为什么儿玉兼嗣不再执导柯南剧场版了？

关于儿玉兼嗣不再执导《名侦探柯南》剧场版的原因，圈内和粉丝中一直有各种讨论和猜测。虽然官方并没有给出非常明确的解释，但结合公开的信息和一些行业内的普遍看法，我们可以梳理出几个可能性比较大的原因，并尽量详尽地来聊聊。

首先，我们得承认，儿玉兼嗣在《名侦探柯南》剧场版系列中留下了浓墨重彩的一笔。从1997年的《引爆摩天楼》开始，到2006年的《侦探们的镇魂歌》，他连续执导了十部剧场版，这十部作品可以说奠定了《柯南》剧场版的风格基调，也积累了大量的粉丝基础。他的执导风格，比如对大场面的掌控、对紧张气氛的营造、以及在案件设计上的一些巧思，都给观众留下了深刻的印象。

那么，为什么这位功勋卓著的导演后来就“退居二线”了呢？

1. 身体健康和个人选择的考量：

这是最直接也最有可能的原因。执导一部长篇动画电影，尤其是像《柯南》这样需要全国上映、备受瞩目的作品，工作强度是巨大的。儿玉兼嗣在执导了连续十部作品后，可能也到了一个需要调整身体和休息的阶段。动画制作是一个漫长而精细的过程，从剧本打磨、分镜设计、人物表情、动作捕捉，到最终的配音、剪辑、特效，每一个环节都需要投入大量的时间和精力。一位主导者需要承担巨大的压力和责任。

而且，人到了一定的年纪，对工作的热情和精力也会有所变化。可能儿玉兼嗣自己也觉得，是时候将这份担子交给下一代导演了，让新的血液带来新的视角和活力。这是一种非常正常的职业生涯发展和个人选择。

2. 制作团队的更新与传承：

任何一个成功的动画系列，都会经历制作团队的更新换代。为了保持作品的新鲜感和竞争力，引进新的导演和创作团队是必不可少的。

新的导演团队接棒：在儿玉兼嗣之后，《柯南》剧场版的执导工作由多位导演接力，例如山本泰一郎、静野孔文、立川让等等。这些导演也各自带来了不同的风格和亮点，比如山本泰一郎在动作场面和悬疑氛围上有所加强，静野孔文则在史诗感和宏大叙事上有所尝试。这种传承和发展，也是《柯南》剧场版系列能够持续吸引观众的原因之一。
分工的细化：随着制作规模的扩大和技术的进步，动画制作的团队分工也越来越细致。可能儿玉兼嗣并没有完全离开《柯南》系列，而是转入了更偏向于监制、策划或者顾问的角色，为年轻一代的导演提供指导和经验。有些时候，我们看到的“不再执导”可能只是指不再担任“总导演”这一核心职位，但在整个创作流程中，他的经验依然是宝贵的财富。

3. 创作思路的差异与风格的演变：

每一个导演都有自己独特的创作理念和风格。虽然儿玉兼嗣的风格深受喜爱，但随着时间的推移，《柯南》系列也在不断变化，以适应观众的口味和时代的需求。

观众口味的变化：现在的观众可能对更快的节奏、更燃的动作场面、以及更复杂的社会议题有更高的期待。儿玉兼嗣执导的时代，剧场版的侧重点可能与现在有所不同。
系列自身的发展：《柯南》系列已经存在了二十多年，如何在保持系列核心魅力的同时，又能不断推陈出新，是一个巨大的挑战。可能儿玉兼嗣和制作方在未来的发展方向上，在创作理念上会有一些细微的差异，从而促成了新的导演接手。

4. 追求新的创作挑战：

一位优秀的导演，总是希望在职业生涯中不断挑战自己，尝试新的题材和领域。虽然《柯南》剧场版是一个非常有成就感的平台，但持续重复同一个系列，也可能会让一些创作者感到“瓶颈”。儿玉兼嗣也可能希望将自己的才华和经验运用到其他项目中，去探索新的可能性。

