为什么90后中没有优秀作家？
咱们得从几个层面来分析：
一、时代背景的变迁与文学的“土壤”
1. 信息爆炸与注意力稀释： 90后是伴随着互联网、智能手机、社交媒体长大的一代。这意味着他们接触到的信息量是空前的，但同时，他们的注意力也比前几代人更加碎片化和分散。写作，尤其是严肃文学的创作，需要长时间的沉浸、思考和积累，而这种“慢”的特质，在信息洪流中似乎变得愈发珍贵，也更难获得大众的持续关注。
2. 价值观与审美标准的多元化： 互联网打破了信息壁垒，也带来了价值观和审美标准的极大碰撞与多元化。过去，文学作品往往能引领一种潮流，形成某种集体性的共识或情感。但现在，各种亚文化、圈层文化层出不穷，读者群体被极大细分。一个作家很难像过去那样，用一种声音去“打动”所有人，或者说，他们想要触及的“优秀”标准本身就变得更加复杂和个人化。
3. 媒介的改变与表达方式的转型： 90后更习惯于用短视频、图文、直播等更直观、更即时的媒介来表达自己。他们擅长在这些平台上进行情绪的抒发和观点的传递。而传统意义上的小说、散文等文学形式，需要更长的篇幅、更精炼的语言和更深入的叙事。这种表达习惯的差异，可能也影响了他们转向纯文学创作的热情和能力。
4. 社会现实的复杂性与书写难度： 当代中国社会正经历着前所未有的深刻变革，经济、文化、社会结构都在剧烈调整。这种复杂性给作家提出了更高的要求，如何捕捉时代的脉搏，如何进行深刻的社会批判或人文关怀，都需要极大的洞察力和勇气。90后作为这一变革的亲历者和见证者，他们的书写或许还在摸索阶段，或者说，他们所面临的书写对象本身就比过去更加难以把握。
二、成长环境与创作动机的影响
1. 功利性与即时反馈的诱惑： 90后普遍经历了“内卷”的竞争环境，很多人的成长过程中被灌输了“学以致用”的观念。文学创作，特别是长篇的严肃文学，周期长、回报慢，甚至难以直接转化为可见的经济效益或社会地位。相比之下，网络写作、短视频创作、自媒体营销等，往往能提供更快的反馈和更直接的利益，这对年轻创作者来说是一种不小的诱惑。
2. 情感表达的内化与外化： 90后的情感表达方式可能与前几代人有所不同。他们可能更倾向于将个人情感内化，或者通过更具象、更直接的方式（如社交媒体的动态更新、表情包等）来释放。而文学，尤其是抒情性强的文学，需要一种更细腻、更深沉的情感挖掘和表达能力。
3. 知识获取的便捷与深度思考的挑战： 互联网让知识获取变得无比容易，但这种便捷性也可能削弱了深度思考的能力。写出具有深度的作品，需要阅读大量的经典，需要对历史、哲学、社会学有深入的理解，需要长时间的沉潜。而网络信息碎片化、浅层化的特点，可能对这种深度阅读和思考构成挑战。
4. 对文学的理解与期待的变化： 90后对于“文学”的定义和期待可能与父辈有所不同。他们可能更关注文学的娱乐性、互动性，或者更看重其作为“自我表达”的工具，而不是传统意义上的“记录历史”、“启迪民智”或“探讨人性深度”的载体。
三、文学生态的演变与“造星”机制
1. 传统文学期刊与出版业的式微： 过去，文学期刊和传统出版社是发掘和推广优秀作家的主要渠道。然而，随着媒介的变化，这些传统渠道的影响力相对下降，新一代作家找到展示自己才华的平台和路径也变得更加多元，但同时也更加分散和不确定。
2. 市场导向与流量逻辑： 互联网时代的文学创作，往往受到市场和流量的驱动。一些畅销书作家可能拥有庞大的粉丝群体，但他们的作品是否能达到传统意义上的“优秀”，则见仁见智。这种情况下，真正具有艺术价值但市场表现平平的作品，可能更难脱颖而出。
