为什么中国的汉流在国际上的影响力远远不如日本和韩国？
一、 历史积淀与文化输出的起点
日本和韩国：长期且系统性的文化输出策略
战后重塑与文化自信建立： 日本在二战后，一方面进行政治改革，另一方面则积极寻求新的国家认同和国际地位。文化成为重要的窗口，动漫、漫画、电子游戏、音乐（JPop）、电影等领域在政府和民间的大力支持下蓬勃发展，并逐渐走向国际。韩国的“韩流”兴起则更为集中，始于上世纪90年代末亚洲金融危机后，韩国政府将文化产业作为国家战略，投入大量资源扶持娱乐、影视、音乐等行业，旨在提升国家形象和经济竞争力。
对西方文化的吸收与再创造： 日韩两国在近代以来都经历过对西方文化的深入学习和吸收，但他们并没有全盘照搬，而是结合本国特色进行创新和本土化改造，最终形成了具有自身独特魅力的文化产品。例如，日本动漫在吸收西方动画技巧的同时，融入了日本的哲学思想、审美情趣和叙事方式。韩国流行音乐（KPop）在融合R&B、HipHop等西方音乐元素的同时，也注重视觉呈现、舞台表演和粉丝互动，形成了独特的风格。
从小众到主流的演变： 日韩的文化产品最初可能主要在特定爱好者群体中传播，但随着质量的提升和营销策略的成熟，逐渐渗透到主流文化市场，并吸引了更广泛的受众。
中国：传统文化是基石，现代文化输出相对滞后
深厚的传统文化，但转化为现代“流行”的挑战： 中国拥有几千年的璀璨文明，如诗词歌赋、哲学思想、武术、绘画、书法、陶瓷等，这些都是宝贵的文化资源。然而，将这些深厚的传统文化转化为具有国际流行性的现代文化产品，面临诸多挑战。传统文化往往需要一定的文化背景知识才能理解其深层含义，这增加了国际受众的接受门槛。
现代文化产业发展的起步晚： 相较于日本和韩国，中国现代文化产业的系统性发展和大规模国际化输出起步较晚。改革开放初期，中国经济发展是首要任务，文化产业的投入相对不足。直到近几十年，随着经济腾飞，文化产业才得到重视并快速发展，但与日韩相比，仍然存在起步上的差距。
历史叙事与国际传播的磨合： 如何以国际受众易于接受的方式讲述中国故事，是现代文化输出的关键。一些中国作品在叙事方式、价值观表达上可能带有较强的“中国特色”，在某些国际语境下可能难以引起共鸣，甚至产生误解。
二、 文化内容及风格的差异
日本文化：精致、细腻、多样化且具有独特的“萌”和“亚文化”属性
动漫和漫画的全球影响力： 日本动漫（Anime）和漫画（Manga）是其文化输出的王牌。从《铁臂阿童木》到《龙珠》、《火影忍者》、《进击的巨人》，再到宫崎骏的动画电影，日本动漫以其精湛的画技、丰富的情感表达、深刻的主题以及对日常生活、青春、成长、友情、亲情等普遍情感的细腻描绘，赢得了全球观众的喜爱。
“萌”文化与治愈系风格： 日本文化中独特的“萌”文化（Kawaii Culture）和治愈系（Healing）风格，能够满足一部分受众的情感需求，形成一种独特的审美偏好。
游戏产业的引领： 任天堂、索尼（PlayStation）等游戏巨头在全球游戏市场占据重要地位，其游戏产品不仅技术领先，更在游戏设计、剧情叙事和文化内涵上独具匠心。
生活方式与审美： 日本的设计、时尚、料理、甚至一些生活习惯，都因其精致、简约、注重细节的特点，吸引了全球的关注。
韩国文化：“韩流”的性感、时尚、高度工业化和情感共鸣
KPop的全球现象： 韩国流行音乐（KPop）是韩流最成功的代表。以BTS、BLACKPINK等为代表的偶像团体，通过高度精心策划的音乐、舞蹈、造型、MV制作，以及强大的粉丝互动和社交媒体运营，成功地在全球范围内建立了庞大的粉丝群体。KPop的音乐风格融合了多种元素，但其核心在于其视觉冲击力、表演的专业性以及传达的积极向上或励志的主题。
韩剧的“情感连接”： 韩国电视剧（KDrama）以其细腻的情感描绘、紧凑的剧情、高颜值演员以及对浪漫爱情、家庭关系、社会问题的关注，能够迅速抓住观众的情感，形成强烈的共鸣。从《大长今》到《来自星星的你》，再到《鱿鱼游戏》，韩剧不断刷新着其国际影响力。
韩国电影的艺术与商业结合： 韩国电影在国际上获得了广泛的赞誉，如奉俊昊导演的《寄生虫》获得奥斯卡最佳影片奖，标志着韩国电影艺术水准和国际认可度达到了新的高度。