总结来说，儿玉兼嗣不再执导《柯南》剧场版，很可能不是单一原因造成的，而是多种因素共同作用的结果。身体健康、个人选择、制作团队的更新与传承、创作思路的演变，以及对新挑战的追求，这些都是构成他“不再执导”背后可能存在的复杂原因。

重要的是，他的贡献是不可磨灭的，他为《名侦探柯南》剧场版系列打下了坚实的基础，并且他的作品至今仍然是许多粉丝心中的经典。而新一代导演的接力，也保证了《柯南》剧场版能够以新的面貌和活力继续与观众见面。这是一种健康的生态，也是一个长寿IP必然经历的发展过程。

我们可以理解为，这是一种“功成身退”式的自然过渡，也是一种“传承发扬”式的良性循环。

网友意见

我看到这个问题时的状态：

这个问题虽然是2015年的老题，但不妨碍这个问题算是柯迷（包括云柯迷）之间的老gěng了——gěng既能写作梗，网络流行语，系对哏（gěn）的误用；也能写作耿，耿耿于怀的意思。

没想到吧？双关。

所以，这篇回答不仅仅是针对本问题的答案，也是对这个老梗伴有纠偏的考据。

众所周知，名柯历代监督中对这个IP贡献最大的监督，非儿玉兼嗣莫属。

TV动画是儿玉监督一手从0扶持成截止到他2001年离开时的YTV年番年均收视率冠军（也仅仅是YTV年番收视率冠军，如果算整个关东地区的年番收视率的话，儿玉时期的《名侦探柯南》就被《海螺小姐》稳稳压着，与现在相比也没啥区别）；剧场版动画也是儿玉（以及古内、73）一手从0扶持成当时在霓虹的系列口碑最强M5《通往天国的倒计时》（哪怕直到现在，M5在霓虹也很能打，怎么排都掉不出前五）。所以，自从执导并宣传完M7《迷宫的十字路》之后，儿玉就彻底脱离名柯制作团队，自此就不断有柯迷（以及云柯迷）问，儿玉为什么不再执导名柯。

有3个原因可以解释：

1.最重要的原因

儿玉兼嗣系北海道出身。1968年高中毕业后，1970年当时还没有满成年的他，就进入了东京movie工作（即如今的TMS，它及其前身东京movie一直是名柯的制作公司），成为专业的动画从业者，1982年退出东京movie后一直是自由身^[1]。

（当时东京movie因对市场定位不明，1975年为了打入美国市场而设立了TELECOM ANIMATION FILM到了1980年代后期已成整个公司的累赘——随着《广场协议》的签署，日本经济陷入泡沫化，已经像一具空壳一般的TELECOM ANIMATION FILM难以为继，拖累了整个公司，到1993年东京movie倒闭。要不是彼时庞大的世嘉集团吸收了部分原东京movie职员并空降了包括现在的社长竹崎忠在内的管理层，我们就看不到后来的TMS了。后来开始制作名柯的TMS前身——东京movie借用旧名积累的名声重新成立，2000年改成了现名TMS ENTERTAINMENT，2004年整合东京支社改成东京本社。所以说，虽然儿玉兼嗣的退出是名柯IP一度出现衰落迹象的重要原因，但因为整个制作公司的不稳定导致的客观原因同样不容忽视，甚至影响更深远——知道TMS请外包公司协助制作动画而不是只靠本社的力量，引发作画崩坏的问题一度尾大不掉，是怎么来的嘛？其实就是TMS及其前身东京movie不稳定的公司历史造成的，要知道名柯TV一直是年番而且是TMS的招牌作品，理论上不可能出现资源不够的现象；那么名柯TV的确出现过资源不够的现象，其实就意味着整个公司资源都不够。历代监督中於地紘仁的前期为了省钱，引入了太多的外包，死罗神篇乃至2009年剧集的集体崩坏，其实就反映了整个公司资源都不够的缩影，当然於地紘仁从此吃一堑长一智使得其后期攒足了厚积薄发的力量重振名柯IP，这是后话）

