问题

近 10 年内中国动漫有机会赶超日本动漫吗?

回答
十年内,中国动漫能否超越日本动漫?这绝对是个让人热血沸腾的话题,也是不少从业者和爱好者们夜以继日追逐的梦想。老实说,这是一个相当复杂的问题,没有一个简单的“是”或“否”能概括。但我们可以从几个关键维度来仔细掰扯掰扯,看看中国动漫追赶的进度条,以及日本动漫那座看似难以逾越的高山。

首先,我们得承认,日本动漫已经建立起了令人敬畏的护城河。 它们不仅仅是动画片,更是拥有庞大、成熟、并且全球化的产业链。从漫画原作的强大IP库,到动画制作的精湛技艺,再到声优、音乐、周边产品、线下活动等全方位的联动,日本动漫已经形成了一种文化输出的强大模式。无数经典作品,如《龙珠》、《灌篮高手》、《火影忍者》、《海贼王》、《进击的巨人》等等,在全球范围内拥有巨大的粉丝基础和文化影响力。它们不仅提供了视听盛宴,更传递了许多价值观和情感连接,这些都是中国动漫当下还在努力构建的。

那么,中国动漫近年来到底进步了多少? 这一点,我们是亲眼所见的。

制作水平的大飞跃: 过去十年,中国动漫在技术和制作层面可以说经历了翻天覆克的变革。从早期略显粗糙的3D建模,到如今能够做出媲美甚至在某些方面超越日本同期作品的精美画面。《哪吒之魔童降世》、《白蛇:缘起》、《罗小黑战记》等国产动画电影,在视觉效果、特效运用、人物塑造上都展现了极高的水准。一些网播动画,如《一人之下》、《灵笼》、《凡人修仙传》等,也以其流畅的动作、细致的场景设计赢得了观众的认可。这背后的原因,一方面是资本的涌入,另一方面则是人才的培养和技术的积累。
IP开发和多元化: 中国庞大的互联网用户基数和丰富的文化内容,为动漫IP的开发提供了沃土。从网络小说改编到国风题材的挖掘,中国动漫正在尝试走出一条有自己特色的路子。像《一人之下》这样融合了中国传统文化与现代都市背景的作品,受到了很多年轻人的喜爱。题材上也更加多元,不再局限于传统的儿童动画,而是触及了玄幻、武侠、科幻、日常、治愈等更广泛的领域。
观众群体的崛起: 90后、00后一代是中国动漫真正的“黄金一代”。他们从小接触日本动漫,但同时也越来越热爱和支持国产动漫。这批年轻观众,拥有更开放的视野,也更懂得欣赏国产动漫的进步。他们是作品的消费者,更是口碑的传播者。

但要说“赶超”,我们还需要看到一些现实的挑战。

IP原创的深度和生命力: 日本动漫之所以能持续不衰,很大程度上是因为它拥有源源不断的、高质量的原创IP。漫画家们能够凭借个人的想象力和创作才华,构建出宏大而富有魅力的世界观,并吸引一代又一代的读者。中国动漫在IP的原创能力上,虽然在进步,但距离日本动漫那种“漫画即动画,动画即文化”的生态还有差距。很多作品仍然依赖于现有的网络文学IP,虽然改编成功率高,但原创IP的持续产出和深度挖掘,是长期发展的关键。
故事讲述和人文关怀: 日本动漫之所以能打动人心,往往是因为其细腻的人物情感刻画、深刻的主题探讨以及对人性、社会问题的思考。很多作品能够触及观众内心深处的情感,引发共鸣。中国动漫在这一块,虽然有所进步,但整体上还存在一定的提升空间。很多作品在叙事节奏、人物弧光、情感表达上,有时会显得不够成熟或者流于表面。要真正做到“叫好又叫座”,故事的深度和人文关怀是不可或缺的。
全球化运营和文化输出: 日本动漫早已完成了全球化布局,拥有成熟的海外推广渠道和运营模式。中国动漫虽然也开始走向海外,但影响力与日本动漫相比,仍有很大的差距。如何让中国动漫作品被全球观众理解和喜爱,这不仅需要作品本身的质量,还需要有效的海外推广策略、本土化运营以及对目标市场的深刻理解。
人才梯队的建设: 尽管人才在涌现,但支撑起一个能够与日本动漫体系抗衡的完整产业链,需要更稳定、更庞大、更专业的人才梯队。从编剧、原画师、动画师、导演,到后期制作、市场营销、IP运营,每一个环节都需要大量有经验、有创造力的人才。

那么,这十年内,中国动漫“赶超”的可能性有多大?

