如何看待网传陈凯歌的电影《霸王别姬》是他父亲陈怀皑代拍的？
1. 传闻的来源和性质：
非官方信息： 首先需要明确的是，这一传闻并非来自官方的声明、陈凯歌本人或陈怀皑本人的直接证实。它更多地是在影评、网络论坛、以及一些二手信息传播中逐渐发酵和流传的。
猜测与质疑： 这种传闻的出现，往往源于观众对影片艺术成就的高度认可，以及对陈凯歌当时相对年轻的导演资历的“不理解”。在一些人看来，如此一部深刻、复杂且艺术水准极高的电影，似乎更像是出自一位经验老道的导演之手。
2. 支持传闻的“证据”（多为间接或推测）：
陈怀皑的导演资历： 陈怀皑是中国电影界的资深导演，执导过《青春之歌》、《大海在呼唤》等影片，拥有丰富的经验和成熟的电影语言。支持者认为，陈凯歌当时作为年轻导演，能够执导如此出色的作品，很难不让人联想到他父亲的帮助。
“父子档”的合作模式： 在某些电影制作中，确实存在亲属之间互相帮助，甚至代劳的情况。尤其是在老一代导演的圈子里，这种“师承”或“家族式”的传承并非罕见。
影片的某些“细节”被解读为陈怀皑的风格： 有一些评论者会从影片的某些镜头调度、场面处理、或者演员表演风格上，试图找出陈怀皑导演的痕迹。例如，一些人认为影片对传统戏曲的呈现方式，可能更倾向于老一辈导演的理解和拍摄习惯。然而，这种解读往往带有主观性，缺乏确凿的证据。
3. 反驳传闻的论据（更直接和主流的观点）：
陈凯歌本人的导演能力： 陈凯歌并非“初出茅庐”，在《霸王别姬》之前，他已经凭借《黄土地》等作品在国际影坛崭露头角，证明了他作为导演的才华和独特的艺术视野。
《霸王别姬》的艺术风格与陈凯歌的个人印记： 影片的叙事结构、对人物命运的深刻挖掘、以及其具有时代批判性的主题，都与陈凯歌此后作品的探索方向有着清晰的联系。可以说，《霸王别姬》的艺术风格是陈凯歌个人风格的集中体现和升华，而非简单模仿。
影片创作团队的专业性： 《霸王别姬》拥有强大的创作团队，包括著名编剧芦苇、摄影师顾长卫、美术指导何群等，他们各自在行业内有着极高的声誉和独立思考能力。一部电影的成功是集体智慧的结晶，将功劳完全归于某一个人（即使是“代拍”）是片面的。
顾长卫作为摄影指导的角色： 影片的摄影是公认的杰出成就之一，而摄影指导顾长卫在影片的视觉语言构建上发挥了至关重要的作用。他的风格和对画面的掌控力是影片美学的重要组成部分。
张国荣等主演的塑造： 影片能够获得巨大成功，离不开演员们出色的表演，尤其是张国荣对程蝶衣的细腻刻画。这种深度的人物塑造和情感表达，更像是导演与演员之间深度沟通和理解的结果。
陈凯歌本人对传闻的回应（间接或回避）： 尽管陈凯歌本人可能没有直接、明确地针对“代拍”传闻进行过一次彻底的澄清，但他在各种场合关于《霸王别姬》创作过程的讲述，都强调了他作为核心创意和决策者的地位。有时，对于这种没有实质证据的传闻，导演也可能选择不予理会，以免引起不必要的纠纷。
4. 如何看待这个传闻？
理性分析，避免主观臆断： 对于任何未经证实的信息，我们都应该保持审慎的态度。将一个伟大的作品简单地归因于某个“代拍者”，是对所有参与创作的艺术家们的不尊重。
认识到“代拍”传闻的心理根源： 这个传闻背后，可能反映了一些观众对陈凯歌当时相对年轻的导演生涯的“不信任”，以及对《霸王别姬》这部影片艺术高度的“惊叹”。人们习惯于用过去的经验去解释非凡的成就，有时会产生误读。
肯定陈凯歌作为导演的才华： 《霸王别姬》的成功，是陈凯歌作为导演，凭借其对故事的理解、对人物的洞察、对视觉语言的把握，以及与整个创作团队的协同合作，最终完成的杰作。他的个人风格和艺术追求在这部影片中得到了充分的展现。
理解家族支持在电影圈的可能存在，但不能将其等同于“代拍”： 确实，在电影制作中，父辈的提携和经验分享是存在的。陈怀皑作为经验丰富的导演，可能在某些方面给过陈凯歌建议和指导，但“代拍”意味着完全的创作主体被替换，这与实际情况相去甚远。
