为什么我觉得原神的风景带给人视觉的感官远不如荒野大镖客，甚至觉得连5年前的黑暗之魂3都比不上?
你提出这个问题，很有意思。原神、荒野大镖客2和黑暗之魂3这几款游戏，虽然都是画面表现力出色的作品，但它们在“风景”这一点上，带给玩家的视觉体验确实有很大的不同，也难怪你会觉得原神在这方面不如另外两款。我来试着从几个角度跟你聊聊我的看法，希望能说到你心里去。
首先，咱们得明白，这三款游戏在“风景”的定义和呈现方式上，走的就不是一条路。
原神：二次元的幻想世界与情绪调剂
原神最突出的特点，就是它那充满活力的二次元风格。它的美术设计非常鲜明，色彩饱和度高，角色建模可爱，各种场景，无论是蒙德的清新田野，璃月的壮丽山河，稻妻的神秘岛屿，还是须弥的奇幻雨林，都充满了浓郁的二次元幻想色彩。它的风景更像是一种情绪的表达和氛围的营造。
视觉上的鲜明与讨喜： 原神的美术团队在色彩运用上极其大胆且富有童话般的想象力。每一处阳光洒落的角度，每一片随风摇曳的草叶，都经过精心设计，力求在视觉上带来愉悦感和治愈感。这种风格就像是一幅幅精心绘制的插画，让你置身其中，感受到一种轻松、积极的氛围。
“轻”与“飘”的体验： 在原神的玩法中，你经常需要攀爬、滑翔、甚至是利用风元素进行位移。这种设计让你的行动显得轻盈、自由，与它那明亮、空灵的风景融为一体。你可以在高处俯瞰，感受那种飘渺的美。
但这种“美”有边界： 正因为是二次元风格，它本质上是一种“风格化”的处理。很多细节，比如岩石的纹理、树叶的细节、水面的波光，都是经过抽象和简化处理的，以符合整体的美学风格。它追求的是一种理想化的美感，而不是对现实世界纹理和细节的极致模拟。所以，当你习惯了这种高度风格化的呈现，再去对比追求真实感的作品时，会觉得在“细节的丰富度”和“写实感”上有所欠缺，也就少了那种“沉浸感”。
荒野大镖客2：极致的拟真与历史的厚重感
荒野大镖客2则完全是另一个极端，它走的是一条极致写实主义的道路。R星的美术功底是毋庸置疑的，它几乎是把美国西部那种粗犷、辽阔、又带着点荒凉的美，还原到了极致。
纹理细节的压倒性： 这是大镖客2最强的地方。你可以清晰地看到泥土的颗粒感，草叶上的露珠，岩石表面的风化痕迹，动物皮毛的毛发细节，甚至连空气中飘浮的尘埃都仿佛真实可见。这些细致入微的纹理，配合着动态的光影和天气系统，共同构建了一个极其逼真、有质感的世界。
自然的动态与生命力： 大镖客2的风景不是静态的画，而是充满生命力的动态系统。风吹过草地，激起层层波浪；雨滴落在地上，溅起水花；雪花飘落，覆盖大地。动物们在野外自由觅食、奔跑、迁徙，它们的一举一动都显得那么真实可信。这种“活生生”的自然景象，是很多游戏难以企及的。
光影与氛围的深度： 大镖客2对光影的处理可以说是游戏界的标杆之一。清晨的薄雾，午后的烈日，傍晚的余晖，夜晚的星空，都呈现出极其细腻且富于情感的色彩。尤其是在日出日落时分，光线穿过树林，洒下斑驳的光影，那种宁静、壮丽又略带伤感的美，真的能让人久久驻足。
历史的烙印： 大镖客2的风景不仅仅是自然美景，它还承载着一段历史的厚重感。荒芜的平原、废弃的矿洞、老旧的城镇，都诉说着文明的扩张与衰落。这种历史感融入风景之中，让你在欣赏美景的同时，也能感受到时代的变迁和人性的挣扎。
黑暗之魂3：哥特式的颓废与绝望之美
