为什么《长安十二时辰》要拍那么多集？
一、 精准的时间颗粒度：十二个时辰，十八般叙事
《长安十二时辰》最核心的卖点，就是它将故事聚焦在“长安城内，一日之内”。这“一日”看似简单，但放在长安这样一座恢弘的都城，而且是风起云涌的唐朝，每一个“时辰”（古代计时单位，约等于现在的两小时）都可能发生巨变。
一个时辰，一个局： 把故事拆解成十二个时辰，就等于给叙事划分了十二个大的段落。每个时辰都有其特定的时间节点和目标。比如，午时要完成什么，申时又要应对什么新局面。这种“时辰感”是驱动剧情发展的强大引擎。它不是平铺直叙，而是螺旋上升，一个时辰解决的问题，往往又会引出下一个时辰更复杂的危机。
多线并进的合理性： 为了在有限的时间内展现长安城的全貌和复杂性，导演和编剧不得不采用多线叙事。张小敬要潜入地下，李必要在雷台上对峙，闻染要在各个地方传递消息，曹破延要执行暗杀， Гульнявыя儿要在暗影中活动……这些人物和他们的行动，虽然在同一时间段内，但分布在长安城的不同角落，需要不同的篇幅去铺陈他们的遭遇、动机和进展。如果集数太少，这些支线就很容易被砍掉，或者处理得仓促，导致故事的饱满度和张力大打折扣。
细节打磨的必需品： 要还原唐朝长安的繁华与危机，光有宏大的背景是不够的。从街头巷尾的市井生活，到宫廷之内的权谋博弈，再到各方势力盘根错节的关系网，都需要细致的刻画。比如，张小敬第一次混入望楼的准备，他需要换装、获取情报、与旧相识打交道；李必在雷台上的辩论，他的言辞、对手的反应、台下观众的情绪，这些都需要时间去展现，才能让观众真正感受到当时的气氛和紧张感。四十多集，恰恰给了这样的机会，让每一个细节都得以呈现，使得整个世界观和人物塑造更加立体可信。
二、 世界观的深度构建：不止是“抓坏人”
《长安十二时辰》之所以能吸引人，不仅仅是因为它“快节奏”的动作场面，更在于它构建了一个极具深度的世界观。
政治生态的复杂性： 故事发生在李隆基时期，这是一个表面繁荣但暗流涌动的时代。太子与皇帝之间的权力斗争，各派系之间的明争暗斗，以及狼卫这一外部威胁，共同构成了故事的政治背景。展现这些复杂的政治博弈，需要大量的对话、谋划和人物关系铺垫。比如，李必和太子之间的微妙互动，他与林九娘的合作，他与他师父的心结，这些都需要时间来交代，才能理解他为何会冒天下之大不韪去帮助张小敬。
社会阶层的多样性： 长安城是一个巨大的熔炉，容纳了从皇亲国戚、朝廷官员到市井小民、贩夫走卒的各类人群。每一场危机都会牵扯到不同阶层的人。张小敬作为一名“不良人”，他的视角本身就代表了社会底层的一部分。而他与葛老、徐宾等人的交集，展现了不同社会群体之间的互动与矛盾。要让这些人物和他们所处的环境栩栩如生，就需要足够的篇幅来描绘他们的生存状态和价值观念。
文化与风俗的还原： 这部剧最令人称道的一点，就是对唐朝长安文化的细致还原。无论是服装、道具、建筑风格，还是当时的语言习惯、风俗礼仪，都力求真实。这种“文化输出”是需要成本的，而这成本就体现在对细节的反复打磨和镜头语言的运用上。四十多集，让观众在追剧的同时，也仿佛穿越回了那个辉煌的大唐，体验了一把盛世长安的风采。
三、 人物弧光的完整性：从灰烬中淬炼英雄
《长安十二时辰》的人物并非脸谱化的英雄，而是有血有肉、有过去有伤痕的个体。
