为什么现代人看两汉三国两晋南北朝的赋会觉得生僻字特别多?
现代人觉得两汉、三国、两晋南北朝的赋中生僻字特别多，这背后有多方面的原因，涉及语言的演变、文学的传统、书写方式的改变以及社会文化背景的差异等等。我们可以从以下几个方面来详细探讨：
1. 语言的自然演变与词汇的更新
词汇的更迭： 任何语言都在不断发展变化，词汇的使用频率和含义也会随时间推移而发生变化。古代汉语的许多词汇，随着社会生活、科技、思想等方面的进步，逐渐被新的词汇所取代，或者其原始含义变得模糊，在现代汉语中不再常用，甚至被淘汰。两汉三国两晋南北朝的赋正是处在这样一个语言演变的过程中，其中包含的许多词汇在今天看来就属于“生僻”范畴。
大量使用当时流行的、具有时代特色的词语： 这些赋往往反映了当时的社会风貌、生活情趣、士人风尚以及政治文化。为了更好地表达当时的感受和意境，文人会大量运用当时社会上流行、富有表现力的词语。其中一些词语可能带有浓厚的地域性、阶层性或者特定场合的使用限制，随着时代的发展，这些词语的生命力也就逐渐减弱。
古语、雅言的使用： 古代文人，特别是士大夫阶层，往往注重继承和发扬传统文化，也乐于在文学创作中引用或化用先秦、汉代的古语、雅言。这些古语本身在今天就可能显得陌生，而赋作为一种高度讲究文采和辞藻的文体，更是会不遗余力地运用这些具有文化底蕴的词汇。
2. 赋体本身的文体特征与创作追求
“铺陈叙事，穷极工巧”的特点： 赋，顾名思义，就是“铺陈”事物的方方面面。其核心特点是“铺陈”，即全面、细致地描写事物，力求“穷极工巧”。为了达到这种极致的描写效果，赋家会穷尽一切可能来丰富自己的语言，包括使用各种各样的词汇，以求得描写的精确性、生动性和形象性。
追求辞藻华丽与夸饰： 赋自产生之初就以其华丽的辞藻和夸张的描写而著称。这种追求“好古、博大、辞约、义丰”（早期）到后来“文辞华美、辞藻宏富”（汉代）以及“铺叙填委、文采绮丽”（魏晋）的演变过程中，都鼓励作者使用更多、更生动的词汇来渲染气氛、增强感染力。
炫耀学识与才华： 在古代，掌握并运用大量生僻词汇也是文人炫耀其博学广识和文学才华的一种方式。在作品中运用古奥的词语、典故，能够体现作者深厚的文化功底，也更容易获得当时读者的赞赏。
描摹具体事物和场景的需要： 赋常常描写各种事物，如宫殿、苑囿、山川、车马、服饰、宴饮、战争等。这些事物本身就可能涉及当时特有的名词、动词、形容词，很多是现代人并不熟悉的概念。例如，描写古代的建筑构造、礼仪服饰、乐器名称、兵器类型、珍禽异兽等，都需要使用当时的专业词汇。
3. 书写方式的演变与文字的记录
古文字的演变： 汉字在数千年的历史中经历了甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书等多次字形演变。虽然两汉三国两晋南北朝的文字已经比较接近现代的楷书，但一些字的写法、笔画顺序可能与现代有所不同，或者当时使用的部分字形在今天已经不常见了。
异体字、通假字的大量使用： 在古代的书写和印刷条件不发达时，异体字的通用性更强，也更常被文人使用。同时，为了音节的和谐或表达的方便，通假字的使用也相当普遍。这些异体字和通假字在现代汉语中很多已经不再是标准用法，导致读者在阅读时遇到一些不熟悉的字形，误以为是生僻字。
文本的流传与校勘问题： 随着历史的推进，古代文献在传抄、刻印过程中难免会出现讹误、脱落或增补。经过后人校勘整理，可能也会引入一些新的解释或文字。这些都会给现代读者理解原貌带来一定的挑战。
4. 现代汉语的简化与普及
汉语的现代化、口语化： 近代以来，中国经历了白话文运动，强调使用更加通俗易懂的语言来表达思想，文学语言逐渐向口语靠拢。这使得现代汉语的词汇更加精炼和普及化，一些过于书面语、古奥的词汇自然会被淘汰。
教育的普及与词汇量的相对集中： 现代教育体系更倾向于传授一套标准化的现代汉语词汇。相对于古代文人广泛涉猎古籍、掌握大量生僻词汇的情况，现代人的平均词汇量可能在某些古奥的领域有所不足。
输入法的限制： 现代人主要通过键盘输入文字，很多非常生僻的字可能在常用的输入法词库中难以直接检索到，这也在一定程度上增加了接触和认识这些字的难度。
总结来说，现代人之所以觉得两汉三国两晋南北朝的赋中生僻字特别多，是多重因素作用的结果：
时代差异： 语言是活的，总是在变化，古代词汇自然会有一部分在现代失效。
文体要求： 赋追求极致的描写和华丽的辞藻，促使作者使用更丰富的词汇。
文化传承： 文人乐于引用古语、展现学识。
文字本身： 古代书写习惯和文字演变也带来一些不熟悉之处。
现代语言习惯： 现代汉语的精炼和口语化使得古代的某些表达方式显得陌生。
要克服这种“生僻字多”的感觉，需要读者在阅读这些作品时，结合注疏、词典等辅助工具，了解当时的语言背景、文体特点和文化语境，才能更深入地理解和欣赏这些古代文学的瑰宝。
1. 语言的自然演变与词汇的更新
