕后英雄”，他的伟大体现在其精准的判断和对风险的控制上，这些特质在银幕上可能不如外放的情感和英雄主义来得吸引人。
弗莱彻： 作为特混舰队司令，弗莱彻是实际战役的执行者，他负责调动航母编队、组织侦察和攻击。他的功劳同样巨大，但他的角色更偏向于战术执行者和现场指挥者。他的工作更加具体、技术性更强，如何在电影中将这些复杂的战术部署和指挥过程生动地呈现给大众，同时又不至于过于冗长和枯燥，本身就是一个挑战。电影可能需要简化这些细节，将焦点放在更宏观的战略层面和更具个人魅力的角色上。
电影叙事的需要： 电影为了在有限的时间内讲述一个宏大的故事，必然需要对史实进行取舍和聚焦。
突出核心冲突： 电影往往需要一个清晰的叙事主线和主要矛盾点。将哈尔西作为推动故事发展的一个重要角色，可以更好地串联起战役前后的情感波动和战略决策。他的“不在场”反而成为了一个制造悬念和对比的元素。
人物扁平化： 为了让观众快速理解角色，并使之符合一定的类型片设定，导演有时会选择将部分历史人物进行一定程度的“扁平化”处理，将他们塑造成更易于理解的符号。斯普鲁恩斯和弗莱彻可能被定位为“冷静的战略家”和“高效的执行者”，而这些特点在电影中可能无法得到像哈尔西那样充分的展现。
“英雄”叙事倾向： 在战争电影中，观众普遍期待看到个人英雄主义的展现，或者至少是具有强烈个人色彩的领导者。哈尔西恰好符合这一形象，他的“热情”、“勇敢”甚至“莽撞”，都更容易被包装成吸引人的英雄特质。而斯普鲁恩斯和弗莱彻的伟大之处在于其默默无闻的贡献和精准的决策，这些在叙事上可能需要更深入的铺垫和更细致的刻画才能被观众充分理解，而电影在追求观赏性的同时，往往会优先选择更直观、更具情感冲击力的叙事方式。
如何看待这种处理方式？
从历史纪录片的角度来看，这种处理方式无疑是有失偏颇的，因为它削弱了斯普鲁恩斯和弗莱彻在战役中的核心地位和巨大贡献。历史研究者和对中途岛战役有深入了解的观众，可能会对这种“厚此薄彼”感到不满。
然而，从商业电影的创作角度来看，这种做法也是可以理解的。电影艺术需要考虑观众的接受度和观赏性，选择更容易被大众理解和接受的人物来驱动叙事，这是一种常见的商业策略。哈尔西鲜明的个性和戏剧化的经历，使得他成为电影中一个更具“故事性”的角色。
关键在于，我们是否能在欣赏电影带来的视觉震撼和情感体验的同时，也能意识到它在历史呈现上的局限性，并进一步去了解和认识那些在幕后默默付出的真正功臣。 这部电影更像是一部以“珍珠港事件”为背景，讲述“复仇”与“胜利”的英雄史诗，而非一部严谨的历史事件全景式记录。它成功地让哈尔西这个人物活跃在银幕上，为观众留下深刻印象，但斯普鲁恩斯和弗莱彻的功绩，可能还需要观众自己去挖掘和品味。
网友意见
1这次中途岛是个独立电影，大家凑一亿美元拍着开心的，演员钱没给够；
视角问题，贝斯特视角和弗莱彻无关，所以弗莱彻被删了；
贝斯特视角和斯普鲁恩斯有一点关系，这个戏份可多可少，但拍着开心的电影，演员技术包括导演水平都比较中庸，这个人太难演了干脆戏份少点。
2作为一个外行观众，我认为这角色不是不好演，是TM太难演了。
1）此人性格刻薄爱算计，比较冷漠寡恩一个人（我回答里说过）。好吧，如果我是一个普通导演，那我想让一个水平还行冷漠寡恩的角色装个B………
此人现实中不抽烟，所以这样的戏份不能设计（76版中途岛是怎么都没办法了，其中的斯普鲁恩斯抽烟，但这是再创作了）。新版中途岛里有一个装B桥段，哈尔西拿出打火机把尼米兹的机密电报烧了，表示一下破釜沉舟的决心。哈尔西烟瘾很大，斯普鲁恩斯不抽烟哪来的打火机？这类桥段没法拍。
此人现实中不喝酒，所以这类装B戏份还是不能设计。什么打完中途岛我敬大家一杯，别想了。
此人憎恨抛头露面。所以你想拍他冒着轰炸指挥若定还是算了吧，他现实表现就是司令室里和参谋团对着一堆图表斤斤计较。
导演：我还是把你戏份删到3分钟吧………
2）此人性格不是悲观（另一个回答提了），是特别悲观，而且特别喜欢说难听的实话。就是那句，“阴阳怪气的，举报了”（逃）——堪称USN无机酸第一人，这个阴阳怪气还必须是一个非常悲观的人的阴阳怪气。如果要给他编台词难度也太高了，你让我编一段符合的那我得先想俩小时，各位可以在评论区集思广益，但我是导演我应该编不出来了。
举几个现实中的例子：
斯普鲁恩斯自己中途岛前一天勤务兵来找他，说将军我已经把您个人用品打包搬到企业号上去了（意思是我主动给领导干活），结果对方没有被拍马屁，还急了，说你全带上去干什么？要是航母被炸翻了不全没了吗？（海军传统是剩下的私人物品会被寄给家属，少拿一点就能多给老婆留点遗物）算了你拿都拿了。
冲绳战役有一天他在甲板上散步，旁边参谋和他聊天，恭维说“将军，今天天气晴朗（我军海航大有作为）”，他说“对，神风攻击的好天气”。
是不是滋味的一个，摘自07年一本通史类读物引用相关人员的回忆：
Following the battle of Midway, one of Spruance's staff read aloud a radio news report of a particularly gruesome murder in the United States. Another staff officer wondered how anyone but a madman could be capable of such a thing. Spruance quietly replied, "What do you think I have been doing all morning?"
中途岛之战打完，舰队返航的途中军官吃晚饭（这个是在wardroom一块吃的领导也在），仗打完了无线电管制解除，是可以听广播的。参谋团里的一个成员听广播里在讨论最近发生在美国本土的一起特别残忍的杀人案，就和旁边人聊这事，两人最后得出结论：只有精神不正常的人才会犯下这么残忍的蓄意谋杀罪行。斯普鲁恩斯听见议论，说：“要是这样，那你们俩觉得我直到今天早上为止都在干啥？”
我不知道那一桌其他人之后是怎么吃下自己那几口饭的………
所以这样拍没问题。
多说一句，弗莱彻教条不至于，他水平很高，有争议那也是瓜岛的事，中途岛弗莱彻就是大功臣。他太冤了………
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