为什么甘道夫战斗时用冷兵器而不用法术？
甘道夫在战斗中优先使用冷兵器（主要是他的法杖和长剑）而非强大法术，这一选择并非偶然，而是源于他作为迈雅的身份、他的职责、以及托尔金对魔法的设定和对角色的塑造等多方面的考量。下面将详细阐述：
1. 甘道夫的身份与职责：指引者而非战争机器
迈雅的本质： 甘道夫是迈雅（Maiar），是属于维拉（Valar）的仆从，是拥有强大力量的灵体。然而，他被派遣到中土世界并非是为了发动战争或征服，而是为了指引和协助中土世界的自由人民对抗索伦。他的任务是激发勇气、提供建议、团结力量，最终帮助人类、精灵、矮人等种族自救。
“灰袍甘道夫”的限制： 他在《魔戒》中以“灰袍甘道夫”的身份出现时，是受到伊露维塔（即至高神）和维拉的严格限制的。他的主要力量被束缚，不能像在维林诺（Valinor）时那样随意动用其全部力量，更不能直接以压倒性的武力摧毁敌人。这是为了避免直接干涉中土世界的发展进程，确保自由人民能够依靠自己的选择和努力来决定自己的命运。如果他随意展示强大的魔法，很容易让受助者产生依赖，削弱他们自身成长的机会。
榜样作用： 作为指引者，甘道夫需要以身作则。他应该展示的是智慧、勇气、毅力，以及在困境中不放弃的精神。如果他仅仅依靠无敌的魔法就能解决一切问题，那么那些凡人会感到自己的渺小和无助，甚至可能因为看到无法企及的力量而失去斗志。他的战斗方式需要激励和团结他人，而不是恐吓或让他们感到绝望。
2. 托尔金的魔法设定：魔法并非万能的攻击手段
魔法的本质与形式： 在托尔金的世界观中，魔法并非像许多奇幻作品那样是简单的“发射火球”或“召唤闪电”的攻击模式。托尔金笔下的魔法更多的是一种精神的影响、意志的对抗、对自然规律的微妙操纵，以及智慧的运用。它更多体现在感召、鼓舞、预言、隐藏、制造幻象、操纵元素等方面，而非直接的物理伤害。
法杖的作用： 甘道夫的法杖是他的“工具”或“媒介”，它能放大他的意志和力量，帮助他集中精神，进行更精细的魔法操作，比如沟通元素（如召唤风雨）、制造光芒、破除黑暗魔法等。它更多是辅助和引导，而不是直接的武器。
剑的作用： 当甘道夫使用他的剑（如格拉姆的断剑重铸而成的古拉格林，以及后来在摩瑞亚获得的黑铁剑）时，他是在与敌人进行物质层面的搏斗。这意味着他必须依赖技巧、力量、勇气和战术，与其他战士一样面对风险。这种物质层面的战斗，更能体现他在面对危险时的决心和能力。
3. 角色塑造与情节需要：突出英雄主义和戏剧性
戏剧张力与英雄主义： 如果甘道夫一出手就用强大的魔法解决所有敌人，那么战斗将失去悬念和紧张感，也无法展现其他角色的英勇。甘道夫的冷兵器战斗，使得他需要与巨魔、半兽人、炎魔等敌人进行殊死搏斗。在这些战斗中，他需要利用地形、智慧、队友的配合以及他有限但强大的魔法来克服困难。这极大地增强了角色魅力，展现了他的坚韧和无畏。
“甘道夫之死”的象征意义： 在摩瑞亚与炎魔的战斗中，甘道夫使用法术与炎魔的火焰和黑暗力量进行了一场旷日持久的意志和力量的对抗。他的最终胜利，是牺牲了自己，击碎了桥梁，将炎魔一同拉入深渊。这场战斗中，他确实使用了强大的魔法，但更重要的是，他的法杖和剑依然是他战斗的最后手段。而他最后的呼喊“你不能通过！”（You shall not pass!）以及与炎魔一同坠落，是一种对职责的坚守和牺牲的体现，而非简单的魔法摧毁。如果他一开始就用超强的魔法秒杀炎魔，这场“死亡”的英雄主义和牺牲精神将不复存在。
与不同敌人的互动： 面对不同类型的敌人，战斗方式也会有所不同。对付低阶的半兽人或哥布林，冷兵器加上一些小型的魔法辅助（如闪光、绊倒）就足够了。而面对像炎魔这样古老而强大的恶魔，则需要更深层的力量和智慧的较量。
