如何评价今石洋之和他的动画？
提起今石洋之，在动画爱好者心中，这名字本身就像一个响亮的烙印，直接关联着“燃”、“嗨”、“疯狂”、“过载”等一系列极具冲击力的词汇。他不是那种循规蹈矩、讲究细节逻辑的导演，他更像是位站在舞台中央的狂躁艺术家，用最直接、最粗暴、最澎湃的方式，将自己的脑回路和对动画的热爱倾泻而出，让观众在一种近乎眩晕的状态下，体验一场淋漓尽致的感官盛宴。
评价今石洋之，不能脱离他作品中最显眼的几个特质。
1. 视觉的爆炸与动作的极致：
这绝对是今石洋之作品最鲜明的标签。他的动画，就像是把所有最炸裂的视觉元素都一股脑塞进了屏幕。夸张到极致的人物比例、线条，扭曲变形的脸部表情，以及那些仿佛能从屏幕里冲出来的、充满力量感的动作设计，都构成了他独一无二的美学风格。
举个例子，《天元突破红莲螺岩》里的“螺旋力”爆发，不仅仅是剧情的推进，更是对视觉表现力的一次极限挑战。当那些巨大的机体以超越物理常识的方式碰撞、变形、合体，伴随着耀眼到刺目的光效和一帧帧密集的动作填充，观众的肾上腺素会随着剧情一同飙升。再到《Kill la Kill》里，布料的挥洒、身体的扭曲、能量的释放，都充满了肉体碰撞的原始张力，每一次打斗都像是一场身体的极致表达。这种视觉上的“堆料”和“过载”，不是简单的炫技，而是为了传递那种“燃烧生命”的精神内核，让观众直接感受到角色那股不顾一切的冲劲。
他的动作场面，不是让你看清楚每一个细微的动作，而是让你感受到那种“势”，那种“力量”。比如《Promare》里，那些消防员的“燃动”技能，每一次出手都带着火焰的狂舞，场景调度、镜头语言都服务于营造一种高潮迭起的氛围。你可能记不清具体的格挡和反击，但你一定会记得那种“热血沸腾”的感觉。
2. 疯癫的剧情与反差萌的魅力：
今石洋之的剧情，用“离谱”来形容一点都不为过。他总是能将一些看似荒诞不经的设定，用一种非常认真（或者说，非常“用力”）的态度去演绎。从《天元突破》那个被挖穿地心，最后要冲向宇宙的壮阔构想，到《Kill la Kill》那个围绕着“裤衩”展开的校园霸权争夺战，再到《Promare》那个消防员与炎之巨人的生死搏斗，这些故事的核心，往往都带着一种“玩火”的精神。
但正是这种“玩火”，带来了意想不到的反差萌。比如《Kill la Kill》里的缠流子，从一个叛逆少女一步步成长为能和敌人正面肛的强者，她的成长过程伴随着羞耻、愤怒、以及对自身力量的探索。而她的敌人，无论是裸体海参还是鬼龙院皐月，都有着令人印象深刻的塑造，她们的动机、她们的强大，以及她们的“疯狂”，都让故事充满了戏剧张力。
而且，他的剧情常常会抛出一些哲学性的思考，虽然是以一种非常戏谑的方式。比如“螺旋力”到底是什么？是DNA的刻印？是人类的精神？在今石洋之的笔下，这些看似严肃的问题，都融入了激烈的战斗和夸张的台词之中，让你在酣畅淋漓的观感之后，还能品味出一点点“这不就是人生吗？”的况味。
3. 鲜明的人物塑造与“男人”的浪漫：
今石洋之塑造的角色，往往是那种个性鲜明，甚至有些“极端”的角色。他们身上背负着沉重的过去，有着坚定的信念，并且愿意为此付出一切。从西蒙的成长，到卡米那的牺牲，再到流子的觉醒，这些角色都不是那种完美无缺的英雄，他们有迷茫，有痛苦，但他们身上那种不服输、勇往直前的精神，才是最打动人的地方。
他尤其擅长塑造那些看似粗犷、实则内心细腻的“男人”。卡米那，这个充满魅力的“大哥”，用他那超越一切的自信和鼓舞人心的口号，成为了《天元突破》的精神象征。他的存在，不仅仅是为了推动剧情，更是为了点燃观众心中的那团火。这种“男人之间的羁绊”，这种为了伙伴不惜牺牲一切的浪漫，贯穿了他的许多作品。
