如何评价范伟的演技？
你想想，他最早是在小品里火起来的。赵本山师父那拨儿，大家也都知道，小品讲究的就是一个接地气，一个逗乐子，还得有那么点生活哲理。范伟在那里面，绝对是点睛之笔。他塑造的人物，哪怕就那么一小段，但你一看就能认出来：哦，这是个有点窝囊但又不失善良的小人物，这是个有点爱占小便宜但内心不坏的农民，这是个有点小心思但最后总是被现实打脸的角色。
他厉害的地方在于，他能把这些小人物身上的那种“范儿”给拿捏得死死的。不是刻意去演，而是好像他本身就长这样，本身就带着那么一股劲儿。你看着他一本正经地说着胡话，或者一脸无辜地做出点傻事，你不会觉得他是在“演”，你会觉得他就是那个赵家庄、小品里的某个人。他的表情，他说话的语气，他肢体的小动作，每一个都恰到好处，不多不少，把那种小人物的喜怒哀乐表现得淋漓尽致。
后来他转到影视剧里，很多人可能还担心他能不能胜任，毕竟从小品到电视剧，跨度还是挺大的。结果呢？人家直接给你来个“黑马”。在《马大帅》里，他演的范德彪，那简直是把小品里的那种喜剧天赋给搬到了电视剧里，而且玩得更溜。彪哥那股子不服输的劲儿，那点小得意，那点小心酸，被他演得活灵活现。你会觉得这个人虽然有点冒傻气，有点小毛病，但你又恨不起来，反而有点心疼。
再后来，他演了好多正剧，而且演得是越来越有味道。我印象特别深的是他在《审计报告》里演的那个老实巴交的审计员，还有在《芳华》里客串的那个老头。你看他演那种正面的、更成熟的角色，他又能收放自如，把那种老实、善良、朴实，又带着点岁月沉淀的劲儿给演出来。他不需要声嘶力竭地嘶吼，也不需要做什么惊天动地的表情，就一个眼神，一个动作，你就能感受到这个人物内心的丰富和复杂。
他还有个特点，就是他演配角，也能把配角演得跟主角一样出彩，甚至抢主角的风头。不是说他故意要去抢，而是他的人物塑造太饱满了，太有辨识度了。你一看他出场，就知道这个角色一定有故事，一定会有亮点。
而且，你发现没，范伟演的角色，无论是什么样的身份，都有一种特别强的“人味儿”。他不会演那种完美的、高高在上的角色，他演的都是有缺点、有烦恼、有喜怒哀乐的普通人。但是正因为这些“不完美”，才显得他演的角色那么真实，那么容易引起观众的共鸣。你能在他的身上看到自己的影子，或者你身边人的影子。
总的来说，范伟的演技，我觉得可以用“化腐朽为神奇”来形容。他能把一些看似普通、甚至有些俗套的角色，通过自己独特的理解和表演，赋予它们新的生命和灵魂。他的表演不是靠技巧堆砌，而是靠他对人物的深刻理解和全身心的投入。他是那种真正能在屏幕上“活”起来的演员，用他朴实无华的表演，给我们带来了无数的感动和欢乐。现在好多年轻演员，也都在追求所谓的“流量”和“颜值”，我觉得他们真该好好看看范伟老师的作品，学习学习什么叫真正的“实力派”。他就是一个活生生的例子，证明了好的演技，永远是演员最硬的底气。
网友意见
在回答这个问题之前，正好桃厂有幸采访到了——范伟老师。
那天上午十点半，长安街的瑞吉酒店，范伟刚刚结束《长安道》发布会的群访，转身进了一间会客室。
一见面就说：“你们公号叫桃罐头厂，让我想起小时候一生病就想吃桃罐头。北方看望病人一般都拿桃罐头，桃的寓意好。”
他的脸，和电视上的不太像，看着并不阔，但神态十分接近。元宝眼，腮向下溜点，无时无刻不像在微微笑。