张小敬的“罪与罚”： 张小敬不是一个完美的英雄，他曾是杀人如麻的“爆头屠夫”，身上背负着罪孽。他之所以能成为拯救长安的关键人物，是因为他“身在污泥，心向光明”。要展现他如何从一个被通缉的罪犯，一步步承担起拯救苍生的责任，需要大量的心理描绘和事件驱动。他与檀棋的互动，他回忆过去的种种，这些细节都帮助观众理解他内心的挣扎和转变。如果集数太少，这种人物弧光的展现就会显得单薄和突兀。
李必的成长与抉择： 李必作为一位年少有为的道士，他身上有理想主义的执着，也有政治斗争的无奈。他要面对来自朝廷内部的阻力，还要与心怀不轨的人周旋。他的每一步选择都充满了风险和代价。四十多集，才能完整地展现他从一个初出茅庐的少年，如何在生死考验中逐渐成熟，最终成长为能够独当一面的政治家。
配角的立体性： 除了主角，剧中的许多配角也令人印象深刻，比如冷静睿智的檀棋，忠诚可靠的丁老三，甚至包括那些短暂出现的龙套角色，都有其存在的理由和闪光点。他们的故事和命运与主线交织在一起，共同构成了长安十二时辰的众生相。足够的集数，才能让这些配角有空间去展现自己的个性，而不是沦为推动剧情的工具人。
四、 叙事节奏的张弛有度：并非全程无休的狂奔
虽然《长安十二时辰》以“高能”著称，但它并非全程无休的“狂奔”。四十多集的篇幅，恰恰允许了叙事的张弛有度。
文戏与武戏的平衡： 高强度的动作戏固然吸引人，但如果全部是打打杀杀，很容易让人疲劳。而大量的文戏，如人物对话、谋划策略、背景交代，则提供了喘息的机会，也让故事更有深度。四十多集，才能在紧张刺激的追逐和打斗之余，穿插足够多的文戏，让观众有时间去消化信息，理解人物的动机，感受故事的氛围。
反转与铺垫的交织： 很多悬疑剧为了制造反转，往往会进行大量铺垫。在《长安十二时辰》中，狼卫的身份、幕后黑手的真实目的、各方势力的真实立场，都需要细致的铺垫才能让最终的反转更具冲击力。集数不足，这些铺垫就会显得生硬或者被观众轻易猜到。而四十多集，则给了编剧足够的时间去布置这些精巧的“棋局”，让观众在猜疑和期待中不断前进。
总而言之，《长安十二时辰》之所以拍那么多集，并非仅仅是为了拉长时长，而是因为故事本身的体量、深度和复杂性，需要如此充裕的篇幅来承载。它是一部想要认真打磨每一个细节、构建一个真实可信的盛唐图景、展现一群有血有肉的人物在一天之内如何挣扎求生的作品。每一集、每一场戏，都是为了更好地讲述这个“一日倾覆”的故事，也为了让观众能够沉浸其中，体验那份别样的长安风情与家国情怀。
网友意见
因为你想看的是《破案十二时辰》，那我觉得，4集就够了，每集3个时辰。
那如果你想看的是《张小敬十二时辰》，我觉得10集差不多，毕竟还要介绍张小敬的身份背景过去，剧情就是张小敬一呼百应，各种神兵天降，破案杀敌，最好再来段感情戏，满打满算十集差不多。
如果你想看《静安司十二时辰》那估计就要15-20集了，毕竟多了那么多人，少年老成但却内外受制的李必；人行自走搜索引擎徐宾；一心建功但却屡屡受挫的崔器；嘴上喊着我家祖上XXX但却胆小如鼠的姚汝能……
可惜，这部剧是《长安十二时辰》，不是《静安司十二时辰》，也不是《张小敬十二时辰》，更不是《破案十二时辰》。
既然是描绘当年的长安，那么时代背景、场景刻画、特写群像，节气习俗……都要展示出来，如果不展示出来，那么这部剧就担不起《长安十二时辰》这个题目，因为它也可以叫《京城十二时辰》《蜀地十二时辰》《金陵十二时辰》。
上至党派之争、下至逛街赏灯，事无巨细，件件展开。
上至太子右相，下至黑道妓女，无一遗漏，面面俱到。
这才是《长安十二时辰》想要告诉你的，它不是为了告诉你，张小敬有多牛，破案有多厉害；那是《神探狄仁杰》