4. 区分魔戒圣战的性质：这是一场涉及自由意志的战争
自由人民的战争： 中土世界的冲突，本质上是光明与黑暗、自由与奴役之间的斗争。这场战争的胜利，不应仅仅依赖于少数强大存在的魔法力量，而更需要依赖于所有被压迫者的联合、勇气和抵抗。甘道夫的使命是点燃火种，而不是直接扑灭敌人。
避免“魔法霸权”： 如果甘道夫过度依赖魔法，可能会让中土世界的居民觉得他们只是被动地被拯救，而非自己主动抗争。这会模糊这场战争的真正意义，削弱自由人民为自由而战的决心和历史意义。
总结来说，甘道夫在战斗中优先使用冷兵器是多重因素作用的结果：
身份限制与职责要求： 他是指导者，受到力量的约束，旨在激发和团结他人。
托尔金的魔法观： 魔法更多是精神层面和微妙操纵，而非纯粹的破坏性攻击。
角色塑造与情节需求： 冷兵器战斗增加了戏剧性和英雄主义色彩，突出他的勇气和决心。
战争的本质： 这是一场自由人民的战争，胜利依赖于集体的抗争和自由意志。
通过这种方式，托尔金塑造了一个非典型的强大巫师形象，他既有深不可测的力量，又以一种更为“人性化”和“参与感”的方式参与到战争中，成为一个真正的英雄典范。
1. 甘道夫的身份与职责：指引者而非战争机器
迈雅的本质： 甘道夫是迈雅（Maiar），是属于维拉（Valar）的仆从，是拥有强大力量的灵体。然而，他被派遣到中土世界并非是为了发动战争或征服，而是为了指引和协助中土世界的自由人民对抗索伦。他的任务是激发勇气、提供建议、团结力量，最终帮助人类、精灵、矮人等种族自救。
“灰袍甘道夫”的限制： 他在《魔戒》中以“灰袍甘道夫”的身份出现时，是受到伊露维塔（即至高神）和维拉的严格限制的。他的主要力量被束缚，不能像在维林诺（Valinor）时那样随意动用其全部力量，更不能直接以压倒性的武力摧毁敌人。这是为了避免直接干涉中土世界的发展进程，确保自由人民能够依靠自己的选择和努力来决定自己的命运。如果他随意展示强大的魔法，很容易让受助者产生依赖，削弱他们自身成长的机会。
榜样作用： 作为指引者，甘道夫需要以身作则。他应该展示的是智慧、勇气、毅力，以及在困境中不放弃的精神。如果他仅仅依靠无敌的魔法就能解决一切问题，那么那些凡人会感到自己的渺小和无助，甚至可能因为看到无法企及的力量而失去斗志。他的战斗方式需要激励和团结他人，而不是恐吓或让他们感到绝望。
2. 托尔金的魔法设定：魔法并非万能的攻击手段
魔法的本质与形式： 在托尔金的世界观中，魔法并非像许多奇幻作品那样是简单的“发射火球”或“召唤闪电”的攻击模式。托尔金笔下的魔法更多的是一种精神的影响、意志的对抗、对自然规律的微妙操纵，以及智慧的运用。它更多体现在感召、鼓舞、预言、隐藏、制造幻象、操纵元素等方面，而非直接的物理伤害。
法杖的作用： 甘道夫的法杖是他的“工具”或“媒介”，它能放大他的意志和力量，帮助他集中精神，进行更精细的魔法操作，比如沟通元素（如召唤风雨）、制造光芒、破除黑暗魔法等。它更多是辅助和引导，而不是直接的武器。
剑的作用： 当甘道夫使用他的剑（如格拉姆的断剑重铸而成的古拉格林，以及后来在摩瑞亚获得的黑铁剑）时，他是在与敌人进行物质层面的搏斗。这意味着他必须依赖技巧、力量、勇气和战术，与其他战士一样面对风险。这种物质层面的战斗，更能体现他在面对危险时的决心和能力。
3. 角色塑造与情节需要：突出英雄主义和戏剧性
戏剧张力与英雄主义： 如果甘道夫一出手就用强大的魔法解决所有敌人，那么战斗将失去悬念和紧张感，也无法展现其他角色的英勇。甘道夫的冷兵器战斗，使得他需要与巨魔、半兽人、炎魔等敌人进行殊死搏斗。在这些战斗中，他需要利用地形、智慧、队友的配合以及他有限但强大的魔法来克服困难。这极大地增强了角色魅力，展现了他的坚韧和无畏。