所以，最重要的原因非常明显——儿玉兼嗣对于自己加入的每一家staff，他都维持着想留就留、想走就走的状态，无论他的职位怎样变化。

所以，第一个原因与知识纠偏：在制作名柯的时候，儿玉兼嗣早不是TMS本社人了。事实上他一直维持着想留就留、想走就走的状态。

那么，这么一条原因就足够解释了嘛？如果儿玉想走，他为什么不早走？请看接下来两个原因，同时注意我的分析思路。

2.其次

获得成功的文艺创作者大都有不断突破自己，以免陷入瓶颈的期望与心理。儿玉兼嗣不仅属于这样的文艺创作者，而且称得上个中典型——他每一次回归自己曾经执导的动画IP，都会相隔一段时间，区别往往只是或短或长。

所以，请别一棍子打死，觉得儿玉兼嗣现在不执导名柯，将来也不可能执导名柯。儿玉在未来也不是不可能执导名柯，这不是重点；重点是现在的名柯动画制作方是否还愿意接纳他——这不完全是玩笑话。距离儿玉脱离名柯动画制作方，其实都快要20年了（2003~2021）。

我说【儿玉在未来也不是不可能执导名柯】，可参照他的动画履历^[2]^[3]得出。

纵观儿玉兼嗣的动画生涯，可以发现有两大IP他参与得最多：《城市猎人》与《名侦探柯南》。

（还有两个参与次多的IP是《犬夜叉》与《偶像活动》，这我就不展开了）

在《城市猎人》上，儿玉执导了哪些动画？

TV第一期（1987.4~1988.3）
TV第二期（1988.4~1989.7）
M1《爱与宿命的连发枪》（1989.6）
TV第三期（1989.10~1990.1）
M3《百万美元的阴谋》（1990.8）
SP1《保镖密令》（或译《秘密任务》）（1996.1）

往前的动画，儿玉兼嗣就有因为其他动画的工作而最终导致错过制作的经历。如制作M2《海湾都市之战》时，儿玉兼嗣的团队在制作TV第三期。往后的动画，儿玉兼嗣都因为制作名柯而错过，直到《城市猎人》的系列动画在1999年短暂走向完结。

自此之后，儿玉兼嗣是否回归《城市猎人》系列？

剧场版M4《新宿》（2019）回归执导。毕竟《城市猎人》系列都是日升制作的，彼此熟悉。

（上世纪的系列动画《城市猎人》中，人设均由儿玉兼嗣的妻子神村幸子担任，除了M4《新宿》的人设改成了高桥久美子。

儿玉与神村这对“夫妻档”称得上在动画业界驰名。两人均从原画师开始担任，儿玉依次转向了分镜、演出、监督、脚本、OP·ED分镜、总监督；神村依次转向了作画监督、人物设定、OP·ED分镜、总作画监督。两人合作的作品有《哥普拉》、《鲁邦三世》TV第三季、《美雪，美雪》、《城市猎人》多数TV、SP1以及除了剧场版M4之外所有的剧场版、《名侦探柯南》TV、《怪医黑杰克SP 4个生命的奇迹》。

不过让神村幸子踏上人生巅峰的动画人并不是儿玉兼嗣，而是安彦良和——鉴于与本问题关系不大，这一块以后如能找得到好机会再展开聊）

为什么要在概述儿玉兼嗣在《名侦探柯南》的履历之前，先概述儿玉兼嗣在《城市猎人》的履历？

因为儿玉兼嗣在《城市猎人》的履历，恰恰能照应到其在《名侦探柯南》的履历。

等看完你就明白了，儿玉两段履历相似度极高；只不过未来会怎样，只有天知道。

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在《名侦探柯南》上，儿玉执导了哪些动画？

TV（1996.1.8第1话［海外版1］监督~1998.9.21第118话特别篇［海外版124~125］自此之后升任总监督~2001.10.8第252话以总监督结束任期），而且儿玉在担任《名侦探柯南》TV监督期间，因为最初人手不够的关系，经常包办OP·ED的分镜。如前3首OP、ED的分镜都是儿玉包掉的。
剧场版（M1~M7，1997~2003）。