时尚与美妆： 韩国的时尚和美妆产业也备受全球关注，其紧跟潮流的服饰、护肤品和彩妆产品，成为许多消费者追逐的目标。
中国文化（汉流）：内容与风格的挑战
内容输出的“碎片化”和“同质化”： 相较于日韩，中国在输出高质量、具有国际吸引力的文化内容方面存在一定挑战。虽然中国在影视、音乐、文学等领域也在不断进步，但很多作品在国际市场上仍显得“碎片化”，缺乏持续的品牌影响力。一些古装剧、宫廷剧等虽然在中国国内非常受欢迎，但在海外传播时，可能因历史背景、文化习俗、叙事逻辑的差异而难以被完全理解或接受。
“正能量”与“价值观”的表达方式： 如何在国际传播中有效传达中国的价值观和“正能量”，而不显得说教或宣传色彩过重，是一个需要精细处理的问题。很多时候，艺术作品如果过于强调说教，反而会引起反感。
缺乏具有全球普适性的文化符号： 虽然中国有许多传统文化符号，但如日本的动漫形象、韩国的KPop偶像等，能够真正成为全球流行文化的符号化代表的作品和人物相对较少。
游戏产业的后发优势与挑战： 中国游戏产业发展迅速，在手游领域已占据全球领先地位，但核心IP的打造和全球化运营仍面临挑战。
三、 传播机制与平台策略
日本和韩国：成熟的文化出口体系
政府支持与产业扶持： 如前所述，日韩政府在推动文化出口方面扮演了重要角色，通过政策、资金、人才培养等方式，为文化产业的发展和国际化提供了有力支持。
跨国公司与全球发行渠道： 日本的索尼、任天堂，韩国的HYBE、SM娱乐、YG娱乐、CJ E&M等公司，拥有强大的全球发行网络和营销能力，能够将文化产品快速、高效地推向全球市场。
互联网与新媒体的早期运用： 日韩文化产业很早就意识到互联网和新媒体的重要性，积极利用这些平台进行推广和互动，积累了大量的海外粉丝。
“粉丝经济”的成熟运作： 日韩在“粉丝经济”方面有着成熟的运作模式，通过偶像经济、周边产品、演唱会、粉丝社群等多种方式，将粉丝的喜爱转化为经济效益，并形成良性循环。
中国：新兴的传播力量与探索
政策扶持不断加强，但体系仍需完善： 中国政府近年来也加大了对文化产业的支持力度，但与日韩相比，在形成系统性的文化出口支持体系方面仍有提升空间。
互联网平台成为重要推手： 中国的互联网公司，如腾讯、字节跳动等，在文化内容的国际传播中发挥了重要作用，通过海外版的社交媒体、视频平台（如TikTok、YouTube）等，将中国内容推向海外。
内容平台与IP开发： 中国的影视制作公司、游戏公司等也在积极探索IP的开发和海外发行，但整体的国际影响力与日韩相比仍有差距。
“走出去”战略的实践与挑战： 中国一直在推动文化“走出去”，但如何在不同文化背景下进行有效的文化翻译和传播，以及如何建立长期的品牌认知度，是持续面临的挑战。
四、 市场定位与目标受众
日本：面向全球广泛受众，同时深耕特定“亚文化”市场
动漫、游戏： 其普适性较强，能够吸引不同年龄、不同文化背景的受众。
生活方式、设计： 其精致、简约的风格也受到了许多追求生活品质的海外消费者的青睐。
韩国：精准定位，打造全球追捧的“流行文化”
KPop、韩剧： 主要面向年轻一代，通过时尚、颜值、情感共鸣等元素，成功地吸引了全球范围内的年轻粉丝，并逐渐向更广泛的年龄层渗透。
社交媒体和粉丝互动： 韩国文化产业非常善于利用社交媒体与粉丝建立联系，这种强烈的参与感和互动性是其成功的关键。
中国：探索全球化表达，面临文化差异的挑战
传统文化： 在吸引对中国文化感兴趣的特定受众方面有优势，但难以形成大规模的流行文化浪潮。
现代文化产品： 在吸引全球年轻受众方面，虽然一些游戏、短视频在特定区域有流行，但整体上尚未形成像KPop或日本动漫那样的全球性文化符号。如何平衡中国特色与全球普适性，是关键所在。
五、 国际环境与文化输出的特殊性
对西方文化接受度： 日本和韩国在历史上都曾是西方流行文化的重要输入地，他们在此基础上进行再创造，更容易被国际社会接受。而中国在历史上相对独立，其文化输出在与西方文化体系的对接上，需要更多的文化“翻译”和适应。