而黑暗之魂3的风景，则是一种截然不同的风格，它是一种黑暗、压抑、却又极具艺术感染力的美。它不追求写实，更不追求明亮，而是通过环境来烘托游戏的核心主题——末世、绝望、以及残存的壮丽。
建筑的史诗感与细节： 魂3的风景更多体现在其宏大、扭曲、充满历史感（或者说“曾经的辉煌”）的建筑和地貌上。无论是洛斯里克的高墙、幽邃圣堂的庄严，还是妖精的庭院的诡异，都通过精妙的关卡设计和场景细节，营造出一种独特的氛围。那些残破的雕塑、腐朽的石块、扭曲的建筑结构，都在诉说着一个衰败王国的过往。
氛围烘托与情绪感染： 魂3的风景是为游戏的核心玩法和叙事服务的。它那种阴暗、压抑、充满未知危险的环境，与玩家在游戏中感受到的无力、探索、以及战胜困难的情绪紧密相连。每一次推开一扇门，看到新的场景，都伴随着一种紧张、敬畏又带着一丝压迫感的体验。
“残缺”中的美学： 魂3的美，是一种“残缺”的美，是一种“废墟”的美。它不给你一个完美无瑕的画面，而是通过那些残破的细节，让你去想象曾经的辉煌，去感受当下绝望中的一丝不屈。这种美更加深沉，需要玩家用心去体会。
场景叙事的力量： 很多时候，魂3的风景本身就在讲故事。一个角落里的道具摆放，一个建筑物的设计风格，都可以解读出关于这个世界的设定和历史。它不是直接告诉你，而是让你通过观察和探索去发现。
为什么你觉得原神不如另外两款？
综合以上几点，你可以感受到这三者风景的根本区别在于：
1. 追求的“美”的维度不同：
原神： 追求的是二次元风格化的、充满活力的、愉悦治愈的美。它像是一碗精心调制的甜点，让人看着就心情舒畅。
荒野大镖客2： 追求的是极致的写实主义、自然的生命力、以及历史沉淀的美。它像是一幅精心描绘的油画，细节丰富，质感十足，让你仿佛身临其境。
黑暗之魂3： 追求的是黑暗哥特式的、压抑颓废的、建筑与氛围交织的史诗美。它像是一首充满力量的歌剧，让你在震撼中感受到某种更深层的情感。
2. 细节的表现力和“质感”的营造：
原神在细节上的处理更偏向于“艺术化”和“风格化”，它的重点在于整体的色彩和氛围。
荒野大镖客2在纹理、光影、动态细节上的投入是碾压级的，它创造了一种“摸得到”的真实感。
黑暗之魂3的细节更多体现在建筑的结构、材质的暗示以及整体氛围的营造上，它是一种“感觉得到”的艺术感。
3. 玩家的“沉浸”方式：
玩原神时，你更多的是在享受轻松愉快的游戏过程，风景是其中一个加分项，帮你营造一个美好的背景。
玩荒野大镖客2时，你很容易因为风景的逼真而“迷失”在其中，会不自觉地停下来欣赏，甚至只是骑着马在地图上漫游。
玩黑暗之魂3时，你的沉浸更多来自于环境带来的压迫感、探索的欲望以及对背后故事的好奇，风景是烘托这种氛围的重要一环。
所以，你觉得原神的风景不如另外两款，很大程度上是因为你更看重的是画面的写实度、细节的丰富性、以及那种“真实到仿佛触手可及”的质感和沉浸感。原神的美丽是明亮而梦幻的，它更像是在给你“讲一个关于美丽的童话”，而荒野大镖客2则是在给你“呈现一个真实的西部世界”，魂3则是在给你“讲述一个关于衰败的史诗”。
各有千秋，但侧重点不同，这就好比你喜欢吃精致的日式料理，自然会觉得它在“味道的层次感”上强于街边小吃，但如果你喜欢小吃的“接地气”和“痛快感”，那原神就像是那种让你感觉很舒服、很开心的“小吃”，而另外两款则是让你有更深刻体会的“正餐”或“大餐”。你的口味，可能更偏向于后者所提供的体验。
