如何评价苹果公司与陈可辛合作的用 iPhone X 拍摄的短片《三分钟》?
《三分钟》这支短片，让陈可辛的名字与iPhone X的镜头紧密地联系在了一起。这是一次非常有趣的跨界合作，也确实引发了不少讨论。从我个人的角度来看，这部短片优点和局限性都相当明显，不能简单地说它“好”或“不好”，而是要拆解来看。
首先，我们不得不佩服它的“诚意”和“创新”：
技术上的突破性尝试： 在iPhone X问世的那个年代，用它拍摄一支质量上乘的短片，本身就是一项极具挑战性的任务。苹果公司力推的“移动摄影”理念，在《三分钟》里得到了一个具象化的展示。陈可辛作为一位资深导演，他如何去驾驭手机镜头，如何克服移动设备在光线、稳定性、景深控制等方面的天然劣势，本身就是一种探索。影片在画面质感、色彩运用上，确实达到了令人惊喜的水平，很多场景甚至超越了许多入门级的专业摄影设备。这无疑是在向行业和消费者传递一个信息：技术在发展，创作的边界正在被打破。
叙事上的“情感牌”： 影片的故事非常简单，却极具煽动力。一个在外工作的母亲，在春节期间匆匆赶回家，与女儿短暂相聚又匆匆离别。这种“团圆”与“分离”的戏剧性冲突，在春节这个节点上被放大，很容易引起观众的情感共鸣。陈可辛擅长细腻的情感捕捉，他很聪明地利用了iPhone X的近距离拍摄能力，捕捉到了女儿的每一个微表情、每一个细微的动作，以及母亲压抑不住的思念。那种“人在囧途”的忙碌感，与影片核心的情感——亲情的羁绊，形成了鲜明的对比，也让那个短暂的“三分钟”变得尤为珍贵。
营销上的“病毒式”传播： 这次合作本身就是一次极其成功的营销事件。苹果公司借由一位知名导演和他的作品，巧妙地将iPhone X的功能（比如出色的拍照和录像能力）植入到了一个感人的故事中。它没有生硬地去推销产品参数，而是通过情感体验来让用户感受到“科技带来的便利和美好”。很多人看完之后，会下意识地想：“原来手机也能拍出这样的效果？”，这本身就是对产品最好的证明。
但同时，我们也不能忽略它的一些“局限性”和“争议点”：
“过度”的滤镜和后期： 虽然是iPhone X拍摄，但大家心里都明白，一部商业短片不可能完全依靠原始素材。影片的后期调色、声音设计、以及可能存在的稳定器等辅助设备的运用，都在极大地弥补手机拍摄的短板。这就像是给了iPhone X一副“高科技眼镜”和“专业滤镜”，虽然最终呈现效果不错，但我们很难说这是iPhone X“原生”的能力。观众可能在赞叹iPhone X拍摄效果的同时，也在无形中被苹果的后期制作团队“加持”过的效果所迷惑。
“技术”与“艺术”的平衡： 这是一个老生常谈的话题，但在《三分钟》里也同样存在。当技术成为焦点时，艺术性是否会被稀释？有人认为，影片过于强调“用手机拍”，反而让叙事和情感的表达受到了一定限制，有些地方的镜头语言略显“粗糙”或“不成熟”，不如传统摄影机拍摄那样游刃有余。当然，也有人认为，正是这种“限制”才带来了独特的风格，迫使导演在有限的条件下寻求突破。这见仁见智，但值得讨论。
“体验”与“现实”的差距： 影片营造出的那种温馨、充满生活气息的画面，可能会让一些观众产生“我用iPhone X也能拍出这样的影片”的错觉。但现实是，即使是最先进的手机，要拍出《三分钟》这样的效果，还需要顶尖的导演、优秀的摄影团队、精细的后期制作，以及对场景、光线、人物表演的绝佳把握。这就像是看到一位名厨用简单的食材做出了米其林三星菜肴，你会赞叹他的技艺，但你用同样的食材，自己在家不一定能复制出那个味道。
“话题性”大于“艺术性”： 有些评论认为，《三分钟》更多的是一次成功的营销案例，其话题性和话题制造能力远远大于其本身的艺术价值。它更像是一场精心策划的“产品演示”，用一个感人的故事来包装技术，而不是一部纯粹的艺术电影。这种观点也有其道理，毕竟它诞生于商业合作的背景下，其首要目的还是服务于苹果的品牌推广。