国家形象与文化软实力： 文化输出是国家软实力的重要体现。日韩两国在积极发展经济的同时，也注重塑造积极的国家形象，文化产品成为展示国家形象的窗口。中国在国际上的形象和话语权仍在不断建设和提升中，这也在一定程度上影响了其文化输出的效果。
地缘政治与文化交流： 地缘政治因素有时也会影响文化交流和传播。例如，在某些地区，地缘政治的紧张可能导致文化产品的接受度下降。
总结来说，中国汉流在国际上的影响力不如日本和韩国，主要原因在于：
1. 起步晚且系统性不足： 日本和韩国在文化产业发展和国际化输出方面有着更长的历史积累和更系统的国家战略支持。
2. 文化内容创新与全球普适性： 日韩在动漫、音乐、影视等领域创造了具有全球普适性、能够引起广泛情感共鸣的文化产品和独特的文化符号。中国在这方面仍在探索和积累。
3. 传播机制和平台建设： 日韩拥有成熟的全球发行渠道、强大的跨国公司运作以及高效的粉丝经济模式。中国在这些方面也在快速发展，但仍需时间追赶。
4. 文化“翻译”与价值观表达： 如何将中国文化以国际受众易于理解和接受的方式进行表达，并在传播过程中有效传递中国价值观，是持续的挑战。
当然，中国文化产业正在快速发展，并且在某些领域已经开始展现出强大的国际竞争力，例如游戏产业、短视频平台以及部分电影和电视剧作品在海外市场的表现。未来，随着中国文化产业的不断成熟和国际化战略的深化，中国汉流在全球的影响力有望持续提升。关键在于能否持续创造高质量的、具有国际传播力的文化内容，并建立更有效的传播和运营体系。
网友意见
因为全世界民众本质上都是反集体主义。
这一点上中国民众和世界民众没有任何区别。
《是，大臣》、《是，首相》为什么能在国内疯传？原因就是这两部剧本质是反集体主义，反权威主义的。
要是拍成《人民公仆汉弗莱》，《走下圣坛的吉姆·哈克》，国内还会传播吗？不会，因为这种剧国内太多了。
同样，如果有一天我们国内拍出《是，书记》，《是，部长》这样的剧，我敢说绝对是全球文化焦点。
实在忍不住，必须要回答一下这个题目，因为这个题目本身是个伪命题。
作为一个在欧洲多国旅居过的人，必须要说一句，东亚文化对于欧洲人来说，都是近乎异次元的存在。传统文化他们都不熟悉，何谈流行文化？
我看回答里一堆谈艺人、影视的，我想说白人基本一个也不认识。成龙例外。
这里说下韩国，韩国可能在东南亚确实有一定流行度，但是在欧洲，你谁啊，这里说一句伤自尊的话，亚洲男不受白人女性的欢迎（跟是否优秀没关系，这个说太多无益），所以韩国的男团之类，油管的点赞量之类一定是刷出来的。真没见哪个白人姑娘会迷这些欧巴。油管下一些英文评论，仔细看，是菲律宾马来西亚印尼人的留言。这里还有个奇怪的事，按理说亚裔女是受白人喜欢的，但是韩国女团却也没有在欧洲有知名度。这里初步猜测是，韩国女团走的性感路线，但这个白人是始祖，论身材火辣，亚洲人肯定不如白种人。所以韩国女团的目标受众其实还是亚洲人。
肯定有人提到韩国影视，分开说，韩剧没人看，但是欧洲人看外洲剧么？看，拉美的肥皂剧，他们可喜欢看了。韩国电影么，还是没人看。
日本的流行文化，其实就一个，动漫。日剧日本电影也是没人看的。
但是动漫这个很牛逼的。全世界动漫体系就两个，欧美与日本。欧洲儿童同样对日本的动画人物买账。当然侧重跟东亚还是有点区别，比如樱桃小丸子这种纯东亚文化的就不行，但是其他都可以，比如冬奥八分钟里的超级马力，fate，攻壳机动队这些。
至于我国么，武打明星李小龙与成龙，家喻户晓，粉丝无数。
然后，有文化有逼格一点的，张艺谋巩俐章子怡都是知道的。这点比日韩强很多，日韩的话，欧洲人基本一个也不认识。
另外提一个挺有发展前途的小众方向，网络小说，尤其是放开那个女巫。跟欧洲人文化没有隔阂。
最终总结下：日本靠动漫，我国靠逼格，半岛啥也没有。
日韩的文化产业是以盈利为目的，而中国的文化(没有产业)是为了政治宣传。
没人喜欢枯燥的说教，这个时代，大家都是娱乐至死，在游戏、影视、音乐、漫画、小说里追求短暂的精神消费。
有人为了手游一氪千金，有人购买大量专辑表达对偶像的爱，有人沉迷在肥皂剧的爱情故事里不可自拔，这些都很多。但是有多少人沉迷于研究武士？去栽种木槿花？去亲自腌制泡菜？
日韩如果靠这些“文化”，才是真的完了.....
