如何看待飞卢推出「签人二十年」霸王合同？
飞卢近期推出的“签人二十年”霸王合同，无疑在网络文学圈掀起了轩然大波。这个合同的条款之严苛、期限之长久，都让人不禁要问：飞卢这是在玩什么？这背后又隐藏着怎样的考量和意图？
咱们先来捋一捋这个合同到底是怎么回事，它到底“霸王”在哪儿。
一、二十年的禁锢：作者的“卖身契”
首先最直观的，就是这长达二十年的签约期。放到任何行业，二十年都足以算得上是一个“终身合同”了。对于一个靠创意和灵感吃饭的作者来说，这意味着什么？
青春的挥霍，创作力的限制： 作者的黄金创作期往往集中在青壮年时期。签下二十年的合同，意味着作者要在这个平台上投入最宝贵的创作生命。在这期间，如果作者灵感枯竭、创作风格不再受读者欢迎，或者想要尝试其他平台、其他类型的创作，都将面临巨大的合同约束。你想想，你二十几岁签下这份合同，等你四十几岁时，还必须继续为飞卢创作？这简直比很多工作单位的退休年龄还要长。
平台依赖的强化： 合同一旦签订，作者就几乎被绑定在了飞卢这个平台上。无论飞卢的运营状况如何，无论是否有更好的发展机会出现，作者都无法轻易脱身。这是一种极端的平台依赖，将作者的未来命脉几乎完全交给了飞卢。
对作者个人发展的扼杀： 好的作者会不断学习、进步、探索新的可能性。但二十年的合同，很可能扼杀了作者多元发展的机会。一旦合同期内表现不佳，或者合同到期后平台不再续约，作者的职业生涯很可能陷入断崖式下跌。
二、苛刻的收益分成与版权霸占：作者的“吐血价”
除了时间上的长久，合同的内容更是让人瞠目结舌。虽然具体的条款可能对外保密，但从一些流传出来的风声和过往经验来看，飞卢的“霸王”之处往往体现在以下几个方面：
极低的收益分成比例： 网络文学平台普遍采用作者与平台按比例分成的方式。但飞卢的合同往往以极低的比例分给作者，甚至在某些情况下，作者能拿到的收入可能只有平台的一小部分。这意味着作者辛辛苦苦写出的作品，大部分利润都被平台拿走。这是一种典型的“卖力不卖钱”的模式。
版权的全面垄断： 合同中可能包含对作品所有相关版权的全面、永久或者极长时间的独家授权，包括但不限于改编权、摄制权、发行权、信息网络传播权等。这意味着作者创作的 IP 价值，很大程度上被平台所控制和开发，而作者本人在后续开发中获得的收益将微乎其微，甚至可能失去对自家作品的控制权。你想，你的小说改编成电视剧、游戏，赚大钱的可能是飞卢，而你只能看着。
“保底”的陷阱： 某些合同可能会提供一个所谓的“保底收入”，但这个保底收入的门槛可能非常高，而且附加的条件也异常苛刻。一旦作者无法达到这些条件，保底就成了空头支票，而作者之前为达到条件所付出的努力和时间成本，则打了水漂。
三、背后逻辑推测：飞卢的“险棋”与风险
那么，飞卢为什么会推出如此“不近人情”的合同？这背后一定有其盘算，虽然我认为这种盘算是极其冒险和短视的。
囤积内容，建立内容壁垒： 飞卢的核心竞争力在于其内容储备。长约可以确保其在未来很长一段时间内拥有大量作者和作品的独家版权，从而建立起强大的内容壁垒，与竞争对手拉开距离。尤其是在版权越来越受到重视的当下，囤积优质内容是平台扩张的重要战略。
锁定优质作者，扼杀竞争对手： 拥有大量独家版权和作者资源，可以有效限制竞争对手获取优质内容，打击行业内的其他平台。
降低短期成本，追求长期收益： 从短期来看，与作者签订长约可能意味着在初期投入相对较低的收益分成，可以将更多的利润留在平台。然后寄希望于作品在未来通过其他渠道（如改编、游戏化等）实现高额回报。