首先，咱们得明白，这三款游戏在“风景”的定义和呈现方式上，走的就不是一条路。
原神：二次元的幻想世界与情绪调剂
原神最突出的特点，就是它那充满活力的二次元风格。它的美术设计非常鲜明，色彩饱和度高，角色建模可爱，各种场景，无论是蒙德的清新田野，璃月的壮丽山河，稻妻的神秘岛屿，还是须弥的奇幻雨林，都充满了浓郁的二次元幻想色彩。它的风景更像是一种情绪的表达和氛围的营造。
视觉上的鲜明与讨喜： 原神的美术团队在色彩运用上极其大胆且富有童话般的想象力。每一处阳光洒落的角度，每一片随风摇曳的草叶，都经过精心设计，力求在视觉上带来愉悦感和治愈感。这种风格就像是一幅幅精心绘制的插画，让你置身其中，感受到一种轻松、积极的氛围。
“轻”与“飘”的体验： 在原神的玩法中，你经常需要攀爬、滑翔、甚至是利用风元素进行位移。这种设计让你的行动显得轻盈、自由，与它那明亮、空灵的风景融为一体。你可以在高处俯瞰，感受那种飘渺的美。
但这种“美”有边界： 正因为是二次元风格，它本质上是一种“风格化”的处理。很多细节，比如岩石的纹理、树叶的细节、水面的波光，都是经过抽象和简化处理的，以符合整体的美学风格。它追求的是一种理想化的美感，而不是对现实世界纹理和细节的极致模拟。所以，当你习惯了这种高度风格化的呈现，再去对比追求真实感的作品时，会觉得在“细节的丰富度”和“写实感”上有所欠缺，也就少了那种“沉浸感”。
荒野大镖客2：极致的拟真与历史的厚重感
荒野大镖客2则完全是另一个极端，它走的是一条极致写实主义的道路。R星的美术功底是毋庸置疑的，它几乎是把美国西部那种粗犷、辽阔、又带着点荒凉的美，还原到了极致。
纹理细节的压倒性： 这是大镖客2最强的地方。你可以清晰地看到泥土的颗粒感，草叶上的露珠，岩石表面的风化痕迹，动物皮毛的毛发细节，甚至连空气中飘浮的尘埃都仿佛真实可见。这些细致入微的纹理，配合着动态的光影和天气系统，共同构建了一个极其逼真、有质感的世界。
自然的动态与生命力： 大镖客2的风景不是静态的画，而是充满生命力的动态系统。风吹过草地，激起层层波浪；雨滴落在地上，溅起水花；雪花飘落，覆盖大地。动物们在野外自由觅食、奔跑、迁徙，它们的一举一动都显得那么真实可信。这种“活生生”的自然景象，是很多游戏难以企及的。
光影与氛围的深度： 大镖客2对光影的处理可以说是游戏界的标杆之一。清晨的薄雾，午后的烈日，傍晚的余晖，夜晚的星空，都呈现出极其细腻且富于情感的色彩。尤其是在日出日落时分，光线穿过树林，洒下斑驳的光影，那种宁静、壮丽又略带伤感的美，真的能让人久久驻足。
历史的烙印： 大镖客2的风景不仅仅是自然美景，它还承载着一段历史的厚重感。荒芜的平原、废弃的矿洞、老旧的城镇，都诉说着文明的扩张与衰落。这种历史感融入风景之中，让你在欣赏美景的同时，也能感受到时代的变迁和人性的挣扎。
黑暗之魂3：哥特式的颓废与绝望之美
而黑暗之魂3的风景，则是一种截然不同的风格，它是一种黑暗、压抑、却又极具艺术感染力的美。它不追求写实，更不追求明亮，而是通过环境来烘托游戏的核心主题——末世、绝望、以及残存的壮丽。