“甘道夫之死”的象征意义： 在摩瑞亚与炎魔的战斗中，甘道夫使用法术与炎魔的火焰和黑暗力量进行了一场旷日持久的意志和力量的对抗。他的最终胜利，是牺牲了自己，击碎了桥梁，将炎魔一同拉入深渊。这场战斗中，他确实使用了强大的魔法，但更重要的是，他的法杖和剑依然是他战斗的最后手段。而他最后的呼喊“你不能通过！”（You shall not pass!）以及与炎魔一同坠落，是一种对职责的坚守和牺牲的体现，而非简单的魔法摧毁。如果他一开始就用超强的魔法秒杀炎魔，这场“死亡”的英雄主义和牺牲精神将不复存在。
与不同敌人的互动： 面对不同类型的敌人，战斗方式也会有所不同。对付低阶的半兽人或哥布林，冷兵器加上一些小型的魔法辅助（如闪光、绊倒）就足够了。而面对像炎魔这样古老而强大的恶魔，则需要更深层的力量和智慧的较量。
4. 区分魔戒圣战的性质：这是一场涉及自由意志的战争
自由人民的战争： 中土世界的冲突，本质上是光明与黑暗、自由与奴役之间的斗争。这场战争的胜利，不应仅仅依赖于少数强大存在的魔法力量，而更需要依赖于所有被压迫者的联合、勇气和抵抗。甘道夫的使命是点燃火种，而不是直接扑灭敌人。
避免“魔法霸权”： 如果甘道夫过度依赖魔法，可能会让中土世界的居民觉得他们只是被动地被拯救，而非自己主动抗争。这会模糊这场战争的真正意义，削弱自由人民为自由而战的决心和历史意义。
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身份限制与职责要求： 他是指导者，受到力量的约束，旨在激发和团结他人。
托尔金的魔法观： 魔法更多是精神层面和微妙操纵，而非纯粹的破坏性攻击。
角色塑造与情节需求： 冷兵器战斗增加了戏剧性和英雄主义色彩，突出他的勇气和决心。
战争的本质： 这是一场自由人民的战争，胜利依赖于集体的抗争和自由意志。
通过这种方式，托尔金塑造了一个非典型的强大巫师形象，他既有深不可测的力量，又以一种更为“人性化”和“参与感”的方式参与到战争中，成为一个真正的英雄典范。
网友意见
针对这个问题，请允许我先引用一句流传甚广的知乎名句：先问是不是，再问为什么。甘道夫为什么战斗时不用法术？想要回答这个问题，首先必须指出：甘道夫真的战斗时不用法术吗？
我们不妨纵览一下《霍比特人》与《魔戒》看一看原著中的甘道夫面对敌人时都有哪些表现。以下列出的是两部作品中甘道夫战斗（或谋划战斗）的全部描写：
这时，比尔博才明白，原来是巫师用自己的声音让食人妖们彼此争斗不休……—— 《霍比特人》第二章，“烤羊腿”
甘道夫一眨眼就完全醒了过来，当半兽人冲过去抓他的时候，山洞中出现了一道可怕的闪光，就像是划过了一道闪电，随着一股火药的味道，几个半兽人立刻倒地丧了命。—— 《霍比特人》第四章，“越过山岭钻进山内”
正在此时，山洞中所有的灯火都灭了，正中央的那堆大火也扑的一声熄灭，一缕青烟袅袅升起，直直地向洞顶飞去，白色的火星则四处飞溅，直射入半兽人的人群中。—— 《霍比特人》第四章，“越过山岭钻进山内”
突然间，一把宝剑自己发出了光芒来。……宝剑已经自己飞过去把他（半兽人王）给刺穿了。—— 《霍比特人》第四章，“越过山岭钻进山内”
他们（半兽人）急匆匆的绕过转角，嘴巴里嗷嗷乱叫着，却发现斩杀半兽人之剑和击敌锤这两把宝剑闪着幽蓝的寒光，陡然出现在他们充满惊奇的眼前！—— 《霍比特人》第四章，“越过山岭钻进山内”
他（甘道夫）从身处的大松树上收集了一大堆大个儿的松果，然后有蓝色火焰将其中一个点燃，嗖地朝围成圈的狼群扔过去。—— 《霍比特人》第六章，“才出煎锅又入火坑”
