中国有哪些厉害的布鲁斯乐手?
1. “中国布鲁斯教父”——刘义军 (老头儿)
如果说中国布鲁斯乐坛有一个不得不提的名字，那刘义军（老头儿）绝对是绕不开的。他被誉为“中国布鲁斯教父”，这个称号绝非浪得虚名。
传奇的起点与坚持： 老头儿的布鲁斯之路可以追溯到上世纪80年代，那时候国内的布鲁斯音乐还非常小众，甚至可以说是“地下”。他从零开始，通过收听、模仿，一点点摸索布鲁斯精髓。在那个信息闭塞的年代，这种学习过程充满了艰辛和毅力。他不仅仅是演奏者，更是布鲁斯文化的传播者，在长达几十年的时间里，他始终坚持用自己的方式演绎布鲁斯，将这种源自西方黑人劳工的音乐，用自己的理解和情感去表达。
炉火纯青的吉他技巧： 老头儿的吉他演奏是他的标志。他擅长运用各种布鲁斯风格，尤其是德尔塔布鲁斯（Delta Blues）和芝加哥布鲁斯（Chicago Blues）的元素。他的指弹技巧尤为突出，常常能用一把木吉他演奏出丰富而有层次的声音，仿佛一个人就是一支乐队。他能将布鲁斯的“摇摆”（swing）和“走心”（soul）拿捏得恰到好处，琴声时而嘶哑沧桑，时而热情奔放，每一次拨弦都充满了故事感。他的“slide guitar”（滑棒吉他）运用更是出神入化，那种哀怨、诉说的感觉，简直是直击人心。
独特的“中国味道”： 老头儿最厉害的一点在于，他没有完全照搬西方的布鲁斯模式，而是巧妙地将中国人的情感、意境融入其中。他的音乐里，你能听到一种独属于东方的沉静与力量。他曾经说过，他的音乐是“用中国心演奏布鲁斯”，这种融合是表面的模仿无法企及的，而是发自内心的文化认同和情感表达。
深远的行业影响力： 作为中国布鲁斯音乐的早期探索者和耕耘者，老头儿培养和影响了无数后来的布鲁斯乐手。他的演出、教学、交流，都为中国布鲁斯乐坛的发展打下了坚实的基础。他的乐队“沉浮乐团”以及后来的个人发展，都为中国布鲁斯注入了活力。
2. “蓝调女王”——斯琴格日乐
虽然斯琴格日乐的音乐风格涵盖了蒙古族音乐、摇滚等多种元素，但她的布鲁斯根基深厚，并且在她的音乐中，布鲁斯元素得到了非常具有辨识度的运用。
跨越界限的融合： 斯琴格日乐最令人称道的，就是她将蒙古族音乐特有的辽阔、悠扬与布鲁斯的沧桑、深情完美结合。她的演唱极具穿透力，带着蒙古族音乐的草原气息，又充满了布鲁斯式的诉说感。当她用马头琴或者呼麦的声音与布鲁斯吉他交织时，你会感受到一种前所未有的音乐冲击。
情感的深度与爆发力： 她的布鲁斯歌曲，往往能触及内心深处的情感，无论是对故乡的思念、对生命的感悟，还是爱情的纠葛，都能通过她充满力量的嗓音和富有张力的演绎淋漓尽致地展现出来。她的布鲁斯，不是简单的技巧堆砌，而是情感的倾泻。
艺术的探索与创新： 斯琴格日乐一直是中国音乐界一位勇于探索的艺术家。她不拘泥于传统，敢于尝试各种音乐风格的融合，而布鲁斯就是她重要的“实验材料”之一。她证明了布鲁斯音乐可以承载更广泛的文化基因，并且焕发出新的生命力。
3. “布鲁斯歌者”——夏日和他的乐队
夏日是中国布鲁斯音乐中非常具有代表性的歌手和吉他手，他以及他的乐队，是中国布鲁斯现场演出的重要力量。
对传统布鲁斯的忠诚与理解： 夏日对美国南方布鲁斯，尤其是德尔塔布鲁斯和慢板布鲁斯的理解非常到位。他的吉他演奏，无论是指弹还是节奏，都充满了浓郁的布鲁斯味道，那种“慢火炖煮”的节奏感，让人欲罢不能。
细腻的演唱与故事性： 他的演唱风格更偏向于叙事，用一种朴实而真诚的声音讲述生活中的故事，传递情感。他的歌曲常常能引起听众的共鸣，因为它们没有过于华丽的辞藻，而是直击人心。
持续的音乐生命力： 夏日和他的乐队多年来一直在全国各地进行巡演，他们的现场演出极具感染力，将正宗的布鲁斯带给了更多观众。他们就像是布鲁斯音乐的“流动传播者”，让这种音乐在中国土壤上持续地扎根和生长。
4. “布鲁斯诗人”——李晓新
李晓新也是中国布鲁斯领域一位非常重要的音乐人，他以其细腻的吉他演奏和充满诗意的歌词而闻名。
