为什么日剧中很多精英会帖上东大的标签，而国产剧精英一般是虚构的大学？
您提出的这个问题很有意思，确实观察到了日剧中精英设定与国产剧中精英设定的一个显著差异。这背后涉及到两国社会文化、教育体系以及影视创作的考量。咱们就从几个方面来聊聊这个现象。
一、 日本社会对名校精英的推崇与“东大”的特殊地位
首先，日本社会对于学历的重视程度非常高，而“东大”（东京大学）在日本更是拥有着无可比拟的地位。
历史与声誉的积累： 东京大学作为日本最古老、最权威的综合性大学，长期以来都是日本皇室、政界、商界、学界等各个领域的顶尖人才的摇篮。它的毕业生遍布政府高官、企业社长、著名学者等要职，这种“精英履历”代代相传，形成了一种强大的光环效应。
人才培养的特殊性： 日本社会普遍认为，东大的教育模式和学术氛围能够培养出具有逻辑思维、高度责任感和领导力的精英人才。这种认知根深蒂固，使得“东大出身”几乎成为了“能力卓越”的代名词。
现实社会结构的映射： 日剧作为一种高度反映日本社会现实的艺术形式，自然会将这种社会普遍认知的精英画像投射到影视作品中。当编剧需要塑造一个聪明、有能力、有背景的“精英”角色时，直接贴上“东大”的标签，既能快速传达角色的特质，又能引起观众的共鸣和理解。这是一种高效且省力的叙事策略。
叙事上的“捷径”： 在日剧中，一个角色是东大出身，观众立刻就能联想到他可能拥有严谨的思维、优秀的学习能力、坚韧的意志以及更广阔的人脉。这为角色的人物弧光和剧情发展提供了便利，不必花费过多篇幅去解释其“如何成为精英”。
二、 国产剧精英设定的演变与考量
相比之下，国产剧在精英设定上则显得更为多元，而且近年来越来越倾向于“虚构大学”或模糊化处理。这同样有多方面的原因：
国产名校的崛起与社会认知变化： 改革开放以来，中国的教育体系发展迅速，许多高校如清华、北大等也在国际上享有盛誉。但是，与日本“东大”那种长达百年的、几乎垄断顶尖资源的“既定事实”相比，中国高校的地位和公众认知仍在不断巩固和变化中。直接套用现有大学名称，有时可能无法完全涵盖编剧想要塑造的“顶级精英”形象，或者担心引起不必要的比较和争议。
避免过度标签化与塑造“独立个体”： 创作者可能希望塑造的是一个具有独特魅力和成长历程的“独立个体”，而非仅仅依靠“名校光环”来定义。过度依赖某个具体学校的标签，反而可能限制角色的塑造空间，让观众将注意力过多集中在学校而非角色本身的能力和品格上。
规避风险与创作自由度： 直接使用真实大学名称，可能会带来一些潜在的风险。例如，如果对某个大学的描写不够准确或存在偏差，可能会引起该校师生或校友的不满。使用虚构大学，则可以给予创作者更大的创作自由度，不必受制于现实的束缚，能够更灵活地构建符合剧情需求的“精英学府”。
更广泛的“精英”概念： 在中国的语境下，“精英”的定义也更为多元。除了学术能力，可能还包括商业头脑、创新能力、领导力、甚至是“草根逆袭”的励志故事。虚构大学可以更好地承载这种多元的“精英”特质，不局限于某种特定的学术背景。
中国社会节奏与成长模式的体现： 中国社会发展速度快，很多人在相对年轻的时候就取得了显著成就。这种“快速成长”的叙事模式，有时用一个虚构的、听起来就很厉害的大学名称，更能烘托出主角的“超前”和“不凡”。
商业与IP的考量： 随着影视产业的发展，一些制作公司可能也在为自己的IP体系进行长远的规划。如果创作一个具有代表性的“虚构名校”，也许未来还能围绕这个学校发展出更多相关的作品。
三、 具体举例说明
日剧： 比如在很多律政剧中，主角律师或检察官可能毕业于东京大学法学部；在商战剧中，社长或高管往往有东大经济学部的背景。这些设定能迅速在观众心中建立起角色的专业度和智商水平。
国产剧： 在一些近年的国产剧中，我们会看到主角可能毕业于“XX大学（知名度很高，但可能略有改动或虚构）”，或者是“海外顶尖商学院”。即使是中国本土的大学，也可能被设定为“国内顶尖学府”，但具体名字可能模糊化处理，或者采用一些不易引起直接联想的名称。有时候，角色的“精英”属性更多地体现在他的商业成就、解决问题的能力、以及人脉资源上，而不仅仅是毕业于某所具体大学。
总结来说， 日剧对“东大”标签的偏爱，是其社会文化对学历和精英推崇的直接反映，是一种高效的叙事工具。而国产剧在精英设定上的多元化和虚构化，则反映了中国社会对“精英”定义的不断拓展、对创作自由度的追求、以及对本土教育体系发展演变的考量。这两种模式各有其合理性和艺术考量，也都为我们呈现了不同文化背景下的影视创作特色。
