如何看待快手首推面向独立音乐人的版权结算通道？这对音乐行业版权保护会产生什么影响？
快手首推独立音乐人版权结算通道，这事儿为啥重要？
你得知道，以前音乐版权这事儿，对于咱们普通人来说，印象最深的可能是 Spotify、Apple Music 这些流媒体平台。它们付费、分成，一套一套的。但对于很多玩儿音乐的，特别是那些还在摸索阶段的独立音乐人来说，机会在哪儿？更多的是在短视频平台，比如快手。
以前，大家在快手上发歌、拍视频，歌曲火了，能带来流量，甚至有人通过“打赏”或者“礼物”的形式给音乐人一些经济上的反馈。但这玩意儿，一来不稳定，二来，版权这层窗户纸，其实一直是有点模糊的。音乐人自己的歌，别人在视频里用了，能收到钱吗？怎么收？收多少？这中间的环节，好多时候是说不清道不明的。
快手这次搞的这个“版权结算通道”，就像是给这个模糊的地带，硬生生地开辟出了一条清晰的路。简单来说，就是音乐人可以把自己的原创歌曲上传到这个通道，然后当有人在快手视频里使用这些音乐的时候，快手就能根据一定的规则，把收益结算给原创音乐人。
这背后，咱们得细品品：
官方认证，身份识别： 这意味着快手在官方层面承认了独立音乐人的原创版权。音乐人不再是“偷偷摸摸”地把歌放上去，而是有了个“正规军”的身份。这种官方的承认，对于激励独立音乐人创作，本身就是个巨大的推动。
变现渠道的打通： 以前，独立音乐人的变现方式很多元，但相对零散。这个通道，就是把“使用我的歌”这个行为，直接转化成了“给音乐人钱”的闭环。有了这个，音乐人心里就有了底，知道自己的劳动是有回报的，而且这个回报是可以通过一个相对透明的机制获得的。
生态的规范化： 想象一下，以前可能有人随便用歌，音乐人也无可奈何。现在有了这个通道，就像是立起了规矩。别人用你的歌，可能就需要支付费用，或者至少是经过授权。这对于整个短视频内容生态的版权意识，会有个潜移默化的影响。
对独立音乐人生态的普惠： 独立音乐人往往资源有限，很难像大厂牌的艺人那样，有专门的法务团队去处理版权纠纷。快手这个通道，就像是把版权保护的门槛降低了。本来可能需要花很多钱、很多精力才能做到的事情，现在平台帮你搭好了框架。
那么，这对音乐行业版权保护到底有啥影响？
这事儿可不是小事，影响是多方面的，而且是深远的：
1. “盗用”的边界被划清，侵权成本增加： 以前，很多创作者在短视频里“顺手”用了别人的歌，可能觉得“反正没人管”。但现在，有了这个官方的结算通道，就相当于快手给你指明了，这首歌是有主儿的，是有价值的。如果音乐人把歌放到这个通道里，并且设置了收益，那么其他人再无视这个通道，继续使用，就更容易被界定为侵权。快手作为一个流量巨大的平台，这种“官方示范”效应，会间接提高内容创作者的版权意识。
2. 独立音乐人的“话语权”提升： 之前，独立音乐人很多时候是版权的“被动接受者”，他们的作品在平台上流传，但收益和话语权很有限。这个结算通道，就是把他们推到了更主动的位置。他们可以更自信地要求自己的作品得到应有的尊重和回报。这长期来看，会推动音乐行业价值链的重塑，让更多资源和关注流向原创者。
3. 平台责任的体现，形成示范效应： 像快手这样的头部平台，做出这样的举动，其他内容平台很难再视而不见。这相当于把“保护平台内原创音乐人版权”这件事，摆在了桌面上。其他短视频平台、社交媒体平台，未来也可能效仿，逐步建立类似的版权保护和收益结算机制。这将促使整个行业朝着更规范、更健康的方向发展。
4. 商业模式的探索和创新： 这个结算通道，不仅仅是简单的“用了给钱”，它背后可能还隐藏着更多商业模式的探索。比如，是否可以基于使用量、热度等进行更精细化的分成？是否能和艺人的经纪约、巡演等活动联动？这些都是潜在的创新点，能让独立音乐人的商业价值得到更充分的挖掘。
5. 对传统音乐行业的“挤压”与“融合”： 传统唱片公司、发行商等，他们手里掌握着大量版权。快手这样做，无疑是在说，“我们也有能力为原创音乐人提供服务”。这可能会迫使传统音乐行业思考如何与平台更好地合作，如何为独立音乐人提供更有价值的服务，而不是仅仅依赖于传统的发行模式。也可能带来一种融合，平台成为新的发行渠道，传统巨头则更侧重于艺人培养和深度运作。
6. 版权保护的“落地”和“普及”： 很多时候，版权保护停留在概念层面，或者只在少数大型音乐公司之间流转。快手这个通道，是把版权保护的具体执行，落到了千千万万的独立音乐人头上，让版权保护变得更“接地气”。这种普及，对整个社会的版权意识提升，都有积极意义。
