北大教授戴锦华关于「剧透最不可饶恕」的观点你认同吗？你有哪些被剧透的经历 ？
想象一下，你苦等一部电影上映，怀揣着对未知剧情的期待，就像即将踏入一个神秘的国度，准备一步步去探索、去感受。而剧透，就像有人在你出发前，不负责任地把地图的终点、所有的景点和可能遇到的惊喜都一览无余地告诉你。这无疑剥夺了你亲身发现的乐趣，也极大地削弱了你沉浸在故事中的情感投入。
对于我来说，一次印象最深刻的被剧透经历，发生在很多年前，我当时还是个高中生。我特别迷恋一部武侠小说，那部小说讲的是一个身世坎坷的主角，在江湖中闯荡，历经磨难，最终找到自己的身世之谜并报仇雪恨的故事。我每天都盼着能快点读到下一章，想知道主角接下来会遇到什么，他的仇家又会使出什么手段。
那天，我兴冲冲地跑到书店，却发现小说的最新章节还没有上架。旁边有几个比我早到的读者正在热烈讨论，其中一个哥们儿，大概是看我一脸急切的样子，就随口说了一句：“哎呀，你们知道吗？下一章那个谁谁谁，其实就是他爹！”
当时我脑子嗡的一声，感觉天旋地转。我最期待的悬念，最想在书中亲眼见证的那个真相，就这样被毫无保留地、轻描淡写地抛了出来。我花了那么长时间去期待，去猜想，结果被这么一句突如其来的话给彻底打碎了。
那一段时间，我再看这部小说，虽然情节依然精彩，但我总觉得少了点什么。每次读到关于主角身世的线索时，我都无法像以前那样带着好奇和紧张去感受，因为我已经知道了那个“终点”。甚至有时候，我会刻意跳过一些描写，因为我知道接下来会发生什么，我不需要再“猜”了。那种感觉就像是，本来是一场精心准备的盛宴，你却提前看到了所有菜品的菜单，甚至是被告知了厨师的秘方。食欲固然还在，但那种味蕾的惊喜和探索的乐趣，真的大打折扣。
后来我才明白，剧透不仅仅是知道一个结局，它更是剥夺了我们参与到故事创造过程中的权利。我们通过阅读和观看，与作者/导演一起构建了一个虚拟的世界，我们代入角色，感受他们的喜怒哀乐，我们猜想，我们推理，我们甚至可以对剧情的发展产生自己的期望。剧透就像是在这个共创的过程中，直接插了一脚，把我们辛辛苦苦搭建的想象高楼，瞬间夷为平地。
所以，我完全理解戴锦华教授说的“不可饶恕”。它伤害的不仅仅是某个具体的作品，更是我们作为观众和读者的那份尊重和期待。我们渴望的是一个完整的、未经污染的体验，一个让我们能够全身心投入，去感受、去思考的旅程。剧透，就是这场旅程中最大的绊脚石。
网友意见
图书馆里借到过一本大概是八九十年代的旧书，名字记不住了，内容就是世界各国的短篇推理小说。编者唯恐读者看不懂，在每一篇前边都加了一大段按语，拿小学生总结中心思想的格式用仿宋体完完整整把故事梗概讲一遍，然后对警察、侦探和凶手评头品足一番，顺带议论一通诡计的破绽:这篇小说，通过描写凶手张三，因为借出去的高压锅blabla，心怀不满而对李四blabla，警官王二麻子在平平无奇的表象中blabla，反映了资本主义社会blabla。看完一遍只想说一句:
另外前几年的池波正太郎系列也这毛病，译者在第一本的前言里把主角爷俩的婚事介绍了一遍，而第一本的剧情里根本没这段
回答这个问题前，为了避免会有断章取义的嫌疑，我去看完了戴锦华老师本次开学公开课的全程，受益匪浅。
在讲课过程中还有个小插曲，戴老师为这次公开课专门做了PPT，讲了半天却发现观众看不到，因此小小的慌乱了一下，幸好通过技术组的处理最终把PPT投映了出来。另外还有一个有趣的点就是戴老师平时也是知乎用户，在本次公开课中也提到了会在知乎看问题和回答，所以这个问题说不定也会被她本人看到。
回归主题，戴老师提出【剧透最不可饶恕】这个观点实际上是有前后文做铺垫的，而且戴老师所提的剧透主要是指【电影院观影过程中剧透】的行为，是有一定范围的指代的。
