为什么《红楼梦》里边十二钗都有判词？
《红楼梦》中，十二金钗之所以都配有判词，这可不是随随便便定的，而是曹雪芹精心设计的、贯穿全书的重要艺术手法，背后蕴含着深刻的意义和作用。你可以这样理解：
一、 命运的预示与宿命的悲歌
最直观的原因，十二金钗的判词，就是她们各自命运的“前瞻”。曹雪芹太聪明了，他知道《红楼梦》讲的是一个大家族的兴衰，而这个家族的命运，最终都系在这些年轻女性的身上。所以，他用判词这样一种“占卜”的形式，提前剧透了这些女儿们最终的归宿，而且是那种带着浓重宿命色彩的悲剧。
你想想，当我们在书中看到林黛玉的判词写着“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅”的时候，是不是立刻就能感受到她那种寄人篱下、体弱多病，最终香消玉殒的悲凉？同样，薛宝钗的判词“可叹停机德，堪怜咏絮才；玉带林中挂，金簪雪里埋”，虽然看似说的是她“贤淑”和“才华”，但“玉带林中挂”和“金簪雪里埋”这两个词，又直接暗示了林黛玉的死亡和宝钗最终的孤独凄凉。
这些判词就像是一张张命运的“死亡通知单”，让读者在享受书中描绘的繁华锦绣的同时，也时刻感受到一种“盛筵必散”的危机感和悲剧的张力。它不是简单的故事梗概，而是用极其凝练、充满象征意义的诗句，直击人物命运的核心。
二、 结构上的呼应与伏笔
判词在《红楼梦》的结构上起到了重要的“承上启下”作用。
“太虚幻境”的序曲： 判词首次出现在贾宝玉梦游太虚幻境时，由警幻仙姑交给他的“金陵十二钗正册”、“副册”、“又副册”。这就像是为全书的“正文”打下的一个总的基调，也让整个故事从一开始就笼罩在一层神秘、宿命的氛围中。这组册子，本身就是对《红楼梦》主要人物命运的一次集中展示，预示了故事的发展方向。
全书的“索引”和“线索”： 随着故事的推进，书中很多重要的情节和人物的结局，都巧妙地呼应了各自的判词。读者在读到某个情节时，可能会回忆起之前的判词，从而更深刻地理解人物的遭遇。反过来，当看到某个结局时，又会恍然大悟，原来这就是判词所说的。判词就像是一条条暗线，将全书的命运轨迹串联起来，让整个故事前后呼应，结构更加严谨。
反衬与对比： 有些判词不仅预示了个人的命运，也暗示了人物之间的关系和命运的相互影响。比如，林黛玉和薛宝钗的判词，虽然是对她们两人命运的描述，但也构成了她们之间微妙竞争和命运纠葛的写照。
三、 人物性格与命运的精炼概括
判词用寥寥数语，却精准地抓住了每个女性人物最核心的性格特征，并将其与她们的命运紧密结合。
“咏絮才”对宝钗： 宝钗的才华横溢，用“堪怜咏絮才”点出。
“孤高自许”对黛玉： 黛玉的敏感、孤傲，在“风刀霜剑严相逼”中得以体现。
“风流灵巧”对妙玉： 妙玉的超凡脱俗，她的“气质美如兰，才华阜比仙”，但在判词中，“欲洁何曾洁，云空未必空”，则暗示了她最终被玷污的命运。
“行为豁达”对湘云： 湘云的豪爽开朗，她的“惯养娇生笑向千金买，风流才貌自才”，但在“且待黄金灿，终为泥底泥”的结尾，预示了她晚年的贫困潦倒。
这些判词，不单单是命运的宣告，更是对人物灵魂的提炼和概括，让这些鲜活的女性形象更加立体，也更具悲剧色彩。
四、 创作手法的精妙与艺术魅力
曹雪芹在创作《红楼梦》时，运用了非常多样的艺术手法，判词就是其中一种极具匠心独运的。
“草蛇灰线，伏脉千里”： 这是中国古典小说的传统，曹雪芹更是将此运用到了极致。判词就是他“埋伏”下的“灰线”，让读者在不知不觉中被牵引着，去探寻故事的真相。
“以末示始”： 很多读者在读完《红楼梦》之后，再回头看判词，才真正体会到其中的深刻含义。这种“以末示始”的叙事方式，增加了小说的艺术感染力和回味无穷的魅力。
增加小说的“诗意”和“哲思”： 判词本身就是诗，这种诗化的语言，极大地提升了《红楼梦》的文学品味。同时，这些对命运的思考，也让小说不仅仅停留在故事层面，而上升到了对人生、社会、以及宿命的哲学探讨。
为什么是“十二钗”？
“十二”这个数字在中国文化中，本身就带有一定的象征意义，例如十二生肖、十二时辰等，代表着一个周期、一种完整。将十二位主要的女性人物纳入判词，也象征着金陵十二钗是构成贾府乃至那个时代女性命运群像的重要组成部分。她们各自的命运，共同构成了“千红一哭，万艳同悲”的宏大悲剧。
总而言之，《红楼梦》里十二钗都有判词，是曹雪芹为了预示命运、构建结构、深化人物、提升艺术魅力而精心设计的关键手段。它让《红楼梦》不仅仅是一部小说，更是一部关于命运的寓言，一部关于女性悲剧的史诗。这四位一体的作用，使得判词成为《红楼梦》不可或缺的灵魂所在。