也不是为了告诉你静安司有少牛人，卧虎藏龙，那是《锦衣卫》；
当然，也不是为了反映勾心斗角的“党派之争”，那是《人民的名义》
《长安》，是一部以上元节为背景，抓狼卫破案为引子，党派之争为主线，细细勾画了这一天内长安大大小小、事无巨细的长安城的电视剧！
如今，电视剧已经放出了23集，在这23集中，每一个人物，我说的是每一个！你细细回想起来，形象都无比丰满！
如果《长安》只有10集，那我来告诉你会拍成什么样，人物会如何刻画：
张小敬：一个嫉恶如仇的长安刑警
李必：一个少年老成的幕后军师
徐宾：一个兢兢业业的大数据专家
狼卫：一群被人利用的乌合之众
右相：反派之一，与太子争权
太子：没啥势力，要李必帮忙做事
崔器：铁憨憨一个，空有一身蛮力
龙波：反社会的炸弹狂徒
皇上：只会吃喝玩乐，昏君一个
当然，除了以上主角和出场较多的人物外，还有这些小配角：
鱼肠：高级杀手，没啥特色
姚汝能：胆小如鼠的跟班
静安司员工：一群呼之即来挥之即去的工具人
……
是的，如果《长安十二时辰》只有10集，那么大概率会拍成这样，故事紧凑悬疑，张小敬一夫当关万夫莫开，捣破狼卫大阴谋，拯救长安于水火。
故事拍的爽，观众看得开心，一群粉丝在微博上刷着“张小敬好勇！”“李必好帅！”皆大欢喜，多年以后观众回想起来，大概率会说：“长安十二时辰拍的挺不错的，故事紧凑，情节优秀。”
但是，在看完23集后，你真的认为上述的人物刻画是完全正确的么？
按照现在的走势，几年以后，很多观众会说：“《长安》这部剧，终结了一个时代，开创了一个时代。”
年少时，我看《教父》，大概看了30分钟就看不下去了，当时的我不明白，为什么这样一部节奏缓慢，又没有特效动作戏的电影，会被奉为“经典”。
可能现在让一些人看，《教父》的故事也就1小时就能拍完了，无非是黑道老大面临权利交接，被人暗杀后，小儿子奋起接过生意，杀掉反派。
但是，《教父》真正想刻画的不是权力交接这个过程有多么凶险，而是刻画了黑手党一家子的故事，从时代背景、人物刻画、剧情对话等等方面，把一个真真切切的黑道家族，摆在了你的面前。
许多导演看完才知道，哦，原来牛逼黑帮家族都是要这么拍的，镜头都是这么用的，人物都是要这样刻画的。
所以，你才会看到后续很多经典的黑帮电影，包括那部被无数人追捧的《无间道2》。
《长安》同理，许多导演看完会知道，哦！原来拍一部好的古装片是要讲究这些的，原来群像刻画是要这样的。
同样，观众也会对比，在珠玉之前，观众感觉看什么古装片都一样，什么古装片叫皇帝都叫“皇上”，什么古装片叫上级都叫“大人”。
但在《长安》之后，他们会明白，原来这个朝代是这样的，那个时代的人都是这样生活的，这个朝代的人会有这些习俗……
一传十、十传百，观众会渐渐明白，什么样的古装剧是好剧，正如近两年粉丝电影不再大行其道，国产经典电影层出不穷。因为观众明白了，什么样的电影，是好电影。
这需要一个引子，一个契机，观众通常不会自己去研究什么是好的，什么是不好的。只有你把好的东西、精美细心的东西放到他面前时，他才能明白，哦！这个东西比我之前看到的都要好。
《长安》终结的，是网剧粗制滥造的一代，开启的，是精品大投资网剧的时代。
正如《人民的名义》之后，我们看到了《破冰行动》，《长安》之后，我期待看到属于网剧时代的《大明王朝》。
所以，你明白了《长安》为啥要拍那么多集了么？
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