为什么当前会热衷投拍播出辫子戏，而不热衷投拍播出明朝戏呢，原因何在？
一、 历史叙事的易得性与观众的熟悉度：
清朝历史的“后现代”叙事空间： 相比于明朝，清朝（特别是晚清）的历史离我们更近，留下的文字资料、图像、影像资料也更为丰富。这意味着编剧和导演在创作时，有更充足的“素材库”可以挖掘。更重要的是，晚清时期中国开始面临西方列强的冲击，并由此展开了漫长的近代化探索和民族危机叙事。这种“古今结合”的特质，使得清朝历史很容易被赋予现代视角和现代议题，比如民族主义、改革与保守的冲突、东西方文化的碰撞等等。这些议题更容易引起当代观众的共鸣，也更容易在作品中融入现实主义的关怀。
熟悉的人物和事件： 像康乾盛世、乾隆下江南、鸦片战争、太平天国运动、戊戌变法、辛亥革命等，这些历史事件和人物在中国观众心中已经非常熟悉，甚至耳熟能详。这种熟悉度降低了观众的理解门槛，也为创作提供了现成的“卖点”。观众无需花费过多精力去了解陌生的历史背景，就可以快速进入剧情。
明朝的“断裂感”与复杂性： 明朝历史，尤其是其末期，虽然也充满了戏剧冲突，但其社会结构、政治运作方式、文化风貌与我们当下所处的时代，相对清朝来说，可能存在更显著的“断裂感”。明朝的政治斗争，如党争，其逻辑和具体细节可能对普通观众来说更为晦涩。另外，明朝的文化辉煌与灭亡的悲剧，虽然引人深思，但要将其转化为具有普适性吸引力的故事，需要更精细化的叙事和解读。
二、 商业运作与市场偏好：
成功案例的“示范效应”： 过去一些经典的辫子戏，例如《康熙王朝》、《雍正王朝》、《汉武大帝》（虽然是汉朝，但建立了一种成功的历史剧模式）、《大宅门》等，都取得了巨大的商业成功和口碑。这些成功案例为后续的创作者提供了宝贵的经验和信心，也证明了这类题材在市场上的可行性。当一部剧获得成功，资本自然会趋之若鹜，形成一种“跟风”效应。
“颜值经济”与流量明星的适配性： 近年来，随着娱乐产业的发展，“颜值经济”和流量明星的影响力日益凸显。清朝剧，尤其是其中带有宫廷元素的，往往拥有华丽的服饰、精致的妆容和宏大的场景，这与流量明星的外形气质更容易契合，也更容易吸引年轻观众的目光。流量明星的加入，能够为剧集带来话题度和收视率的保证，这对投资方来说是重要的考量。
明朝剧的“门槛”： 相比较而言，明朝剧的服化道设计，尤其是官服和宫廷礼仪，在视觉风格上可能不像清朝剧那样鲜明，或者说，其“古朴”的特点不一定能直接吸引对视觉新鲜感有较高期待的年轻观众。当然，这并非绝对，而是指一种普遍的市场观察。
三、 创作内容的“易操作性”与“安全区”：
权力斗争与人物塑造的张力： 清朝，特别是清初和中期，皇权高度集中，围绕皇位继承、权力斗争的戏码层出不穷。这些情节具有天然的戏剧冲突和观赏性。皇帝、权臣、皇子、妃嫔之间的明争暗斗，为角色提供了丰富的内心世界和外在行为动机，易于塑造出有血有肉、性格鲜明的角色。
“戏说”与“正说”的平衡空间： 辫子戏，尤其是那些带有宫廷色彩的，在一定程度上允许创作者进行一定程度的“戏说”或“合理虚构”。例如，后宫的尔虞我诈、君臣之间的智斗，这些情节虽然可能不完全符合史实，但只要不触及过于敏感或原则性的历史问题，往往能够获得市场的认可。这种创作上的灵活性，使得编剧可以更自由地发挥想象力，创造出吸引人的故事线。
明朝剧的“敏感点”与“禁区”： 明朝的历史，尤其是晚明时期，政治腐败、农民起义、外患内忧等问题，虽然同样具有深刻的现实意义和戏剧张力，但某些方面可能触及更敏感的政治或社会议题。例如，对某些历史人物的评价，对政治制度的分析，对社会矛盾的揭示，都可能需要更谨慎的处理，以免引起不必要的争议，或被贴上“不符合主流价值观”的标签。这种“政治正确”的考量，在一定程度上会影响到创作的自由度。
四、 文化符号的延续与改造：
清朝作为“近现代”的起点： 从某种意义上说，清朝是中国从封建社会向近代社会转型的一个关键时期。许多现代观念、制度的萌芽，以及我们今天所面临的许多问题的源头，都可以在清朝找到踪迹。这种“近现代”的特质，使得以清朝为背景的剧集，更容易被赋予“传承与发展”、“民族复兴”等宏大叙事。
