蒋方舟为什么写不好小说，以及能写好小说的作家必须具备的特点是什么？
关于蒋方舟的小说创作，为何评价不高？
蒋方舟以其少年成名、早慧的形象为大众所熟知，但将她放在纯粹的文学创作领域，尤其是在小说创作上，确实面临着一些普遍性的批评。这些批评并非全盘否定她的才华，更多的是指出了她在小说艺术上的一些局限性。
成长与阅历的鸿沟： 小说作为一种反映生活、探索人性的艺术形式，往往需要作者具备一定的生活积累和对复杂人性的洞察。蒋方舟的写作生涯起步极早，在很多作品中，她的视角和体验更多地停留在青少年阶段的敏感、困惑和叛逆上。尽管她一直在努力拓展自己的视野，但将这些少年时代的体验转化成能引发更广泛读者共鸣的、具有深度的人物塑造和情节发展，就显得有些吃力。读者很难在她的笔下找到成熟的成年人面对生活困境时的那种复杂挣扎，或者对社会现实进行深刻反思的力度。
主题的重复与浅尝辄止： 她的不少小说似乎都在围绕着相似的主题打转，比如青春期的迷茫、对真实与虚假的辨别、个体的疏离感等。虽然这些主题本身很有价值，但若缺乏更深入的挖掘和更具新意的表达，就容易让读者感到审美疲劳。有时，她似乎触及了一些深刻的社会议题，但处理方式往往停留在表面，未能深入肌理，挖掘出更具普遍性和思考性的东西。这种“浅尝辄止”的感觉，使得作品的厚度和感染力大打折扣。
人物塑造的单薄与脸谱化： 好的小说，其人物往往是鲜活、多面、令人难忘的。然而，在蒋方舟的一些作品中，人物的塑造有时显得不够立体。他们常常被置于某种情境中，作为作者表达某种观点的载体，而缺乏独立、复杂的内心世界和行为逻辑。读者难以真正理解角色的动机，或者感受到角色的成长与变化。这种“工具人”式的角色处理，削弱了小说的真实感和艺术张力。
语言的刻意与不自然： 作为一个善于文字的作者，蒋方舟的语言本身是不错的。但有时，她的语言会流露出一种为了“文学性”而进行的刻意雕琢，或者试图模仿某种风格，反而显得不够自然和贴合内容。过于华丽的辞藻、刻意设计的句子结构，有时候会成为阅读的障碍，而非帮助读者进入故事。好的语言是隐形的，它服务于内容，而不是喧宾夺主。
结构与叙事的掌控力： 小说的结构和叙事是其骨架。一些评论认为，在较长篇幅的小说中，蒋方舟在整体结构的驾驭上还存在提升空间。有时情节的发展可能显得跳跃，或者前后呼应不足，导致故事的完整性和连贯性受到影响。如何将零散的素材有机地组织起来，形成一个引人入胜的叙事弧线，是需要长期磨炼的技巧。
总而言之，评价蒋方舟的小说创作，并非否定她的文学潜力，而是指出她作为一位小说家，在积累生活经验、深化思想内涵、塑造立体人物、驾驭叙事结构等方面，还有一段路要走。她更像是一位在文学道路上不断探索的观察者和思考者，而非一位已经臻于化境的小说大家。
能写好小说的作家必须具备的特点是什么？
能写好小说，是一项综合性的艺术创造活动，它需要多种特质的有机结合。以下是一些关键的、缺一不可的特质：
1. 敏锐的观察力与同理心：
观察力： 这不仅仅是看到事物的表象，更是能够捕捉到细节中隐藏的意义，洞察人性的微妙之处，理解社会运行的底层逻辑。一个好的小说家，就像一个孜孜不倦的记录者，他能从日常生活中发现不寻常，从平凡人身上看到不平凡。他能注意到一个人说话时的语气变化，一个眼神的闪烁，一次下意识的动作，并从中解读出角色的情绪、动机或秘密。
同理心： 这是理解和体验不同人物感受的能力。一个小说家必须能够设身处地地为笔下的人物着想，无论他是英雄还是罪犯，是圣人还是凡夫。他需要能够理解他们的痛苦、喜悦、恐惧和欲望，并能用自己的情感去回应这些情感，然后将这种共情转化为笔下的文字，让读者也能感受到人物的内心世界。这种同理心，是塑造立体、可信角色的基础。
2. 深邃的思想性与人文关怀：
思想性： 小说不仅仅是讲故事，更是对生活、对人性、对社会进行反思和探讨的载体。一个优秀的小说家，往往会对生命、爱、死亡、自由、正义等宏大主题有着自己的思考，并通过故事来呈现这些思考。他不会回避复杂的问题，而是敢于直面人生的困境和矛盾，并试图在故事中提供一种可能的理解或视角。
