大家认为中国漫画和动画能超越日本动画和漫画吗？
这个问题挺有意思的，也一直在被很多人讨论着。要说中国漫画和动画有没有可能超越日本的，我觉得答案不是一个简单的“是”或“否”，而是更像一个正在进行中的、复杂且充满变数的“进行时”。
首先，咱们得承认，日本漫画和动画在国际上的影响力那是毋庸置疑的。从《龙珠》、《灌篮高手》这些经典作品，到《进击的巨人》、《鬼灭之刃》这样的现象级作品，它们塑造了无数人的童年和青春，也形成了一种独特的文化符号。日本的漫画产业成熟度非常高，无论是从故事创作、人物设计、画风，还是到产业的运营模式，都有着深厚的积累和一套完整的体系。动画制作上，精良的制作水准、丰富的表现手法，以及对各种题材的驾驭能力，都是他们多年来的优势。
反观中国这边，这么多年来的发展，确实可以用“突飞猛进”来形容。特别是近十年来，无论是国产动画电影的票房屡创新高，还是网络动画平台的崛起，亦或是国漫IP的不断涌现和商业化开发，都显示出巨大的活力。
从“超越”的可能性来看，我认为可以从几个方面来分析：
1. 内容创作和故事性：
日本的优势： 日本漫画之所以能吸引全球观众，很大程度上在于其故事的普适性和深度。他们擅长挖掘人性的复杂、探讨社会议题，或者创造引人入胜的世界观和角色弧光。很多作品能做到雅俗共赏，既有给孩子看的可爱故事，也有给成年人看的深刻寓言。
中国国漫的进步与挑战： 近年来，中国国漫在故事创作上进步非常明显。《哪吒之魔童降世》的“我命由我不由天”就 resonates 到了很多人，它在传统神话的基础上进行了现代化改编，赋予了更强的现代价值观。还有《罗小黑战记》、《一人之下》、《大护法》等作品，也都在尝试不同的风格和叙事方式。
潜力： 中国拥有悠久的历史文化、丰富的神话传说、独特的哲学思想，这些都是取之不尽的创作宝库。如果能将这些传统文化元素与现代的叙事技巧、观众的喜好相结合，创作出既有民族特色又不失普适性的故事，绝对有机会打动全世界的观众。
挑战： 目前来看，国漫在故事的原创性和深刻性上，与顶尖日漫相比，还有一定的差距。有时候会感觉一些作品的剧情有些套路化，或者在人物塑造上不够立体。另外，如何处理好经典IP的改编，如何在尊重历史和创新的之间找到平衡，也是一个需要不断探索的问题。
2. 艺术风格和技术表现：
日本的优势： 日本漫画的画风极其多样，从写实到Q萌，从硬朗到唯美，几乎覆盖了所有风格，并且各有擅长的大家。动画方面，他们多年的经验积累使得在分镜、作画、色彩运用、运镜等方面都非常成熟，能够创造出极具视觉冲击力和感染力的画面。
中国国漫的进步与挑战： 中国国漫在视觉呈现上进步惊人。很多动画电影的3D建模、渲染效果已经达到了国际一流水平，比如《姜子牙》、《白蛇：缘起》等都展现了令人惊叹的画面表现力。国风写意的水墨动画也独具东方韵味，如《罗小黑战记》的2D风格就很受喜爱。
潜力： 随着中国CG技术的飞速发展，未来在3D动画领域，中国完全有能力达到甚至超越日本。在2D动画方面，结合中国传统水墨、工笔等画风，创造出独树一帜的东方美学风格，也是一个巨大的潜力所在。
挑战： 技术再好，如果没有好的内容和艺术指导来支撑，也只是华丽的空壳。有时候会觉得一些国漫作品在画面上很精致，但在细节处理、人物表演、情感传达上，依然可以有提升的空间。此外，不同风格之间的融合与创新，以及如何找到真正适合作品的“味道”，也是需要沉淀和探索的。
3. 产业成熟度和商业化运作：
日本的优势： 日本的动漫产业是一个高度成熟的生态系统，从漫画家、动画制作公司、出版社、声优，到周边产品、主题公园，形成了一条完整的产业链。这种成熟的商业模式，使得优秀作品能够持续地获得商业回报，并反哺创作。
中国国漫的进步与挑战： 中国的动漫产业也在飞速发展，但相比日本，仍然有一些差距。
IP开发： 国漫IP的泛娱乐化开发做得越来越好，比如《一人之下》的衍生品、《非人哉》的动画和漫画联动等，都取得了不错的成绩。很多动画也开始尝试网剧、游戏等跨界联动。
人才培养： 虽然人才辈出，但顶尖的漫画家、导演、编剧等仍然是稀缺资源。人才的稳定供给和高质量培养是产业持续发展的基础。
盗版问题： 尽管有了很大改善，但盗版问题依然是制约部分创作者和产业发展的一大因素。
市场环境： 观众对国漫的接受度越来越高，但对于高质量内容的付费意愿还需要进一步培养。