3. 缺少“精神导师”的传承： 每一代优秀的作家，往往是在前代大师的影响下成长起来的，他们有可以学习、借鉴、甚至超越的对象。而90后作家在成长过程中，或许缺乏那种能起到“精神导师”作用的、具有强大号召力的文学大家来引领。当然，这并不是说没有前辈作家，而是说那种能形成辐射式影响力的“精神领袖”可能相对稀缺。
那么，是不是说90后就真的没有潜力了？
我觉得不能一概而论。
时间是检验真理的唯一标准： 很多伟大作家成名也很晚，或者在年轻时期的作品并未引起广泛关注。90后作家正处于创作的黄金期，他们未来的发展潜力我们不能低估。
新的文学形式可能正在孕育： 也许90后作家正在以我们尚未完全理解或接受的方式进行创作，例如游戏叙事、互动小说、或者更加跨界的艺术形式。我们不能用旧的框架去衡量新的可能性。
“隐形”的优秀者： 在网络上，在各种小众平台，也一定涌现着许多有才华的写作者，只是他们的声音还没有被主流文学界充分注意到。
简单来说，与其说“没有优秀作家”，不如说“优秀的90后作家尚未形成群体性的、能够被广泛认知和接受的符号”。 这背后是时代变迁、媒介演化、社会结构调整、个体成长环境等多重因素交织作用的结果。我们需要的，可能不是急于下结论，而是保持耐心和开放的心态，去观察、去倾听，去理解这一代人独特的表达方式和他们所试图触及的世界。
网友意见
我认为，90后不仅现在不会诞生优秀作家，以后也不会诞生优秀作家。
因为他们没有机会体会苦难。也就是：
国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。
文学是激情的产物，如果一直是安定的生活，诗兴是会被磨浅的，必须是极度的愤怒，极端的情感，才会有极好的诗词。这此谓：国家不幸诗家幸。 当然，文人学者除了才华，还有文人本身的生活经历，文人生活沧桑，句子中的感情就会饱满真挚，这就是赋到沧桑句便工。 所谓：诗穷而后工、愤怒出诗人亦都是大同小异的。
我并不同意最高赞的观点，高赞认为90后作家不出名只是因为年轻，说这是个年纪小的正常现象。
但其实并不符合事实，现在90后文学的式微是很明显的。
如果我们讨论的是00后作家，还能说道一句年轻，这确实，00后毕竟都还小，最大才刚刚跨入20岁门槛，最小11岁，还在上小学。
可是，现在的中国90后作家们，年龄在21到31岁之间，根本就不是小孩子了，在文学上面，这一代人完全应该交出漂亮的答卷，90后文学作家，集体来看就是不行，如果是因为年轻，敢情其他时代的优秀作家不年轻？
你查查历史上那些著名作家成名年龄，无论古今中外，就会知道他们成名是何等年轻，何等才华横溢。
真正的天才作家根本不会被年轻遮挡光芒。
而90后文学的式微，拿年龄做遮羞布是毫无道理的。
有这样一个事实，古往今来，天才艺术家的人生绝大多数都是横空出世，所向披靡的。平步青云的天才们，要远远多过被埋没大半生，甚至死后才成名的大师。
梵高给了我们一种强烈的错觉，就是艺术家就该生前潦倒落魄，流落街头，死后才出名。
天才艺术家似乎能七八十岁大器晚成都算不错了。
但事实恰恰相反，纵观艺术的历史，真正的天才艺术家绝大部分很早就功成名就，一生多金，比如贝多芬，一个小青年背井离乡来到音乐圣地维也纳，就让当时已经名扬世界的音乐大师莫扎特为他鼓掌，还有米开朗基罗的青年时代的《哀悼基督》，气势恢宏的西斯廷教堂天顶画《创世纪》。
天赋纵横，年少成名，这句话适用于雕塑，绘画，音乐，也适用于文学。
真正的天才作家，几乎都是年少成名，
在少年时代就显示出非同一般的才气和灵气。