历史剧的“现代化”表达： 现在的历史剧，不再是单纯地复述史实，而是更多地融入现代的价值观和视角来解读历史。辫子戏因其“近现代”的特点，更容易实现这种现代化表达。例如，通过对女性角色命运的关注，来折射社会变迁；通过对改革者的塑造，来探讨发展困境。而明朝的社会形态和价值体系，与现代的距离感可能更大，要实现这种现代化表达，需要更强的叙事能力和更深刻的理解。
当然，我们也应该看到，并非完全没有人投拍明朝戏。 过去也有不少优秀的明朝剧作品，例如《大明王朝1566》就是一部极具深度和艺术价值的明朝历史剧。只是从整体的市场热度和产量来看，似乎辫子戏占据了更大的篇幅。
总结来说，当前投拍播出辫子戏的热衷，很大程度上是出于商业利益的考量、观众熟悉度与共鸣点的契合、创作上相对的灵活性与安全区，以及清朝历史本身的“近现代”特质更易于被赋予现代解读等多种因素的综合结果。 而明朝戏虽然同样具有丰富的历史内涵和艺术价值，但在市场推广、创作难度、以及与当代观众的连接方式上，可能面临着一些与辫子戏不同的挑战，因此在当前的语境下，显得不如辫子戏那样“热门”。这是一种市场选择和创作倾向的体现，但并不代表明朝历史本身缺乏魅力或不适合影视化。未来的历史剧创作，也可能会随着时代的发展和观众品味的变迁，再次涌现出对其他朝代的关注和热情。
网友意见
一天到晚发这种虚无问题，挑起矛盾，何必呢？明朝剧真的少？但凡稍微正常一点，也不会问这种问题。提了问题，又心虚，竟还匿名！
如果真正喜欢，明明那么多明朝剧，竟不屑于哪怕去多看一眼，反而经常抱怨明朝剧太少，真是匪夷所思！不是明朝剧太少，而是明剧不受这些人欢迎而已，明朝剧仅仅只是一些人搞分裂的工具！
一方面说是不喜欢辫子戏，呼吁看明剧，但清剧一出来，基本上个个都坐在家里，坐看清剧，不亦乐乎，嘻嘻哈哈，而把明剧晾在一边，无人问津。以至于清剧火起来，明剧往往被人遗忘。看完之后，这些人就开始假装抱怨明剧太少。感觉就像是，口口声声说爱大明，转身就把大清抱在怀里，爱不释手，给大明带上了一顶大帽，看起来绿油油的那种。
明剧真的少吗？并不比清剧少！哪怕就是近两年2020年到现在2021年未结束，明剧不完全统计，注意是不完全（有些可能我没听过），就至少有9部，老朽谈不上每一部明剧都看了，但大约一半都看过，尽管整体而言，有些剧情老套（不是针对大明，目前很多电视就那样），但像锦衣之下这样的优秀明剧还是不错的。不知道那些口口声声爱大明，却又认为明剧很少，对明剧闻所未闻的人，情何以堪！说实话，从2020年到现在2021年远未结束，还真不一定能数的出9部清剧：
锦心似玉,，
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锦衣之下，
阴阳杀,
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再看2020年前的近些年，每年都有好几部明剧，明剧根本就不比清剧少，再加上早年拍摄的明剧，可以说，关于明朝电影电视实在太多太多了。如果我要是真正爱明朝的明粉，我会把此文所列的明剧统统全部都看个遍，否则就谈不上是有多爱明朝：
明朝拜金女，
花魁之明朝攻略，
倚天屠龙记-2019版
明朝刺客,
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传奇皇帝朱元璋，
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皇后驾到，
大明太子府风云，
回到明朝当王爷之杨凌传，
大内密探零零发，
大内密探灵灵狗
。。。。
。。。
还有很多很多。。。
就内地影视行业现在的环境，不拍明朝戏我觉得也没什么不好
反正各国优秀的历史剧集大把
国内真就求求你们别碰明朝了，多拍拍辫子戏才好
类似的话题
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