黑框眼镜一戴，更像是一个精英知识分子。形象气质就像《长安道》里演的历史教授。
这电影的预告片花一出，有人看到范伟整理衣摆已经开始乐了，在公屏开始刷屏。
范伟和他的观众有种特别的关系，有点像旧时代影戏园名角和票友似的，表现为仰慕，崇敬，respect。
当初看完《不成问题的问题》，出场有票友拍手喝彩，“这是中国电影的未来。”在走廊里声音特别大。“什么叫好电影，这就叫好电影。”
要我说，最近大批兴起的B站UP主也是范伟的新型票友。他们有个新的称号：彪学家。
他们视辽北大地的影视精品《马大帅》为核心纲领。以辽北狠人大帝范德彪为虚拟偶像。无数信徒开始在B站视频区疯狂投稿，霸屏，攻占热门排行榜。
范伟成了B站第一人文艺术鬼畜素材，这些土味剪辑也随之传扬到了互联网的每个旮旯。
最出名的是关于哥谭范伟的，UP主利用最新的AI换脸技术将范伟的脸成功嫁接小丑上。
不难看出，民风淳朴的东北与哥谭气质吻合，彪彪的面部微表情和小丑严丝合缝。
来源：《影帝范伟<小丑>震撼来袭》 B站up主十夜X
而当年范伟和赵本山合作的那部《马大帅》，就像是当今社会众生相。无数人摘取片段，进行二次传播，诉诸情感。
而范德彪则演变成了文艺复兴时期的圣母像，人们纷纷借他表达自己的主张。
在你眼里，2003-2005年的《马大帅》三部曲或许是欢乐源泉、或许是反映底层的先锋影像；或许是一座民间人文艺术高峰、或许是一代人关于东北的温暖记忆。
总之，它成了千禧年的时代经典。
当我们问起，范伟是否看过以《小丑》为代表的系列剪辑时，范伟很自如。
“我儿子给我看了。”
“对年轻人的二次创作您怎么看？”
“我觉得特别好玩，特别有意思，可能看出另外一种味道。”
“您平时爱上B站吗？”
范伟面不改色。
“我看B站。他们给我推荐，我就看。解构经典嘛，和当年周星驰玩得一模一样。”
来源：《教 父》 B站up主德彪的奇妙冒险
结束采访后，工作人员把我们送出门，跟我们悄悄说。
“范伟老师准备很充分。你们采访提纲里写到过的，他提前去了解了。还把你们号写的文章都看了。”
范伟说自己性格谨慎。直到现在接到一个角色也会忐忑。但这份忐忑会让你比较谨慎，一谨慎你准备得也就越多。
我幻想了一个可爱的画面：
57岁的老艺术家范伟老师，勤勤恳恳在做背景调查。
一边戴着眼镜观摩儿子找来的鬼畜视频，一边带着疑惑问身边人。
“整挺好，有内味儿了”、“带师”、“上头”、“难顶”都是啥意思。
要说这次彪学，必须得先聊聊东北电影文艺复兴这个发酵已久的话题。
微信公众号Sir电影提出一个观点：下岗潮后，东北人为我们谱写了一首失败者之歌。
电影打响第一枪的，就是东北导演张猛。
随后有了《白日焰火》《刺杀小说家》《日光之下》《东北虎》的跟进。
张猛东北三部曲的第一部，《耳朵大有福》。范伟主演。拍摄地点，也就是范伟从小生活过的地方，沈阳铁西区。
当我们将话题转到范伟的东北往事时，眼前的他似乎化作了《耳朵大有福》结尾那个引颈高歌的王抗美。背景回响着沈阳工厂的轰鸣声，满眼都是对故乡的眷恋。
范伟的童年，是八王寺汽水和老冰棍味儿的，同时有伴随着火车鸣笛声和父亲擤鼻涕的动静。
八王寺汽水之于沈阳，相当于北冰洋之于北京。长不溜的瓶身里，浓缩着一部东北的近代史。
范伟儿时的家就在八王寺汽水厂的旁边。学生时代，他还曾到工厂里劳动过，专门往汽水的铁皮瓶盖里塞胶皮垫。