词汇的更迭： 任何语言都在不断发展变化，词汇的使用频率和含义也会随时间推移而发生变化。古代汉语的许多词汇，随着社会生活、科技、思想等方面的进步，逐渐被新的词汇所取代，或者其原始含义变得模糊，在现代汉语中不再常用，甚至被淘汰。两汉三国两晋南北朝的赋正是处在这样一个语言演变的过程中，其中包含的许多词汇在今天看来就属于“生僻”范畴。
大量使用当时流行的、具有时代特色的词语： 这些赋往往反映了当时的社会风貌、生活情趣、士人风尚以及政治文化。为了更好地表达当时的感受和意境，文人会大量运用当时社会上流行、富有表现力的词语。其中一些词语可能带有浓厚的地域性、阶层性或者特定场合的使用限制，随着时代的发展，这些词语的生命力也就逐渐减弱。
古语、雅言的使用： 古代文人，特别是士大夫阶层，往往注重继承和发扬传统文化，也乐于在文学创作中引用或化用先秦、汉代的古语、雅言。这些古语本身在今天就可能显得陌生，而赋作为一种高度讲究文采和辞藻的文体，更是会不遗余力地运用这些具有文化底蕴的词汇。
2. 赋体本身的文体特征与创作追求
“铺陈叙事，穷极工巧”的特点： 赋，顾名思义，就是“铺陈”事物的方方面面。其核心特点是“铺陈”，即全面、细致地描写事物，力求“穷极工巧”。为了达到这种极致的描写效果，赋家会穷尽一切可能来丰富自己的语言，包括使用各种各样的词汇，以求得描写的精确性、生动性和形象性。
追求辞藻华丽与夸饰： 赋自产生之初就以其华丽的辞藻和夸张的描写而著称。这种追求“好古、博大、辞约、义丰”（早期）到后来“文辞华美、辞藻宏富”（汉代）以及“铺叙填委、文采绮丽”（魏晋）的演变过程中，都鼓励作者使用更多、更生动的词汇来渲染气氛、增强感染力。
炫耀学识与才华： 在古代，掌握并运用大量生僻词汇也是文人炫耀其博学广识和文学才华的一种方式。在作品中运用古奥的词语、典故，能够体现作者深厚的文化功底，也更容易获得当时读者的赞赏。
描摹具体事物和场景的需要： 赋常常描写各种事物，如宫殿、苑囿、山川、车马、服饰、宴饮、战争等。这些事物本身就可能涉及当时特有的名词、动词、形容词，很多是现代人并不熟悉的概念。例如，描写古代的建筑构造、礼仪服饰、乐器名称、兵器类型、珍禽异兽等，都需要使用当时的专业词汇。
3. 书写方式的演变与文字的记录
古文字的演变： 汉字在数千年的历史中经历了甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书等多次字形演变。虽然两汉三国两晋南北朝的文字已经比较接近现代的楷书，但一些字的写法、笔画顺序可能与现代有所不同，或者当时使用的部分字形在今天已经不常见了。
异体字、通假字的大量使用： 在古代的书写和印刷条件不发达时，异体字的通用性更强，也更常被文人使用。同时，为了音节的和谐或表达的方便，通假字的使用也相当普遍。这些异体字和通假字在现代汉语中很多已经不再是标准用法，导致读者在阅读时遇到一些不熟悉的字形，误以为是生僻字。
文本的流传与校勘问题： 随着历史的推进，古代文献在传抄、刻印过程中难免会出现讹误、脱落或增补。经过后人校勘整理，可能也会引入一些新的解释或文字。这些都会给现代读者理解原貌带来一定的挑战。
4. 现代汉语的简化与普及
汉语的现代化、口语化： 近代以来，中国经历了白话文运动，强调使用更加通俗易懂的语言来表达思想，文学语言逐渐向口语靠拢。这使得现代汉语的词汇更加精炼和普及化，一些过于书面语、古奥的词汇自然会被淘汰。
教育的普及与词汇量的相对集中： 现代教育体系更倾向于传授一套标准化的现代汉语词汇。相对于古代文人广泛涉猎古籍、掌握大量生僻词汇的情况，现代人的平均词汇量可能在某些古奥的领域有所不足。
输入法的限制： 现代人主要通过键盘输入文字，很多非常生僻的字可能在常用的输入法词库中难以直接检索到，这也在一定程度上增加了接触和认识这些字的难度。
总结来说，现代人之所以觉得两汉三国两晋南北朝的赋中生僻字特别多，是多重因素作用的结果：
时代差异： 语言是活的，总是在变化，古代词汇自然会有一部分在现代失效。
文体要求： 赋追求极致的描写和华丽的辞藻，促使作者使用更丰富的词汇。
文化传承： 文人乐于引用古语、展现学识。
文字本身： 古代书写习惯和文字演变也带来一些不熟悉之处。
现代语言习惯： 现代汉语的精炼和口语化使得古代的某些表达方式显得陌生。
要克服这种“生僻字多”的感觉，需要读者在阅读这些作品时，结合注疏、词典等辅助工具，了解当时的语言背景、文体特点和文化语境，才能更深入地理解和欣赏这些古代文学的瑰宝。
网友意见
汉大赋确实生僻字多，但是六朝小赋一般没啥生僻字啊。
另外，反对毛于久的答案。
六朝小赋中的名篇，如《别赋》、《小园赋》等，是可以进高中课本的，而汉大赋，我认为高中生都不可能看得明白，何况初中？
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