如何看待中国土壤上古典音乐的匮乏？
历史的断层与本土经典的孕育：
首先，我们必须承认，西方古典音乐拥有数百年甚至上千年的发展历史，积累了庞大而丰富的曲目库，形成了成熟的理论体系、演奏技法和文化传承。相比之下，中国对古典音乐的系统性接受和发展，很大程度上是在近代才开始的。
“古典”的定义与本土音乐的脉络： 当我们谈论“古典音乐”时，脑海中首先浮现的是巴洛克、古典主义、浪漫主义等西方音乐流派。这些流派的形成与欧洲社会、宗教、哲学思想的演变息息相关。而中国古代虽然也孕育了辉煌的音乐文化，如宫廷雅乐、文人音乐（古琴）、戏曲音乐等，但其音乐体系、表现形式、审美追求与西方古典音乐有着本质的区别。这些本土音乐的“古典性”并非以西方音乐史的框架来定义的，它们是中国传统文化的重要组成部分，但我们通常不直接将其归类为“西方古典音乐”。
近代西学东渐的影响： 近代以来，随着西方文化的涌入，西方古典音乐才开始系统地进入中国。留学生将西方音乐带回，音乐学院的建立，交响乐团的出现，都标志着中国开始学习和吸收西方古典音乐。然而，这一过程相对较晚，且经历了战争、社会变革等诸多干扰，使得本土古典音乐的“从零开始”或“重新梳理”变得复杂。
文化土壤的差异与接受度的挑战：
审美习惯与情感表达： 西方古典音乐往往以其宏大的结构、复杂的对位、丰富的情感张力和深邃的思想内涵著称。而中国传统音乐，虽然也有叙事性和情感表达，但其节奏、旋律、音色等方面，更多地倾向于内敛、细腻、意境化的表达，注重“韵味”和“神韵”。这种审美习惯的差异，使得部分受众在初次接触西方古典音乐时，可能需要一个适应和理解的过程。
通俗文化的强大冲击： 在当代中国，流行音乐、网络歌曲、影视配乐等通俗音乐占据了绝大多数的市场份额和媒体曝光度。它们更容易传播、更易于理解、更能满足当下人们即时性的娱乐需求。古典音乐，以其较高的门槛和相对“阳春白雪”的姿态，在与通俗文化的竞争中，自然处于相对弱势的地位。
教育体系的局限性： 尽管有专业的音乐学院在培养古典音乐人才，但基础教育阶段对古典音乐的启蒙和普及仍然有待加强。许多孩子接触古典音乐的机会非常有限，缺乏系统性的引导，导致对古典音乐的认知和兴趣难以培养。
人才培养与市场化运营的瓶颈：
演奏人才的培养与传承： 培养一名优秀的古典音乐演奏家需要多年的刻苦训练和大量资源投入。中国虽然涌现出了一批国际知名的演奏家，但整体人才基数、尤其是高水平演奏人才的培养，仍然面临挑战。此外，乐团的稳定运作、艺术总监的艺术理念、曲目选择等，都对乐团的整体水平和发展方向至关重要。
市场化与商业化的双刃剑： 音乐市场的商业化虽然能带来资金和更多演出机会，但过度商业化也可能导致艺术的“通俗化”和“快餐化”，忽视了古典音乐的深度和沉淀。如何在市场中找到平衡，既能保证艺术的纯粹性，又能获得生存和发展的空间，是许多中国古典音乐机构和艺术家面临的难题。
观众群体培养的滞后： Classical music audiences tend to be older and more educated, but for a more sustainable development, it is crucial to cultivate younger audiences and broaden the appeal. The “convenience” of online music consumption has also made it less common for people to attend live concerts, which is a primary way to experience classical music’s charm.