事实上，M7《迷宫的十字路》本来就算得上儿玉兼嗣回归执导。毕竟名柯动画制作方在M6《贝克街的亡灵》上，选择了野泽尚，放弃了已经连续成功合作多年的古内一成——当年只是没有新闻或访谈曝光而已，要说作为古内黄金搭档的儿玉一点儿都不膈应，有人信？

所以，儿玉肯不计前嫌回归执导2003年上映的M7《迷宫的十字路》，其实已经打破了他此前20年的监督生涯履历“规律”了。

（儿玉兼嗣第一次参与动画制作，要追溯到《巨人之星》第一季的后半段，大概在1970年~1971年。事实上，他是东京movie和日升的老人了，毕业后初入社会的1970年就在东京movie打工。附在名柯之前，一些对儿玉兼嗣的动画生涯产生里程碑意义的TV动画，并在图下写了将来成为名柯staff一员的内容：

3.再次

连续在名柯TV工作了6年（1996~2001），让儿玉兼嗣身心俱疲（论难度，一个动画IP从0开始树立直至巅峰或者逆转差评，都要比将一个动画守成更大），于是他将TV监督一职交给了徒弟山本泰一郎，自己则成为总监督；但从结果来看，并没有从根本上减轻儿玉的工作压力，因为他还是要担任系列剧场版的监督。

终于，在2003年4月，做完M7的宣传后，儿玉在上半年彻底退出了名柯制作团队；不过即便在彻底退出名柯制作团队之后，儿玉也的确到了急需休整的临界点，才能再次以监督职位投入他热爱的动画事业的地步了。

期间他只是在两部TV动画里画一画分镜而已（仅4话的《怪医黑杰克SP 4个生命的奇迹》以及仅少量参加制作的《神是中学生》，相比在名柯的工作量小多了）。

直到2006年年中，才又以TV监督的职位，执导了2年番《结界师》，投入到大工作量中。可见连续6年执导名柯在他收获动画业界知名度和赞誉的同时，也给他带来了无与伦比的压力。

儿玉休整了多久？嗯，与小马哥一样——整整3年！要知道，儿玉自1980年代成为动画监督后，养成的工作习惯是每次参与制作的作品之间，最多休整半年。

了解的人都看得出来，儿玉兼嗣对自己的工作要求有多高。从《猫眼三姐妹》到《城市猎人》，从《名侦探柯南》到《结界师》——只要儿玉深入参与的动画IP的口碑，往往要么在他手下打出一片天，要么在他手下得到逆转并且越来越好。只有如此之后，儿玉兼嗣才总会逼迫自己离开已经熟悉了的动画IP……儿玉有如今在动画业界的江湖地位和优良口碑，在我看来，完全是他用自己连年的超负荷工作换来的。优秀的动画监督手下总能带出一支实力强大的团队不假，但具体到儿玉兼嗣，他更会以身作则来带动团队勤恳工作。

回答完问题并纠偏之后，还需要辟个谣：2010年的名柯OVA10《怪盗基德孤岛决战》，不知道为什么在墙内诸多网站上，均写作「监督：儿玉兼嗣」（如某百科、某瓣）。

马萨卡，儿玉兼嗣2010年回归过名柯制作？

当然没有啦~事实上，名柯OVA10的监督是於地紘仁。如下图所示：

最后，祝1949年出生的儿玉兼嗣能继续维持身体健康，将来给我们带来更多优秀的动画作品！

以上

参考

^日本映画監督協会 – Directors Guild of Japan https://www.dgj.or.jp/members/?id=197
^儿玉兼嗣 Kenji Kodama的全部作品（17） https://movie.douban.com/celebrity/1315328/movies?sortby=time&format=pic
^こだま兼嗣的作品列表 https://bgm.tv/person/1400/works?sort=date

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