为什么这一代90后作家影响力不足？
如果单从销量和奖项来看，确实，比起一些老牌作家，90后作家可能暂时没那么“硬核”。这背后有很多原因，不能简单归咎于“这一代人”本身。
一、时代土壤的不同：
信息爆炸与碎片化阅读： 90后成长在一个信息爆炸的时代，网络、社交媒体、短视频等层出不穷，人们的注意力被极大分散。相比于过去人们更集中地阅读一本纸质书，现在大家更容易接受碎片化、快速消费的内容。这种阅读习惯的改变，客观上对长篇、需要深度投入的文学作品构成挑战。90后作家写的作品，如果不能在极短的时间内抓住读者，就很容易被淹没。
社会节奏加快与焦虑感： 90后普遍面临着社会竞争的压力，从校园到职场，生活节奏快，精神压力大。在这种情况下，很多读者倾向于选择能带来轻松、解压或者实用性强的读物，纯粹的文学作品，尤其是需要思考和沉淀的，可能就不是首选。
价值观念多元化与“去中心化”： 90后是伴随互联网成长起来的一代，他们的价值观念更加多元，不轻易盲从权威。过去，一些文学大家能够凭借其声望和作品形成一种“中心”效应，引领文学风尚。但现在，网络社区、各种亚文化群体都在独立发声，文学的“中心”变得模糊。90后作家如果想获得广泛影响力，就需要在这种去中心化的语境下找到自己的定位和传播方式。
二、写作与传播的挑战：
“经典”的诞生需要时间沉淀： 文学的影响力，尤其能载入史册的那种“影响力”，往往需要时间的检验。很多大家的名作，在他们创作之初也并非一夜成名，而是经过了市场的选择、评论界的推崇以及读者群的代代传承。90后作家大多还处于创作生涯的早期，他们的作品能否成为“经典”，还需要等待时间来给出答案。
传统文学渠道的转型困境： 传统的文学刊物、出版社在面对新的传播渠道时，也面临着转型和适应的挑战。一些90后作家可能更擅长在网络平台发表作品，但这些作品能否顺利地通过传统渠道“出圈”，或者说，传统渠道能否更好地发掘和推广这些新生代力量，也存在着一个过程。
“流量”与“深度”的平衡： 在这个讲究“流量”的时代，很多年轻作家为了获得关注，可能会迎合市场的口味，创作一些易于传播、话题性强的内容。但这是否会牺牲作品的艺术深度和文学价值，就是一个值得商榷的问题。一些90后作家可能在思考如何在保持个人风格、探索文学可能性的同时，也能获得市场的认可，这是一个艰难的平衡。
个人表达与社会责任感的权衡： 90后作家成长环境更关注个体感受和个人表达，这本身是进步的。但如果过于强调个人体验，而忽视了对社会现实的关照和思考，其作品的普适性和影响力也可能会受到限制。当然，也有不少90后作家在努力挖掘现实题材，但如何在个人视角和宏大叙事之间找到契合点，也是他们需要面对的课题。
三、媒体与评论的生态：
“饭圈文化”对文学的渗透？ 有时候，我们看到的所谓“影响力”，在很大程度上是被媒体放大或建构出来的。如果90后作家的一些粉丝群体，其支持方式更接近于“饭圈”的模式——情感上的追捧、个人化的偶像崇拜，而非基于作品本身艺术性的深度认可——那么这种“影响力”可能就显得有些“虚”，不够稳固，也难以转化为真正的文学共鸣。
评论界的“代沟”？ 传统的文学评论界，很多评论家本身是上一代人，他们评价年轻作家的标准和视角，可能与90后的创作理念和审美趣味存在一定的“代沟”。这种评价体系的差异，也可能影响到90后作家作品的解读和传播。
新媒体传播的“算法”逻辑： 新媒体的传播逻辑往往依赖于算法推荐，这可能会导致一些“爆款”内容快速涌现，但也容易形成信息茧房，让那些真正有深度但传播速度较慢的作品难以被发现。90后作家如果不能适应这种传播逻辑，或者不被算法“青睐”，影响力自然会受到影响。
但是，也不能完全否定90后作家的努力和潜力。
探索更多元的题材和形式： 很多90后作家在尝试更贴近当下生活、更具实验性的题材和叙事方式。他们更敢于触碰一些敏感的社会议题，或者用更年轻化的语言和视角来表达。
网络文学的成熟： 网络文学的发展，也为90后作家提供了新的平台和可能性。虽然网络文学的评价体系和传统文学有所不同，但不可否认，其中也涌现出了一些优秀的、具有广泛影响力的作品和作者。
“隐性”的影响力： 有些90后作家的影响力可能并非直接体现在销量榜或文学奖项上，而是体现在对某些亚文化群体的塑造、对特定社群的价值认同的构建，或者对某些社会话题的悄然推动上。这种影响力可能更隐蔽，但同样是真实存在的。