甚至在《Kill la Kill》里，虽然是以女性角色为绝对主角，但那些男性配角，比如满舰饰真子她爹，比如机器人，也都带着一种独特的“男子汉”气息，为故事增添了别样的色彩。
4. 鲜明的团队协作与“老搭档”的化学反应：
要评价今石洋之，不能不提他身边那些默契的搭档。比如编剧中岛一基，这位“鬼才”的剧本为今石洋之的疯狂想象提供了坚实的支撑，他们之间的化学反应，造就了《天元突破》和《Kill la Kill》这两部传世之作。还有音乐方面，菅野洋子（在《天元突破》中）和泽野弘之（在《Promare》中）等作曲家，为他的作品注入了更加澎湃的能量。
这种团队的默契，让他的作品在视觉、听觉、叙事上都能达到一种高度的统一，但又不失个人的风格。你能感受到一股强大的“一股劲”，是从故事到画面，从角色到音乐，都朝着同一个方向使劲，那股劲，就是“燃”。
当然，今石洋之的作品也并非没有争议。
有些人会觉得他的风格过于“滥用”特效，过于“刻意”地追求燃点，导致剧情有时显得空洞或者说“为了燃而燃”。他对于女性身体的描绘，有时也会被诟病为“卖肉”或者“物化女性”，尽管这种描绘往往是服务于角色个性和剧情发展的。
但是，我认为，评价今石洋之，不应该用“好”或“坏”去简单概括，而应该去理解他所追求的“极致”和“风格”。
他不是在制作一部需要你静下心来仔细揣摩的作品，他是在用动画这种媒介，进行一次极致的“生命力”释放。他的动画，就像是在你耳边大声嘶吼，在你眼前疯狂爆炸，让你在一种被裹挟的狂热中，感受到一种纯粹的、不加掩饰的能量。
他的动画，是属于那些渴望被点燃、渴望在平凡生活中找到一丝激情的观众的。它可能是粗糙的，可能是过火的，但它绝对是充满生命力的，并且会让你在看完之后，久久不能平静，心中依然回荡着那句响彻云霄的口号：“钻头是男人的浪漫！”
可以说，今石洋之用他的方式，重新定义了“燃”这个词在动画中的含义。他不是在讲故事，他是在创造一种“体验”，一种让你全身心的沉浸其中，感受到那种“冲破一切”的决心和力量的体验。在他的世界里，一切皆有可能，只要你有足够的“螺旋力”。
网友意见
提到日本燃系动画，《天元突破》这部动画是无论如何都不能绕开的。
作为GAINAX巅峰时代的最后一部全明星大作，基本上将GAINAX人脉范围内的全部好手召集到了一起，正是这众多有才华的动画人才将本片推向了燃系动画的极致。
而本片的监督今石洋之就是今天文章的主角。
不管是夸张的作画、癫狂的演出，还是一路超展开的动画剧情，无论从哪个方面看都是日本动画当中最特别的动画人之一。今石作为金田系当中最为极致的一位，就算是在金田系这样本身就特征明显的作画流派中依旧是非常突出。
所谓金田系是指金田伊功与他的追随者们，金田伊功在日本动画业是一个划时代的人物，在七十年代后期到九十年代的活跃给日本动画留下了大量财富。其夸张帅气的动作、流动感的特效、大块的黑影、十字金田光等特征在当时的日本动画中独树一帜。
虽然在金田之前宫崎骏、大冢康生等人也展现出了区别于迪士尼的日本动画风格，但直到金田伊功的成名才正式揭开了日本原画师个性化发展的帷幕，也是因为金田伊功才让原画师开始受动画爱好者关注。
从八十年代的山下将仁、上妻晋作，到小池健、今石洋之、渡部圭祐、新井淳，再到雨宫哲、龟田祥伦、佐藤利幸、朴性厚以及最近最有潜力的金田系大桥蓝人，金田系从八十年代起就一直是日本原画中重要的一派。