吉他与歌声的和谐： 他的吉他演奏，在保持布鲁斯韵味的同时，又带有一种精巧和细腻。他的手指在琴弦上舞动，仿佛在勾勒出一幅幅画面。他的歌声也同样如此，温柔而富有感染力，带着一种淡淡的忧伤和哲思。
歌词的文学性： 李晓新的歌词是他音乐中的一大亮点。他善于用诗意的语言描绘生活中的点滴，表达对人生、对情感的感悟，将布鲁斯音乐的“诉说”上升到了文学的高度。他的歌词常常具有启发性，让人在音乐中思考。
独立精神与布鲁斯灵魂： 他坚持独立音乐人的创作方式，将布鲁斯音乐的独立、自由、真诚的精神体现得淋漓尽致。他的音乐不追求哗众取宠，而是专注于内心的表达和音乐本身的质感。
5. 新生代力量与地域特色
除了上述几位具有奠基性地位的乐手，中国布鲁斯乐坛也涌现出许多优秀的年轻力量，他们吸收了老一辈的精华，并加入了更多自己的想法和实验，使得中国布鲁斯更加多元和充满活力。
南方布鲁斯 在南方，一些乐手也吸收了美国南方布鲁斯（Southern Blues）的特点，比如“Delta Rock”等风格，将更粗粝、更狂野的元素融入其中。
摇滚与布鲁斯的结合 许多摇滚乐手也擅长运用布鲁斯吉他技巧，或者将布鲁斯元素融入摇滚音乐中，这使得布鲁斯音乐的影响力不断扩大。
各地布鲁斯俱乐部与音乐节 随着布鲁斯文化的传播，各地涌现出不少布鲁斯俱乐部和音乐节，为乐手提供了交流和演出的平台，也催生了更多优秀的布鲁斯音乐人。
总的来说，中国布鲁斯乐手们在各自的领域里，用不同的方式诠释着布鲁斯音乐的魅力。他们有的是“教父”级的传承者，有的是跨界融合的创新者，有的是忠实追随者的演绎者，也有的是用诗意描绘布鲁斯灵魂的歌者。他们共同的特点是：对音乐的热爱、对布鲁斯精神的理解、对技巧的打磨以及对表达自我的坚持。正是这些“厉害”的乐手们，让中国布鲁斯音乐这棵小树，在中国的土地上顽强地生长，并逐渐枝繁叶茂。
网友意见
感谢雪岭邀请～
前一阵在疯狂拍视频，答案断断续续才写完。
作为冷节奏的主唱/吉他手，这几年其实我一直在考虑一个问题，就是布鲁斯这种音乐到底是应该如何划分，如何去玩儿的。
北京作为全国乐队的聚集地，擅长不同风格的乐手比比皆是，高手也有很多。但在玩儿布鲁斯乐队、或者说在布鲁斯圈子里玩儿音乐的几年，我其实也陷入过一些迷惑。布鲁斯乐手和布鲁斯音乐人是可以分开的么？我其实一直没有一个准确的答案。
这些年，我慢慢想清楚了这个问题，我们评价一个乐手是否“厉害”，其实划分的标准，不尽相同。那么既然说到这个问题，我想先说一下，我对于一个“厉害”的乐手，是如何定义的。
在演奏的层面上，是一种厉害，也就是说这个人演奏的控制力好，现场即兴Battle时候招儿多，情感表达细腻；但在音乐创作层面上，一切技术都只是为音乐服务的，繁复和高机能，不代表音乐性强。这点很多人，其实并不理解。一个高速无休止的演奏，带来的简单的肾上腺素飙升并不及一个走心的句子，更令人印象深刻。甚至，我敢断言，时间越久，你能记住越深刻的，只会是那些动听的音乐。
因为人的兴奋是有阙值的，第一次听220的速度演奏，你的兴奋度和第一百次听，大抵不会一样。当然有人一辈子只爱一种风格，不愿走出舒适区的人，这世上比比皆是，并不新鲜。无非是选择不同罢了。
而“布鲁斯”这个标签，实际上也是可大可小。在国外的布鲁斯音乐领域，很多人其实不是单纯的乐手。他们可能是单纯的歌手，但是更多的是能唱也能演奏乐器的布鲁斯音乐人。比如大众熟知的Jimi Henderix、SRV、Eric Clapton、John Mayer等等。但因为国内现代越发展的年头比较短，这个从美国传来的风格，说到底在国内了解、深钻、想好好研究的人群，实在太少。以前很多时候，能凑齐人玩儿个12小节，Jam一会儿就很难得了。既不能像国外，随着时间发展，生出那么多细分的风格；也没有那么多完全只玩儿这一种根源音乐还融会贯通的音乐人。所以常常是布鲁斯乐队的主唱没有演奏乐器的能力，或者很多人布鲁斯玩儿得不赖，但只是因为没有专门做一个布鲁斯的乐队、或者是这样的作品，也许大家就不会给他贴上布鲁斯的标签，但不代表他的即兴能力、或者对布鲁斯的了解不深。