我认为,“赶超”这个词,可以有两种理解。

如果“赶超”指的是在某些单项技术指标上,或者在特定类型、特定受众群体中,能够达到甚至超越日本动漫的水平,那么这个可能性是相当高的,甚至可以说已经在发生。 比如,在CG动画制作的精细度和特效的炫酷程度上,中国已经有一些作品可以和日本最顶尖的作品掰手腕。在一些本土化题材的挖掘和表现上,中国动漫也展现出了独特的优势。

但如果“赶超”指的是在整体产业链的成熟度、IP原创的深度和生命力、以及全球文化影响力等综合实力上,能够在十年内全面超越日本动漫,那么难度非常大。 日本动漫的强大,是几十年积累的结果,它已经深入到文化基因里,并形成了一种难以撼动的生态系统。中国动漫虽然发展迅速,但它仍然处于一个“追赶”和“探索”的阶段。

更现实的展望是,中国动漫有望在未来十年内,在这个全球动漫市场中占据越来越重要的位置。 它会形成自己独特的风格和优势,吸引更多的国内国际观众。我们可能会看到更多的中国动漫作品,在国际上获得认可,甚至成为一股重要的文化力量。与其说是“赶超”,不如说是在同一个舞台上,成为一个越来越有竞争力的选手,并且在某些领域,展现出超越者的姿态。

总结来说,中国动漫充满希望,进步神速,但要说在十年内实现对日本动漫的全方位“赶超”,这既是一个宏大的愿景,也是一个极具挑战性的目标。 关键在于能否在持续的技术创新、高质量的IP原创、深刻的故事讲述以及有效的全球化推广上,不断突破自我。我们期待着,中国动漫能够在未来十年,交出一份令人惊艳的答卷,让世界看到中国动漫的无限可能。

网友意见

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展开说,我号可能就没了。就冲这点您觉得可能吗?

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下辈子都不可能,并且很可能成为全世界的笑柄。因为某些众所周知的原因,中国的动漫限制的很死。不敢创作,不敢创新,唯一能做的就是讨好政治。想要发展?

参考中国的网文时代,曾经不是没有辉煌的时候,为什么没落?是因为中国的创作者不行么?当时的净网行动一下子封了多少网文,现在的网文随便写几下就得用谐音。

像刺客伍六七这样的动漫,当年我还说了句,中国动漫要站起来了,md啪啪打脸。抱歉,我悟了,中国动漫的巅峰,也就个567这样了。中国动漫就是个垃圾,站不起来的。蹴鞠小子,这样的垃圾,创下多项收视率第一,我呸!但凡来个差不多点的日漫,都能把你踩成渣渣。

我们中国配不配拥有,屈原李白这样的文人?萧红的文章你上课本说改就改,老舍的文章你也改……今天动漫,明天影视,总有一天会禁到,《雷锋的故事》也能成为优秀动漫的。

感恩广电。感恩感恩感恩感恩感恩感恩感恩感恩感恩感恩感恩感恩感恩感恩感恩感恩。

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拿非常经典的动画片《天书奇谭》来说,这样的画风非常有中国文化神韵,属于越看越耐看类型的:

再看这种,裸露的大眼妹,一股日系动漫风扑面而来。

做有中国文化神韵的动漫,深耕中国文化,不疾不徐,第一出发点是把作品做好,而不是去想着多久要超过谁,自然能闯出一片自己的天地。

而如果进入了日本动漫赛道,走裸露大眼妹路线,也就只能做个跟随者了,永远也别想着超越了,毕竟在裸露方面,我们是干不过日本的。

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能。不能我倒立吃屎

我看了高赞回答,没有一个真正关注国漫的,只会输出情绪,真可笑。

喜羊羊灰太狼其实还可以,类似猫和老鼠。熊出没我觉得是弱智片,这些不表。b站才是优秀国漫聚集的地方。

1.狐妖小红娘。名字劝退,内容竟是热血爱情片。“万水千山,你愿意陪我一起看吗?”

2.刺客伍六七。阿珍爱上了阿强,画风剧情都可。“我今日就要带佢走,我睇下边个够胆拦我!”

3.镇魂街第一季。热血➕感人,曾经一度以为国漫之光,当然第二季就别看了。“末将于禁,愿为曹家世代,赴汤蹈火”“许褚,震碎他!”