总而言之，“90后作家影响力不足”这个判断，可能更多地是对当前文学生态和传播方式的一种观察，而非对这代作家能力本身的否定。时代在变，文学的形态和传播的方式也在变，90后作家们正是在这样的背景下，摸索着自己的创作道路，他们的“影响力”或许会以一种我们尚未完全适应的方式呈现。我们不应该用过去的眼光去苛求他们，而应该关注他们在新时代语境下，如何找准自己的位置，如何让自己的声音被更多人听到，并产生更深刻的共鸣。
网友意见
谢邀
客观讲，90后的文学基础也许确实不如前辈
不是贬低，我自己就是90后。但我不觉得80后作家群在文学上的成就有多高，那些所谓的“成功”作家，其影响力多在文学之外，如个人经历、商业成功、甚至是人生态度，真正在文字、文学上站得住脚的，为数不多。
90后生长的年代，电视普及、电影发展，网络出现、智能手机，网络直播。总而言之，信息爆炸，选择性多，看书的就少。看书少，写东西自然就差些。哪个作家不是嗜书如命？当然，肯定还是有看书的，但整体而言，比例不高。连父辈的阅读习惯都渐渐变了。
相比之下，以前的人，买书的少，看书的多（互相借着看，一本反复看），现在的人，买书更多，看书更少（买书如山倒，读书如抽丝么）。
时代变迁——碎片化、精准化、娱乐化阅读
因为忙，偶尔好奇，想提升一下文化素养，又没时间，于是就看缩略版，后来变成《5分钟读懂名著系列》，还是音频。歇歇吧，连电影这么娱乐化的东西，都有速食版的，哪还有功夫在书里等起承转合？这点，我自己也检讨。我也纳闷儿，12岁的时候，捧着一本半文言的《三国演义》都津津有味，怎么现在标题长一点都嫌烦了。
我记得大学在图书馆看《白鲸》，序言里，译者引了一个法国学者（名字忘了，对不起）的预言，其中有个观点就是，未来的文学，一定越来越短。有人说不对呀，网络小说都巨长，没两三百万字都不好意思说是网络小说。其实，这是个错觉。
长篇小说之所以是长篇小说，字数只是其中一个原因，最重要的一点是，其故事的复杂程度和人物关系。而网络小说，除了字数以外，其实本质上，是短篇小说，或者说是连载的单元式人物小说。说白了就是人物在不停地换地图，贯穿其中的主线就是主角越来越强
阅读精准化了，知乎就是这种要求的产物。我想看什么，你就得给我看什么，没空听你废话，请直奔主题。为什么那么多答主先上结论？道理就在这。
娱乐化就不说了。热搜，永远都是娱乐第一。作家或文化人想争一下，唯一的办法是去死。某某作家离开了我们——然后开始悼念，写摘抄，转发，基本不过头七，这事儿就过去了。
商业模式——书商与稿费
因为大家都不怎么看书了，所以稿费就很难涨。80年代，人发表一篇小说，顶一个月工人工资，更早时候，翻译一部苏联长篇小说，能领一万块。
现在有些传统杂志也涨稿费了，但还是很可怜。有的杂志社更甚，要什么稿费？我没管你要版面费就不错了。
现在按平均单位文字计价，据说最赚的是公众号。大公众号别想，人有专业写手，发征稿信是骗关注。我有朋友写球评，拼命写，好的时候，一个月能挣三千，平均两千出头。两千块，能活，但你别交朋友了，一个月随俩份子钱，基本就破产了。你还想靠稿费买书提升自己？没戏。所以就看盗版吧，一看盗版，别的作者稿费又少了。
书商逐利。给他投稿，嫌你没名气，赔本儿。炒作你？有现成的名人，经济实惠，追着人屁股后面儿讨书：你给我们随便写点儿啥都行，不求文笔。
要出书，先出名，得曲线救国。什么酒香不怕巷子深，问题你在菜市场，你不吆喝，人都不知道你是卖酒的。于是只好破锣嗓子叫卖，你抹不开面子，不吆喝，人看都看不见。
体制变革——没事儿别比比
文学的本质是什么？色情与暴力；青春与战争；爱情与政治。文学作品很难逃出这两大主题，说到底，一种东西。很可惜，这两种东西，都不太能写。有写的呀，莫言、余华、阎连科等等，也不想想人家什么身份。80年代，大家都伤痕了，写的就是政治，这批人红了，然后就不让写了。写也行，出不了，这几位都有被禁的经历，何况新人。再说，人家有官方背景，再不济，作协兜底，哪个书商敢为一个籍籍无名的新人冒险？毕竟，稍有不慎就直接倒闭。
最后说一点：
我不喜欢以年代划分人，尤其是八十年代以后生人，因为中国发展不平衡，许多内陆90后的童年，其实就是北京、上海80后的童年，直到互联网普及，大家接收信息（这对文学创作很重要）的差距渐渐弥合，情况才有所好转。不像七十年代以前的人，除非是部队大院，多数人的经历是相近的。
我好像偏题了，对不起。
个人愚见
订阅号《弹幕集》
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