为什么有人（可能大部分）觉得《一年一度喜剧大赛》中的「三狗直播间」很低级？
咱们就聊聊《一年一度喜剧大赛》里那个“三狗直播间”吧，很多人觉得它“低级”，这话说得挺直白，背后其实有几层意思可以说道说道。
首先，得承认，喜剧这东西本来就是个见仁见智的玩意儿，有人捧腹大笑，有人看得索然无味，甚至觉得有点掉价，这都很正常。至于“三狗直播间”为啥落到“低级”这个评价，我觉得主要跟以下几个方面有关：
1. 包袱的“新意”与“尺度”问题：
缺乏新意，套路化明显： 这是很多人觉得低级最直接的原因。很多观众已经看过太多直播带货的梗了，《三狗直播间》虽然试图在直播带货这个大框架下做文章，但很多桥段，比如主持人夸张的表演、观众弹幕的互动模式、产品的夸大其词等等，都属于观众已经司空见惯的套路。当一个梗反复出现，并且没有更深层次的解构或者反转时，它就会显得老套，失去新鲜感，自然也就难以让人觉得“高级”。
笑点过于依赖“低俗”或“冒犯”： 有时候，为了追求快速的笑果，一些喜剧会选择突破一些底线，比如性暗示、粗俗语言、或者拿一些敏感话题开玩笑。我理解喜剧就是要打破常规，但如果笑点主要建立在这些基础之上，而不是通过巧妙的语言设计、人物关系或者情境的荒诞性来获得共鸣，那么这种笑点就容易被贴上“低级趣味”的标签。观众可能会觉得，这是创作者在“偷懒”，用最直接、最容易引起反应的方式来制造笑声，而没有花心思去打磨更精妙的包袱。
2. 对“直播带货”现实的“模仿”与“解构”不足：
停留在表面模仿： 直播带货本身就是一个充满戏剧性、甚至有些荒诞的行业。里面的主播、产品、以及与观众的互动，都有很多可以挖掘的喜剧点。如果《三狗直播间》只是简单地模仿了直播带货的一些外在表现形式，比如夸张的语气、卖力的表演，却没有深入地去解构这个行业背后的一些逻辑、营销手段、消费心理，或者直播间里人性的复杂性，那么它就只是一个表面的模仿，显得不够深刻。观众看的时候可能觉得“哦，这就是直播带货啊”，但并没有从中看到更值得思考的、更有趣的东西。
没有形成独特的“喜剧内核”： 一个好的喜剧作品，即使是模仿某个现实场景，也应该在这个基础上建立起自己独特的喜剧视角和内核。比如，它可以是对这种模式的讽刺，可以是放大其中的荒诞，可以是展现人性的弱点等等。《三狗直播间》如果给观众的感觉只是“嗯，和我在抖音上看到的差不多”，那它就很难在众多模仿者中脱颖而出，也难以让观众觉得它有“高级”的艺术性。
3. 观众的“审美期待”与“平台调性”：
观众的口味在变化： 随着《一年一度喜剧大赛》办得越来越成熟，观众的审美也越来越高。大家经历了第一季、第二季，对喜剧的期待自然也会水涨船高。观众会希望看到更具原创性、更深刻、更有艺术性的作品，而不是一些套路化的表演。
平台的定位与观众的认知： 虽然喜剧大赛是一个综合性的平台，但观众在观看时也会带着一定的期待。如果一个节目被普遍认为是在“模仿”某个当下流行的、有时甚至被视为“快餐文化”的领域，那么观众在心理上可能会更容易将它与“低级”挂钩，即使节目本身在某些方面做得还可以。这是一种心理上的预设，当节目内容没有完全打破这种预设时，批评的声音就会比较大。
4. 细节打磨和表演层次：
表演的“用力过猛”或“不到位”： 有时候，喜剧效果的失败不仅仅在于包袱本身，还在于表演者如何去呈现。如果演员为了模仿直播带货的夸张而“用力过猛”，显得表演痕迹过重，不自然，反而会让人觉得尴尬，而不是好笑。反之，如果表演不到位，不够放得开，又难以达到预期的喜剧效果。
人物塑造的单薄： “三狗直播间”里的角色，如果给观众的印象只是符号化的、脸谱化的，比如“暴躁老板”、“谄媚助理”等等，而没有更丰富的性格层次和内在逻辑，那么观众就很难与角色产生共情，或者从中挖掘出更深层次的幽默。
总而言之，大家觉得“三狗直播间”低级，很大程度上是因为它在包袱的新意、对现实的解构深度、以及表演的层次感和原创性上，没有达到一部分观众心中“高级喜剧”的标准。它可能在某些地方能够逗乐观众，但如果想要赢得更多“高级”的评价，就需要更深入的思考和更精妙的打磨了。喜剧是个追求进步的艺术，观众的批评声，也是对创作者的一种鞭策吧。
首先，得承认，喜剧这东西本来就是个见仁见智的玩意儿，有人捧腹大笑，有人看得索然无味，甚至觉得有点掉价，这都很正常。至于“三狗直播间”为啥落到“低级”这个评价，我觉得主要跟以下几个方面有关：
1. 包袱的“新意”与“尺度”问题：
缺乏新意，套路化明显： 这是很多人觉得低级最直接的原因。很多观众已经看过太多直播带货的梗了，《三狗直播间》虽然试图在直播带货这个大框架下做文章，但很多桥段，比如主持人夸张的表演、观众弹幕的互动模式、产品的夸大其词等等，都属于观众已经司空见惯的套路。当一个梗反复出现，并且没有更深层次的解构或者反转时，它就会显得老套，失去新鲜感，自然也就难以让人觉得“高级”。