人文关怀： 这是一种对人类生存境况的深切关注和热爱。小说家将自己的心力投注在对人的描摹和理解上，关注普通人的命运，揭示人性的光明与黑暗，表达对生命尊严的尊重。这种关怀，使得他的作品具有超越时空的价值，能够触动人心最柔软的部分。
3. 精湛的叙事技巧与语言驾驭能力：
叙事技巧： 这包括构思情节、安排结构、设置悬念、控制节奏、运用不同的叙事视角等。一个好的叙事者，能够牢牢抓住读者的注意力，让故事流畅地展开，并在恰当的时候给予读者情感上的冲击。他知道什么时候该快，什么时候该慢，什么时候该留下空白让读者去想象。
语言驾驭能力： 语言是小说家的“颜料”。优秀的作家能用精准、生动、富有感染力的语言来塑造人物、描绘场景、传达情感。他可以根据不同的人物、不同的情境，使用不同的语言风格，既能华美如诗，也能朴实如歌。语言的锤炼，是让文字焕发生命力的关键。
4. 丰富的生活经验与广阔的知识储备：
生活经验： 虽然不一定非要经历大风大浪，但广泛的生活体验能够为小说的创作提供源源不断的素材和灵感。无论是行走在街头巷尾的观察，还是与不同人群的交往，亦或是亲身经历的情感波动，这些都能转化为小说中的真实感和细节。
知识储备： 历史、哲学、心理学、社会学，甚至科学领域的知识，都能为小说增添深度和广度。一个知识渊博的作家，能够将这些知识巧妙地融入故事中，使得作品在文学性之外，还具有一定的智识含量，能让读者在阅读故事的同时获得更多启迪。
5. 强大的内心力量与坚持：
忍耐与耐心： 写作，尤其是长篇小说的创作，是一个漫长且孤独的过程。需要极大的耐心来打磨每一个字句，构思每一个情节。
抗压与反思： 作家需要面对各种评价，包括批评和误解。一个强大的内心能够帮助他们从批评中学习，而不是被其击垮，并能坚持自己的创作理念。不断地反思和自我学习，是持续进步的动力。
对“虚构”的热爱与责任： 能够相信并构建出一个“虚构”的世界，并从中找到存在的意义和价值，是一种特殊的才能。同时，作家也对自己的文字负责，他们用自己的想象力来探讨真实，用文字来记录时代和人性。
简而言之，能写好小说的作家，就像是一位多才多艺的匠人，他既要有能洞察世界的眼睛和理解人心的温度，又要有能构建世界的头脑和雕琢文字的手艺，更要有支撑这一切的恒心和勇气。他们用笔触描绘生活的百态，用故事触动灵魂深处，从而创造出具有生命力的文学作品。
网友意见
看了所有回答，有几个答案都说到了一些关键的地方。但是还没有一个回答，是以蒋方舟最近一部已发表的小说类作品《故事的结局早已写在开头》为样本进行剖析的。我想，评价一个写作者，最大的尊重就是从TA的作品入手。
恰巧我读过这本书，就来说一说自己的看法吧。
1. 结构和立意
《故事》这本书是“ 是蒋方舟首部真正意义上的短篇小说集 ”，由“九个环环相扣的独立故事”组成。（引号内内容来自百度百科）。
注意两个词：“环环相扣”和“独立”。每一个有所追求的写作者，都希望自己的作品至少有一个与众不同的“点”。很明显，《故事》的“点”落在了结构上。这个结构的独特之处就在于，既要保持每个故事的相对独立，又要有某种元素、线索或者纽带把它们合理地串联在一起。
也就是说，这本书既要可以当作一本短篇小说集来看，也必须在宏观上，能够当一个完整的长篇小说来看。
我猜，这应该是蒋方舟对自己提出的要求。
那么我们看看，这部作品试图怎样通过形式、内容和立意实现上述目的。首先是形式上的规整，9个故事的题目都采取“地名+物名”的形式，如“台北 自画像”、“三亚 手铐”等；其次是内容上的连续——上一个故事的主角是下一个故事的配角，或者反过来；最后是主题上的一致，这个我看得不是很明显，至少书的简介中写这是9个“关于逃离”的故事。
由上述可见，蒋方舟在这本书的结构上花了比较多的心思。甚至整部作品的题目——《故事的结局早已写在开头》，也是在强化“结构”这一卖点。当然，从读者的反馈来看，这种设计似乎并不太讨好，比如本乎这一问题下的回答： 如何评价蒋方舟的新书《故事的结局早已写在开头》？ - 知乎
