为什么冯小刚首次执导的电视剧《北辙南辕》这么不接地气？反映了什么问题？
冯小刚首次执导的电视剧《北辙南辕》，在播出后确实引发了不少讨论，其中“不接地气”是一个非常普遍的评价。要详细解读为什么会出现这种感受，以及它背后折射出的问题，我们可以从几个层面来分析。
《北辙南辕》“不接地气”的表现：
首先，从人物设定和生活状态来看，剧中的几位女性主角，她们的生活起点就与普通大众有着天壤之别。
经济基础的悬殊：她们所居住的北京胡同里的四合院，虽然带着几分老北京的烟火气，但那也绝非普通人能轻易拥有的。她们的社交圈、消费习惯、所处的环境，都充满了非富即贵的标签。比如，她们可以因为一句“没意思”就突然决定开一家餐厅，这种说走就走的创业，背后往往是雄厚的经济实力作为支撑，这让普通观众很难产生共鸣。
情感经历的“高端化”：她们的情感纠葛，也常常围绕着一些现实生活中普通人难以企及的“烦恼”展开。比如，丈夫出轨、婚姻危机、或是与事业有成的男士之间发生的爱恨情仇，这些虽然是永恒的主题，但在《北辙南辕》中，解决问题的方式和遇到的困境，都带着一层“精英”滤镜。她们讨论的往往是“如何在这种情况下体面地维护自己的尊严”，而不是“如何在这个月还能勉强交上房租”。
价值观和人生观的差异：剧中的人物，她们对于成功、幸福的定义，以及实现这些目标的路径，似乎都更偏向于理想化和浪漫化。例如，她们相信通过“抱团取暖”就能实现创业梦想，相信只要有情有义就能克服一切困难。这种过于理想化的叙事，在面对现实生活中复杂多变的挑战时，显得有些单薄。
其次，从叙事和情节设计来看，也存在一些脱节于现实生活的部分。
情节的巧合与推进：为了推进剧情，剧中常常出现一些过于戏剧化、甚至是巧合的桥段。比如，人物之间的巧遇、信息的意外得知、或是某个关键时刻的突然出现，这些虽然是影视剧常用的手法，但在《北辙南辕》中，有时候显得有些刻意，让观众觉得“现实中不可能这么巧”。
问题解决的“套路化”：虽然剧集试图展现女性互助的力量，但在具体解决问题的过程中，有时候显得过于简单化。比如，面对经营困境，似乎一句“我们一起努力”就能解决，而忽略了背后更深层次的商业逻辑、市场竞争和个人能力的考量。
过于强调“情怀”而非“现实”：冯小刚导演的作品，往往带有他个人独特的“情怀”和对时代的观察。在《北辙南辕》中，这种情怀更多地体现在对过往美好回忆的怀旧，以及对当下女性命运的关照。但如果这种情怀没有扎根于对现实生活细致入微的描摹，就容易显得虚浮。
《北辙南辕》“不接地气”反映了什么问题？
这种“不接地气”的感受，并非仅仅是观众的挑剔，它更深层次地反映了当前中国影视行业，以及社会发展中的一些值得思考的问题：
1. 创作者与大众的“隔阂”：
审美品味与生活经验的偏移：冯小刚导演作为一位资深的电影人，他的创作视角自然会受到他自身经历、所处圈层以及对艺术理解的影响。当他的创作方向，特别是首次涉足电视剧领域时，他所关注的“精英阶层”的女性故事，可能与大多数普通观众的生活体验存在一定的距离。这种距离，可能是因为创作者自身生活环境的相对封闭，无法真正深入体验和理解大众的真实困境，或者是因为对大众生活方式和情感模式的理解出现了偏差。
“高处不胜寒”的创作困境：当一位导演从电影界成功转型到电视剧领域，他可能会习惯于电影叙事的节奏和风格，而电视剧作为一种更贴近大众、更注重日常生活的载体，需要更细致、更生活化的表达。如果不能很好地调整这种“频道”，就容易出现“隔膜”。
2. 社会阶层固化与“精英叙事”的泛滥：
现实的映照：中国社会正经历着快速的经济发展和深刻的社会变迁，阶层固化的问题也日益显现。在这样的背景下，当影视剧作品，尤其是备受关注的导演作品，选择聚焦于那些拥有优越物质条件、生活方式也相对“高端”的人物时，很容易让普通观众产生“被代表”或“被忽略”的感觉。
“精英叙事”的吸引力与局限性：一方面，人们对“精英故事”本身有着好奇心，希望一窥他们的生活。但另一方面，过度强调“精英叙事”而忽略普通人的生活，会加剧社会群体之间的隔阂感，让影视作品失去其广泛的社会连接性。当“不接地气”成为一种普遍感受，也意味着这种“精英叙事”并没有成功地转化为大众可以理解和感同身受的情感共鸣。
3. 对“女性互助”主题的理解深度不够：
理想化与现实的差距：剧集试图探讨女性之间互相扶持、共同成长的力量，这是一个非常好的主题。然而，在实际处理时，如果仅仅停留在“闺蜜情深”、“一起开店”的表面，而没有深入挖掘女性在现实生活中，特别是来自不同阶层的女性，在面对职场歧视、经济压力、家庭责任、情感困扰时，所要付出的真实代价和所需要采取的策略，就容易显得单薄和理想化。