总结一下，
《三分钟》是一次非常成功的“技术+情感”营销的典范，它证明了移动设备的潜力，也展示了陈可辛导演驾驭不同拍摄工具的能力。影片在情感表达上确实触动了很多人，让大家看到了亲情的力量。
但是，我们也不能忽略它背后强大的制作团队和后期支持，也不能完全将其视为iPhone X“原生”拍摄能力的全部体现。它更像是一个“科技赋能下的艺术尝试”，一次“有限条件下的大胆突破”。
所以，如果让我评价，我会说它是一次在技术探索和情感叙事上都颇具亮点，但同时又带有明显商业基因和技术局限性的合作成果。 它是一次有趣的实验，一次成功的营销，也是一次关于“科技与艺术边界”的有趣讨论。它可能不是你心目中“最深刻”的艺术作品，但绝对是一部让你过目不忘，并引发思考的作品。
首先，我们不得不佩服它的“诚意”和“创新”：
技术上的突破性尝试： 在iPhone X问世的那个年代，用它拍摄一支质量上乘的短片，本身就是一项极具挑战性的任务。苹果公司力推的“移动摄影”理念，在《三分钟》里得到了一个具象化的展示。陈可辛作为一位资深导演，他如何去驾驭手机镜头，如何克服移动设备在光线、稳定性、景深控制等方面的天然劣势，本身就是一种探索。影片在画面质感、色彩运用上，确实达到了令人惊喜的水平，很多场景甚至超越了许多入门级的专业摄影设备。这无疑是在向行业和消费者传递一个信息：技术在发展，创作的边界正在被打破。
叙事上的“情感牌”： 影片的故事非常简单，却极具煽动力。一个在外工作的母亲，在春节期间匆匆赶回家，与女儿短暂相聚又匆匆离别。这种“团圆”与“分离”的戏剧性冲突，在春节这个节点上被放大，很容易引起观众的情感共鸣。陈可辛擅长细腻的情感捕捉，他很聪明地利用了iPhone X的近距离拍摄能力，捕捉到了女儿的每一个微表情、每一个细微的动作，以及母亲压抑不住的思念。那种“人在囧途”的忙碌感，与影片核心的情感——亲情的羁绊，形成了鲜明的对比，也让那个短暂的“三分钟”变得尤为珍贵。
营销上的“病毒式”传播： 这次合作本身就是一次极其成功的营销事件。苹果公司借由一位知名导演和他的作品，巧妙地将iPhone X的功能（比如出色的拍照和录像能力）植入到了一个感人的故事中。它没有生硬地去推销产品参数，而是通过情感体验来让用户感受到“科技带来的便利和美好”。很多人看完之后，会下意识地想：“原来手机也能拍出这样的效果？”，这本身就是对产品最好的证明。
但同时，我们也不能忽略它的一些“局限性”和“争议点”：
“过度”的滤镜和后期： 虽然是iPhone X拍摄，但大家心里都明白，一部商业短片不可能完全依靠原始素材。影片的后期调色、声音设计、以及可能存在的稳定器等辅助设备的运用，都在极大地弥补手机拍摄的短板。这就像是给了iPhone X一副“高科技眼镜”和“专业滤镜”，虽然最终呈现效果不错，但我们很难说这是iPhone X“原生”的能力。观众可能在赞叹iPhone X拍摄效果的同时，也在无形中被苹果的后期制作团队“加持”过的效果所迷惑。
“技术”与“艺术”的平衡： 这是一个老生常谈的话题，但在《三分钟》里也同样存在。当技术成为焦点时，艺术性是否会被稀释？有人认为，影片过于强调“用手机拍”，反而让叙事和情感的表达受到了一定限制，有些地方的镜头语言略显“粗糙”或“不成熟”，不如传统摄影机拍摄那样游刃有余。当然，也有人认为，正是这种“限制”才带来了独特的风格，迫使导演在有限的条件下寻求突破。这见仁见智，但值得讨论。
“体验”与“现实”的差距： 影片营造出的那种温馨、充满生活气息的画面，可能会让一些观众产生“我用iPhone X也能拍出这样的影片”的错觉。但现实是，即使是最先进的手机，要拍出《三分钟》这样的效果，还需要顶尖的导演、优秀的摄影团队、精细的后期制作，以及对场景、光线、人物表演的绝佳把握。这就像是看到一位名厨用简单的食材做出了米其林三星菜肴，你会赞叹他的技艺，但你用同样的食材，自己在家不一定能复制出那个味道。