至于立意——展示和解读“逃离”，感觉更像是维护结构的衍生品，这就让这本书对“逃离”主题的阐释，显得不够明确和深入。
既然结构是亮点，很多人讨论的重点就变成“这种结构是否独创/新颖”。于是在豆瓣这一书目下的评论里就出现了类似这样的声音：“大卫米切尔、斯蒂芬金等一众欧美小说家已经把类似的叙事技巧（彼此独立但又相互关联）用滥”；“我觉得小蒋同学想用《解忧杂货铺》的写法，但味道还欠点”。。。
我个人印象中，西泽保彦的《解体诸因》应该也用过类似手法，用得的确更高明些。
其实某种结构或者技巧是否首创，虽然很重要，但不一定是最重要的。比如同样是用滥了的双线叙事，《白夜行》还是玩出了炸裂的效果。蒋方舟的一个优势在于很大的阅读量，可以从自己的阅读经验中汲取更多技巧和灵感，期待她可以把这种资本更好地利用起来。
2. 情节和人物。
对小说这种文体来说，“情节和人物”是重中之重（实验性、先锋性的作品除外）。但是很遗憾，这也是《故事》这本书最薄弱的地方。这个问题之所以专拣“写不好小说”这个点来问，可能也是这个缘故。
毕竟是短篇小说集，我们试抽取其中2个故事来分析（剧透）。
=============================剧透分割线==================================
第三个故事——三亚 手铐
柯宏志曾有一个儿子，在6岁那年意外死去，他和妻子的婚姻名存实亡，又爱上自己带的实习生朱晓阳。一天，他忍无可忍，放下现有的一切，去了三亚，他知道朱晓阳也在三亚，想给她一个突如其来的私奔。与此同时，他看起来心如死水的妻子樊怡也和年少时放弃了的初恋情人强哥相约，一起到了三亚。
柯宏志的“私奔”提议被朱晓阳直接回绝，他恨恨地回到酒店后，听到隔壁传来一对男女的折腾声。隔壁，欢愉过后，强哥却翻出当年被樊怡抛弃的旧账，用一双手铐把樊怡赤身裸体地锁在大床中央，带上门离去。
柯宏志回到家，烧毁了离家出走前写给妻子的告别信，给自己下了一碗面，等樊怡回来。
这是比较戏剧化的一个故事。情节需要设计，这篇的设计感就很强：一个巧合让出轨的夫妻双方订下了紧邻的两间酒店套房。两段偷情双双失败。最后，一个人回到家里，等待不知该如何回来的另一半。
所谓“无巧不成书”。巧合是小说创作中最常用的情节推动元素之一，但它也同样是一把双刃剑。因为读者对巧合的敏锐度很高，并且存在一定批判倾向，因此动用了巧合的剧情必须在其他方面显示出强悍的说服力。比如，《射雕英雄传》中大量情节依赖巧合推动，但金庸强大的想象力和叙事能力，能让读者更多地沉浸其间，而不是清醒地挑毛病。
此外，作者还可以选择的技巧有：通过故事出乎意料的走向，消解巧合带来的“套路感”；用巧合构建一个足够经典的情境，反映更具普适性的人类困境，以此消解巧合的“偶然性”和”刻意感“。
在这个故事里，蒋方舟应该是想用巧合创造一种荒诞感，并通过这种荒诞来反映人生的某种况味。想法是很好的，处理得也有一定味道。比如柯宏志烧掉那封告别信时，信是从结尾开始燃烧的。而信的结尾是这么写的：“我不知道我这样的一个男人，在这样的情况下，是否有资格说：我爱你。我曾经爱你，我仍然爱你，我将永远爱你。”
最后，柯宏志下了碗面，一边吃一边等樊怡回来。可以看到她在有意刻画一个非常生活化的场面，因为这个场面越平凡，就让人越想到三亚赤身裸体被困住的樊怡，那个场面有多奇竦。
只不过，我感觉这个故事终究还是差了一点滋味，可能是这种荒诞感还不够有普遍性，还不足以产生更深刻的意义？至少对我没有造成太大的冲击。可能作者也觉得略欠火候，因此在这个故事结尾又连续补了两段议论。第一段是柯宏志的心理活动，第二段就直接是作者跳出来议论了。
“就打算这样跟别人斗一辈子。我身边这样的人有很多，他们被自己的美德所折磨，对生活倍感绝望，因为他们生命中最美好的青春年华都耗在批评指责他人的种种恶行，然而他们却没有机会施展自己的抱负。他们的生活索然无味，只能幻想自己也能像当权者一样滥用权力聊以慰藉。”
