2020 年诺贝尔文学奖授予美国诗人露易丝·格丽克，她是谁？她的风格和代表作是怎样的？
露易丝·格丽克：一位精雕细琢的灵魂探索者
露易丝·格丽克于1943年出生在美国纽约，她的家庭背景和早年经历对她的创作有着不可忽视的影响。她早年曾有过一段精神疾病的经历，这段经历让她对人性中的脆弱、痛苦以及潜藏的生命力有着常人难以企及的体悟。她的诗歌，可以说就是她与自我、与世界进行的一场持续而深入的对话，一场充满痛苦、挣扎，也充满疗愈和领悟的旅程。
她的风格：冷峻下的温柔，简洁中的深邃
格丽克的诗歌风格可以用几个关键词来概括：冷静、精确、内省、神话色彩、简洁而有力。
冷静与精确： 她的语言非常洗练，没有丝毫多余的词藻，每一个字都如同经过精密打磨的宝石，准确地安放在它该在的位置。这种冷静并非冷漠，而是一种审慎的观察，一种对事物本质的直视。她似乎不愿用华丽的辞藻来遮掩，而是用最直接、最纯粹的语言去触碰事物核心的真实。
内省与情感的克制： 她的诗歌常常深入到个人经验，特别是家庭、亲密关系、记忆以及对死亡的思考。但她并不抒发澎湃的情感，而是将情感深藏在冷静的叙述和精妙的意象之下。读者需要细细品味，才能捕捉到那份隐藏在文字背后的汹涌暗流。她善于从个人的生活经验中提炼出具有普遍意义的哲理，让读者在她的诗中看到自己的影子。
神话与古典的运用： 格丽克经常借鉴希腊神话、圣经故事以及古典文学中的人物和叙事，将这些古老的叙事融入到现代的语境中。她不是简单地复述神话，而是通过对这些神话元素的重塑和再解读，来探讨现代人的困境、欲望和情感。例如，她对俄耳甫斯和欧律狄刻的故事的反复挖掘，就成为了她理解爱情、失去与存在的关键。
简洁与力量： 她的诗歌篇幅通常不长，但每一首都有着强大的内在张力和震撼力。她善于运用简短的诗行、直接的对话以及意想不到的转折，在看似平淡的叙述中爆发出深刻的情感力量。她的诗，就像一把锋利的解剖刀，剖析着人性的复杂与微妙。
代表作：在熟悉与陌生之间穿梭
格丽克的创作生涯丰富而有深度，她的作品几乎每一本都获得了评论界的广泛关注。以下是她几部重要的代表作，它们共同勾勒了她诗歌世界的轮廓：
《第一个童年》 (Firstborn, 1968)： 这是她的第一本诗集，虽然在这个时期她的风格尚未完全成熟，但其中已经显露出她对童年创伤和家庭关系的敏锐洞察。
《下降》 (Descending, 1975)： 这本诗集开始展现她对现实生活细致入微的观察，以及她逐渐形成的内省风格。
《阿勒山》 (The House on Marshland, 1975)： 在这本诗集中，格丽克将目光投向了她所居住的乡村，用冷峻的笔触描绘了自然世界的残酷与美丽，以及人与自然之间复杂的关系。
《豌豆的种植》 (The Triumph of Achilles, 1985)： 这本诗集标志着她创作进入了一个新的高度，她开始更深入地探索神话原型，尤其是《伊利亚特》中的人物，借此来反思现代人的情感困境和英雄主义的失落。
《阿勒山》 (Ararat, 1990)： 这本诗集因其对家庭、创伤和记忆的深刻挖掘而备受瞩目，赢得了美国国家书卷奖。格丽克在其中以一种近乎坦白的姿态，讲述了她与父亲、家庭成员之间的复杂情感，以及由此带来的痛苦和反思。
《雪》 (Snow, 1995)： 这本诗集展现了她对时间、记忆和存在的哲学思考，语言更加凝练，意境更加深远。
《忠诚的夜晚》 (The Loyal Wife, 1995)： 这部作品进一步深化了她对亲密关系、婚姻和女性经验的探索。
《冥想》 (Meditations, 2011)： 在这部诗集中，格丽克以一种更加宁静和沉思的姿态，回顾了她的人生经历，以及她对死亡和来世的理解。
《美国忠诚》 (American Loyalty, 2017)： 这本诗集是她在获得诺贝尔奖前最新的重要作品，继续展现了她对美国社会、政治以及个人身份的深刻反思。
为何是她？
诺贝尔奖委员会在授予格丽克奖项时，称赞她“以朴素的 the truth，以冷峻的美感，使个人存在的普遍性成为可能”。这句话精准地概括了她诗歌的独特魅力。她的作品不追求哗众取宠，也不迎合大众口味，而是以一种近乎顽固的坚持，去挖掘人类内心最深处的真实。她的诗歌，或许读起来不那么轻松，但每一次阅读，都像一次深入灵魂的洗礼，让我们更清晰地认识自己，认识我们所处的世界。
露易丝·格丽克的获奖，不仅是对她个人创作生涯的最高肯定，更是对那种沉静而深刻的诗歌美学的致敬。她的诗歌，就像一泓清澈却深邃的泉水，值得我们静下心来，细细品味其中流淌的力量。