一、 日本社会对名校精英的推崇与“东大”的特殊地位
首先，日本社会对于学历的重视程度非常高，而“东大”（东京大学）在日本更是拥有着无可比拟的地位。
历史与声誉的积累： 东京大学作为日本最古老、最权威的综合性大学，长期以来都是日本皇室、政界、商界、学界等各个领域的顶尖人才的摇篮。它的毕业生遍布政府高官、企业社长、著名学者等要职，这种“精英履历”代代相传，形成了一种强大的光环效应。
人才培养的特殊性： 日本社会普遍认为，东大的教育模式和学术氛围能够培养出具有逻辑思维、高度责任感和领导力的精英人才。这种认知根深蒂固，使得“东大出身”几乎成为了“能力卓越”的代名词。
现实社会结构的映射： 日剧作为一种高度反映日本社会现实的艺术形式，自然会将这种社会普遍认知的精英画像投射到影视作品中。当编剧需要塑造一个聪明、有能力、有背景的“精英”角色时，直接贴上“东大”的标签，既能快速传达角色的特质，又能引起观众的共鸣和理解。这是一种高效且省力的叙事策略。
叙事上的“捷径”： 在日剧中，一个角色是东大出身，观众立刻就能联想到他可能拥有严谨的思维、优秀的学习能力、坚韧的意志以及更广阔的人脉。这为角色的人物弧光和剧情发展提供了便利，不必花费过多篇幅去解释其“如何成为精英”。
二、 国产剧精英设定的演变与考量
相比之下，国产剧在精英设定上则显得更为多元，而且近年来越来越倾向于“虚构大学”或模糊化处理。这同样有多方面的原因：
国产名校的崛起与社会认知变化： 改革开放以来，中国的教育体系发展迅速，许多高校如清华、北大等也在国际上享有盛誉。但是，与日本“东大”那种长达百年的、几乎垄断顶尖资源的“既定事实”相比，中国高校的地位和公众认知仍在不断巩固和变化中。直接套用现有大学名称，有时可能无法完全涵盖编剧想要塑造的“顶级精英”形象，或者担心引起不必要的比较和争议。
避免过度标签化与塑造“独立个体”： 创作者可能希望塑造的是一个具有独特魅力和成长历程的“独立个体”，而非仅仅依靠“名校光环”来定义。过度依赖某个具体学校的标签，反而可能限制角色的塑造空间，让观众将注意力过多集中在学校而非角色本身的能力和品格上。
规避风险与创作自由度： 直接使用真实大学名称，可能会带来一些潜在的风险。例如，如果对某个大学的描写不够准确或存在偏差，可能会引起该校师生或校友的不满。使用虚构大学，则可以给予创作者更大的创作自由度，不必受制于现实的束缚，能够更灵活地构建符合剧情需求的“精英学府”。
更广泛的“精英”概念： 在中国的语境下，“精英”的定义也更为多元。除了学术能力，可能还包括商业头脑、创新能力、领导力、甚至是“草根逆袭”的励志故事。虚构大学可以更好地承载这种多元的“精英”特质，不局限于某种特定的学术背景。
中国社会节奏与成长模式的体现： 中国社会发展速度快，很多人在相对年轻的时候就取得了显著成就。这种“快速成长”的叙事模式，有时用一个虚构的、听起来就很厉害的大学名称，更能烘托出主角的“超前”和“不凡”。
商业与IP的考量： 随着影视产业的发展，一些制作公司可能也在为自己的IP体系进行长远的规划。如果创作一个具有代表性的“虚构名校”，也许未来还能围绕这个学校发展出更多相关的作品。
三、 具体举例说明
日剧： 比如在很多律政剧中，主角律师或检察官可能毕业于东京大学法学部；在商战剧中，社长或高管往往有东大经济学部的背景。这些设定能迅速在观众心中建立起角色的专业度和智商水平。
国产剧： 在一些近年的国产剧中，我们会看到主角可能毕业于“XX大学（知名度很高，但可能略有改动或虚构）”，或者是“海外顶尖商学院”。即使是中国本土的大学，也可能被设定为“国内顶尖学府”，但具体名字可能模糊化处理，或者采用一些不易引起直接联想的名称。有时候，角色的“精英”属性更多地体现在他的商业成就、解决问题的能力、以及人脉资源上，而不仅仅是毕业于某所具体大学。
总结来说， 日剧对“东大”标签的偏爱，是其社会文化对学历和精英推崇的直接反映，是一种高效的叙事工具。而国产剧在精英设定上的多元化和虚构化，则反映了中国社会对“精英”定义的不断拓展、对创作自由度的追求、以及对本土教育体系发展演变的考量。这两种模式各有其合理性和艺术考量，也都为我们呈现了不同文化背景下的影视创作特色。
网友意见
很少见到国产剧里有清华北大的，日剧中东大的倒挺多
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