当然，咱们也得理性看待：
规则的透明度和公平性： 这个通道最终的效果，很大程度上取决于快手制定的结算规则有多么透明、公平。分成比例、数据统计的准确性、盗用行为的界定和处理效率，这些都是大家会关注的焦点。
“独立”音乐人的定义和门槛： 快手如何定义“独立音乐人”，以及这个通道的申请门槛，也会影响其普惠性。会不会有一些“小而美”的音乐人因为规则问题被排除在外？
平台生态的“反噬”： 如果这个通道的收益不高，或者流程繁琐，可能也无法真正吸引到足够多的音乐人，甚至会让一些音乐人觉得“不如以前”。
总结一下， 快手首推的这个面向独立音乐人的版权结算通道，绝对是个信号。它不仅是对独立音乐人创作生涯的一种扶持，更是对整个音乐行业版权保护的一次有力的推动。它在划清“盗用”边界、提升原创者话语权、规范平台生态、探索商业模式等方面，都可能产生积极而深远的影响。这件事情的后续发展，值得我们持续关注，因为它可能正在改变我们听音乐、创作音乐，以及理解音乐价值的方式。
网友意见
#独立音乐人的春天#真的要来了吗？
通常来说，一首歌曲的著作权分为词、曲、演、录四个部分，各个环节的创作者各自享有部分权利。如果要使用这首歌曲，需要同时得到词作者、曲作者、演唱者、录音录像制作者的授权。
举个例子，如果我想在社交媒体分享周深在“歌手”节目演唱的《达拉崩吧》，那么我需要同时获得词作者ilem、曲作者ilem、演唱者周深、和录像制作者“歌手”节目组的授权，才能确保不构成对任何著作权人的侵权。
当然，如果侵权的是普通网友，权利人未必会采取什么法律行动。但如果是存在竞争关系的商业平台，即便能获得词曲作者，甚至演唱者的授权，也几乎不可能获得录像制作者的授权。
大家是否能发现这里面的关窍？
一般情况下，获得授权的难度是：词作者/曲作者<演唱者<<录像制作者。
如何规避因此产生的版权障碍呢？也很简单：
大不了我只用原词原曲，不用原有演唱和录像，就可以规避不好搞的机构权利人。
这正是快手本次推出面向“独立音乐人”的版权结算通道的思路，也符合快手本身的生态。快手平台有许多翻唱歌手，甚至不乏翻唱者比原唱更加出名，他们只需要获得词作者、曲作者的授权，就可以解决版权问题。
可以想见，快手的版权结算通道也会遇到天然的障碍，最显而易见的是，许多强势的音乐版权权利人会与词曲作者签署独家或排他授权。在已经有独家或排他授权的情况下，词曲作者也没有权利再次向快手授权，快手仍然只能去和机构权利人沟通。
但反过来，这一点也可以成为快手的优势。
如果快手发掘有潜力、同时很便宜的独立音乐人，与他们签订长期的独家或排他授权，再通过快手平台的运营把这首歌炒作火热，快手自己就可以成为音乐版权巨头。
大家有没有觉得这种做法有点熟悉？
对，这就是阅文（起点）的做法。阅文平台通过大量的筛选，用一个月几千或者上万的收入，将作者几乎所有的著作财产权收入囊中，未来这些作品可能上千万的改编授权收入，都和作者本人毫无关系。
当然，我们现在不知道快手究竟会怎么做，也不知道阅文写手的遭遇会不会降临到“独立音乐人”身上，但压低成本、追逐利润，永远是资本的天性。
到那个时候，快手和科技媒体固然可以说，他们给了过去维持温饱都困难的独立音乐人相对体面的收入，但音乐人的生活是不是真的会变好呢？
只有时间知道。
不得不感慨，这些年变化真的太大了，人人都可以是创作者，人人都可以是商家，人人都可以是音乐人，甚至人人都可以做明星。
只要你足够幸运，只要你足够努力，都有可能跨越任何障碍，成为你想成为的人，这也得益于互联网的快速发展，以及社会规则的兼容。
而快手在音乐版权领域首次推出的新型版权结算规则，其实是快手给独立音乐人赋能。在音乐领域，刚入门、没有资源、没有机会、不成体系的独立音乐人可以说是行业的贫困群体，本质上和踏踏实实耕作分享自己的劳动者没有什么区别，无非一个是体力劳动，一个是脑力劳动。
让原创者通过互联网就可以赚到自己应该赚到的透明的钱，这其实也是未来发展的方向。打工人是这样，文字创作者是这样，音乐人也是这样。快手这次的版权结算规则实际上也给词、曲首次提出了分别计算，既认可前端音乐人的版权，也认可了后端音乐创作者的莫大贡献，这也正是我们所有的创作者所追求的行业生态。