行业巨头心态的体现？ 或者说，飞卢可能觉得自己已经具备了行业领先地位，可以凭借其平台影响力，要求作者接受更不利的条件。这是一种典型的“大公司病”或者说是“巨头傲慢”，但这种傲慢很可能会反噬自身。
四、为何说它是“霸王”与“合同”的结合？
我们常说“合同是公平交易的保障”，但飞卢的这份合同，却将“合同”的性质扭曲成了“霸王条款”。
信息不对称： 作者在签订合同时，往往对行业规则、市场行情、版权价值的了解不足，而平台则拥有更专业、更全面的信息。这种信息不对称，使得平台可以利用优势地位，设置不公平的条款。
议价能力严重不平等： 对于一个刚起步或者名气不大的作者来说，飞卢提供的机会可能是他们唯一的出路。在这种情况下，作者为了获得签约机会，不得不接受平台的苛刻条件，其议价能力几乎为零。
“强制”与“非自愿”的边界： 虽然合同是双方签字的，但在这种极度不平等的条件下签订的合同，其“自愿性”值得怀疑。更像是作者在别无选择的情况下，被迫接受了平台的“圈养”。
五、潜在的风险与长远影响
飞卢推出这样的合同，虽然可能带来了短期内的某些“优势”，但其长远来看，弊大于利。
作者的“用脚投票”： 这样的合同一旦传开，将极大地损害飞卢在作者群体中的声誉。优秀的作者自然会选择对作者更友好的平台，而飞卢则可能沦为“新人收割机”或者只能吸引那些急于发表、对合同条款不甚了解的作者。
内容质量的下滑： 当作者创作的动力和回报不成正比时，其创作热情和内容质量必然会受到影响。长期下去，飞卢的内容库可能会陷入“量大质不高”的困境。
法律风险与监管压力： 如此不公平的合同条款，一旦引起广泛关注，可能会招致行业监管部门的介入，甚至引发法律诉讼。这不仅会给飞卢带来经济损失，更会严重损害其品牌形象。
行业恶性竞争的诱因： 如果飞卢的模式被其他平台效仿，可能会引发行业内的恶性竞争，导致整个网络文学生态的恶化，最终损害的是整个行业的健康发展。
总结来说， 飞卢的“签人二十年”霸王合同，不是一次成功的商业运作，而是一次危险的试探，是对作者权益的严重漠视，也是对行业健康发展的破坏。这种模式的本质，是将作者视为可随意支配的资源，而非平等的合作伙伴。这种竭泽而渔、杀鸡取卵的做法，注定难以长久，最终只会搬起石头砸自己的脚。
网络文学走到今天，已经不再是十年前的野蛮生长时代。平台与作者的关系，应该是相互成就，共同发展的。任何试图通过压榨作者来获取短期利益的模式，都将面临市场的残酷反噬。希望飞卢能够反思，悬崖勒马，回归理性。否则，它最终会在这条“霸王”之路上，走向衰败。
咱们先来捋一捋这个合同到底是怎么回事，它到底“霸王”在哪儿。
一、二十年的禁锢：作者的“卖身契”
首先最直观的，就是这长达二十年的签约期。放到任何行业，二十年都足以算得上是一个“终身合同”了。对于一个靠创意和灵感吃饭的作者来说，这意味着什么？
青春的挥霍，创作力的限制： 作者的黄金创作期往往集中在青壮年时期。签下二十年的合同，意味着作者要在这个平台上投入最宝贵的创作生命。在这期间，如果作者灵感枯竭、创作风格不再受读者欢迎，或者想要尝试其他平台、其他类型的创作，都将面临巨大的合同约束。你想想，你二十几岁签下这份合同，等你四十几岁时，还必须继续为飞卢创作？这简直比很多工作单位的退休年龄还要长。
平台依赖的强化： 合同一旦签订，作者就几乎被绑定在了飞卢这个平台上。无论飞卢的运营状况如何，无论是否有更好的发展机会出现，作者都无法轻易脱身。这是一种极端的平台依赖，将作者的未来命脉几乎完全交给了飞卢。