“超越”的可能性有多大？
我认为，中国漫画和动画“超越”日本动画和漫画，不是不可能，但这是一个长期而艰巨的任务，而且“超越”的定义也可能不仅仅是数量上的，更是质量和影响力上的全面提升。
时间因素： 日本在动漫领域耕耘了近百年，我们才真正开始系统性地发力也就二三十年，而且是近十年才有了爆发性的增长。时间积淀带来的经验、技术和文化影响力是需要慢慢积累的。
文化输出的难度： 动漫是一种文化产品，要被其他国家和地区接受，除了制作精良，还需要内容能引起共鸣，并且与当地文化有一定的契合度或吸引力。日本动漫之所以能全球流行，也是因为它在一定程度上抓住了普世情感，同时又带着浓厚的日本文化气息，这种独特性反而成为了一种吸引力。中国动漫能否在全球范围内形成类似的文化现象，还需要时间来检验。
不应只盯着“超越”： 我觉得，我们更应该关注的是如何做出更多高质量、有特色、能打动人心的作品。中国动漫有自己独特的优势和潜力，没必要完全照搬日本的模式。我们可以学习他们的长处，但更重要的是找到自己的道路，创造出属于中国自己的、具有世界影响力的动漫文化。
总的来说，中国漫画和动画的未来充满希望。 我们有庞大的市场、丰富的文化资源、不断进步的技术和越来越有才华的创作者。只要能够持续投入，在内容创新、艺术探索和产业生态上不断努力，中国动漫不仅有可能在某些方面超越日本，更重要的是，能够形成一股独立而强大的文化力量，走向世界。
与其说“能不能超越”，不如说“正在变得越来越好，并有潜力成为世界级动漫强国”。这个过程本身就很有看头。
首先，咱们得承认，日本漫画和动画在国际上的影响力那是毋庸置疑的。从《龙珠》、《灌篮高手》这些经典作品，到《进击的巨人》、《鬼灭之刃》这样的现象级作品，它们塑造了无数人的童年和青春，也形成了一种独特的文化符号。日本的漫画产业成熟度非常高，无论是从故事创作、人物设计、画风，还是到产业的运营模式，都有着深厚的积累和一套完整的体系。动画制作上，精良的制作水准、丰富的表现手法，以及对各种题材的驾驭能力，都是他们多年来的优势。
反观中国这边，这么多年来的发展，确实可以用“突飞猛进”来形容。特别是近十年来，无论是国产动画电影的票房屡创新高，还是网络动画平台的崛起，亦或是国漫IP的不断涌现和商业化开发，都显示出巨大的活力。
从“超越”的可能性来看，我认为可以从几个方面来分析：
1. 内容创作和故事性：
日本的优势： 日本漫画之所以能吸引全球观众，很大程度上在于其故事的普适性和深度。他们擅长挖掘人性的复杂、探讨社会议题，或者创造引人入胜的世界观和角色弧光。很多作品能做到雅俗共赏，既有给孩子看的可爱故事，也有给成年人看的深刻寓言。
中国国漫的进步与挑战： 近年来，中国国漫在故事创作上进步非常明显。《哪吒之魔童降世》的“我命由我不由天”就 resonates 到了很多人，它在传统神话的基础上进行了现代化改编，赋予了更强的现代价值观。还有《罗小黑战记》、《一人之下》、《大护法》等作品，也都在尝试不同的风格和叙事方式。
潜力： 中国拥有悠久的历史文化、丰富的神话传说、独特的哲学思想，这些都是取之不尽的创作宝库。如果能将这些传统文化元素与现代的叙事技巧、观众的喜好相结合，创作出既有民族特色又不失普适性的故事，绝对有机会打动全世界的观众。
挑战： 目前来看，国漫在故事的原创性和深刻性上，与顶尖日漫相比，还有一定的差距。有时候会感觉一些作品的剧情有些套路化，或者在人物塑造上不够立体。另外，如何处理好经典IP的改编，如何在尊重历史和创新的之间找到平衡，也是一个需要不断探索的问题。
2. 艺术风格和技术表现：
日本的优势： 日本漫画的画风极其多样，从写实到Q萌，从硬朗到唯美，几乎覆盖了所有风格，并且各有擅长的大家。动画方面，他们多年的经验积累使得在分镜、作画、色彩运用、运镜等方面都非常成熟，能够创造出极具视觉冲击力和感染力的画面。
中国国漫的进步与挑战： 中国国漫在视觉呈现上进步惊人。很多动画电影的3D建模、渲染效果已经达到了国际一流水平，比如《姜子牙》、《白蛇：缘起》等都展现了令人惊叹的画面表现力。国风写意的水墨动画也独具东方韵味，如《罗小黑战记》的2D风格就很受喜爱。
潜力： 随着中国CG技术的飞速发展，未来在3D动画领域，中国完全有能力达到甚至超越日本。在2D动画方面，结合中国传统水墨、工笔等画风，创造出独树一帜的东方美学风格，也是一个巨大的潜力所在。