我知道一些人，失去了事业或亲人后徒然发现自己一直以来都在毫无意义的真空中生活，他们做的许多事终究是对真空下的窒息做无望的对抗。
这。。。就有问题了，首先是这两段议论能不能升华这个故事的主题，还值得商榷；其次这显然已经不是小说笔法了，作者写着写着，又写回了自己更擅长的散文。
第四个故事——青岛 爸爸
这个故事的主角是上个故事中朱晓阳的妹妹朱晓光。她的同学胡闹，给她手机安装了一个约x软件，由此引来一个中年男人的骚扰和纠缠。不久之后她竟然发现，这个男人成了母亲的再婚对象（又是一个很有设计感的巧合）。
但这个故事为人称道之处在于描写朱晓光生父的部分。她的生父患有肝病，被母亲隔离在狭小黑暗的隔壁房间，“有时候听到母女三人在隔壁另一头的玩笑话，发出闷闷的笑声，母亲就立刻垮了脸”。
有一天爸爸忽然从床下拖出整整两大纸箱的“哇哈哈”饮料。母亲很惊喜，脸上露出久违的笑容，甚至用胳膊肘亲热地撞了撞爸爸，问：“什么时候买的？”晓光拿到以后，到幼儿园去炫耀。却被老师拆穿：这不是“哇哈哈”，是假冒伪劣产品“哇哼哼”
从此，父亲失去了女儿对他仅有的同情，在这个家的地位愈发尴尬卑微，然后他失踪了，只有朱晓光知道他变成了一只海龟。
这个故事很明显在模仿（或曰致敬）《变形记》，文本里甚至直接出现了关于《变形记》的表述。但为什么是这个故事引起了读者更多的共鸣（见豆瓣上的评论和讨论）呢？因为它所表达的东西：一个绝对弱者存身于世的尴尬；用尽全力争取亲情和尊严，然而最后的挣扎还是被踩在脚下，化作更大的尴尬。。。这种感受，是普适的，是每个人都能无障碍地get到的。特别是父亲的尴尬，是通过（唯一对他抱有同情的）小女儿的视角来呈现的，亲情的温暖和世俗的残酷交织在一起，就有了打动人的力量。这个时候，那只月夜下的海龟，更是添上了一笔恰到好处的浪漫色彩，让残酷有了审美意味。
从这里可以看到，一个小说的写作者，最不能放弃的，就是对人生普遍疑难的感知、正视和刻画。
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说过情节，聊聊人物。在对这本书的评价中，两种相反的声音同时存在。有人说“人物的塑造特点十分鲜明”，也有人说“每个角色都是漂浮在空中的演员，没有根基”。我呢，两种感觉都有。
我试着寻找这种分裂感的根源，然后发现了什么。试统计一下9个故事中个主角的职业、身份。
台北篇 姜夕（画家）、 乔意（作家）
拉萨篇 唐鹏（摄影师）、老沈（时尚杂志市场部主任）
三亚篇 柯宏志（记者）、朱晓阳（报社实习生）、樊怡（似乎是全职主妇？）
青岛篇 朱晓光（学生）、母亲（防疫站工作者）、继父（似乎没说？）
伊瓜苏篇 叶莺（音乐教师、前剧团演员）、王帅（电视台节目评委）
武威篇 田福福（残疾人歌手）、丁吉花（餐馆服务员）
维也纳篇 拯民（学生、曾拉小提琴）、拯民母亲（前剧团演员、目前经营餐馆）
轻井泽篇 井上忍（曾拉小提琴）、 井上忍母亲（外文系学生）
美国篇 刘巍（盲人按摩师）、林满（画家）
发现什么了没有，粗略统计的20人，有13人从事文化艺术娱乐相关职业，有3个人是学生，剩下4个人从事其他职业，但是他们的职业大多对情节影响不大（盲人按摩师除外）。
蒋方舟本人曾说，创作这本书让她“掏空了之前人生所有体验和经历”。从上述数据看来，她创作的人物应该大多与她处于相似的阶层或圈子。确切的说，这些人物不是没有特点，但是同质化严重。她写了很多人，但是一大半在写自己。如果算上心理活动特征的话，可能每个人都是她自己。
3. 语言和文字
写这个东东真的好累啊，也不知道有没有人看。那么这块就偷个懒吧。
蒋方舟的语言是可称道的，许多句子都呈现出精致、整饬、准确的美感，再加上始终存在的清醒旁观者视角，把思考、反讽、叹息融入其间，只要没有用力过猛，总是讨喜的。
比如这段
