写作的时候容易在小问题上面卡壳，然后影响到了持续写作的状态，而导致有时候很容易犯头疼，怎么办？
这真是个挺普遍的问题，我们不妨把它拆解开来看，然后一点点找到解决的办法。
为什么我们会卡在“小问题”上？
说到底，我们卡住通常不是因为我们没能力写，而是因为我们对那一点小东西“过于在意”了。这背后可能藏着几个原因：
追求完美主义作祟： 很多时候，我们对词语的选择、句子的结构、甚至标点符号的运用都有一个理想化的标准。一旦发现某个地方没有达到这个标准，就会觉得整个句子、甚至整个段落都崩塌了，宁可停在那儿也不愿“将就”。
害怕犯错，怕写得不好： 尤其是在写作初期，或者面对一个新主题时，我们内心深处会有一个声音在说：“我写得不够好，别人会笑话我。”这种恐惧让我们在每一个细微之处都如履薄冰。
思维的惯性或者说“脑子被锁死”： 有时候，我们陷入了一个固定的思维模式，找不到突破口。那个“小问题”可能只是一个表象，背后是我们对如何表达、如何推进叙事的困惑。
缺乏清晰的写作目标或大纲： 如果我们对文章的整体方向、每个部分的具体内容都不是特别明确，那么一个小小的细节问题就可能成为压垮骆驼的最后一根稻草，因为我们不知道如何调整它才能符合整体构思。
疲劳或注意力分散： 身体或精神上的疲劳会让我们的专注力下降，更容易被小问题干扰。周围的环境，比如手机提示音、思绪飘忽，也都能轻易地将我们拉出写作的“流”中。
如何“解绑”这些卡壳点，重拾写作的连续性？
这就像是在一条小溪里遇到了几块石头，我们不能因为它而停止整条溪水的流动。我们可以试试这些方法：
1. 给“小问题”戴上“草稿帽”——允许不完美：
这是最关键的一点，也是我本人实践下来觉得最有效的方法。你可以这么想：现在不是你的作品定稿的时候，而是你把想法“倒出来”的时候。
暂时忽略它： 当你卡住的时候，把那个让你纠结的词、那个让你不顺的句子先用一个符号（比如问号、下划线、或者直接跳过，留个空白）标记一下，然后强迫自己继续往下写。你的目标是完成“初稿”，而不是写出“完美稿”。
先写“大概”： 如果一个词实在找不到，就先用一个你觉得意思差不多的词，或者干脆用一个占位符，比如“[形容词]”、“[描述那个感觉]”。等你写完初稿，再回过头来找那个最贴切的词，或者思考有没有更好的表达方式。
问自己：“现在不解决它，会怎么样？” 大多数时候，不解决那个小问题，你依然可以继续前进。而且，当你把整体框架写出来后，你再回看那个“小问题”，可能已经有了新的思路，或者发现它根本没那么重要。
2. “跳石过河”法——策略性地绕过难点：
找到你的“创作节奏”： 问问自己，有没有哪个部分是你写起来比较顺手的？如果是，就先去写那里。有时候，在你写顺了其他部分的过程中，那个让你卡住的问题也会迎刃而解。
化整为零： 如果整个段落都很纠结，那就把这个段落拆成更小的部分，比如一句话一句话地写。或者，先写这个段落想要表达的核心意思，再慢慢填充细节。
换个角度思考： 如果你是在描述一个场景，而某个词让你卡住了，那就先试着用不同的感官去描述，比如听觉、嗅觉、触觉，而不是只关注视觉。
3. “头脑风暴”和“预写”——为写作“热身”：
写“自由文本”： 在正式开始写正文之前，花五到十分钟，把你脑子里所有和主题相关的想法、词语、句子都写下来，不用管逻辑和语法。这就像给发动机预热，能让你更快地进入状态。
构建简单的“骨架”： 在动笔之前，先用最简洁的语言列出文章的大致结构，每个部分写什么，这是最基础的想法。即使这个结构很简单，也能给你一个清晰的方向。
朗读和倾听： 把你已经写好的部分，或者你想要写的内容，尝试大声朗读出来。有时候，耳朵听到的比眼睛看到的更能发现问题，也更容易找到适合的表达。
4. 管理你的“写作环境”和“身心状态”：
创造专注的环境： 找一个相对安静的地方，关掉不必要的通知，让你的大脑尽可能少地受到干扰。
休息和放松： 如果你感觉到“卡壳”的苗头，或者脑袋开始隐隐作痛，说明你的大脑需要休息了。站起来走动一下，喝杯水，看看窗外，或者做几个简单的伸展运动。千万不要硬撑着，越撑只会越糟。
保证充足的睡眠和健康饮食： 这听起来很基础，但实际上对我们的脑力劳动至关重要。身体状态好了，大脑才能更好地运转。
设定合理的写作目标： 不要给自己太大的压力，比如今天必须写多少字。可以设定一些小目标，比如“写完这个段落”，或者“完成这个部分的草稿”。