日本人是靠上面这些来输出的吗？
这些文化符号在别人眼里只是顺带的，随便打开一部日常题材的动画，里面充斥着各类日本文化符号：和服、茶道、夏日祭、烟火、神社、樱花.......
在场的诸位，你们第一次了解这些是通过专业人士介绍吗？
至少对我而言，我接触这些的契机，都是源自日剧、动画和漫画。
在不经意间，这些「日本」元素的东西，就能潜移默化让外国观众记住。
韩国人走向世界难道靠的是这些？
冷面、石锅拌饭、韩服、弓术......有多少人能说出这些韩国传统文化标志？韩国人根本不是靠这些来传播影响力的。
离开韩国，有几个人认识景福宫？有多少人听说过海云台？更不提江华岛了。
朴载相的一首《江南style》，让全世界都认识了首尔江南区。因为韩国电影在海外不断攻城略地，韩国的「忠武路」才能让许多外国影迷所记住。
是现代化的文化产业让传统符号走出去，而不是所谓“文化”自身具备影响力。
日本现在输出的明明是这些东西吧？
韩国走出去主要是依赖这类才对啊。
中国不打算建立现代化的文化产业，那么自然就不存在国际影响力这种东西。
剪窗花、写对联、舞龙舞狮、戏曲、饺子汤圆月饼这类东西本身就没什么吸引力，哪有BTS和AKB48有趣呢？
中国人是很傲慢的，“别人不喜欢我的传统文化一定是他们不懂欣赏”。
抱歉，没人喜欢枯燥的异国文化元素，你们也没几个人喜欢《春香传》《万叶集》，总觉得我的东西就是好，所以你们在完全产业化的日韩面前溃不成军。
由于种种原因，优秀的网络小说在减少，这也让中国为数不多的，拥有国际影响的文化产品正在逐渐消逝。
零散走出去的这些“文化”，往往会因为内部原因而最终断绝传承，走向灭亡。
出于同样的原因，中国的影视剧、歌曲的国际影响也都不如20年前了。
如果你一开始就不打算做努力，最终学习不好才是常态。两个邻居的孩子最终通过勤奋学习反超你，这不正常吗？
文化影响力与人数毫无关系。
文化又不是比谁人多，如果人多就能赢，为什么印度没有把牛尿输出世界呢？
印度尼西亚是东南亚人口第一，但他们的文化影响力连泰国都不如，除了美国这个BUG，就没有哪个人口特别多的国家能够在文化影响力上很强的。
根本没有啥汉流好不好
别的不说
就一个华语乐坛
全抄欧美日
凭啥汉流
流汗才是应该的
我先前写了第一个答案，三百多个赞，被删了，然后我修改了一下，写了第二个，101个赞，又被要求修改了。这就是题主这个问题的答案。一屋之不扫，何以扫天下，这就是题主所问的，中国文化输出影响力远不如日韩的根本原因。
我在同类问题下至少回答过四五次，每次都是秒删。也没说什么，就是贴了几幅讽刺漫画。
你们自己搜吧，老培的《有志难伸》，基本把想说的都说了。
国际上？
问题的诀窍就是这个国际上。
中国的14亿人口算国际上吗？
可能我们自己都觉得这只能代表中国，不能代表国际。
那么谁能代表国际？
阿拉伯人？印度人？俄罗斯人？非洲人？波斯人？还是法国人？意大利人？德国人？
七嘴八舌，估计都不算数。
依目前天下大势来看，还是英语国家算国际上吧？
英语国家的大首领是谁？
是谁可以在这个问题上一言九鼎，不容置疑？
一言既出，众人附和？
中国？
砖头马上就飞过来。
我让你胡说。
大家都诚实一点，所谓的国际上还是美国说了算。
我们换个思路。
假如说当年国共内战获胜是蒋介石。