比如李白仗剑出川，20多岁写下的“郎骑竹马来，绕床弄青梅”“烟花三月下扬州”，刚刚20岁的苏轼，带着弟弟苏辙拜访文坛领袖欧阳修，欧阳修对这两兄弟惊为天人，更年轻的，如16岁的李清照，一首“知否知否应是绿肥红瘦”传唱整个汴京，16岁的白居易写下“离离原上草，一岁一枯荣”，李贺更是在小时候就名满天下，连韩愈刘禹锡这样的文坛领袖都知道这个神童。
现在中国老一辈的顶级作家里面，他们成名才多大？
莫言29岁的时候，写《透明的红萝卜》，就已经成名。而且他是那种震撼文坛的成名，当时文学批评界评价之高，甚至说今年中国文坛最大的收获是出现了莫言。
现在1991，1992年左右出生的90后作家，有哪一个能带得起这么高的评价？
余华，代表作《活着》创作时不是很早，可他成名一点不晚，在二十世纪八十年代，和苏童，格非等人形成了一股文学潮流，评论界称之为先锋文学，也是26岁。
而苏童，在那一年才24岁。
格非，在那一年才22岁。
韩少功成名始于自己26岁发表短篇小说《月兰》，后有短篇小说《西望茅草地》和《飞过蓝天》在文坛斩获大奖。
严歌苓成名的时候，发表了电影文学剧本《心弦》，次年由上海电影制片厂摄成影片，22岁。
余光中，24岁，发表诗集《舟子的悲歌》奠定后来诗文双绝的名声。
林清玄留给人们印象是个敦厚的老年人，其实林清玄才是年少成名的代名词，20岁时，他出版了自己的第一本书《阳园已唱千千遍》，21岁出版第二本书《莲花开落》，22岁出版第三本书《稚乌啼》，在他人生20岁到29岁，以一个散文作家身份拿遍台湾所有文学大奖，少年得志，可谓是春风得意马蹄急。
阎连科，29岁发表中篇小说开始引起文坛关注，次年提名茅盾文学奖，现在的90后作家，有哪一个能够做到？
你随手翻翻莫言格非余华年轻时代的作品，其纯熟程度，其技艺之高，风格之强，哪一点是现在的90后作家比得上的？
我们看看外国作家，
小仲马写《茶花女》才24岁，文坛名气已经超越了父亲大仲马。
同样，大仲马也是年少成名，写作一生的骄傲之作《亨利第三及其宫廷》，那时候只有27岁。
雨果写《巴黎圣母院》才29岁，如果真正算他成名，雨果为自己的剧本《克伦威尔》（Cromwell）写了长篇序言，那时候才25岁。
歌德成名作《少年维特之烦恼》25岁，当时的人们，文艺圈就已经意识到这个瘦弱的年轻人将是未来德国文坛的天骄。
托尔斯泰才27岁就已经在俄罗斯文学最顶级的圈子里面了，受到屠格涅夫等人的欢迎，并结识冈察洛夫，费特等作家和批评家，写出《战争与和平》这样的扛鼎大作也才三十出头。
泰戈尔和托尔斯泰情况类似，流传至今的代表作《园丁集》的发表确实是三十出头，但出版抒情诗集《暮歌》、《晨歌》、《画与歌》，还有戏剧和长篇小说，奠定文坛名声的时候仅仅25岁。
黎巴嫩大诗人纪伯伦，在20岁开始写诗，到25岁收录成为诗集，这就是后来奠定纪伯伦世界级名声，赫赫有名的《泪与笑》，日后选入中国初中课本的《浪之歌》《雨之歌》就来自这本诗集。
英国文坛双璧，莎士比亚和拜伦，莎士比亚最黄金的时代在1590年到1600年，服务于当时英国最顶尖剧团，创作的历史剧和喜剧开始蜚声文坛，但那时候莎士比亚只有26岁。拜伦死得很早，因此成名更早，他成名始于《恰尔德·哈洛尔德游记》的第一、二章问世，轰动了文坛，那年1812，拜伦仅仅24岁。
莫泊桑早在大学毕业后几年，就已经在文坛小有名气，29岁时，莫泊桑的短篇小说《羊脂球》轰动文坛，奠定其世界三大短篇小说巨匠的名声。
巴尔扎克成名的时候为30岁，而立之年进入了自己创作黄金时代，他不算非常年轻，但了解他生活的都知道，巴尔扎克一心经商，各种创业，各种破产，后来为了还债才写作，他成名比其他人晚，是因为心思不在那上面，如果大学毕业就专心写作，二十出头成名板上钉钉的事。
再看看民国时代的作家们。
