国漫距离搭建一个可以匹敌漫威/DC宇宙的宇宙框架还有多远？
一、 基础的根基：IP的深度与广度
漫威和DC之所以能搭建起宇宙，最根本的还是他们手中那堆沉甸甸的IP。这些IP不是凭空冒出来的，是经过几十年积累，从漫画到电影、电视剧、游戏，层层孵化、迭代，并且每一个都拥有了自己坚实的粉丝基础和世界观。
国漫的现状： 咱们现在也有一些很出圈的IP，《大圣归来》、《哪吒之魔童降世》、《一人之下》、《刺客伍六七》、《一人之下》等等，这些作品的成功证明了我们有能力创作出吸引人的故事和角色。但要说像漫威那样，一个“宇宙”里能串联起几十个甚至上百个独立但又相互关联的英雄故事，并且每个英雄都有自己的起源、能力、反派，甚至还有一个宏大的背景设定，我们在这方面还比较零散。很多成功的国漫更像是单打独斗的“爆款”，虽然能引爆一波热度，但要让它们自然地融入到一个更大的叙事体系里，还有难度。比如，你能想象《大圣》里的孙悟空跟《一人之下》里的张灵玉在同一条时间线上，因为同一个危机而联手吗？这需要的不仅仅是角色够火，更需要一个统一的、有说服力的世界观来支撑。
需要什么： 要想匹敌，我们需要更多能够独立存在，但又具备“串联”潜力的IP。这需要持续的内容生产能力，而且不仅仅是电影动画，也要有网文、漫画、游戏等多种形式的联动，让一个IP能够多维度地生长。从这个角度看，平台型公司（比如阅文、腾讯动漫）在整合IP资源上更有优势，但如何将这些分散的IP整合成一个有机的整体，是关键。
二、 世界观的构建：统一的“规则”与“历史”
宇宙观的搭建，核心在于一个统一的、自洽的世界观。漫威和DC之所以能让不同角色的故事发生在一个“现实”里，是因为他们有一个共同的物理法则、一个共同的超自然起源，甚至一个共同的“历史线”（虽然也会有冲突和修正）。
国漫的挑战： 咱们的IP，很多根植于中国的传统文化、神话传说、武侠小说等等。这些文化元素本身就极其丰富，但也非常分散，甚至相互之间存在矛盾。比如，西游记里的神仙体系和《一人之下》里的道家修行体系，它们的“力量源泉”、“生死观”、“宇宙构成”等设定上，如果硬要放在一起，可能会有逻辑上的冲突。我们现在的做法，更多的是在单个IP内部构建一个相对封闭但完整的世界观，而要打通这些“围墙”，需要一个更高层面的“规则制定者”。
需要什么： 这就像是在建一座城市，每个IP是一个特色鲜明的区域，但需要有统一的交通系统、能源供应、法律法规来连接它们。我们需要一个 overarching 的“宇宙起源论”或者“宇宙法则”，能够解释为什么这些来自不同文化背景、不同能力体系的角色会存在于同一个时空。这可能是从神话源头、某种宇宙能量、甚至是某种跨维度的存在入手。而这个“宇宙观”的设定，不能是生搬硬套，而是要与我们优秀的传统文化深度融合，赋予它独特的气质和深度。这就要求创作团队有非常宏大的格局和扎实的文化底蕴。
三、 联动与叙事：如何让故事“串联”起来？
有了IP，有了世界观，如何让它们“活”起来，相互影响，这就考验叙事能力了。漫威的“无限手套”线，DC的“大危机”线，都是通过一个个独立的事件，最终汇聚成一个影响整个宇宙的重大危机，让观众感受到“宇宙级”的体验。