什么《中美商约》什么美国舰船可以自由往来于中国内陆河流，什么美国军用飞机可以自由拍摄，什么美军可以在中国任意地点设立军事基地，搞和美国一样的政治制度，一直执行到今天。我可以负责任地说：中国文化在国际上的影响力肯定超过日韩。
一个全方面依附美国的国家，还不能得到一声美国的表扬，这是不可能的。
这样的国家是全世界都应该学习的榜样，把国家安全毫无保留地交给美国人庇佑，奉美国为王，心甘情愿成为美国的诸侯国，这样的国家所展现出来的文化，美国人人都喜爱。都点赞。
安倍为什么能执政那么长的时间？你见过一国领袖给另一国领袖开车捡高尔夫球吗？安倍不但这样干了，还摔了一跤。脸上还乐呵呵的。
美国把反导系统都布置到了韩国，把看不顺眼的韩国总统抓到监狱里过完余生。
这样的国家，那是美国人的心尖尖，把玩到包浆。
比如说最先进的F35隐形飞机（我就打一个括号，美国认证，美国说是就是），中国只能流口水罢。人家日韩飞行员不但可以飞，还可以专门到美国去集中培训。这份荣耀，那是亚洲独一份。
羡不羡慕，嫉不嫉妒？
这些被美国教化的番邦土著，原生的那一点神秘文化，最是西方国家猎奇兴奋点。
最近塞尔维亚总统受辱的照片，被宣传成什么样子？这是给谁看的？
你要想中国文化超过日韩？
那就认真学习日韩经验，热烈欢迎美军入驻。
中国人要有点骨气。
我们的计划是：有一天中国就是国际上。
事态发展已经被逼到这份上，我们要诚实一点认清这个事实。
其实日本文化输出完全走了一条歪路，他没有传播东亚黄种人的人种形象。我并不是饱含民族主义情绪，纯粹是站在功利角度上在评价议题。
在文化输出得到的反馈上，日本与他的另一个邻居，韩国相比，显然是失败的。什么是「买椟还珠」？日本的文化输出就是买椟还珠。将文化输出转化人种红利，韩国文化输出的转化效率极高，日本文化输出的转化效率很低。
买椟还珠，买椟还珠，「真正的珍珠是你的人种形象，是活生生的你，而不是你创造出来的那些工艺品或者建筑」，日本的文化输出声势浩大，但最大的败笔就在这里。动漫拍得再好，建筑刷地再美，请问有什么用呢？当你真的走出国门，你作为一个真人能享受到多少种族红利？
今天在这里，文化输出之所以会成为一个议题，无非是有人想借助文化输出得到即时的反馈。你们希望得到的反馈无非是让外国女人喜欢我们，那么多多传播人种形象就可以了。
日本的文化输出是个教训。中国人应该像看到前车之鉴的路人一样，切莫重走当初日本人走错的那条歪路，时刻地告诫自己要走在正确的路上，然后我需要的种族红利，就会像韩国流行文化所取得的效果一样顺理成章地出现。
最后，我想提点一下，我不觉得中国文化输出，相较于日本文化输出有多么差劲。第一点就是中国的文化输出是以真人偶像为主，而非像日本那样，以虚拟动画为主。第二点就是以我目前得到的信息量来看，这些中国电视剧在不少地区的女性群体中收获了不错的效果。
清华大学土木工程学博士解释到，你日本韩国影响力再高又能怎么样，我们虽然没有文化影响力，但我们是东亚所有有影响力文化的爹，而且我们的爹盖面积不止于东亚。
“我妈妈不让我跟坏孩子一起玩。”
日韩如果有机会发展其它高端产业，也不会去发展文化产业！
文化产业既不能带动实业和科技的发展，还特别消耗资本和人力，根本就是没什么了不起的产业，不知道一帮人自惭形秽个什么劲儿。
文化产业的价值主要在娱乐，论教育的价值还比不上九年义务教育，为什么要投入很多？
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