孩子出事后，她本来没有看电视的心情。几个月前，女友带着她外出购物，看到其中一个明星孩子代言的广告牌，笑着对她说：“你看他长得是不是和毛豆蛮像？”樊怡大概很久没有听到别人提到儿子的名字，像是被大浪劈头盖脸打了一下，险些站不稳。震动平复下来之后，竟然有种凄凉的窃喜。
这段
终于看到母亲，她背着双肩包，拖着一个米色行李箱，穿着深蓝色的男士运动外套，戴着男士的毛线帽。远远地看，就像一个老头儿。
拯民发现，爱自己记忆中的人很容易，但是当他们出现在你面前，向你迎面走来的时候仍然去爱，是一件困难的事情。
但可惜的是，常常用力过猛。
在“青岛爸爸“ 那个故事中，少女朱晓光见到了纠缠她的中年男人
眼前的人，额头上有一道极深的纹路，这是他前几十年在生命的泥淖中打滚时获得的唯一勋章，嘉奖他的执着、执拗和顽固。他从未投降过，他对生命的理解，就是把它简化为敌我关系，一个敌人，狭路相逢，你死或者我死，人生才能够继续。
这段很奇怪。为什么？不符合人物身份。两个几乎处于社会底层的人相见，却出现了这么凹造型的画外音，违和感很强。
在这里，我想介绍一个技巧。那就是：即便是对客观事物（如风景等）的描写，也请为它提供一个个性化的视角，以此进一步侧面描写人物。
这里举一个大刘《三体》的例子（求别动不动说人家文笔不好了）
两年以后，大兴安岭。“顺山倒咧——”随着这声嘹亮的号子，一棵如巴特农神庙的巨柱般高大的落叶松轰然倒下，叶文洁感到大地抖动了一下。她拿起斧头和短锯，开始从巨大的树身上去掉枝丫。每到这时，她总觉得自己是在为一个巨人整理遗体。她甚至常常有这样的想象：这巨人就是自己的父亲。两年前那个凄惨的夜晚，她在太平间为父亲整理遗容时的感觉就在这时重现。巨松上那绽开的树皮，似乎就是父亲躯体上累累的伤痕。
用巴特农神庙的巨柱来比喻一棵松树，似乎足够凹造型了。但为什么没有违和感呢？因为这是叶文洁的视角。叶文洁看到的松树，看到松树倒下后生发的心理活动，可以是文中这样的。如果是写一个没受过教育的中国农夫伐木，还用这个比喻，就极其不合适。
回到《故事》中的例子，无论是少女朱晓光，还是中年猥琐男，他们的调子都不应该是——“这是他前几十年在生命的泥淖中打滚时获得的唯一勋章，嘉奖他的执着、执拗和顽固”。
人物沉默了，作者又跳出来说话了。
好啦，伦家写不动啦。
原来认认真真写一个长答案这么辛苦啊！我以后要认真地点赞、回复，哈哈
如果赞的人多，我就再补一个总结，嗯！
===========================更新分隔线=============================
看来还有蛮多人喜欢这个答案的。隔的时间有点长，之前说的总结记不清了。
近期我会写一些关于小说中人物塑造、对话写作、视角切换、心理描写等方面的系列答案，希望喜欢写作的朋友关注。
https://www. zhihu.com/question/6158 2398
===========================私货分隔线==============================
第一次创作的长篇小说《流莲》在豆瓣阅读平台上架。作品都是拿来切磋的，评价别人也得承受评价（^_^?），有功夫的朋友可以读读、交流
其实是生活状态变了，心境也变了吧。襄阳城的高中女孩随便说几句话，都能激发人们的兴趣，特别是男生的兴趣，原因除了荷尔蒙以外，还有半个未知的世界。而清华大学中文系的学术女，而且是公知，那种生活，一眼就能看到底啊。不光她变了，我也变了。以下内容为自引：
好久以前就说起舟，我和她同岁，高中时她看五（年高考）三（年模拟），我也看五三，相似的生活，如同后座女孩，她的作品，例如骑彩虹者，和我的梦如此接近；到大学以后，她看马尔克斯，我看奈须蘑菇，差距就拉大了。记得前年她出了新书，是近年文章的合集。如今她似乎在做软广告，我又该说些什么呢……
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