关注作品本身而非捕风捉影： 优秀的电影应该以其艺术价值和思想深度来衡量，而不是纠缠于一些未经证实的传闻。
总结来说，网传陈凯歌的电影《霸王别姬》是其父陈怀皑代拍的说法，目前缺乏确凿的证据支持。 虽然陈怀皑是一位优秀的导演，且父辈的经验指导可能对陈凯歌有所助益，但将影片的功劳完全归于陈怀皑是站不住脚的。 《霸王别姬》是陈凯歌作为导演的艺术宣言，是他个人才华、对剧本的深刻理解、以及与强大创作团队协作的成果。我们更应该欣赏的是影片本身所展现出的巨大艺术成就，而不是在没有根据的传闻中消耗精力。
网友意见
《霸王别姬》当然是陈怀皑代拍的，难道大家还有疑问吗？
如果不是代拍的，为什么多年来，陈凯歌再也没有拍出超越《霸王别姬》的作品？
不但没超越，反而越拍越烂。目光如炬的我们自然想到一个解释：《霸王别姬》并不是他拍的。
虽然拍摄期间，他每天都人模狗样地出现在现场，但一定是个傀儡。
睿智的我们打开百度一查，陈凯歌的父亲陈怀皑也是导演。
更让我们眼前一亮的是，他竟然还是《霸王别姬》的艺术指导！
一个导二代倒下去，真相终于浮出水面。
试想，如果陈怀皑不是想代拍，他为什么要拖着已经查出癌症的病体跑去现场当儿子的艺术指导？
虽然我们几乎没人看过陈怀皑的电影，更不清楚他的风格是什么样的，但那有什么关系？
在如山的铁证面前，陈凯歌是陈怀皑的傀儡，显然已经是定论。
由此可见，他在片场的所有调度都是陈怀皑早就安排好的。甚至，就连陈凯歌在现场给演员讲戏的内容也是陈怀皑提前写出来的，他让陈凯歌背熟了，然后到现场表演给每一个工作人员看。
原来，陈凯歌才是《霸王别姬》中的最佳男演员啊！
然而，外行人并不知道，在世界电影史上，代拍其实是一种司空见惯的现象。
就拿有史以来最伟大的电影《公民凯恩》来说，为什么奥森·威尔斯此后再也没有拍出超越《公民凯恩》的作品？不但没超越，反而越拍越烂，而且经历一次次的票房惨败。
到后来，他连拍电影的钱都筹集不到了，只好改行去教书，最后郁郁而终。
更让人惊讶的是，当年奥斯卡评委都对奥森·威尔斯嗤之以鼻。颁奖礼上，每当念到《公民凯恩》，台下就是一片嘘声。最终，《公民凯恩》只获得编剧奖。难道大家就不觉得奇怪吗？
一个拍出人类史上最伟大电影的人，居然混成那样，简直就是笑话。
原因何在？如果我告诉你，《公民凯恩》不是奥森·威尔斯自己拍的，那么一切疑问都解决了。
再拿有史以来观众评分最高的电影《肖申克的救赎》来说，为什么弗兰克·德拉邦特此后再也没有拍出过超越《肖申克的救赎》的作品？
不但没超越，反而越拍越少，最后在电影圈都混不下去了，只好去制作美剧。
甚至，就算在美剧圈里，他大多时候也只能当当编剧。
一个拍出如此完美电影的人，如今沦落至此，究竟是因为什么？
更出奇的是，在当年的奥斯卡上，《肖申克的救赎》获得七项提名，居然无一获奖。
甚至，《肖申克的救赎》的票房成绩也颇为惨淡，似乎同样印证着什么……
让我们回到华语电影圈。香港号称东方好莱坞，那么我们就谈谈香港电影。
在豆瓣电影排行榜上，最受观众喜爱的香港电影是《大话西游》，导演叫刘镇伟……
看得出来，大家已经猜到我要说什么了。
为什么刘镇伟此后再也没有拍出过超越《大话西游》的作品？
不但没超越，反而越拍越烂，现在简直已经变成电影圈的笑柄。为什么？到底是为什么？
颇为微妙的是，《大话西游》和王家卫有着千丝万缕的联系。据报道，刘镇伟拍《大话西游》的时候，王家卫整天去剧组帮忙，甚至片中的很多台词都完全拷贝自王家卫的作品。
众所周知，王家卫和刘镇伟是好朋友，两人创办泽东公司。而且王家卫的导演功力有目共睹，比刘镇伟绝对高出好几截。
更有趣的是，刘镇伟曾坦承，《大话西游》直到开拍都还没有剧本。好熟悉的剧情啊！
不用说，一个最合理的解释已经出来了。
有知友可能会说，王家卫拍戏那么慢，怎么可能……
你们只知其一，不知其二。王家卫有时候拍得巨慢，有时候拍得贼快。《一代宗师》十年都没拍利落，《重庆森林》俩月就拍好了。
有同学可能会说，你说的都是海外影坛，我们大陆影坛不那样。