挑战： 技术再好，如果没有好的内容和艺术指导来支撑，也只是华丽的空壳。有时候会觉得一些国漫作品在画面上很精致，但在细节处理、人物表演、情感传达上，依然可以有提升的空间。此外，不同风格之间的融合与创新，以及如何找到真正适合作品的“味道”，也是需要沉淀和探索的。
3. 产业成熟度和商业化运作：
日本的优势： 日本的动漫产业是一个高度成熟的生态系统，从漫画家、动画制作公司、出版社、声优，到周边产品、主题公园，形成了一条完整的产业链。这种成熟的商业模式，使得优秀作品能够持续地获得商业回报，并反哺创作。
中国国漫的进步与挑战： 中国的动漫产业也在飞速发展，但相比日本，仍然有一些差距。
IP开发： 国漫IP的泛娱乐化开发做得越来越好，比如《一人之下》的衍生品、《非人哉》的动画和漫画联动等，都取得了不错的成绩。很多动画也开始尝试网剧、游戏等跨界联动。
人才培养： 虽然人才辈出，但顶尖的漫画家、导演、编剧等仍然是稀缺资源。人才的稳定供给和高质量培养是产业持续发展的基础。
盗版问题： 尽管有了很大改善，但盗版问题依然是制约部分创作者和产业发展的一大因素。
市场环境： 观众对国漫的接受度越来越高，但对于高质量内容的付费意愿还需要进一步培养。
“超越”的可能性有多大？
我认为，中国漫画和动画“超越”日本动画和漫画，不是不可能，但这是一个长期而艰巨的任务，而且“超越”的定义也可能不仅仅是数量上的，更是质量和影响力上的全面提升。
时间因素： 日本在动漫领域耕耘了近百年，我们才真正开始系统性地发力也就二三十年，而且是近十年才有了爆发性的增长。时间积淀带来的经验、技术和文化影响力是需要慢慢积累的。
文化输出的难度： 动漫是一种文化产品，要被其他国家和地区接受，除了制作精良，还需要内容能引起共鸣，并且与当地文化有一定的契合度或吸引力。日本动漫之所以能全球流行，也是因为它在一定程度上抓住了普世情感，同时又带着浓厚的日本文化气息，这种独特性反而成为了一种吸引力。中国动漫能否在全球范围内形成类似的文化现象，还需要时间来检验。
不应只盯着“超越”： 我觉得，我们更应该关注的是如何做出更多高质量、有特色、能打动人心的作品。中国动漫有自己独特的优势和潜力，没必要完全照搬日本的模式。我们可以学习他们的长处，但更重要的是找到自己的道路，创造出属于中国自己的、具有世界影响力的动漫文化。
总的来说，中国漫画和动画的未来充满希望。 我们有庞大的市场、丰富的文化资源、不断进步的技术和越来越有才华的创作者。只要能够持续投入，在内容创新、艺术探索和产业生态上不断努力，中国动漫不仅有可能在某些方面超越日本，更重要的是，能够形成一股独立而强大的文化力量，走向世界。
与其说“能不能超越”，不如说“正在变得越来越好，并有潜力成为世界级动漫强国”。这个过程本身就很有看头。
网友意见
不能。无论是漫画还是动画。
因为中国动漫到目前都没摸索出一条持续性的、可靠的盈利方式。
论漫画，日本有jump等一系列杂志，有单行本，读者可以直接用真金白银投票支持他们喜欢的作品，好的作品连载，不好的作品腰斩。
中国没有这个传统，都是直接在app看，如果app收费甚至会选择去贴吧等各种方法白嫖。
论动画，日本的动画可以直接在电视上播放，播放完观众还可以买bd支持。
而中国的动画一般在网上平台播送，观众一般以VIP会员的形式收看，这点钱可以说是微不足道。
现在国内动漫一般盈利方式是：大IP，卖周边，资本砸钱养极少数强者，期待未来。
但对于基层、中层从业者而言，资本的钱并没有漏给他们，而读者和观众没法直接给钱支持他们。试图做漫画收费模式的几个平台几乎都死的七七八八，只剩下b漫和腾讯——而他们也是以日本漫画为主要经营项目。
一个人民不能/不愿意/无法直接给钱支持的娱乐行业，是不会走向世界的。
当大家愿意为王者荣耀付费，王者就成为全球第一手游。
当大家愿意为手机付费，华为便走向世界。
当大家愿意为电影付费，流浪地球才有机会诞生。
当有更多人愿意为国漫付费，国漫才有超越日本动漫的希望。
会！
95年出品的剪纸动画《十二生肖》开创了“每一集死一个主角”的先河。
本作动画一共13集，猜猜为什么？
而后的日漫只有《赤红之瞳》等极少数作品能与之比肩。
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