5. 建立你的“写作工具箱”——应对特定问题：
同义词词典和 Thesaurus： 这是你最得力的助手之一。当你找不到一个精确的词时，查查同义词，总能找到一些灵感。
语料库和写作范例： 阅读高质量的文章，看看别人是怎么表达的，怎么处理类似的场景或论点的，能给你提供很多思路。
自己建立的“词语库”或“金句本”： 把你平时积累的好词好句记下来，写作时可以随时翻阅，这也能帮助你打破思维定势。
最后，请记住：
写作是一个不断探索和修正的过程。没有谁能一口气写出完美的文字。那些小小的“卡壳点”，其实是你和文字互动、深入思考的机会。把它们看作是通往更好表达的“路标”，而不是“障碍”。
当头疼来袭时，别急着硬扛。有时候，暂时的“放空”比徒劳的“硬写”更有效。站起来，做点别的，再回来的时候，说不定那个让你头疼的问题已经变得清晰可见了。
慢慢来，你会找到属于自己的写作节奏和方法。祝你写作愉快，告别头疼！
网友意见
【谢邀】
有。请坦诚一点承认——我【目前】就这个水平。然后要不就认了这个水平完成当前的创作再去补充知识，要不就索性先不写了，先去补充知识和素材，觉得自己的积累的水平思维的水平有所提升了，再回来写。
好多人来回来去改远不像有些人想象的那样，是因为我水平高，我精益求精，那帮俗人都是俗咖，写出来的东西都是陈词滥调所以他们不用想，我水平高，我这是创新，所以我花时间。这么想的90%的人没有那个创新的命还得了想创新的病。
理由很简单。任何时候创新都是要比模仿更难的事。就像婴儿，还没学会走路，却企图在不断爬来爬去的过程中忽然学会跑步，这在大人们看来就是比较可笑的行为。写作同理。读了几本书，看过几部电影，平常并没有什么积累，就想在创作时候行云流水，这是不可能的。
拿我修文过的几位“新人写手”举例。（这里匿去他们的姓名）。
小A的问题就是在写作中经常拿不定主意“这个角色这时候会是什么反应呢？”于是他每次都来问我。他自己和男主性格相差很遥远，而身边又没有相似的人物原型，他对男主唯一的“了解”就是之前看过几篇类似的文章，但是他和我说：“我不想写得和那些人的男主一样，都一样显得我很没水平。”
于是在他改了约莫7、8次之后，我实在忍不住了，告诉他，你要不找个原型去观察，要不你有足够的资源整合能力（就是把几个不同的人融合在一起）和想象能力让你能创作出属于你的这个特殊的主角。否则你自己实力不提升的情况下来回来去改那个角色，最终只会让那个角色
1.虽然谁都不像但是也谁都记不住他是谁
2.空洞不形象还不如人家大神创作出的“所谓俗”的模板人物
3.在以后创作中经常“卡壳”动不动就敲我QQ问我这个人物该怎么办，因为他不知道.....
（说句不好听的，不是显得没水平，是本身就没水平_(:з」∠)_）
小B是单纯喜欢改剧情，她和我说：“什么女主在溪边戏水被王爷看到，觉得这个女子天真无邪，这个桥段太俗了，我要想一个根本没人写过的桥段才行。”我当时听了就有点沉默，我不知道为啥好多新人总追求“根本没人写过”.....她拿回去改了，然后再拿回来女主在宫里喂小兔子被看到了.....
......我告诉她故事往搞不好更俗的方向发展了。新人的脑洞储备就那么丁点，你有时候想破头想出来的“绝妙”的场景，人家N久之前就有人用过了。你能想到的梗，大神们多半早就想到过了，而人家没有这么写的理由是：
1.这么写更俗
2.这么写太牵强，给人一种和前文接不上的感觉
3.这么写读者不爱看，戏剧性太差
所以新人在情节上一味追求创新导致的就是——故事很跳跃，没有逻辑，俗不可耐（还自以为写的不错），读者也不爱看。（当然大神级别的创新不在此列，人家有组织能力，但大部分新人并没有，组织出来的新场景一般都远不如她们所唾弃的旧咖。）
......至于词语使用不当，我就不多说了，一个是词汇量问题（得多积累才有词用，人家从20万词里选个合适的，你从1万词里选个合适的，差距自然就出来了）；另一个是想象力问题。我到现在都记得我们语文老师说过的一个例子：
她说有次她在一个同事家吃草莓，同事家有个小女孩儿特别可爱，她就逗她。“盈盈（女孩儿小名儿）啊，阿姨问你，草莓为什么是红的啊？”女孩儿抿嘴一笑:“因为草莓醉了啊。”
祝好。
【我是还有别的问题先戳后面链接再邀请的分割线
】
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