网友意见
恭喜美国桂冠诗人露易丝·格丽克。
第一感觉，间隔几年颁发又给美国诗人，委员会视野有点狭隘。
不过倒也不必放大诺贝尔奖文学奖的重要意义，它的颁发机构决定了它的视野。文无第一，武无第二，各语种、各文种都有自己的重量级奖项，它们同样值得关注。
这是她的诗作《十月》：
世界上没有足够的美，这是真的。
我没有能力将它修复，这也是真的。
到处都没有坦诚，而我在这里也许有些作用。
我
正在工作，虽然我沉默。
这乏味的
世界的痛苦
把我们各自束缚在一边，一条小径
树木成行；我们
在这儿是同伴，但不说话，
每个人都有他自己的思想；
树林后面，
是私人住宅的铁门，
紧闭的房间
莫名地被废弃，荒凉，
仿佛，艺术家的职责
是创造希望，
但拿什么创造？拿什么？
词语自身
虚假，一种反驳感知的
装置——在十字路口，
季节的装饰灯。
那时我还年轻。乘地铁，
带着我的小书
似乎能护卫自己，防御
这同一个世界：
你并不孤独，
诗歌说，
在黑暗的隧道里。
露易丝·格丽克是美国当代女诗人，2003－2004年美国桂冠诗人。她是匈牙利裔犹太人，1975年起开始在多所大学讲授诗歌创作。1968年出版处女诗集《头生子》，至今著有十余本诗集和一本诗随笔集。曾获普利策奖、全国书评界奖、美国诗人学院华莱士·斯蒂文斯奖、波林根奖等各种诗歌奖项。
我第一次读到她的诗是2016年，上海人民文学出版社出版了她的诗歌合集《直到世界反映了灵魂最深层的需要》。
她不是我的研究领域，不过因为喜欢诗歌，而亮眼的女诗人又格外引人关注，所以认真拜读了她的作品。
她的诗作很明显的一个特点是善于构建微妙的情境。一首短诗可以营造一个隐约的场景，叙事大于抒情。
后来了解到青年期的她饱受厌食症的困扰，甚至因此中断学业接受治疗。这种心理疾病虽然一度摧毁她的健康，却也给予她一种认知视角。她自己曾说：“心理分析教会我思考。教会我用我的思想倾向去反对我的想法中清晰表达出来的部分，教我使用怀疑去检查我自己的话，发现躲避和删除。它给我一项智力任务，能够将瘫痪——这是自我怀疑的极端形式——转化为洞察力。”
正是因为经历了极端的自我怀疑，她才宛如重生一般拥抱生活，与自己和解。品一品这个诗句：
如果我坦率地说，
主要的不是渴望被记住
而是渴望活下去——
我相信，这才是人类最深的渴望。
读她的诗句需要缓慢，她化繁为简的抽象场景指向的是生活中琐碎瞬间的叠加，女性敏锐的洞察力与些微的神经质成就了她。阅读她的诗歌，更像是在检视一场人生，你可以观测到平凡乃至平淡的日常，困境中的挣扎，顺境中的喜悦，以及对生死的终极思考。人生路上偶尔的浮光跃金，凝聚成诗行。
我为一种使命而生， 去见证
那些伟大的秘密。
如今我已看过 生与死，
我知道
对于黑暗的本性
这些是证据， 不是秘密
稍微科普一下美国桂冠诗人，这是由美国国会图书馆自1985年开始设立的一项荣誉头衔，每届任期一年，也可连任。基本上是一种荣誉头衔，主要工作是任职开始与结束时各作一次诗歌朗诵，并凭兴趣做些促进诗歌文学发展的工作。
首位女性桂冠诗人是1992-1993年的莫娜·范·杜恩（Mona Van Duyn），而约瑟夫·布罗茨基（Joseph Brodsky）是第一个获得诺贝尔文学奖的桂冠诗人。
这是她的一本诗歌合集，英文版，可以读出一点无法翻译的韵味。
又翻出一篇论文，专门研究她的抒情诗和“厌食症美学”。
2011年-2020年，诺奖十年，诗人出现了三次（算上鲍勃迪伦），一头一尾，一个轮回。
从体裁特点而言，不用西方语言创作的诗人大概率很难获奖。诗歌太简洁了，翻译的过程必定会损害其意义，无论译者如何忠于原著，他都在自觉不自觉地重新构建语言。（为啥我觉得阿多尼斯还有戏，因为虽然他主要用阿拉伯语创作，但他常年蹲法国。）
从这张表里能清晰地看到，欧美文学仍然是诺奖的主流。从另一个角度看，当代世界通行的文学评判标准似乎都是西式的，而评判标准其实也是建立在文化霸权之上的。
反观我的专业，亚非文学，似乎从一开始就站上了不属于自己的赛道。我指的不是单单的诺贝尔奖，而是整个西倾的世界文学。
一个国家（地区）的文学影响力，约等于该国（地区）的实力加上该国的文学水平。欧洲中心主义是诺贝尔文学奖的基点，这一点愈发明显，也无药可救。
归根结底，诺贝尔文学奖只是一个奖，它不是斩钉截铁，不是盖棺论定，也不应成为任何一种文学的发展方向。
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