并非“匮乏”，而是“独特的挑战与机遇”：
尽管存在上述挑战，但说中国土壤上古典音乐“匮乏”是不准确的。
本土古典音乐的复兴与创新： 近年来，中国对本土传统音乐的重视程度在提高，一些研究者和音乐家在努力发掘、整理、改编和演绎中国古代音乐，并尝试与西方古典音乐的技法相结合，创作出具有中国特色的新古典音乐。这是一种有意义的探索。
国际交流的日益频繁： 随着中国与世界的交流日益深入，国际顶尖的乐团、指挥家、演奏家频繁来华演出，中国本土乐团也走向世界舞台。这种交流不仅带来了先进的艺术理念和高水平的表演，也为中国古典音乐的发展注入了新的活力。
观众群体的扩大与多元化： 尽管普及度不高，但不可否认的是，中国对古典音乐的接受度和兴趣正在缓慢增长。越来越多的年轻人通过各种渠道接触古典音乐，并且开始形成自己的欣赏群体。一些音乐节、音乐讲座、线上课程等也在努力打破古典音乐的“高冷”形象。
充满潜力的未来： 中国拥有庞大的人口基数和日益增长的经济实力，这意味着巨大的潜在观众市场和艺术发展空间。如果能够在教育、人才培养、曲目推广、市场运营等方面持续努力，中国在古典音乐领域完全有可能取得更显著的成就。
总而言之，中国土壤上的古典音乐并非“匮乏”，而是经历了一个相对短暂的、被外来文化深刻影响且仍在积极探索自身发展道路的过程。我们看到的是一个在学习、吸收、融合和创新中不断成长的古典音乐生态，它面临着独特的挑战，也孕育着无限的可能。与其用“匮乏”来形容，不如理解为一个充满活力、仍在书写自己篇章的年轻生命。
网友意见
2020/10/25补充
本来我不想再补充了，架不住知乎杠精那么多，那就再多说几句。
首先，我的回答并不是针对题主个人，或者任何某个特定的人，所以看得时候请不要自动带入然后感觉有被冒犯到。我比较反感的只是动不动就上纲上线，然后针对一件事作出似是而非的判断。并且题主在原文中其实表露了对于大众流行文化的看低，比如他用到了“强词夺理”，“门槛低”，这种明显能分出上下关系的词语，说明在他心目中，古典音乐比别的音乐高这个观念，是存在的。作为他个人，当然有权这么认为，那么我作为另一个个体，也有权对这种观念提出异议，这没问题吧？
很多人跟我杠，说：“啊，你看啊，德国明明很好啊，你去没去过啊？你懂什么？”
那我先陪你们杠一会儿，你在德国问德国人你知不知道贝多芬，人人都说知道这有什么稀奇的？这就好比你问中国人知不知道聂耳？这能说明什么？说明德国的古典音乐氛围就很好？好过流行音乐？就别拿你们那点在欧洲生活的经历来说事了好吗？一个德国人知道贝多芬是天经地义的事情，音乐会多更是不奇怪，说实话上海音乐会其实也挺多的，一场音乐会12.5欧是不贵，上海的公益音乐会一场30块好像更便宜，我下周就要去弹一场。
我的意思是：你跟我杠这些表面的东西，那叫纯杠，你改变不了古典音乐在全球音乐市场上早已风头不在，并且呈现逐渐凋零的趋势。这个问题不仅发生在中国，而是在全球范围内正在发生。前一阵哥伦比亚经纪公司刚倒闭知道吗？说句实话，作为一个从业者，根据我的不可靠一手经历，老外们还更看好中国市场呢？每年有多少老外想来国内开音乐会知道吗？抛开顶级选手，后面几线的演奏家一听我们给出的演出报酬那是喜出望外好吗？早就有报告指出，古典音乐的未来市场在东亚，尤其是中国。自己才听了几个名曲，还没找到知音呢就搁这儿杞人忧天，指点江山说什么中国古典音乐匮乏？我批的就是你这种心态！
我再强调一次，作为一个从业者，思考问题的角度和一般的爱好者是不同的。欧洲的古典音乐氛围相对更好，文化基因只是一方面，更重要的是它早就开始内卷了。本来整个欧洲的土地面积就不能和中国比，你来跟我说：“啊，你看，它们氛围好啊好啊！”公平吗？他们从事音乐表演相关工作的人，在相对数上要高于我们，但是在绝对数上，未必有我们多。但是因为音乐从业者在人口比例中相对高，所以他们的竞争更激烈，卷得更厉害，迫使他们提供更好的产品——更多的音乐会，更富有创意的活动形式，更多的录音产出。