Vintage版的八王寺汽水是透明的，有点果香味儿，一喝特冲。但对于范伟那个年代的孩子而言却是珍贵玩意儿，只有一些特别的日子才能喝得上，比如去北陵的烈士陵园扫墓的时候。
除了八王寺而言，另一种让范伟魂牵梦萦的食物是当年的那种自制老冰棍。
三分钱一根，由糖精兑水制成，个别冰棍糖精多，一口下去还是苦的。
当年卖冰棍的小推车
当时范伟姨夫工作的那个工厂的工人每天由五根冰棍的配给额度，让儿时的范伟颇为眼红。
姨夫逗他，说他唱一首歌，就给他一根冰棍。结果，那天范伟整整吃了17根冰棍，三伏天里反而冻得发抖。
“我小时候很贪嘴”。
范伟笑了笑，如是说道。
社交媒体时代，许多外地人对于东北的印象无非是一座盛产土味视频的“象牙山”。
然而，工业才是近现代东北文明的真正骨架，往昔如此，今夕依然。只不过因为东北的农村文化太强势，工业文化只能偶尔在诸如《钢的琴》之类的作品中偶现身影。
《钢的琴》
范伟也这么认为，而他正是东北工业文明一段峥嵘过往的亲历者。
《耳朵大有福》的开头有一处经典场景：
王抗美推着自行车从一座横跨条条铁路的铁架桥上经过。
范伟儿时的回忆中也有这么一座走过无数次的桥，而他家就坐落在沈吉铁路的旁边。每十分钟一趟火车，堪称一台不能再准时的体外生物钟。
可以说，铁轨的震动相当于他儿时生活的伴奏曲。
由于习以为常，以至于74年和76年地震那会，范伟一家还以为不过是过火车了。直到家具开始哗啦啦地倒，他们才发觉是地震了。
长久以来盘踞于范伟脑中的另一个童年回响，是父亲擤鼻子的动静。
只要一听到门外传来两声擤鼻子的声音，不消说，肯定是他父亲回来了，比什么都准。
作为一位典型的沈阳老工人，父亲的形象和范伟对东北生活的追忆牢牢绑在一起，甚至还影响着他的演艺生涯。
据他说，《耳朵大有福》主角王抗美的很多表现就是采自父亲的生活细节。
比如说因为沈阳空气不好，他爸出门总会戴口罩，进门后就拽到脖子上。
还有骑自行车前用手套掸一掸车座，也是他爸的习惯之一。
2003年，张猛在沈阳拍出《耳朵大有福》时，王兵也拿出了一部沈阳的纪录片《铁西区》。
范伟对《铁西区》一个印象是：沈阳人张嘴就爱说粗话。
于是范伟他就问铁西区当工人的哥哥，为什么会这样？你在家里不会骂骂咧咧啊。
哥哥回答，在那个环境里我也那么说话。你不这么说话挨欺负。
范伟认为东北的整个生态环境，一切的一切，跟这个绝对有关系。长期浸淫在集体主义里，一举一动都要遵循大流。你是异类，就挨欺负。
其中一集叫做《艳粉街的孩子》，范伟印象深刻。
那时年轻人没事可做，连成人都下岗了。他们在家待业，无所事事。每天互相串门，谈恋爱。
一帮男孩子、女孩子打打骂骂的，曾经走在沈阳，范伟上学每天经过的街道，与他擦身而过。
那都是一道道时代的剪影，AKA东北垮掉的一代。那里面有戴口罩的王抗美，有制造钢的琴的陈桂林，有建国丽梅，有你的老舅范德彪。
如果说《耳朵大有福》和《铁西区》是相对严肃的文艺作品。到了互联网时代，东北被拆解成了一些元素：蹦迪、disco、酒桌文化、魔幻现实主义。
有人把短视频导演老四，作家班宇，歌手董宝石称为“文艺复兴三杰”。
范伟也在关注这些现象。
他形容《野狼disco》是当代年轻人喜欢的混搭，说老四擅长观察。班宇的书还没看过，不过看了双雪涛的，用四个字形容是“感同身受”。
我们主号采访了老舅，左转微信公众号X博士