“话题性”大于“艺术性”： 有些评论认为，《三分钟》更多的是一次成功的营销案例，其话题性和话题制造能力远远大于其本身的艺术价值。它更像是一场精心策划的“产品演示”，用一个感人的故事来包装技术，而不是一部纯粹的艺术电影。这种观点也有其道理，毕竟它诞生于商业合作的背景下，其首要目的还是服务于苹果的品牌推广。
总结一下，
《三分钟》是一次非常成功的“技术+情感”营销的典范，它证明了移动设备的潜力，也展示了陈可辛导演驾驭不同拍摄工具的能力。影片在情感表达上确实触动了很多人，让大家看到了亲情的力量。
但是，我们也不能忽略它背后强大的制作团队和后期支持，也不能完全将其视为iPhone X“原生”拍摄能力的全部体现。它更像是一个“科技赋能下的艺术尝试”，一次“有限条件下的大胆突破”。
所以，如果让我评价，我会说它是一次在技术探索和情感叙事上都颇具亮点，但同时又带有明显商业基因和技术局限性的合作成果。 它是一次有趣的实验，一次成功的营销，也是一次关于“科技与艺术边界”的有趣讨论。它可能不是你心目中“最深刻”的艺术作品，但绝对是一部让你过目不忘，并引发思考的作品。
网友意见
看完这部作品，有人因牵动人心的故事剧情而动容；
有人为陈可辛亲述创作感悟所感染；
有人好奇用手机，真的能拍出这样的大片吗……
而在我们身边，摄影爱好者关心更多的大概是「我，要怎么拍」。
拍得稳才是大片
日常生活中我们所看到并称之为大片，大部分是因为我们感受到了「电影感」，简而言之就是看得舒服，而最使人感觉舒服的运动镜头就是摄影机平稳、没有颤抖地以常速移动。反之，颤抖不稳的镜头很容易使得观众不耐烦甚至产生不适感。
正如片尾提到，拍摄《三分钟》这部作品，除了使用你我都能买到的iPhone X之外，还使用了让拍摄效果更好的额外设备。作品中大量流畅稳定的镜头，便是制作团队使用使用灵眸手机云台搭载iPhone X拍摄所得。
人人都能学会的拍摄技巧
在陈可辛导演分享的创作感悟中，提到了5个拍摄技巧：运动镜头、慢动作、延时摄影、特殊视角以及人像光效，而使用价格亲民的灵眸手机云台搭载手机，你也可以做到。
▊运动镜头
灵眸手机云台在影片中发挥了为手机防抖增稳的强大作用，辅助拍下片中大量运动镜头。
“摄影机不单代表导演的视点，也代表电影中所有人物的视点”，陈可辛导演让丁丁自己举着搭载iPhone X的灵眸手机云台，让他自己拍摄找妈妈的镜头，“出来的运动节奏和高度更接近一个小孩能看到的真实”。
当要展示剧中人物激烈的动作时，运动镜头可以站在剧中人物的角度来表现，能够使观众身临其境地体验到人物的强烈感受，产生情感共鸣。
▊慢动作
慢动作是拍摄影片时常用的一个手法，灵眸手机云台搭载手机，不仅可以拍摄稳定的慢动作镜头，放慢时光，还可以更强烈地表达剧中人物的情绪。
陈可辛导演认为，只要是真实的情感，这些慢动作瞬间都可以打动人。
创作你的春节故事
近年，随着手机摄影性能的进一步提升，国内外如《三分钟》全程使用手机拍摄的作品渐渐涌现。这些创作者之中，很大部分人是如你我一样的普通人。
虽然没有最专业的摄影器材，但他们会在经济允许范围内满足拍摄所需的一切条件，也许是买一个三脚架、一个手机拓展镜头、一台防抖的手持云台……拥有适合的辅助器材再加上好创意，你也可以拍出属于自己的满意作品。
在CES 2018，大疆创新发布全新灵眸手机云台2，在继承前代产品的防抖增稳、智能跟随、延时摄影等功能的基础上，新增竖拍模式，具备15小时超长续航能力，能够满足大部分人用手机拍大片的愿望，仅售899元，2月5日将在DJI商城等大疆官方平台开售，敬请期待。
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