当然随着时间的推移现在金田系的概念也越来越广义，金田系也有着各种延伸，每个人与每个人都有着区别无法一概而论。其中今石是所有金田系中最为夸张的，也是目前活跃的金田系中大众认知度最高的一位，人体在运动时的夸张变形和更为大胆的动作都让今石的原画辨识度非常高。
今石还非常喜欢纵深方向的运动，且经常让角色在画面上来回跳动，配合上夸张的pose整体来说非常有冲击力，满屏幕都是表现力。至于金田光、大块黑影等金田系的明显特征也都被今石继承了下来。
今石也是对现在比较年轻的金田系影响最深的原画师之一，比如他的好搭档雨宫哲就受到今石很大的影响。今石不仅作画极端演出风格同样如此，今石的演出也基本上是继承日本老一套的演出手法，但他却能通过自己的调整做出更加有表现力的效果。
今石身上有非常多传统的演出技巧，比如重复镜头、漫画式切割画面、漫画化的表现手法，以及大量的pan和sliding。很多技巧都是日本动画中一直存在的，但今石总能将它们进行修改夸张变成自己特点。虽然在如今大行其道的萌系和永不过时的写实系动画中，这些演出手法都有些不适用，但却非常契合今石自己作品的风格。
前段时间，今石与TRIGGER另一位灵魂人物吉成曜一同接受采访时，吉成曜就夸赞今石洋之想法多。虽然单论画力今石比不过吉成曜，但当今石做上演出后他的各种点子就得到用武之地，并且迅速的成长。
今石最早以演出家的身份受人关注是在《他与她的故事》、《FLCL》两部作品中。虽然两部动画的制作阵容都人才济济，但依旧掩盖不了今石的特色。
从在《他与她的故事》中第一次画分镜开始，今石特色的夸张构图、切镜方式就与他如影随形。特别是第十集直接被今石从青春恋爱剧拍成了进击的巨人，其中夸张的追逐戏带有非常强烈的喜剧效果与非现实性。
与今石作画喜欢让角色在画面各个角落跳动相似，今石的构图也都非常“满”。
这里的满是指画面空间的利用，今石会利用画面中一切可以利用的元素来填满、构成冲击力极强的最终画面，去达到他想要的夸张、荒诞的演出效果。笔者不敢说今石自己在画分镜时优先考虑的是演出效果和视觉上的愉悦，但单从他负责分镜的成片来说带给我的感觉的确如此。
今石在《Kill La Kill》里使用的大红字演出同样给很多观众留下了深刻印象，非常帅气却又非常省事。这种演出方式是在《他和他的故事》中继承下来的，他和他的故事非常讲究还原漫画的感觉，所以就特意加了一些很漫画的表演方式，在画面中插入文字就是其中一种，这种演出方式同样也被今石给夸张化了。
当然说到最纯粹的今石风作品，非其作为监督所拍摄的第一部动画《DEAD LEAVES》莫属。本片由今石身兼分镜、人设、作画监督多职，并且还有多位金田系的原画参与，可以说从头到尾都很今石。
从失忆的男女主人公一起抢劫开始，到被警察追捕入狱、逃狱，基本上从头打到尾。动画关于故事的背景一笔带过，节奏推进速度极快没有任何废话，正反两派遇到就是干，并且还充斥着各种成人元素。
比如片中的钻头就是某个不可描述部位，还有一场激烈的床戏。虽然故事真的非常直白，但配合上今石夸张的演出风格和金田系的作画让画面的表现力成倍增加，整个片就跟打了鸡血一般的癫狂。
在2004年还有一部有今石担任监督的OVA动画《Re: 甜心战士》（该作总监督庵野秀明；监督今石、伊藤尚往、摩砂雪三人，所以实际上可能更接近单集演出），今石负责的第一集与之后伊藤尚往、摩砂雪的两集相比实在太个性化，前后完全就是两部作品。
或许对于今石来说真实的空间关系不是其追求所在，若是需要改变物体的正确位置关系和形状才能表达他想要的演出效果，那么他会毫不犹豫地那样做。如果没有看过《DEAD LEAVES》、《Re: 甜心战士》的读者可以将两片找来补补，看完后你就会发现今石之后的作品真的收敛了许多。