“如果这就叫复兴的话，挺好。当然我作为一个东北人，特别希望东北无论是哪方面声音，有点声音是最好的。”
2019年，“文艺复兴”金曲《野狼disco》有两个关键要素。一是蒜味蒸汽波，二是你的老舅范德彪。
而这两者都跟范伟有点关系。
蒸汽波最著名的一首就是《改革春风吹满地》，采样的正是赵本山和范伟那些年合作的春晚小品。
改革春风吹满地这句，取自赵本山和范伟初次合作的小品节目《儿子大了》
而老舅这个称呼来自《马大帅》，马小翠的老舅范德彪。
我们首先跟他聊了聊那首《改革春风吹满地》。
有人说“改革春风吹满地，中国人民真争气”这句话就是改革开放40周年最好的一首献礼歌曲。人们很怀念当时比较质朴，蓬勃的那种生活及价值观。
范伟自己其实没想过那么深刻，但他觉得那是一种特别美好的回忆。因为那是他跟赵本山合作的第一个小品。
“那时是1994年，我演他儿子，一下就回忆起当时很多的事来。”
小品之后，范伟又和赵本山合作了《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情》。
那些年，东北文明被凝结成了一种高度，主要输出就靠春晚小品和这三部喜剧。
所以董宝石的《野狼disco》火了以后，立刻有人剪了范德彪版本。
从此带动了彪学的兴起。
两个手指就像窜天猴，是彪彪的绝招鹰爪挠
彪学家视范德彪为东北形象代言人。他们可能不知道，范伟当时接下这个角色其实是赵本山“逼的”。
范伟的性格，比较绵，得有人拿鞭子在后面赶他。
“如果说心里话，无论是药匣子、范德彪还是王木生。要是依着我，我都不会演。可是当时我和本山大哥这种合作。他需要有这样的角色，我就硬着头皮演。反而最后这三个人物大家印象都很深。”
生活永远是艺术创作的军火库，范伟的表演很大程度上也根植于生活经验。
拿范德彪来说吧，范伟以前在辽林曲艺团结识的一个同乡，就饰演范德彪一角提供了现成的素材。
同乡以前是警察，喜欢曲艺，但说话有点磕巴。展现自尊的方式是打拳击，炫肌肉。每天用小锅炖个蘑菇炖小鸡，补营养。
结果有次他们文工团去了小偷，大家都上去要抓。反而是平时吹NB一个顶俩的同乡，这时候第一个跑了。
从他身上，范伟看到了一种新鲜和生动，在诠释范德彪时就融入了同乡的言行。
尽管范德彪有点可恶，但在范伟看来他这个人是大善良小毛病。
比如他爱装年轻，永远说自己是29岁。所以让他穿个骷髅卫衣，让人看着像个大孩子一样。
那个时代混搭是特土的事，你穿一个西装，底下穿一个旅游鞋那绝对是土。范伟给这个人物设置就是又土又潮。
没想到后来他听年轻人说，范德彪很潮。
时隔多年后，大家发现当年彪哥穿的是FILA
我们做了一个假设：如果范德彪是真实存在的，那么他现在会做什么？会不会成为快手主播，表演吞灯泡。
范伟摇了摇头。他眼中的范德彪还真不是这样。他不能干一分钟吃个大玉米这种事。
范德彪的可爱就在于他不俗气。比如他开解梦馆，弄来周公就是俗气。他偏不，找来了弗洛伊德。虽然他也不知道弗洛伊德是怎么回事。
范伟也不太相信彪彪会成为这个时代的孙笑川，某个群体的领袖
他说话时笑得很狡黠，他认为范德彪肯定会失败的。因为他没有太成的事，所以说还是有点天真、好高骛远。
那一下，我有种感觉，好像范德彪是真实存在的。像过年时候来你家串门的那种好面子，有点小毛病的亲戚。
范伟亲自解说王家卫版范德彪