建筑的史诗感与细节： 魂3的风景更多体现在其宏大、扭曲、充满历史感（或者说“曾经的辉煌”）的建筑和地貌上。无论是洛斯里克的高墙、幽邃圣堂的庄严，还是妖精的庭院的诡异，都通过精妙的关卡设计和场景细节，营造出一种独特的氛围。那些残破的雕塑、腐朽的石块、扭曲的建筑结构，都在诉说着一个衰败王国的过往。
氛围烘托与情绪感染： 魂3的风景是为游戏的核心玩法和叙事服务的。它那种阴暗、压抑、充满未知危险的环境，与玩家在游戏中感受到的无力、探索、以及战胜困难的情绪紧密相连。每一次推开一扇门，看到新的场景，都伴随着一种紧张、敬畏又带着一丝压迫感的体验。
“残缺”中的美学： 魂3的美，是一种“残缺”的美，是一种“废墟”的美。它不给你一个完美无瑕的画面，而是通过那些残破的细节，让你去想象曾经的辉煌，去感受当下绝望中的一丝不屈。这种美更加深沉，需要玩家用心去体会。
场景叙事的力量： 很多时候，魂3的风景本身就在讲故事。一个角落里的道具摆放，一个建筑物的设计风格，都可以解读出关于这个世界的设定和历史。它不是直接告诉你，而是让你通过观察和探索去发现。
为什么你觉得原神不如另外两款？
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1. 追求的“美”的维度不同：
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荒野大镖客2： 追求的是极致的写实主义、自然的生命力、以及历史沉淀的美。它像是一幅精心描绘的油画，细节丰富，质感十足，让你仿佛身临其境。
黑暗之魂3： 追求的是黑暗哥特式的、压抑颓废的、建筑与氛围交织的史诗美。它像是一首充满力量的歌剧，让你在震撼中感受到某种更深层的情感。
2. 细节的表现力和“质感”的营造：
原神在细节上的处理更偏向于“艺术化”和“风格化”，它的重点在于整体的色彩和氛围。
荒野大镖客2在纹理、光影、动态细节上的投入是碾压级的，它创造了一种“摸得到”的真实感。
黑暗之魂3的细节更多体现在建筑的结构、材质的暗示以及整体氛围的营造上，它是一种“感觉得到”的艺术感。
3. 玩家的“沉浸”方式：
玩原神时，你更多的是在享受轻松愉快的游戏过程，风景是其中一个加分项，帮你营造一个美好的背景。
玩荒野大镖客2时，你很容易因为风景的逼真而“迷失”在其中，会不自觉地停下来欣赏，甚至只是骑着马在地图上漫游。
玩黑暗之魂3时，你的沉浸更多来自于环境带来的压迫感、探索的欲望以及对背后故事的好奇，风景是烘托这种氛围的重要一环。
所以，你觉得原神的风景不如另外两款，很大程度上是因为你更看重的是画面的写实度、细节的丰富性、以及那种“真实到仿佛触手可及”的质感和沉浸感。原神的美丽是明亮而梦幻的，它更像是在给你“讲一个关于美丽的童话”，而荒野大镖客2则是在给你“呈现一个真实的西部世界”，魂3则是在给你“讲述一个关于衰败的史诗”。
各有千秋，但侧重点不同，这就好比你喜欢吃精致的日式料理，自然会觉得它在“味道的层次感”上强于街边小吃，但如果你喜欢小吃的“接地气”和“痛快感”，那原神就像是那种让你感觉很舒服、很开心的“小吃”，而另外两款则是让你有更深刻体会的“正餐”或“大餐”。你的口味，可能更偏向于后者所提供的体验。
网友意见
我现在真感觉知乎游戏区已经废了……离了原神连话都不会说了……全是钓鱼的
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