甘道夫立刻爬上树的最高点，他的魔杖立刻发出耀眼的光芒，如同闪电一般，他准备就这样从高处跳进半兽人的长矛堆中去。—— 《霍比特人》第六章，“才出煎锅又入火坑”
甘道夫也在那里，坐在地上仿佛陷入了沉思，也许是准备在结局到来前施出最后的魔法。—— 《霍比特人》第十七章，“奇变骤生”
“我（甘道夫）被围困在山顶，在阿蒙苏尔的古老环形石墙内。我着实被逼得不轻，自从古代战争的烽火之后，风云顶一直不曾见过如此的闪电与火焰。”—— 《魔戒I-魔戒同盟》，卷二第二章，“埃尔隆德的会议”
他（甘道夫）像云一般俯低，拾起一根燃烧的木柴，大步上前迎战狼群。它们在他面前后退。他将燃烧的木柴抛上高空，木柴骤然间像闪电般迸射出白色光芒……—— 《魔戒I-魔戒同盟》，卷二第四章，“魔戒南去”
“我（甘道夫）突然发现自己面对着某种我过去从未遇到的东西。我一时想不出怎么对付，只能试着对门施展一道关闭的咒语。……我不得不念‘命令’之语。事实证明，那威力太大了，门当场炸成了碎片。”—— 《魔戒I-魔戒同盟》，卷二第五章，“黑暗中的旅程”
一把火焰缠绕的红剑从阴影中挥出，格拉姆德凛宝剑闪着寒光应战。—— 《魔戒I-魔戒同盟》，卷二第五章，“黑暗中的旅程”
甘道夫举起手杖，大吼一声重重击向面前的桥面。手杖应声碎裂，从他手中跌落。一片炫目的白炽火焰腾起……—— 《魔戒I-魔戒同盟》，卷二第五章，“黑暗中的旅程”
“那些从远方观看的人，会以为山顶正被风暴笼罩着。他们能听见雷声，并且会说闪电击中了凯勒布兰迪尔，反弹起无数道火舌。”—— 《魔戒II-双塔殊途》，卷三第五章，“白骑士”
他举起手杖，只听雷声滚滚，东边窗户照进来的阳光被遮住了，整个大殿顿时漆黑如夜。—— 《魔戒II-双塔殊途》，卷三第六章，“金殿之王”
他举起手，缓缓地用清晰无情的声音说：“萨茹曼，你的权杖折断了。”但听一声裂响，那根手杖在萨茹曼手中碎裂开来……—— 《魔戒II-双塔殊途》，卷三第十章，“萨茹曼之声”
皮平觉得他（甘道夫）举起了手，一束白光从手中朝上直刺而去。—— 《魔戒III-王者归来》，卷五第四章，“刚铎围城”
但甘道夫快步跃上台阶，他盛怒而来，犹如一道白光陡然照进黑暗之地，那些人急忙遮着自己的眼睛往后退开。他抬手就是一击，德内梭尔的剑应声脱手而飞。—— 《魔戒III-王者归来》，卷五第七章，“德内梭尔的火葬堆”
以上对甘道夫战斗（或准备战斗）的描写共计18处，其中使用宝剑格拉姆德凛的战斗共计2处，使用魔法（或准备使用魔法）的战斗共计16处。甘道夫为什么战斗时不用魔法？——至少就原著范畴而论，这是一个伪命题。甘道夫岂止是战斗时会用法术而已——他几乎每一场战斗都会大放法术，而用剑的次数却少的可怜。
但是，另一方面，为什么在电影中却要拍摄甘道夫花式旋风斩的镜头呢？我觉得还是有其合理原因的。
甘道夫在原著中，扮演的更多是一位指挥官的角色，运筹帷幄，出奇制胜。在海尔姆深谷之战中他负责搬来救兵，在刚铎围城战中他负责鼓舞士气，在佩兰诺平野大战中他负责拯救法拉米尔，在黑门之战中他则坐镇军阵中央的山丘。换言之，甘道夫是一位高级领导，他从来没有在战争中亲自砍人。
但是电影你不能这么拍。因为谋略是隐性的，这样拍只会让人感觉甘道夫全场划水（典型反面案例如：彩虹小马中的塞拉斯蒂亚公主）。所以，为了给观众以最直观的印象，为了让观众最直观的感到“哇甘道夫作用好大”，最简单粗暴的方法自然就是：让甘道夫亲自上街砍人。
于是，才有了近战法师甘道夫的传说。
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