好吧，我们看看大陆影坛。
陈凯歌属于第五代，我们就来扒扒第五代的皮。
第五代是指八十年代从北影毕业的一批导演，有名的有陈凯歌、张艺谋、田壮壮、张军钊、冯小宁……
陈凯歌代拍已经是板上钉钉的事实，我们就不谈了。
田壮壮1993年拍的《蓝风筝》绝对是影史杰作，在我心中，该片的地位比《霸王别姬》还要高。
奇怪的是，拍出如此好看作品的人，此前的《猎场扎撒》《盗马贼》居然那么难看，此后的《吴清源》完全是催眠作品，近期的《狼灾记》简直就是渣。
经常有人叫嚣，陈凯歌的《无极》是大烂片。我总想问他一句：兄弟，你看过《狼灾记》吗？
曾经拍出《蓝风筝》的人，为什么最后却拍出《狼灾记》那样的烂到骨头里的渣片？
如果我现在告诉你，田壮壮的父亲田方是电影局副局长，母亲于蓝是儿童电影制片厂厂长，表弟李雪健是中国电影家协会主席，你还觉得奇怪吗？
张军钊的《一个和八个》引导第五代走向国际，他堪称第五代的第一面旗帜。
如此传奇人物，此后还拍过什么作品？还拍过六部。
《加油中国队》、《孤独的谋杀者》、《弧光》、《死拼》、《台北女人》、《花姊妹风流债》。
你听说过哪一部？
至此，你还相信《一个和八个》是张军钊拍的吗？
冯小宁的《战争子午线》、《红河谷》、《黄河绝恋》虽然是主旋律，但拍得相当精彩。可以说，他是国内第一个能把主旋律拍出花的人。
然而，他近些年的作品是《超强台风》《举起手来》《落经山》。如果说他前期的作品都像一朵朵花，那么他现在的作品就是一坨坨屎。
为什么？原因自己想吧。
最后说说张艺谋。平心而论，张艺谋是国内极其罕见的、能一直保持高水准的电影导演。
目前来说，我还没有找到证据证明他的电影是代拍的。当然，他的《三枪拍案惊奇》同样是一坨屎。
不过我知道，铁路局花1850万找张艺谋拍的那个五分钟的广告片，一定是代拍的……
到现在，你还奇怪陈凯歌的《霸王别姬》是代拍的吗？
谢邀。
哭着补充一句：其实我是高级黑……
一个导演为什么拍出极致牛逼片却在后期烂片连连？很正常。
很多答案都没有提及一个问题，也就是中国电影最被低估的一个地方，就是：编剧。
我上次看了一篇《霸王别姬》的编剧芦苇，也就是《活着》《图雅的婚事》等等大片的编剧的访谈，真是感慨万千。
在中国，导演是一个被高估的职业，很少人会关心一部电影的编剧，摄影，剪辑，美术，配乐是谁。好坏都是导演的。为什么王全安拍《图雅的婚事》得奖，《白鹿原》却拍成这样？因为拍前者时他不是名导，愿意听芦苇的，拍后者时自诩牛逼，完全不用他的本子了。同样，拍《霸王别姬》时，陈凯歌也是个尊重芦苇，尊重其他合作者的人，但之后。。。。芦苇有评，我记不太清了，大致意思是他开始狂了，而芦苇这样清高的编剧也懒得跟他合作了。张艺谋，呵呵，《活着》也是芦苇编剧，其他几部好片子起码也都是改编自名书，后来的《英雄》是他自己编剧，结果就。。。于是张导吸取经验，又回头找好本子改编来拍，质量又回升了不少。再看冯导，好片子基本都出于王朔之手，自己拍的时候，呵呵。。。。
国内导演一般是从摄影或者副导演升的，很少有编剧升的，所以讲故事的能力，跟编剧思维完全不同，一旦得奖，出名了，就容易自大，从而不尊重编剧，摄影你可以糊弄观众，可故事就不这么好糊弄了。
编剧出身的有几个导演：王家卫，彭浩翔，银河映像的韦家辉，游乃海（虽然作为导演的片子不多），经网友提醒，增加李安和宁浩（太小众的就不提了）。再加个九把刀吧，他们的电影即使有些不那么牛逼，也至少是能看的合格片。
中国什么时候知识分子真的被重视起来，那文化艺术应该就可以上个台阶了。
至于《霸王别姬》是否代拍这种事，很容易了解，现场工作人员那么多呢。我认为没必要，陈凯歌当时年纪不小了，也拍过好片子，以他的个性不可能叫老爷子代拍，何况当时老爷子年纪很大了，后来又重病，导演这个工种还是个体力活，陈凯歌再不孝也没这么离谱吧？
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