为什么很多连环谋杀案的小说里，明明知道还会死人，大家都各干各的而不是呆在一起保证安全？
这个问题，其实一点也不奇怪，甚至可以说，这在现实生活中也一样。为什么连环杀手都出来了，大家还像往常一样生活，不抱团取暖？这背后有很多原因，我们一点点来剖析。
首先，得从 对危险的认知程度和实时性 说起。
小说里，读者是上帝视角，我们知道凶手是谁，知道他还会继续作案，知道下一个受害者是谁（或者至少知道受害者的大致类型和范围）。但是，小说里的角色呢？他们可没有“上帝视角”。
信息不对称是常态： 在现实中，当某个地方发生了一起命案，人们的第一反应往往是震惊、恐惧，但很少会立刻将这起孤立事件上升到“连环杀手就在我们身边，下一个就是我”的程度。警察调查需要时间，证据需要收集，公众获知信息也有延迟，而且信息往往是经过过滤的。所以，当第一个、第二个受害者出现时，很多人可能觉得是巧合，是偶发事件，或者是特定群体之间的恩怨。只有当死亡事件频繁发生，模式逐渐清晰，并且有官方的警示（比如警方发出通告，确认连环杀手的存在），大家才会真正意识到危险。
危险感知是有阈值的： 人们对危险的感知是有阈值的。一次意外可能让你小心翼翼，两次意外可能让你警惕，但三次、四次，并且还被官方定性为“连环杀手”时，恐惧才会达到一个普遍性的高峰，促使人们改变行为。在小说前期，凶手可能只杀了两个人，大部分人可能还在观望，或者认为自己不是目标。
其次，我们要谈谈 人类社会的运作模式和个人的自主性。
即使是面对危险，我们也不能指望社会立刻变成一个“大集体”，所有人都放弃个人生活，围在一起抱团取暖。
生活还要继续： 现实生活不会因为一个潜在的危险就完全停止运转。人们有工作要做，有家庭要照顾，有学要上。没有人能24小时都把自己关在家里，或者时刻有人保护。即使是最害怕的人，也必须出门采购，必须去上班。这种“不得不”是常态。
个人的自由和隐私： 人们习惯了自由地生活，有自己的空间和隐私。即使知道有危险，也不会轻易放弃自己的生活方式，去接受一种被过度保护、失去自由的状态。强迫所有人聚集在一起，这本身也是一种难以接受的社会压力，而且执行起来根本不可能。
信任问题和资源限制： 即便人们愿意抱团，也不是所有人都能够轻易地聚在一起。谁来组织？谁来领导？大家会信任谁？如果只是邻居之间，大家会愿意牺牲自己的时间去保护别人吗？而且，如果真的要聚集，需要大量的资源——食物、住所、安保措施等等，这些都不是轻易能获得的。除非政府出面组织，否则这种自发的“抱团”很难有效进行。
“我不是目标”的心理： 人们总有一种侥幸心理，认为自己不会是那个倒霉蛋。尤其是在不知道凶手具体目标的情况下，很多人会认为凶手针对的是特定类型的人，而自己不在其中。这种心理在很多群体事件中都非常普遍。
再者，小说叙事的需要和情节的推动 是非常重要的原因。
小说之所以这么写，是为了让故事能够发展下去，制造悬念和冲突。
制造戏剧性冲突： 如果所有人都躲起来，不出来活动，那凶手就没法下手了，故事也就结束了。小说作者需要让角色继续他们的日常生活，然后被凶手“选中”，这样才能展现凶手的狡猾、受害者的无辜、调查的艰难以及主角的成长。
展示人物性格： 在危险面前，不同的人会有不同的反应。有些人会更加谨慎，有些人会更勇敢，有些人会麻木不仁。小说正是通过这种“各干各的”的状态，来刻画不同人物的性格，展现人性的复杂。如果所有人都表现得一模一样，故事就会变得枯燥乏味。
引入关键线索和转折： 受害者在出门、工作、社交等过程中，才有可能遇到关键人物，听到重要线索，或者卷入事件的核心。如果所有人都藏起来，这些情节设计就会变得非常困难。
强调案件的严重性和社会影响： 当看到社会运转如常，但危险却在暗中潜行时，反而更能凸显连环杀手对社会带来的那种“无所不在却又捉摸不透”的恐惧感，以及这种恐惧对个体生活造成的破坏。
最后，我们要理解 人性的复杂和现实的局限性。
对“陌生人”的警惕性： 即便在面对共同的威胁时，人与人之间的隔阂也依然存在。尤其是在一个社区里，如果大家平时都不太熟悉，很难在短时间内建立起足够的信任，愿意将自己的安全完全托付给别人。
信息传播的“噪音”： 即使有警示，信息也可能被误读、被放大或被缩小。一些人可能完全不相信官方信息，认为这是政府的某种“阴谋”，或者只是小题大做。
非理性行为： 恐惧有时会让人做出非理性的选择，比如逃跑，比如反而更加大胆地出去“寻求刺激”，又或者完全沉浸在自己的世界里，对周围的危险视而不见。
总而言之，小说里之所以会发生这种情况，是因为它必须服务于故事的展开。而现实中，之所以人们不会立刻抱团，是因为信息传播的延迟、对危险的认知阈值、对个人自由的追求、信任的缺失以及生活本身的惯性等等复杂因素在起作用。这两者结合起来，就构成了这种看似不合理的现象。