“女性力量”的真实内涵：真正的“女性力量”，不应是凭空产生的，而应该是在现实的困境中，通过智慧、坚韧、牺牲以及彼此的理解和支持，一点点争取和建立起来的。当这种力量的来源和实现过程过于简单化、浪漫化，观众自然会觉得“不真实”。
4. 商业考量与艺术追求的平衡难题：
“爆款”逻辑的诱惑：在当前竞争激烈的影视市场，每一个项目都期望成为“爆款”，获得高收视和高口碑。有时候，为了迎合市场，或者过于追求某种“高级感”和“精致感”，创作者可能会无意中偏离了对现实生活的真实描摹。
创作的初心与市场反馈的博弈：冯小刚作为一位有着强烈个人风格的导演，他的作品往往带有强烈的个人烙印。但在电视剧这一与大众联系更紧密的平台，如何将个人艺术追求与广大观众的接受度进行有效结合，是一项巨大的挑战。当“不接地气”成为批评声音，也意味着这种平衡可能未能达到最佳状态。
总结一下，《北辙南辕》的“不接地气”并非孤立的现象，它是一个窗口，折射出创作者与观众之间可能存在的沟通鸿沟，社会阶层差异在内容创作中的体现，以及在探讨普适性主题时，对现实复杂性的把握程度。它提醒我们，即便是再有才华的导演，在面对新的创作领域和广大观众时，也需要时刻保持对生活的热忱和对现实的敏锐，才能创作出真正能够触动人心的作品。
《北辙南辕》“不接地气”的表现：
首先，从人物设定和生活状态来看，剧中的几位女性主角，她们的生活起点就与普通大众有着天壤之别。
经济基础的悬殊：她们所居住的北京胡同里的四合院，虽然带着几分老北京的烟火气，但那也绝非普通人能轻易拥有的。她们的社交圈、消费习惯、所处的环境，都充满了非富即贵的标签。比如，她们可以因为一句“没意思”就突然决定开一家餐厅，这种说走就走的创业，背后往往是雄厚的经济实力作为支撑，这让普通观众很难产生共鸣。
情感经历的“高端化”：她们的情感纠葛，也常常围绕着一些现实生活中普通人难以企及的“烦恼”展开。比如，丈夫出轨、婚姻危机、或是与事业有成的男士之间发生的爱恨情仇，这些虽然是永恒的主题，但在《北辙南辕》中，解决问题的方式和遇到的困境，都带着一层“精英”滤镜。她们讨论的往往是“如何在这种情况下体面地维护自己的尊严”，而不是“如何在这个月还能勉强交上房租”。
价值观和人生观的差异：剧中的人物，她们对于成功、幸福的定义，以及实现这些目标的路径，似乎都更偏向于理想化和浪漫化。例如，她们相信通过“抱团取暖”就能实现创业梦想，相信只要有情有义就能克服一切困难。这种过于理想化的叙事，在面对现实生活中复杂多变的挑战时，显得有些单薄。
其次，从叙事和情节设计来看，也存在一些脱节于现实生活的部分。
情节的巧合与推进：为了推进剧情，剧中常常出现一些过于戏剧化、甚至是巧合的桥段。比如，人物之间的巧遇、信息的意外得知、或是某个关键时刻的突然出现，这些虽然是影视剧常用的手法，但在《北辙南辕》中，有时候显得有些刻意，让观众觉得“现实中不可能这么巧”。
问题解决的“套路化”：虽然剧集试图展现女性互助的力量，但在具体解决问题的过程中，有时候显得过于简单化。比如，面对经营困境，似乎一句“我们一起努力”就能解决，而忽略了背后更深层次的商业逻辑、市场竞争和个人能力的考量。
过于强调“情怀”而非“现实”：冯小刚导演的作品，往往带有他个人独特的“情怀”和对时代的观察。在《北辙南辕》中，这种情怀更多地体现在对过往美好回忆的怀旧，以及对当下女性命运的关照。但如果这种情怀没有扎根于对现实生活细致入微的描摹，就容易显得虚浮。
《北辙南辕》“不接地气”反映了什么问题？
这种“不接地气”的感受，并非仅仅是观众的挑剔，它更深层次地反映了当前中国影视行业，以及社会发展中的一些值得思考的问题：
1. 创作者与大众的“隔阂”：
审美品味与生活经验的偏移：冯小刚导演作为一位资深的电影人，他的创作视角自然会受到他自身经历、所处圈层以及对艺术理解的影响。当他的创作方向，特别是首次涉足电视剧领域时，他所关注的“精英阶层”的女性故事，可能与大多数普通观众的生活体验存在一定的距离。这种距离，可能是因为创作者自身生活环境的相对封闭，无法真正深入体验和理解大众的真实困境，或者是因为对大众生活方式和情感模式的理解出现了偏差。
“高处不胜寒”的创作困境：当一位导演从电影界成功转型到电视剧领域，他可能会习惯于电影叙事的节奏和风格，而电视剧作为一种更贴近大众、更注重日常生活的载体，需要更细致、更生活化的表达。如果不能很好地调整这种“频道”，就容易出现“隔膜”。