国漫的经验： 目前国漫的联动还比较初步，更多是彩蛋式的致敬或者角色客串，比如《哪吒》和《大圣》在一些宣传活动中的互动。要做到漫威那种“一部电影埋下另一个电影的伏笔”，或者“一个角色的出现影响另一个角色的命运”，这需要非常精密的剧本规划和长期的系列布局。这不仅是写一个好故事那么简单，而是要“写好一整个系列的故事网”。
需要什么： 这需要一个“总导演”或者“总编剧”，能够统筹整个宇宙的叙事走向。这意味着要有一系列精心策划的电影、动画剧集、甚至短片，每一部都有其独立性，但又为更大的故事添砖加瓦。这种联动应该是有机发生的，而不是为了联动而联动。比如，一个反派的出现可能在某个动画里只是小试牛刀，但在另一部电影里就成了威胁整个宇宙的幕后黑手。这需要对角色发展、剧情节点、世界观演变进行精细的把控。
四、 产业化与生态：支撑宇宙运转的“机器”
一个宇宙的搭建，绝不仅仅是内容创作本身，它需要庞大的产业体系来支撑，包括成熟的电影工业、动画制作流程、IP授权、衍生品开发、以及能够吸引和留住人才的机制。
国漫的成长： 在制作工业上，我们进步神速。《哪吒》以其精良的制作水准，已经证明了我们有能力做出世界级的动画电影。但在IP运营、衍生品开发、以及形成健康的粉丝经济方面，我们还有很大的提升空间。漫威能够通过各种渠道，让观众持续关注他们的宇宙，不仅仅是因为电影好看，更是因为他们的IP触角已经延伸到生活的方方面面。
需要什么： 要建立一个能够匹敌的宇宙，需要的是一个完整的产业链条。这包括：
稳定的内容生产线： 不仅仅是爆款，更需要持续产出高质量的内容，形成稳定的观众群体。
强大的IP运营能力： 不仅是开发电影动画，更要围绕IP进行全方位的商业化运作，包括但不限于游戏、潮玩、主题乐园、授权商品等。
健康的市场反馈与调整机制： 需要能够快速从市场反馈中学习，并对内容和运营策略进行调整。
人才培养与激励： 能够吸引和留住顶尖的编剧、导演、动画师、市场营销人才。
五、 时间：这是一个需要耐心的“马拉松”
漫威和DC的宇宙也不是一蹴而就的，他们经历了漫长的积累和试错过程。漫威电影宇宙的成功，是基于之前漫威漫画几十年的积累，以及后面十年《钢铁侠》、《复仇者联盟》等一系列电影的成功铺垫和联动。
国漫的当下： 我们现在正处于一个快速发展的上升期。一些现象级作品的出现，给了我们信心，也让我们看到了潜力。但要真正搭建起一个能够匹敌的宇宙，需要时间、耐心和持续的投入。这不像是一场短跑冲刺，更像是一场需要战略眼光和持久耐力的马拉松。
总的来说，国漫距离搭建一个可以匹敌漫威/DC宇宙的框架，还有相当的距离，但这个距离并非不可逾越。 我们需要：
1. 更多样化、更具潜力的IP储备和孵化。
2. 一个更具包容性、自洽且有中国文化特色的宏大世界观。
3. 更精巧、更具前瞻性的叙事联动规划和执行能力。
4. 一个更成熟、更完整的产业生态和运营体系。
5. 最重要的是，持续的耐心、勇气和对内容本身的极致追求。
这不仅仅是技术层面的问题，更是战略、文化和商业模式的全面升级。当哪吒能够和孙悟空在同一条时间线上因为共同的敌人而并肩作战，并且这件事情让所有观众都觉得“合理”且“激动人心”时，我们或许就可以说，我们已经走在了通往“中国式宇宙”的康庄大道上。
网友意见
这种漫画宇宙很好吗？
也不过是有特效加成罢了。
我反正是看了一遍就懒得看第二遍了。
放着本国/亚洲层出不穷的故事不去研究，非要研究这种快餐中的快餐，迟早有一天把路走死。
来来来，我列举几个一个比较不错的原型题材给你们看。