徐志摩去世很早，所以他的名声都是年少时期创建的，他从英国翩翩归来创立新月诗派，影响中国文学的时候，只有25岁。
而另一个著名诗人，被称为雨巷诗人的戴望舒，写出传唱大江南北的新诗《雨巷》只有22岁。
最年轻的是冰心，写《繁星春水》才18岁，出版于21岁。
张爱玲基本上是天赋的代名词，十几岁开始就纵横文坛，23岁就写出了《沉香屑》。
巴金开始创作《家春秋》的时候29岁。
曹禺创作《雷雨》，只有23岁，还是一个大学生。
老舍兜兜转转留学，转校，教书，这么多波折，依然在27岁踏入文坛，很快就成为知名作家。
郭沫若29岁，写出中国新诗的奠基之作《女神》。
我知道答案里面有人举例村上春树，鲁迅。
但你们真正了解过他们人生吗？鲁迅确实成名相当晚，37岁，但是鲁迅很重要的原因是因为半路出家，先不说之前鲁迅从事医学工作，即使是弃医从文之后，他的从文也不是大众理解的写作，鲁迅很长一段时间的工作其实是在做翻译工作，介绍优秀的外国小说进入中国试图注入新思想，同时担任学术研究。如果不是钱玄同偶然的邀请，有了那段著名的铁屋对话，甚至文坛都不会有什么作家鲁迅。
而村上春树也算是年少成名类型，才29岁就已经很有名了，他家里开酒吧，平时业余搞搞翻译，每天坐在椅子上看棒球赛，肚腩一天天挺起来，到了29岁的时候，觉得生活不能这样了，灵机一动想去写作了，《且听风吟》就此获奖。
现在的90后作家群体，就不像人才济济，只待时间发掘的表现。
90后作家目前能拿得出的作品和文学水平，只能说明他们之中，确实天才稀缺。
其实蛮早之前就有这种声音，说90后文坛似乎太沉默了，这比较对象不是雨果莎士比亚，而是他们的前辈80后作家，在80后作家里面，如双雪涛，班宇，马伯庸之类的作家也算实力派，虽然比起老一辈的天才作家们不敢狂妄，但也不至于彻底尴尬。
而论技艺，文坛地位，甚至名气，90后作家连他们的前辈80后作家都比不上。
你知道90后作家排行榜吗？虽然我也不太赞同动不动就给作家搞个排名榜。
但当有两年，2017年和2019年，他们把苑子豪和孙宇晨评为第一的时候，我的感觉只有一个，震撼！！！
这是中国出版集团联合中国作家协会、中国诗歌学会等单位发布的作家排行榜，不是什么营销号搞的野鸡榜单。
苑子豪苑子文和孙宇晨，他们是不是个作家都还有争议，每天炒作，不是卖腐就是碰瓷，尤其是在北大学生内部，对苑子豪苑子文总拿北大学霸，最帅双胞胎这些标签炒作特别不满，私底下骂他们是北大耻辱，这两人比起写作，更像是卖脸的。
而孙宇晨这几年更是名声狼藉，一度网上疯传要被逮捕，从精致利己的角度讲，他真TM是个天才，但完全从作家角度讲，他也算作家？
他们不行?那其他90后作家在干嘛呢？
两个半吊子作家，写了两本鸡汤书《这世界残酷也温柔》《愿我的世界总有你二分之一》居然就能霸占90后作家第一。
能让他们稳稳坐在第一，其实不也就证明了90后作家里面，那种公认的才华横溢的天才作家，几乎绝迹了吗？
前几年还有后博寒，陈少侠几位，这几年销声匿迹，而林卓宇也很久没消息了。
在90后作家中，其实这两年真正算得上有成就的，也就王占黑和陈昂为90后作家群体撑面子。
回到题主的原题目，为什么90后中没有优秀的作家？
我的回答是，因为对于顶尖作家而言，天赋太过于重要，
写作这个领域，它不像很多领域，比如熟练的技工，熟练的工程师，能够大量依赖后天训练，实现一定体系培育下面的量产。
如果能够量产的话，那么每一代自然有相同年龄，相同成就的年轻作家出现。
就像机械化的大规模定量制造一样，今年的产量是一百名，明年可以争取产出一百二十名，
这样量产的话，作家每个时代都有，不会出现断层。
但它不是。
在中文系，很早之前就有这样一句话，中文系不培养作家，学院不培养作家，