一、 命运的预示与宿命的悲歌
最直观的原因，十二金钗的判词，就是她们各自命运的“前瞻”。曹雪芹太聪明了，他知道《红楼梦》讲的是一个大家族的兴衰，而这个家族的命运，最终都系在这些年轻女性的身上。所以，他用判词这样一种“占卜”的形式，提前剧透了这些女儿们最终的归宿，而且是那种带着浓重宿命色彩的悲剧。
你想想，当我们在书中看到林黛玉的判词写着“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅”的时候，是不是立刻就能感受到她那种寄人篱下、体弱多病，最终香消玉殒的悲凉？同样，薛宝钗的判词“可叹停机德，堪怜咏絮才；玉带林中挂，金簪雪里埋”，虽然看似说的是她“贤淑”和“才华”，但“玉带林中挂”和“金簪雪里埋”这两个词，又直接暗示了林黛玉的死亡和宝钗最终的孤独凄凉。
这些判词就像是一张张命运的“死亡通知单”，让读者在享受书中描绘的繁华锦绣的同时，也时刻感受到一种“盛筵必散”的危机感和悲剧的张力。它不是简单的故事梗概，而是用极其凝练、充满象征意义的诗句，直击人物命运的核心。
二、 结构上的呼应与伏笔
判词在《红楼梦》的结构上起到了重要的“承上启下”作用。
“太虚幻境”的序曲： 判词首次出现在贾宝玉梦游太虚幻境时，由警幻仙姑交给他的“金陵十二钗正册”、“副册”、“又副册”。这就像是为全书的“正文”打下的一个总的基调，也让整个故事从一开始就笼罩在一层神秘、宿命的氛围中。这组册子，本身就是对《红楼梦》主要人物命运的一次集中展示，预示了故事的发展方向。
全书的“索引”和“线索”： 随着故事的推进，书中很多重要的情节和人物的结局，都巧妙地呼应了各自的判词。读者在读到某个情节时，可能会回忆起之前的判词，从而更深刻地理解人物的遭遇。反过来，当看到某个结局时，又会恍然大悟，原来这就是判词所说的。判词就像是一条条暗线，将全书的命运轨迹串联起来，让整个故事前后呼应，结构更加严谨。
反衬与对比： 有些判词不仅预示了个人的命运，也暗示了人物之间的关系和命运的相互影响。比如，林黛玉和薛宝钗的判词，虽然是对她们两人命运的描述，但也构成了她们之间微妙竞争和命运纠葛的写照。
三、 人物性格与命运的精炼概括
判词用寥寥数语，却精准地抓住了每个女性人物最核心的性格特征，并将其与她们的命运紧密结合。
“咏絮才”对宝钗： 宝钗的才华横溢，用“堪怜咏絮才”点出。
“孤高自许”对黛玉： 黛玉的敏感、孤傲，在“风刀霜剑严相逼”中得以体现。
“风流灵巧”对妙玉： 妙玉的超凡脱俗，她的“气质美如兰，才华阜比仙”，但在判词中，“欲洁何曾洁，云空未必空”，则暗示了她最终被玷污的命运。
“行为豁达”对湘云： 湘云的豪爽开朗，她的“惯养娇生笑向千金买，风流才貌自才”，但在“且待黄金灿，终为泥底泥”的结尾，预示了她晚年的贫困潦倒。
这些判词，不单单是命运的宣告，更是对人物灵魂的提炼和概括，让这些鲜活的女性形象更加立体，也更具悲剧色彩。
四、 创作手法的精妙与艺术魅力
曹雪芹在创作《红楼梦》时，运用了非常多样的艺术手法，判词就是其中一种极具匠心独运的。
“草蛇灰线，伏脉千里”： 这是中国古典小说的传统，曹雪芹更是将此运用到了极致。判词就是他“埋伏”下的“灰线”，让读者在不知不觉中被牵引着，去探寻故事的真相。
“以末示始”： 很多读者在读完《红楼梦》之后，再回头看判词，才真正体会到其中的深刻含义。这种“以末示始”的叙事方式，增加了小说的艺术感染力和回味无穷的魅力。
增加小说的“诗意”和“哲思”： 判词本身就是诗，这种诗化的语言，极大地提升了《红楼梦》的文学品味。同时，这些对命运的思考，也让小说不仅仅停留在故事层面，而上升到了对人生、社会、以及宿命的哲学探讨。
为什么是“十二钗”？
“十二”这个数字在中国文化中，本身就带有一定的象征意义，例如十二生肖、十二时辰等，代表着一个周期、一种完整。将十二位主要的女性人物纳入判词，也象征着金陵十二钗是构成贾府乃至那个时代女性命运群像的重要组成部分。她们各自的命运，共同构成了“千红一哭，万艳同悲”的宏大悲剧。
总而言之，《红楼梦》里十二钗都有判词，是曹雪芹为了预示命运、构建结构、深化人物、提升艺术魅力而精心设计的关键手段。它让《红楼梦》不仅仅是一部小说，更是一部关于命运的寓言，一部关于女性悲剧的史诗。这四位一体的作用，使得判词成为《红楼梦》不可或缺的灵魂所在。
网友意见
你倒果为因了吧。
是有判词的才是十二钗，而不是十二钗都有判词。
比如宝琴就没有判词，所以她不是十二钗。
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