如何理解王小波提到的「雍容华贵的英雄体诗」？ 第1页

先说英雄体，再说王小波。

英雄双韵体（Heroic couplet），即抑扬五音步，双行押韵。

著名常见例，乔叟的两句：

She was a worthy woman Al hir life

Housebondes at church Dore she hadde five

Life和five押韵。

抑扬五音步。

英诗的音步，说白了就是轻重音构成节奏组。

中文诗跟他们体系不同，但也是有节奏的。举个我们都懂的例子：

劝君更尽一杯酒——劝君/更尽/一杯酒。这是正常的三顿。

如果读成“劝/君更/尽一/杯酒”，估计能把人听疯吧？

中文诗歌，四言往往两顿——东临碣石=东临/碣石，杨柳依依=杨柳/依依。

五言往往二三结构——白日依山尽=白日/依山尽，不会是白日依/山尽；大漠孤烟直=大漠/孤烟直，不会是大漠孤/烟直。

七言往往二二三结构——秦时明月汉时关=秦时/明月/汉时关，不会是秦时明/月汉/时关。

节奏很重要。

说回王小波热爱的那段，见于《青铜时代》序言《我的师承》。

我终于有了勇气来谈谈我在文学上的师承。小时候，有一次我哥哥给我念过查良铮先生译的《青铜骑士》：
我爱你，彼得兴建的大城，
我爱你严肃整齐的面容，
涅瓦河的水流多么庄严，
大理石铺在它的两岸……

他还告诉我说，这是雍容华贵的英雄体诗，是最好的文字。相比之下，另一位先生译的《青铜骑士》就不够好：
我爱你彼得的营造
我爱你庄严的外貌……

我们来说说这段的好坏。

王小波引的这段诗原文：尤其是前两句，是很明晰的四音步。

Люблю тебя, Петра творенье,
Люблю твой строгий, стройный вид,
Невы державное теченье,
Береговой ее гранит,

王小波自己喜欢的查良铮翻译，尽量双行押韵了，基本是四音步，尽量与原诗合。

我爱你/彼得/兴建的/城。
我爱你/严肃/整齐的/面容。
涅瓦河的/水流/多么/庄严，
大理石/铺在/它的/两岸。

所以读起来很大气宏伟，所谓雍容华贵。

题外话，杜威翻译的英语版，隔行押韵，四音步，所以也不失雍容：

O how I love you, Peter’s daughter!
Your aspect, graceful yet austere;
Nevá’s augustly flowing water
And granite banks: these I hold dear;

那对比看王小波不那么喜欢的：

我爱你彼得的营造
我爱你庄严的外貌

也是双行押韵，但三音步，显得有点匆迫，所以被王小波认为不够好。

王小波判断好坏的，是节奏和韵律。

王小波在《我的师承》后面提到：

但是最好的，还是诗人们的译笔；是他们发现了现代汉语的韵律。没有这种韵律，就不会有文学。
正如法国新小说的前驱们指出的那样，小说正向诗的方向改变着自己。米兰·昆德拉说，小说应该像音乐。有位意大利朋友告诉我说，卡尔维诺的小说读起来极为悦耳，像一串清脆的珠子洒落于地。我既不懂法文，也不懂意大利文，但我能够听到小说的韵律。这要归功于诗人留下的遗产。

王小波自己后来写小说，的确是用这种韵律的。

以前举过的例子：《黄金时代》的结尾：

陈清扬说，承认了这个，就等于承认了一切罪孽。在人保组里，人家把各种交待材料拿给她看，就是想让她明白，谁也不这么写交待。但是她偏要这么写。她说，她之所以要把这事最后写出来，是因为它比她干过的一切事都坏。以前她承认过分开双腿，现在又加上，她做这些事是因为她喜欢。做过这事和喜欢这事大不一样。

这段读来，字句极质朴，也没有刻意抒情，但流畅得很？

容我分一下行：

陈清扬说，承认了这个，就等于承认了一切罪孽。

在人保组里，人家把各种交待材料拿给她看，

就是想让她明白，

谁也不这么写交待。

但是她偏要这么写。

她说，她之所以要把这事最后写出来，

是因为它比她干过的一切事都坏。

以前她承认过分开双腿，现在又加上，

她做这些事是因为她喜欢。

做过这事和喜欢这事大不一样。

孽、写。

看、欢。

白、待、来、坏。

上、样。

十二行，四个韵脚。

每一个完整句子，两行长短相仿。写诗一样在写小说。

所以没太多花哨的字眼，但读起来非常舒服。

王小波所谓的韵律和节奏，就是如此。