作家是社会培养的。
这背后的逻辑，就是作家这一行，太吃天赋。
无法用小说技巧研究，文笔研究来对一个素人培养成大作家。
北大物理系博士毕业，有没有可能水平不如一个业余研究物理的淘宝店主？一个天赋异禀的业余研究者，能否做出世界级成果？
看着民科群魔乱舞的现状，
很难想象吧。
但是换到写作领域，这种事就完全可能发生，鲁迅学医的，郭沫若学医的，王小波学会计的，刘慈欣搞计算机的，余光中是学外文的，林清玄学电影的，郁达夫学医的，冯骥才本职学绘画，海子学法律的，莫言和余华是自学成才。
文坛大佬们，大量的来自各行各业的业余人士。
原因无他，他们天赋好。
一个家世父母就是大学文学教授，从小耳濡目染。从本科到博士都是中文系顶尖名校，饱读诗书的文学爱好者，可能就是写不过一个半路出家的机械系学生，人家天赋好。
而有顶级作家潜质的天才出现是随机的，它不是严格意义上的均匀分布，
而每年分配多少名额，谁都不知道。
文学会出现那种人才井喷，百花齐放的盛世，也会出现文艺凋零，天才寥寥的落寞。
可能我们这个时代就不怎么产出文学家，经历了上个世纪天才作家辈出的年代，总以为文学随着时代发展，一定会愈发兴盛。
但事实完全不是，
可能我们这个时代就是不怎么出大作家。
可能我们就是在经历一个文学低谷时代，
可能80后作家，90后作家里面天才就是寥若晨星，而且目前的作家们没有一个能比肩前辈们的同年龄成就。
这种事很正常，
比如我们回到唐朝，你猜猜看，唐朝顶级诗人是均匀分布的吗？
不是，你会发现一大批优秀诗人聚集在两个时代，一则是唐玄宗时期，二则唐宪宗时代，李白杜甫王维孟浩然高适王昌龄这些人聚集在一起，而韩愈白居易元稹柳宗元刘禹锡，还有一个早逝的李贺，聚集在一起。
除开他们，还不得不提的大概就李商隐和杜牧，晚唐诗人。
那么在中间，唐朝诗人的断层也非常明显啊。
在李白杜甫仙逝之后，唐朝诗坛不也长时间没人能够接班吗？
而除开这两个时代的诗人，唐诗80%的光彩都要抽去灵魂，而这两个时代其实只占唐朝288年历史的的一小部分。
再看看宋仁宗时代，文坛盛况也堪称极盛，唐宋八大家中六个汇聚于这个时代，苏轼，欧阳修，曾巩，王安石，苏洵，苏辙。
还有白衣才子柳永，晏殊，黄庭坚，周敦颐，司马光，晏几道。。。
而后世整个北宋文坛，也没有再次出现这种盛况。
虽然也是名家迭出，虽然还有李清照，周邦彦之类的诗人，但是也完全达不到仁宗时代的极盛情况了，而这个宋仁宗时代，也跨度不算长，却把整个宋朝的大诗人大散文家名额占了那么多。
其实我觉得，我们要正视这种情况，不同时代文学是否兴盛，都是一件很正常的事情。
反正现在还有，莫言，余华、阿来、王安忆，北村、北岛、苏童、阎连科、贾平凹一大批作家在世，当时评《中国作家实力榜》还能评出五十多个实力作家。
当时的评语是啥？
维护汉语言文学纯洁性，他们的文字，理当能代表汉语文学的尊严。
只是希望这段低谷期能够短一点，如果持续时间过长，等到老一辈作家都死了，新一辈的90后到30后作家，压根没人能写。
茅盾文学奖，实在找不到人，最后总得发吧，发给了刘同的《你的孤独虽败犹荣》大冰的《阿弥陀佛么么哒》。
你们就能理解我，看到他们把苑子豪和孙宇晨评为90后作家第一的时候的心情了。
这里当然不是什么牢骚话，我觉得，既然现在文学断层这么严重，为什么诸位不试着自己写一写呢？
我觉得，有一分热，发一分光，就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。
此后如竟没有炬火：我便是唯一的光。
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