苦叠塔
伊阿古
看坦送天
黑色轿车
先辈和红茶
我远房亲戚里有一个小老板，做家装生意发家的，70年代末生人，新世纪开头下海创业，到10年左右已经身家几个亿了
此人是经历过画书大王的一代，见证了国漫在他的青春中出现，启蒙与消失，这算是个有情怀的人，在他发达后，就开始想利用自己的力量来弥补一些儿时的遗憾吧。此人做了两件事情，一是在老家的宅基地上盖了一个小两层的高达，二是开始投资，或者说赞助一些小的漫画工作室或者个人漫画家。
他是一个土老板，土老板有时候会把投资这件事变成纯粹的慈善，因为他们做金额不那么大的投资时真的会很情绪化，你故事说得好，把他整感动了，他可能大手一挥就给你拍出个几十万现金在桌上表示拿去吧我支持你（对，这帮人是会拿着旅行箱或者蛇皮袋在办公室里面放几十上百万的现金的）有些甚至连合同都不签，权利义务都没捋清就给钱了，为了情怀与梦想。汪海林怀念的那个煤老板投资电视剧的年代差不多就是这个样子的。
我大概在2014-15年的时候特别沉迷动漫，老想着休学去画漫画，还和爸妈吵了架。爸妈见劝不住我，就在某年暑假我回国的时候安排了我和这位老板一起吃了顿饭，我当时才知道我家还有这么个亲戚
我忘了我们开头聊了什么，反正我肯定是提到了希望最终能建立一个像漫威一样的漫画宇宙，那正是漫威如日中天的时候。本来和我聊的还挺投机的老板忽然翻了个白眼，然后说得亏知道我是他亲戚，而且不是来问他要钱的，否则他早就把我轰出去了
他跟我说了他这些年投资个人漫画作者和工作室的经历：跟中了邪似的，这帮人要钱的时候都特么说自己要做漫威，台词都不带换的，搞得跟背书的模板一样，背好了一个故事来找我骗钱来了。这故事一开始听着还挺感动的，因为毕竟梦想就像饼一样越大越好嘛，但后来好家伙，人人都要做漫威，你不梦想做个漫威宇宙你都不好意思坐下来找投资人要钱。我问他你想画什么样的漫画呢？“漫威那样的联动宇宙。”我再问具体点你想讲怎样一个故事？“我要打造中国的超级英雄！”听得耳朵都长茧子了。有段时间因为实在是被想做漫威的众多“捞钱仔”们整烦了，以至于后来他遇到一个表示自己想画校园恋爱题材的女漫画家时，都没听完对方介绍就直接投了，“最起码她知道自己想画什么”。当然那个女漫画家后来拿了钱不久就失联了，不过他也没咋计较这事，毕竟钱不多
他后来的宗旨是，来他这要钱的，只要提到自己想做漫威宇宙，一律当骗子处理，直接轰出去。
所以你说中国距离建立一个匹敌漫威宇宙的框架有多远呢？
漫威这词已经被当初那帮骗钱心切的“漫画家”们玩烂了。如果你连我亲戚这么一个把投资几乎当慈善做的土老板的钱都不能骗来的话，你拿什么去忽悠那些更加精明的，追求投资回报率的专业投资人呢？
钱都忽悠不来，拿什么做漫威啊？
不就是作品IP矩阵吗！
起点、纵横正在完成中国式的IP矩阵，只不过缺乏一个正确的爆发点。
漫威的宇宙被全世界认可用了好多年，从1939年到2008年用了几十年，起点们建立了一个更加庞大和复杂的创作内容库，说实话漫威最早英雄人物大串烧开始于1963年，那一年复仇者联盟出现，说实话就是创作力枯竭和作品人物深度开发而已。
把经典人物扔到一个作品里，和金庸群侠传有啥区别，就是一群深度开发的IP形象凑到打一仗，没啥，时间而已。
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