但这一切，也不能改变古典音乐逐渐被边缘化的现实，这也是为什么欧美音乐家都想来中国开音乐会捞钱的原因——自己国家竞争实在太激烈了，市场又没有在扩大，只能出去开疆扩土了。就这你还跟我说啊古典音乐很好的啊，欧洲还是那个欧洲！我觉得这最多就是一个爱好者捍卫自己热爱的事物的自欺欺人。作为爱好者，你不靠这玩意儿恰饭，随你怎么想。但是作为从业者还这么乐观，不好意思古典音乐那些家当早晚要被败光的。
而我为什么会言辞比较激烈地答这个问题呢？其实并非针对题主，只是针对题主在原文里流露出来的那种态度，那种“古典最高，古典才是人类智慧的结晶！”这种迷信式的呼喊真的让人窒息。你就老老实实说：“啊呀，我好喜欢古典音乐啊，它好伟大啊，充满了智慧，可我周围的人都没几个爱听的，我找不到知音，该怎么办呢？”你要是这么问，我可能根本都不会出现。你非要拔高到什么在中国的土地上匮乏，是因为大家情愿听周杰伦也不要听贝多芬，啊呀真他妈没文化。你非要这么说，我就要告诉你你逻辑有问题，而且很多事实根本不是这样。没事，不要上岗上线，真的。
爱好者，尤其是刚入门的，尤其容易变得好像“路人皆醉我独醒。”然后还动不动就把自己热爱的无限拔高，拿别的门类来贬低一下以彰显自己的热爱才是正道。而且我下面评论里双标狗也是真的不少。比如看我好像在骂古典音乐爱好者，他们就不能忍了，各种言辞激烈，冷嘲热讽都来了。但是题主在原文里摆出了一副“古典最高”的样子，只因为大家都是喜欢古典的，就欣然接受。那这题别的风格的音乐爱好者看到了，不也一样要骂你吗？你凭什么？凭什么你古典音乐代表了推动时代进步这件事？明明我爵士乐，电子乐，摇滚乐也应当拥有姓名好吗。
如果你从事过音乐行当，尤其是古典音乐行当，你就会知道，带着这种自视甚高的心态是没有办法在这个行业生存下去的。现在古典音乐世界都是走亲民，放低身段的路线。电台都开始带货了，音乐厅搞个活动还要音乐学院刚毕业的小姑娘穿个JK制服出来站台。已经很少有人去吆喝“古典音乐推动时代进步了”，大哥大姐们，这种体验自己知道就好了，整天出去吆喝对古典音乐的推广和普及说不定是反效果的。有这时间，多听几个作品吧。听多了你也会更淡定从容一些。真的，古典音乐的确伟大，但现在来看，已经是发展很缓慢，很有限的音乐类型了。你自可以反复的去膜拜，但总有一天它会彻底的消失，几百年，几千年以后，一定会的。
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你要是去做个调查，在欧美古典音乐也早就是小众里的小众了，你拉一个路人问问是lady Gaga好听还是Beethoven好听，他也可能问你who the fuxk is Beethoven? 不信你可以去试试，就到音乐之乡德国去问好了。
诚然，古典音乐是集人类音乐精华之大成的，但是固步自封的从业者和爱好者大有人在。可别再说古典音乐代表人类智慧的结晶了，这简直要杀死古典音乐。以前或许是。现在？现在哪有古典音乐？这些古典音乐爱好者们只会永远抱着那几百年的遗产翻来覆去的品玩，然后对别的音乐嗤之以鼻，哎哟牛逼死了。
这就是个死循环，这帮人因为“古典音乐”四个字从音乐发展的洪流中抽离了出来，把自己放进了不断膜拜重复再重复的闭环里。明明音乐在发展，电声乐器，音色音乐，计算机音乐都是接续古典音乐的产物，音乐明明已经向前走了很远了，还在那高喊古典最高，哎妈呀求求你们了你们这样是在杀死古典音乐。已经失掉了风格的阵地，再下去连乐器这是表达媒介的阵地也要没了。
喜欢古典是没错，但老有人有一种幻境觉得什么大众不能接受古典音乐是大众愚蠢，自己得道了，拜托你可别自以为是了。大众只是没有脱离时间的洪流，或者说大众本身就是历史的洪流，不管你认为它好还是不好，它都不以你的意志为转移。
古典音乐人要做的是让这种风格平等地，自然地流入人们的心中，而不是高喊我们是高级的然后你们就该膜拜。就这点现在做的就很不够，就是因为这帮人脱离了时间，进入了闭环，以一种莫名其妙的优越感来做古典音乐，可太他妈二了。
还有，别跟说什么Beethoven伟大，典型的爱好者非从业者思维。当然伟大，但Beethoven本人不会这么思考，如果这么思考他就会像今日很多的古典音乐从业者一样被历史淘汰。
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