所以我们常常只是说，这个人技术厉害，会弹的布鲁斯句子多，技术好速度快，能弹布鲁斯大solo，好像就是个厉害的乐手了。但要我说，自我要求高一点的话，这实在还差得太多。
所以为大家推荐布鲁斯乐手的话，我想着重介绍几位。当然，光是北京，就仍有很多我只闻大名，还无缘得见的厉害的乐手。我只是抛砖引玉，介绍一些我接触过的高手。
1，张岭
从乐手的角度来说，第一个介绍岭哥应该是没有争议的。抛开创作，岭哥不仅贝斯弹得好，对布鲁斯音乐的理解，也是相当全面的。但从创作的角度来看，岭哥后期的作品里，更多地偏向了R&B，一方面说明了岭哥对其他风格的把握也相当全面，但没有更多地呈现布鲁斯的细分风格，多少有些可惜。
当年岭哥组建了“节奏之犬”乐队，在北京开辟了CD-BLUES酒吧，曾是北京布鲁斯爱好者的胜地，虽然没有赶上那时的盛况，但无疑是凭借自身的实力和对布鲁斯文化的理解，在北京聚集了一大批布鲁斯爱好者。
2，杭天
杭天老师的《我的心是油炸的蚕豆》我认为是当之无愧的中国首张布鲁斯原创专辑，虽然音乐性上，听起来只是借鉴了经典的布鲁斯套子，但是杭天老师深厚的文字功底和在唱腔上的钻研、以及作品内容和题材，无疑在音乐作品的完整角度上，是非常重要的一张专辑。
布鲁斯这种风格，因为源自美国，用中文演唱，需要非常精细地设计音调和唱腔。在受邀为杭天老师录制《十二年后》中的和声，和与岭哥探讨《喝酒Blues》创作初衷的时候，我都曾经直面两位老师提到过这个问题。那么如果说嗓子也是一种乐器的话，杭天老师，无疑是其中的顶尖高手。特别是高音和转音的运用，还有一些词的音调设计，都非常讲究。
在《还给我吧，我的时间我的钱》和《东西南北火车Blues》这样非常典型的布鲁斯套子中·，非常明显。
3，蔡正东
说到杭天老师，就要介绍一下参与杭天老师专辑录制的几位乐手。蔡正东，鲍家街43号乐队的主要参与组建者和原吉他手。也是杭天老师早期的演出乐手。后转向制作人。鲍家街43号的作品中，节奏布鲁斯的气质非常明显。蔡正东老师应该算是对布鲁斯理解非常地道的早期中国乐手了。
4，张耘丰
《我的心是油炸的蚕豆》整张的吉他是张耘丰老师参与录制的，同时也是诱导社的吉他手。同时也是现代音乐学院爵士系的讲师。非常全面的职业乐手，演奏细腻精湛。
5，魏威
魏威老师是杭天老师回归发行《十二年后》的录音乐手，也在北京组建了几只布鲁斯乐队，魏威老师弹SRV的句子实在是太顶了。
6，张晓松
说到布鲁斯口琴，还是要隆重介绍一下我们的张晓松老师。因为冷节奏乐队的原因，中国大部分蓝调口琴乐手和音乐人我都接触过，我认为音乐整体概念和演奏细腻控制力上，无人能出其右。张晓松老师不仅参与了张岭和杭天老师的作品录音和现场，也有出版过布鲁斯口琴的作品，即兴能力和舞台张力极强。分享一个我们乐队现场玩儿杭天老师《姑娘你让我头脑发昏》的口琴Jam battle
布鲁斯的现场即兴，是展现一个乐手能力的重要标准，顺便介绍一下视频里的鼓手：吴志军。也是从杭天老师第一张专辑就参与录音和演出的极优秀的乐手，吴老师除了鼓技精湛，吉他弹得也非常棒。
当然，北京我接触过还有很多顶尖的职业乐手和布鲁斯圈子的爱好者，很多人玩儿布鲁斯音乐，即是音乐学习中对根源音乐探索的一个部分，也是因为喜欢。高手在民间，还有很多没有贴上这个标签，也演奏布鲁斯非常厉害的音乐人。以上介绍的这几位乐手，也不仅仅只有布鲁斯的作品。只是他们的现场、和对布鲁斯的理解实在太过令人印象深刻。
布鲁斯音乐特有的情绪表达，和音乐互动的方式，越了解越会觉得大有可玩儿。即使它已经是根源音乐了，但我依然希望有更多的人，能喜欢这种音乐风格。在一个看似固定的套子与和弦走向中，诞生了这么多风格迥异的大师，越接触这种音乐，越会明白，音乐之中的奥秘，说难也难说简单也简单，任谁坦诚以待，窥见一二便已能大有可为。这也许就是根源音乐的魅力所在吧～
以上
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