她的观点如下，在影院观看电影是一个沉浸性的体验，而电影院则是20世纪以来最具有典型性的公共空间，可以作为集体活动，社交活动的一个媒介，但一旦进入电影院电影开始播放以后，这种集体活动则瞬间变成为了一个独立性的活动，每个人都作为个体独自的占有眼前的屏幕，独自享受荧幕上的故事，独自感受着隐秘的情感上的震荡，这是一种在特定的空间具有特定的观影心理的行为，而在影院进行讨论和剧透的行为，会严重影响到每个个体的感受，会影响这种深度沉浸式的体验，因此在影院进行讨论和剧透是不可饶恕的。
课堂中戴老师仍提到了另一个观点就是电影的公共性和社会性，电影院作为一个公众的窗口是人们进行公共活动的场所，而电商与网络的发达则让公共活动日趋变少，人们趋向于缩小自己的活动范围，俗称的“宅生存”，不但行动上快餐，在接受信息方面也喜欢快餐，如五分钟看完某某电影的短视频，现在这种快餐文化已经侵蚀了人们，人们的“依赖性”被极大的强化，“自主性”被极大的消弱，这种侵蚀需要人们去抗衡和抵制，因为人们真的有一天丧失了公共活动，电影院消失，则电影这门艺术也会消失。
所以问题中提到的【剧透最不可饶恕】是具有特定的场景的，而针对戴老师的这个观点，我举双手认同。
其实在整个公开课中，【剧透最不可饶恕】这一观点其实是最不应该被关注的一个地方，因为戴老师讲的其他的内容才是真正的精华，【剧透最不可饶恕】这一观点只是整个课堂中最微不足道的一点佐证，不足以拿出来去说什么，可是在流量时代的今天，人们也早已习惯了去看一些具有夸张言辞的表述，而放着一堆的干货宝藏不去看，恰恰也应了戴老师在课堂中讲到的“快餐文化”对人们的侵蚀，还真是形成了一种巧妙地呼应。
在有的特定场合，我还喜欢跟人剧透，例如一次在家看电视，我爸和我妈因为电视剧的剧情内容争起来了。我这时就大胆的跑出来开始剧透，制止他们之间的拌嘴，因为我在视频网站上已经看过了。
还有一次，我是非常不情愿的被哥们约出来喝酒，但是没想到他喝酒前还想要去看场电影，非要拉我陪他去看，虽然我极度不愿意，但是在哥们的威逼利诱下又不得不去，所以我就很不爽，我不爽所以我也要让他不爽。所以一边看，我就一边跟他疯狂的剧透。例如，你看这个人一会跑出巷子要摔一跟头， 一会这俩就要遇到仇家了，他们内部的卧底就是那个谁谁谁，这个主角跟反派大boss一起死了等等等。
虽然气的哥们不停的锤我。但是也很好奇，电影结束的时候，他问我：这电影今天才全国上映啊，你怎么知道剧情的？
我指着荧幕上正在播放的职员表对他说：你看看摄影组那栏里，是不是有我的名字？你知道我为啥不愿意跟你来电影院看这个吗？因为我一年前在这个剧组熬了三个来月，分镜脚本还在我家放着，我能不知道么？
不可饶恕有点点夸张，毕竟人类有个特点就是好为人师。自己知道的东西，有时候也会忍不住想让别人知道，比如结局。
但是剧透也分情况，不是说剧透就一定好或者一定不好。
比如历史剧，这个有剧透这么一说吗？
我告诉你三国最后统一了，司马家篡权了，蜀国投降了……？
大家都知道的东西也算剧透吗？
还有就是以个人真实传记改编的作品，基本也不存在剧透的情况。
然后以世界当前的影视剧的尿性，大部分片子的结局都是固定的，套路化的。
青春片都是分手，分别和其他人结婚了。
还有一部分就是男女主相爱相杀，最后在一起了。男二为X而死，女二爱而不得……
反派就更别提了，不是死就是坐牢，当然，最终BOSS基本不会死，结局一般是封印(坐牢)。
唯一让我讨厌的剧透就是悬疑推理的片子。
我还在这儿思考到底谁是凶手呢，弹幕就飘来两个字：“这个胖子就是凶手。”
有了这个信息之后，我就会格外注意胖子的行为，然后就会发现他确实有不合理的举动。
这样一来，悬疑剧就变成了历史剧，因为自己已经知道结局了，就坐等看胖子伏法了。
我身边就有一个奇人，那就是二哥。
这叼毛每次看片之前都是在网上先找一下剧透的信息，如果是新电影，他就问身边看过的人是什么情况，然后再滚进电影院……。
最后我再说一句：“悬疑剧剧透者，买股票连吃10个跌停……”
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