对作者个人发展的扼杀： 好的作者会不断学习、进步、探索新的可能性。但二十年的合同，很可能扼杀了作者多元发展的机会。一旦合同期内表现不佳，或者合同到期后平台不再续约，作者的职业生涯很可能陷入断崖式下跌。
二、苛刻的收益分成与版权霸占：作者的“吐血价”
除了时间上的长久，合同的内容更是让人瞠目结舌。虽然具体的条款可能对外保密，但从一些流传出来的风声和过往经验来看，飞卢的“霸王”之处往往体现在以下几个方面：
极低的收益分成比例： 网络文学平台普遍采用作者与平台按比例分成的方式。但飞卢的合同往往以极低的比例分给作者，甚至在某些情况下，作者能拿到的收入可能只有平台的一小部分。这意味着作者辛辛苦苦写出的作品，大部分利润都被平台拿走。这是一种典型的“卖力不卖钱”的模式。
版权的全面垄断： 合同中可能包含对作品所有相关版权的全面、永久或者极长时间的独家授权，包括但不限于改编权、摄制权、发行权、信息网络传播权等。这意味着作者创作的 IP 价值，很大程度上被平台所控制和开发，而作者本人在后续开发中获得的收益将微乎其微，甚至可能失去对自家作品的控制权。你想，你的小说改编成电视剧、游戏，赚大钱的可能是飞卢，而你只能看着。
“保底”的陷阱： 某些合同可能会提供一个所谓的“保底收入”，但这个保底收入的门槛可能非常高，而且附加的条件也异常苛刻。一旦作者无法达到这些条件，保底就成了空头支票，而作者之前为达到条件所付出的努力和时间成本，则打了水漂。
三、背后逻辑推测：飞卢的“险棋”与风险
那么，飞卢为什么会推出如此“不近人情”的合同？这背后一定有其盘算，虽然我认为这种盘算是极其冒险和短视的。
囤积内容，建立内容壁垒： 飞卢的核心竞争力在于其内容储备。长约可以确保其在未来很长一段时间内拥有大量作者和作品的独家版权，从而建立起强大的内容壁垒，与竞争对手拉开距离。尤其是在版权越来越受到重视的当下，囤积优质内容是平台扩张的重要战略。
锁定优质作者，扼杀竞争对手： 拥有大量独家版权和作者资源，可以有效限制竞争对手获取优质内容，打击行业内的其他平台。
降低短期成本，追求长期收益： 从短期来看，与作者签订长约可能意味着在初期投入相对较低的收益分成，可以将更多的利润留在平台。然后寄希望于作品在未来通过其他渠道（如改编、游戏化等）实现高额回报。
行业巨头心态的体现？ 或者说，飞卢可能觉得自己已经具备了行业领先地位，可以凭借其平台影响力，要求作者接受更不利的条件。这是一种典型的“大公司病”或者说是“巨头傲慢”，但这种傲慢很可能会反噬自身。
四、为何说它是“霸王”与“合同”的结合？
我们常说“合同是公平交易的保障”，但飞卢的这份合同，却将“合同”的性质扭曲成了“霸王条款”。
信息不对称： 作者在签订合同时，往往对行业规则、市场行情、版权价值的了解不足，而平台则拥有更专业、更全面的信息。这种信息不对称，使得平台可以利用优势地位，设置不公平的条款。
议价能力严重不平等： 对于一个刚起步或者名气不大的作者来说，飞卢提供的机会可能是他们唯一的出路。在这种情况下，作者为了获得签约机会，不得不接受平台的苛刻条件，其议价能力几乎为零。
“强制”与“非自愿”的边界： 虽然合同是双方签字的，但在这种极度不平等的条件下签订的合同，其“自愿性”值得怀疑。更像是作者在别无选择的情况下，被迫接受了平台的“圈养”。
五、潜在的风险与长远影响
飞卢推出这样的合同，虽然可能带来了短期内的某些“优势”，但其长远来看，弊大于利。
作者的“用脚投票”： 这样的合同一旦传开，将极大地损害飞卢在作者群体中的声誉。优秀的作者自然会选择对作者更友好的平台，而飞卢则可能沦为“新人收割机”或者只能吸引那些急于发表、对合同条款不甚了解的作者。