首先，得从 对危险的认知程度和实时性 说起。
小说里，读者是上帝视角，我们知道凶手是谁，知道他还会继续作案，知道下一个受害者是谁（或者至少知道受害者的大致类型和范围）。但是，小说里的角色呢？他们可没有“上帝视角”。
信息不对称是常态： 在现实中，当某个地方发生了一起命案，人们的第一反应往往是震惊、恐惧，但很少会立刻将这起孤立事件上升到“连环杀手就在我们身边，下一个就是我”的程度。警察调查需要时间，证据需要收集，公众获知信息也有延迟，而且信息往往是经过过滤的。所以，当第一个、第二个受害者出现时，很多人可能觉得是巧合，是偶发事件，或者是特定群体之间的恩怨。只有当死亡事件频繁发生，模式逐渐清晰，并且有官方的警示（比如警方发出通告，确认连环杀手的存在），大家才会真正意识到危险。
危险感知是有阈值的： 人们对危险的感知是有阈值的。一次意外可能让你小心翼翼，两次意外可能让你警惕，但三次、四次，并且还被官方定性为“连环杀手”时，恐惧才会达到一个普遍性的高峰，促使人们改变行为。在小说前期，凶手可能只杀了两个人，大部分人可能还在观望，或者认为自己不是目标。
其次，我们要谈谈 人类社会的运作模式和个人的自主性。
即使是面对危险，我们也不能指望社会立刻变成一个“大集体”，所有人都放弃个人生活，围在一起抱团取暖。
生活还要继续： 现实生活不会因为一个潜在的危险就完全停止运转。人们有工作要做，有家庭要照顾，有学要上。没有人能24小时都把自己关在家里，或者时刻有人保护。即使是最害怕的人，也必须出门采购，必须去上班。这种“不得不”是常态。
个人的自由和隐私： 人们习惯了自由地生活，有自己的空间和隐私。即使知道有危险，也不会轻易放弃自己的生活方式，去接受一种被过度保护、失去自由的状态。强迫所有人聚集在一起，这本身也是一种难以接受的社会压力，而且执行起来根本不可能。
信任问题和资源限制： 即便人们愿意抱团，也不是所有人都能够轻易地聚在一起。谁来组织？谁来领导？大家会信任谁？如果只是邻居之间，大家会愿意牺牲自己的时间去保护别人吗？而且，如果真的要聚集，需要大量的资源——食物、住所、安保措施等等，这些都不是轻易能获得的。除非政府出面组织，否则这种自发的“抱团”很难有效进行。
“我不是目标”的心理： 人们总有一种侥幸心理，认为自己不会是那个倒霉蛋。尤其是在不知道凶手具体目标的情况下，很多人会认为凶手针对的是特定类型的人，而自己不在其中。这种心理在很多群体事件中都非常普遍。
再者，小说叙事的需要和情节的推动 是非常重要的原因。
小说之所以这么写，是为了让故事能够发展下去，制造悬念和冲突。
制造戏剧性冲突： 如果所有人都躲起来，不出来活动，那凶手就没法下手了，故事也就结束了。小说作者需要让角色继续他们的日常生活，然后被凶手“选中”，这样才能展现凶手的狡猾、受害者的无辜、调查的艰难以及主角的成长。
展示人物性格： 在危险面前，不同的人会有不同的反应。有些人会更加谨慎，有些人会更勇敢，有些人会麻木不仁。小说正是通过这种“各干各的”的状态，来刻画不同人物的性格，展现人性的复杂。如果所有人都表现得一模一样，故事就会变得枯燥乏味。
引入关键线索和转折： 受害者在出门、工作、社交等过程中，才有可能遇到关键人物，听到重要线索，或者卷入事件的核心。如果所有人都藏起来，这些情节设计就会变得非常困难。
强调案件的严重性和社会影响： 当看到社会运转如常，但危险却在暗中潜行时，反而更能凸显连环杀手对社会带来的那种“无所不在却又捉摸不透”的恐惧感，以及这种恐惧对个体生活造成的破坏。
最后，我们要理解 人性的复杂和现实的局限性。
对“陌生人”的警惕性： 即便在面对共同的威胁时，人与人之间的隔阂也依然存在。尤其是在一个社区里，如果大家平时都不太熟悉，很难在短时间内建立起足够的信任，愿意将自己的安全完全托付给别人。
信息传播的“噪音”： 即使有警示，信息也可能被误读、被放大或被缩小。一些人可能完全不相信官方信息，认为这是政府的某种“阴谋”，或者只是小题大做。
非理性行为： 恐惧有时会让人做出非理性的选择，比如逃跑，比如反而更加大胆地出去“寻求刺激”，又或者完全沉浸在自己的世界里，对周围的危险视而不见。
总而言之，小说里之所以会发生这种情况，是因为它必须服务于故事的展开。而现实中，之所以人们不会立刻抱团，是因为信息传播的延迟、对危险的认知阈值、对个人自由的追求、信任的缺失以及生活本身的惯性等等复杂因素在起作用。这两者结合起来，就构成了这种看似不合理的现象。
网友意见
明明知道还会有人被杀，还敢分头行动而不是呆在一起，这样是不是不太符合现实？
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