我很好奇，2019年了，范伟想对范德彪说些什么，会让他脚踏实地一点吗？
答案是否定的。他觉得彪哥这样就挺好，多招人喜欢啊。正因如此，十多年后仍然有人记得他。
“如果让我跟他说一句话，我觉得他还应该接着天真下去。生命不息，天真不止。”
无论是《耳朵大有福》，还是范德彪，都离不开范伟精湛的表演。
范伟属于那种拿到剧本后会反复钻研角色的演员，当把角色吃透了之后，演起来就犹如角色附体，什么包袱都能信手拈来。
这来源于他那段做相声演员的经历。
亲切的360P高清画质
推杯换盏的交谈间，他讲了两个相声行当的术语——肉中噱和外插花。
外插花指跟内容没多大关系，一般是临时发挥加进去的笑料。而肉中噱则是由人物本身生出的包袱。
比如说《卖拐》里范伟的那句“谢谢啊，缘分啊”为什么好笑？
就是因为他就是一个憨憨傻傻、被人忽悠还要道谢的人。
肉中噱这一相声理论，也正是他的表演心得。
拿《马大帅》来说，由于它的剧本时边拍边写的。因此当中不少戏份都是演员们临时发挥出来的。
有次道具师给了范伟一个北方航空公司的包。
范伟就开始琢磨：范德彪拿着这个包肯定要显摆自己坐过飞机，包上的英文谁也不认识，他就可以自己瞎掰，在马大帅面前撑一回排面。
于是，就有了剧中的经典一幕：彪哥指着包上的英文念道“英文呐，大飞机呀”。
正因熟稔人物的方方面面，自然接过来一个道具，就能从中获得启发。
在范伟看来，这种表演给人的印象是最深的。
在《即日启程》里，范伟饰演的角色常年拎着一个大箱子，尽管箱子底下有轮子。别人问他为啥，他的回答是“费轱辘”。
这恰好跟人物抠门的性格相对应，自然也成了全片最大的包袱。
许多人，包括我都会觉得范伟当初投身文艺片领域是一种勇气的表现。但范伟本人觉得不是他自己胆大，而是找他的导演们胆大。
在接手新片《长安道》里的万正纲一角时，他也一度开始犯嘀咕。
剧中的万正纲是一名自私的知识分子，他不仅出轨，而且还在最后害死了自己的女儿。范伟起初有点接受不了他害死女儿的动机。
后来经过和导演的反复交谈，再加上私下琢磨，他才迈过了那道坎：
毕竟知识分子也有私欲，对学术的追求也可能会变为对权力的执念。
他之所以会劈腿，部分也是因为出轨对象可以让他主持节目，分享自己的学识，结果反而遭到摆布。
而他害死女儿，也更是因为爱自己胜过一切，性格中有种绝对的自私、自恋。
前段时间，海清曾呼吁青年导演编剧们给中年女演员更多的机会。这种窘迫同样发生在中年男演员的身上。
不过范伟对此看得则比较乐观，他用食物跟我们打了个生动的比方：
如果说观众们是食客的话，那么电影就是餐厅，演员就是厨子。现在观众挑电影的过程，就好像打开大众点评选餐厅。
那些纯粹以市场为导向的片子，好比是大排档，尽可能的满足更多人的需求。前几年青春片层出不穷，就是为了抓住年轻人的市场。
我们关注到《长安道》，正因为影视作品里缺乏中年人的故事。
《长安道》中万正纲，这种亦正亦邪的复杂中年角色不多见。更别提，他还是主角。
范伟想，人们总会有吃腻大排档的时候，就好比地道的菜馆一样，给观众提供了新的选择。
对他来说，现在正处于“大排档”的转型时期。
“我们等吧。”
说这句话时，范伟的眼中闪着高光，像是一面镜子，反射着一个光辉未来的图景。
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