快手这次提出新型版权结算规则，应该不是没有预兆的，2020年修订的《著作权法》于2021年6月1日开始实施，修订后的“广播权”弥补了此前《著作权法》对于网络直播的法律空白，网络主播未经许可翻唱、挂播他人作品，将落入权利人广播权的规制范围。这一举措一来提高了权利人的权利意识，让独立音乐人意识到版权的重要性，二来让视频平台更加规范。
在《著作权法》修订之前，新兴业态的音乐场景之下，很多音乐人被侵权后维权艰难，再加上维权成本高，维权收益低，取证非常难，大量的音乐版权被侵权人都选择妥协。出现这种现象也主要是两个原因，一个是法律的滞后性，毕竟网络直播属于新兴的一种传播方式；另一个就是规则的无序导致平台的野蛮生长。
比如早先闹得非常火热的音集协收了ktv的钱但是版权人却拿不到多少钱，而好的作品也因为没有加入协会而被打压而得不到传播。
脍炙人口的作品如《敢问路在何方》《天竺少女》《女儿情》等，创作者许镜清老先生前后只收到不足千元的版权费。
音乐人戴荃通过微博发文，《我有话要说：从《悟空》两年多来版权“零收入”说起》，诉说自己版权被侵犯后的无奈。
歌手李志2015年-2017年与酷狗音乐的官司，酷狗未经李志同意将其拥有个人著作权的音乐作品放在酷狗音乐上允许免费播放和下载，合计50首，最终李志赢得了这场持久的诉讼，但是他算了一笔账，发现赔款28200元还不够打官司的支出。
我国《著作权法》是1991年制定，后来经过了三次修订，基本上大约十年一次，《著作权法》本质上就两点，一是保障著作权人的创作利益，另一点就是好的作品应该传播给更多人。
如何做到这两点的平衡，不仅是法律的责任，更是我们所有创作者、传播者以及我们广大接受作品的人的义务。快手此次首次提出新型版权结算标准，首次向独立音乐人开放结算，首次区分词、曲版权结算标准，实际上就是在寻找一个平衡，开创了历史先河。不得不说快手很有时代的嗅觉，配合短视频的发展和法律的发布，似乎是已经到了不得不改变此前版权结算规则的最后一刻。快手振臂一呼，似是为所有的版权人喊出他们的声音，又似乎是为音乐创作领域的注入源源不断地活力。
再说说快手这次首创推出的新型版权结算标准的好处，个人认为有六点：
1. 透明化结算规则，让版权人清晰的知道自己的创作可以获得多少收入。这是非常重要的事情，很多父母辈不希望自己的孩子去做音乐，无非是觉得这个行业非常模糊而且两极分化，一部分人成了流量明星赚得盆满钵满，剩下的那部分人没有正儿八经的收入甚至没有办法养活自己。而快手新型结算规则的出现，音乐作品可以获得多少收入完全是可视化而且透明化，这是一个可期待、不再那么模糊的行业。
2. 消除信息不对称，减少中间商，音乐人可以拿到更多的收益。这一点同样的非常重要，此前有些歌很火，但是音乐版权人却没有收到多少报酬。因为没有一个非常直接的渠道让愿意为音乐付费的听众直接给独立音乐人付费，即便是没有直接的经济报酬，理论上也应该有更多的流量报酬转化。大部分的转化都被中间的平台或者协会赚走，真正到创作者手里的少之又少。
3. 音乐人不用受制于被平台垄断独家授权，大部分平台因为处于强势地位，在和音乐人签约时都会选择独家授权。a平台的用户想听的歌可能只有在b平台上才有，b平台的用户想用的背景音录视频可能只有c平台才有，非常不利于好的作品的传播，这与我们国家的《著作权法》其实也是背道而驰。而快手此次首创的新型结算规则很显然不仅给这个行业开启了先河，而且也会让更多的平台加入进来，因为好的作品才是所有平台赖以生存的基础。
4. 平台的正规化更有利音乐版权的保护，音乐人通过平台收益转化逐渐体系化，以及平台和独立音乐人的签约，相比于无序发展的状态而言，维权有了更加规范的证据链。从侵权、到证据收集，再到侵权人获益多少，以及被侵权人损失多少，有了更加广泛的市场比较，给音乐版权侵权的维权提供了更好的保障。
5. 发挥音乐作品的最大化市场化价值，任何产品和作品只有放到市场里，才能发挥它真正的价值。音乐作品本质上还是艺术作品，只有放开协会的那只大手，才能让整个音乐生态发挥它更大的创造力。
6. 经济基础和音乐生态的良性循环有助于更多音乐人创作更好的作品，在知乎上些东西的大家其实也很有感触，如果你长期写作，既没有收入，也没有人点赞，长此以往创作热情会大大降低，而如果有经济上的报酬，或者精神上的互动，对于创作者而言会是更大的创作动力，而音乐创作也是如此。
随着法律的更新迭代，短视频和直播的发展，此次快手推出音乐版权结算标准算是时代的必然，对广大音乐版权人而言是一次划时代的改革。
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