内容质量的下滑： 当作者创作的动力和回报不成正比时，其创作热情和内容质量必然会受到影响。长期下去，飞卢的内容库可能会陷入“量大质不高”的困境。
法律风险与监管压力： 如此不公平的合同条款，一旦引起广泛关注，可能会招致行业监管部门的介入，甚至引发法律诉讼。这不仅会给飞卢带来经济损失，更会严重损害其品牌形象。
行业恶性竞争的诱因： 如果飞卢的模式被其他平台效仿，可能会引发行业内的恶性竞争，导致整个网络文学生态的恶化，最终损害的是整个行业的健康发展。
总结来说， 飞卢的“签人二十年”霸王合同，不是一次成功的商业运作，而是一次危险的试探，是对作者权益的严重漠视，也是对行业健康发展的破坏。这种模式的本质，是将作者视为可随意支配的资源，而非平等的合作伙伴。这种竭泽而渔、杀鸡取卵的做法，注定难以长久，最终只会搬起石头砸自己的脚。
网络文学走到今天，已经不再是十年前的野蛮生长时代。平台与作者的关系，应该是相互成就，共同发展的。任何试图通过压榨作者来获取短期利益的模式，都将面临市场的残酷反噬。希望飞卢能够反思，悬崖勒马，回归理性。否则，它最终会在这条“霸王”之路上，走向衰败。
网友意见
问我如何看待的话，我只能说这是必然。
业内大家都心知肚明，去飞卢的作者就是冲着快钱去的，所以会造成一种……部分朋友很难理解的双标：阅文没版权，骂上天，飞卢没版权，无所谓。
是的，同一个人。
说白了，绝大部分人要争取的不是什么版权也不是什么七七八八的权利，只是为了钱。
骂阅文，是因为不赚钱，合同只是个宣泄口。去飞卢，是因为能赚钱，所以合同不回寄都无所谓，版权是什么东西，上渠道不给钱没关系，所有阅文的喷点在飞卢都不是事儿。
所以只要飞卢依然是上架快、没盗版，能捞快钱，那就什么问题都不是问题。
飞卢的同行们不要怪我说了实话，因为确实就这么简单。
这样的心态之下，飞卢老板继续改合同，岂不是理所当然？
权益是你们自己不要的，反正只要钱。
放心，这次怎么改也不会触动什么的。
大家能看见一件很有趣的事：和阅文事件的不同在于，阅文事件里几乎所有白金和大神都发声了，无论后续做了什么，至少都发出了反对的声音。这次飞卢事件呢？你看不到飞卢头部的任何作者发声，哭泣的愤怒的挣扎的你根本不知道是谁……
不仅仅是飞卢养不出笔名的事儿……事实上飞卢知名的人还是有不少的，比如某些工作室头头。
但他们在这次事件里发的声是公然站飞卢的。
所以……
自找的。
以后还会有更苛刻的改变，都是自找的。
————
我编辑一下，以免误会是说风凉话。
不是风凉话，是我心凉。
说真的，很悲哀。
说句自夸的话吧：阅文事件，我承受了很多损失，后来为若看女作者战斗掌阅，我也承受了很多损失，因为都是实名，是有报复目标的，当我发声的时候就做好了损失的准备。可能推荐没有了，可能大神约没有了，掌阅那边前编辑明确跟我说，娱乐春秋的版权因为我“对掌阅有意见”的缘故，可能不好和我合作，故而搁浅。
战斗是要付出的。
飞卢这些同行呢？时至今日，还是披马甲上阵，你至今看不到一个单章，看不到一本天榜作者带着自己的笔名和书名，说，我某某某，实名反对这个条款。
没有。至今为止，我们甚至不知道反抗的人是谁……
为了自己的权益发声战斗，只敢披小号骂咧咧，一点损失都不愿意承担，那有什么用？
有人组织明确的操作方案吗？有人提出明确的诉求吗？我们甚至连谁在说话都不知道。
唯一顶着名字说话的人，是站飞卢的。
问我怎么看……你说我怎么看。
叹口气。
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