2. 社会阶层固化与“精英叙事”的泛滥：
现实的映照：中国社会正经历着快速的经济发展和深刻的社会变迁，阶层固化的问题也日益显现。在这样的背景下，当影视剧作品，尤其是备受关注的导演作品，选择聚焦于那些拥有优越物质条件、生活方式也相对“高端”的人物时，很容易让普通观众产生“被代表”或“被忽略”的感觉。
“精英叙事”的吸引力与局限性：一方面，人们对“精英故事”本身有着好奇心，希望一窥他们的生活。但另一方面，过度强调“精英叙事”而忽略普通人的生活，会加剧社会群体之间的隔阂感，让影视作品失去其广泛的社会连接性。当“不接地气”成为一种普遍感受，也意味着这种“精英叙事”并没有成功地转化为大众可以理解和感同身受的情感共鸣。
3. 对“女性互助”主题的理解深度不够：
理想化与现实的差距：剧集试图探讨女性之间互相扶持、共同成长的力量，这是一个非常好的主题。然而，在实际处理时，如果仅仅停留在“闺蜜情深”、“一起开店”的表面，而没有深入挖掘女性在现实生活中，特别是来自不同阶层的女性，在面对职场歧视、经济压力、家庭责任、情感困扰时，所要付出的真实代价和所需要采取的策略，就容易显得单薄和理想化。
“女性力量”的真实内涵：真正的“女性力量”，不应是凭空产生的，而应该是在现实的困境中，通过智慧、坚韧、牺牲以及彼此的理解和支持，一点点争取和建立起来的。当这种力量的来源和实现过程过于简单化、浪漫化，观众自然会觉得“不真实”。
4. 商业考量与艺术追求的平衡难题：
“爆款”逻辑的诱惑：在当前竞争激烈的影视市场，每一个项目都期望成为“爆款”，获得高收视和高口碑。有时候，为了迎合市场，或者过于追求某种“高级感”和“精致感”，创作者可能会无意中偏离了对现实生活的真实描摹。
创作的初心与市场反馈的博弈：冯小刚作为一位有着强烈个人风格的导演，他的作品往往带有强烈的个人烙印。但在电视剧这一与大众联系更紧密的平台，如何将个人艺术追求与广大观众的接受度进行有效结合，是一项巨大的挑战。当“不接地气”成为批评声音，也意味着这种平衡可能未能达到最佳状态。
总结一下，《北辙南辕》的“不接地气”并非孤立的现象，它是一个窗口，折射出创作者与观众之间可能存在的沟通鸿沟，社会阶层差异在内容创作中的体现，以及在探讨普适性主题时，对现实复杂性的把握程度。它提醒我们，即便是再有才华的导演，在面对新的创作领域和广大观众时，也需要时刻保持对生活的热忱和对现实的敏锐，才能创作出真正能够触动人心的作品。
网友意见
世界上最尴尬的事，就是时代性成功人士，跟你讲人生道理
看到第十二集，彻底尴尬癌了。当同龄人都在加班到12点、4小时通勤、住几平米出租屋时，冯导的设计师住着几百平米豪宅，每天不是钓鱼就是滑板攀岩。除了展示高层次生活，小冯更不忘教育一下其他做牛做马的年轻人和实习生：“你们专业选错了、你们不适合现在的工作、你们要热爱……”你真以为人人都能随意挑自己喜欢的工作？面对他人残酷或曲折的命运，请不要再居高临下指手画脚了。对于一些人尽皆知的道理，一旦说出来就是嘲笑。
回到问题本身，冯导拍的是你我眼中的奇幻世界，其中有只要长得漂亮会喝酒，就可以结识老总拿下订单升官发财的海龟，有20来岁开酷路泽的摄影师，有天天玩不干活就住豪宅的设计师，还有见过两面就送陌生人洗衣机的女老板，主业是花钱和追女孩的神秘挪威老板，更不用说过家家一样就开起的饭店了（而且最啥都不懂的还当上老板了）…我相信世界上有这样成功的年轻人，但是2021年的中国社会并不只有这些人，他们也根本无法代表绝大多数正在加班或者挤地铁的你我。甚至和满嘴北京话的他们相比，别说资本了，我们连户口都没有
当代年轻人已经看够了烂俗的成功故事，听够了虚伪的道理。知道你们资产阶级过的好，老是对我们无产阶级炫耀和教育，那可受不了。
————
小时代有一个好，人家可从来没有宣称那是写实作品。02年就读上海大学，06年创办最小说，07年开始连载小时代，郭写的是一个四川小镇青年对神秘高级富豪阶级的幻想，其实当时观众读者和郭是相对平等的，大家一起在做大富大贵梦。而你冯导可正是拿自己生活的一角给梦戳破的人——嘿！在咱们老北京，原来还真有过的如此轻松的阶级啊！
这事不能怪冯导，只能说你不是它的目标受众，没有通天纹你配看这个剧？
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