笑点过于依赖“低俗”或“冒犯”： 有时候，为了追求快速的笑果，一些喜剧会选择突破一些底线，比如性暗示、粗俗语言、或者拿一些敏感话题开玩笑。我理解喜剧就是要打破常规，但如果笑点主要建立在这些基础之上，而不是通过巧妙的语言设计、人物关系或者情境的荒诞性来获得共鸣，那么这种笑点就容易被贴上“低级趣味”的标签。观众可能会觉得，这是创作者在“偷懒”，用最直接、最容易引起反应的方式来制造笑声，而没有花心思去打磨更精妙的包袱。
2. 对“直播带货”现实的“模仿”与“解构”不足：
停留在表面模仿： 直播带货本身就是一个充满戏剧性、甚至有些荒诞的行业。里面的主播、产品、以及与观众的互动，都有很多可以挖掘的喜剧点。如果《三狗直播间》只是简单地模仿了直播带货的一些外在表现形式，比如夸张的语气、卖力的表演，却没有深入地去解构这个行业背后的一些逻辑、营销手段、消费心理，或者直播间里人性的复杂性，那么它就只是一个表面的模仿，显得不够深刻。观众看的时候可能觉得“哦，这就是直播带货啊”，但并没有从中看到更值得思考的、更有趣的东西。
没有形成独特的“喜剧内核”： 一个好的喜剧作品，即使是模仿某个现实场景，也应该在这个基础上建立起自己独特的喜剧视角和内核。比如，它可以是对这种模式的讽刺，可以是放大其中的荒诞，可以是展现人性的弱点等等。《三狗直播间》如果给观众的感觉只是“嗯，和我在抖音上看到的差不多”，那它就很难在众多模仿者中脱颖而出，也难以让观众觉得它有“高级”的艺术性。
3. 观众的“审美期待”与“平台调性”：
观众的口味在变化： 随着《一年一度喜剧大赛》办得越来越成熟，观众的审美也越来越高。大家经历了第一季、第二季，对喜剧的期待自然也会水涨船高。观众会希望看到更具原创性、更深刻、更有艺术性的作品，而不是一些套路化的表演。
平台的定位与观众的认知： 虽然喜剧大赛是一个综合性的平台，但观众在观看时也会带着一定的期待。如果一个节目被普遍认为是在“模仿”某个当下流行的、有时甚至被视为“快餐文化”的领域，那么观众在心理上可能会更容易将它与“低级”挂钩，即使节目本身在某些方面做得还可以。这是一种心理上的预设，当节目内容没有完全打破这种预设时，批评的声音就会比较大。
4. 细节打磨和表演层次：
表演的“用力过猛”或“不到位”： 有时候，喜剧效果的失败不仅仅在于包袱本身，还在于表演者如何去呈现。如果演员为了模仿直播带货的夸张而“用力过猛”，显得表演痕迹过重，不自然，反而会让人觉得尴尬，而不是好笑。反之，如果表演不到位，不够放得开，又难以达到预期的喜剧效果。
人物塑造的单薄： “三狗直播间”里的角色，如果给观众的印象只是符号化的、脸谱化的，比如“暴躁老板”、“谄媚助理”等等，而没有更丰富的性格层次和内在逻辑，那么观众就很难与角色产生共情，或者从中挖掘出更深层次的幽默。
总而言之，大家觉得“三狗直播间”低级，很大程度上是因为它在包袱的新意、对现实的解构深度、以及表演的层次感和原创性上，没有达到一部分观众心中“高级喜剧”的标准。它可能在某些地方能够逗乐观众，但如果想要赢得更多“高级”的评价，就需要更深入的思考和更精妙的打磨了。喜剧是个追求进步的艺术，观众的批评声，也是对创作者的一种鞭策吧。
网友意见
别的作品都是在题材和立意上下功夫，而《三狗》则是在营造焦虑紧张氛围上下功夫。所以你会觉得，这个笑料“没啥营养”。他没有讽刺啥，也没有吐槽某种社会现象，且剧情上没有多么巧妙构思和包袱。
有的是“挠你痒痒肉”——让你的紧张程度过载 想方设法笑出来排解兴奋。 观众更多的是一种出于排解焦虑“生理性”的笑 而非触景生情“内容性”的笑颜。
所以，他更适合年轻人即时排解压力、并不适合上纲上线的审美。
在我看来这只是“业术有专攻”，“三狗”能够在强手如云的擂台间“洒狗血”让大家接受、这本身也是一种功夫。勇气可嘉！
还是厚着脸皮来摆弄一下的我“审美小工具”，这样看起来更清晰：
作品通过置景和前期表演、将观众带入剧情之中，实现共情；随后设置了一个尴尬的境遇——提词器失效。主持人的紧张焦虑有效传递给了现场大众——官能过载。但是“笑”本身就是出于本能的知觉“防御机制”，用于排解生理紧张状态。在演员的拉扯过程内，观众反复的出戏入戏，此时出于背离“惶恐”和平衡过剩官能的诉求、笑是一种本能的敏感反应，一触即发，可见... ...
中段营造“趋利避害”情景下了功夫，但是前端概念的“构思设计”、后段动机的“立意吐槽”，都没与做过多设计。让人感到“意料之中、情理之外”而非“意料之外、情理之中”，荒诞和实验意味大于一般作品。
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