不过今石做TV动画的监督并不像自己OVA时代的作品那样个性化，不管是《天元突破》还是《Kill La Kill》今石都能较好地控制作品的品质。
今石曾经说过：“（作为监督）对待作品不是M体质是不行的，但对待手下又要用S体质。”
这并不是今石在公开场合暴露自己是变态，而是说作为监督要懂得在作画、剧本等各方面妥协、取舍，因此很多时候为了作品的完整性和工期必须忍痛割爱，这就是所谓的M体质。而对待手下又要变成S去强迫他们按时完成工作，虽然自己知道偶尔会有些过分或者强人所难，但为了作品扮黑脸也是必须的。简而言之，只有掌握好对作品的取舍和人员的妥当使用才能成为一个好监督。正是抱着如此的自觉，当今石成为TV动画监督后才能做出像《天元突破》这般成功的作品。
在天元中一方面今石收敛了不少，另一方面TV动画工期长参与人员多也会稀释掉今石的个人风格，所以天元突破不再像过往今石制作的作品那么小众。为了调和自己的风格，还特意找来了画妹子非常好看的锦织敦史做人设。
当然天元依旧是一部非常今石的作品，本片找来了当时几乎全部活跃的金田系原画，阿部慎吾、夏目真悟、牟田口裕基、渡部圭祐、雨宮哲、佐藤利幸等，众多好手一同把今石的燃系动画推向了最高峰。
天元全片分为四个篇章，每一个篇章都是对上一个篇章的突破。随着故事的推进，动画的格局也在急速扩大，制作质量却没有丝毫下降，并在荡气回肠的最终话达到了最高潮。客观来说天元虽然非常唯心地倡导信念就是力量，反派的设计也略欠考虑，但在以今石为首的制作团队一次又一次的使观众血液沸腾、忘乎所以之下，一切的逻辑似乎早已经不再重要。
这也是今石作品一贯的基调，气氛优先剧情简化，把简单的故事用夸张的表现手法增强表现力。
虽然今石在做TV动画后有所收敛，不像最早的《DEAD LEAVES》那样时时刻刻都在超展开一路疯到底，毕竟那样的作品看多了对观众的体力也是一种考验，所以为了长期的市场需求，变化是必须的。
作为GAINAX的最后一部全明星大作，天元好像也把G社给燃烧殆尽。在此后的第二年庵野秀明带着大批人马成立了Khara，今石虽然在10年又为G社制作了一部口碑甚好的《吊带袜天使》，但在次年同样也与老东家分道扬镳，同大冢雅彦、吉成曜等骨干成立了新动画公司TRIGGER。
天元突破的风格自然得被今石带到了TRIGGER并制作了《Kill La Kill》。KLK大体上是与天元一脉相承，故事也是主角带着一个道具，一路杀到底最后杀到宇宙上。但因为新公司大量年轻新人的存在，制作实力不可避免得较天元时弱了不少。
虽然今石利用大量日本传统动画的演出手法和3D技术降低了制作难度，虽然顺利地把作品的完成度抬高，但确实再无法达到天元的高度。只能说天元那样的制作班底就和《Space Dandy》一样可遇不可求。不过超展开的剧情、成人元素、大量neta配合今石夸张的风格，还是轻易在欧美获得了极高的人气。
虽说T社这几年不同监督做的片子也不算少，但要说最能代表T社风格的还是今石。
尽管基本不可能再有像G社时那般豪华的制作阵容，但只要有着逐渐成长至独当一面的半田修平、五十岚海、金子雄人等年轻人，以及石崎寿夫、雨宫哲、吉成曜等老将的有力支持，相信T社灵魂人物的今石还是能继续发光发热。无论如何笔者对今石未来的作品都会万分期待，毕竟这种风格纵使放眼业界也是独此一家。
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