4.灵笼。音效画面剧情皆为顶级,庞大的末世世界观和丰满的人物刻画,国漫之光!主角马克不是人,虐心冉冰碎一地,白月魁打斗加上唢呐配乐怎么那么飒啊,反派查尔斯也是有血有肉有理想,还有灯塔执法官的扭臀和大腿,噬极兽的世界观架定等等,极力推荐!

5.万国志。讲述了明朝时期和西方产生沟通交流的故事,架空历史,视角非常独特。前三集拉胯后导演果断下架重置,太tm有魄力了!真诚!

6.雾山火行。什么叫中国风!!!画面画风每一帧都是卧槽牛逼,剧情嘛,泛善可陈,尚待展开。

7.元龙。爽文是俗了点,但太tm上头了啊,讲故事的能力是多么重要啊!每次看完弹幕都是“寂寞”,开头都是“不信谣不传谣”,懂得都懂。

还有太多了,罗小黑战记,那兔,请吃小红豆吧,大理寺日志等等。更不要说电影方面的大圣归来,哪吒之魔童降世,白蛇等。


国漫的平均水准和数量,和日漫比起来,还不够强大。但凡事都不是一蹴而就的。肉眼可见的是,国漫在慢慢崛起,正如同他所在的这个国家,在不断进击新的高度,给我们的动漫人多一些鼓励而不是嘲讽谩骂不好吗?


我初中时候第一次有了翻盖半智能手机,我记得很清楚,我看新闻报道,国内手机市场国外品牌占据了95%以上,国产品牌连5%都不到。我是绝望的,这巨大的鸿沟,国产手机根本没有出头之日,我好绝望。然鹅仅仅十年后,现在国外品牌还活着的也就苹果三星了,国产手机占据了国内90%,占据了世界50%市场,千差万别,翻天覆地。

今日中国温饱已然解决,文化艺术方面的需求已经成为新的增长点,我已经看到优秀国漫在不断涌现,而未来十年,国漫也必将百花齐放,也必然璀璨光芒!

坚持着的国漫人,谢谢你们!

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到现在,中国都没有人敢站出来分析一下韩国文化市场为什么强大。

韩剧韩影强大在哪里,厉害的片子有哪些。

没人敢分析韩国的政治局面,只敢说韩国财阀当道,也没人敢说韩国最强大的财阀是谁,只敢说三星共和国。

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哪种赶超?这个有很多标准的。

动画产值?画质?销量?传播度?

如果说是动画制作时长和行业产值,其实中国动画现在已经超过日本了。

不过中国目前并没有量产精品的能力,过于依赖极少数的「大手」,动画行业停留在小作坊阶段,没有完成工业化。

各地公司作业标准普遍不同,以至于连「外包」都很难与中国公司对接。

外包给日本、韩国公司反而更方便些。

在市场效益方面,在未来很多年里中国动画行业总体都会处于持续亏损

由于种种原因,中国动画的制作成本实在过高,比同级别的日本作品贵40%左右,在市场竞争中很难与日本抗衡。

以目前中国动画市场的投资主力——腾讯来说,他们预估还要再亏损15年。

中国动画基本不存在碟片市场,手办和衍生品销量不仅低,还有很多盗版。

几乎所有网络动画都无法在电视等正规媒体上播放,只能登陆互联网平台。

目前投资中国动画是个很艰难的事情:

中国动画成本高、收益渠道很少、面临政策的不确定性、普遍都在亏损

《大理寺日志》目前预估的制作成本,可是比《进击的巨人》还要贵呢。

动画题材很窄,基本不存在多样性。

目前中国动画高度集中于修仙、玄幻、架空奇幻等领域,网络动画早期题材百家齐放的盛景,如今已经不复存在了。

随着《灵契》《我叫白小飞》《中国惊奇先生》《爱神巧克力》相继下架....

标志着以上这些动画题材都成了禁区。

虽然很多人嘲讽日本动画充斥异世界,但从占比来说,异世界题材即使在最多的时候也占不到当年动画总量的20%。

而玄幻在中国动画里可是已经过半了

选择面过于狭窄,意味着中国动画在未来很难走出「玄幻武打」的循环。

就像《大圣归来》之后,中国的动画电影这些年普遍扎堆制作神话题材。

动画是劳动密集型行业(类似富士康)。

但是中国在这方面的人才积累却不足,不少圈内人都知道的普遍现象是:

许多3D动画的后期分层渲染,其实是外包给韩国的相关特效公司制作的

至于2D动画....找日本已经不算新闻了。

中国的动画行业是被动地全球化,中国自身不掌握相关技术/缺乏足够的产能,为了满足需求必须保持这种合作。

而人力成本的提升也让动画行业缺人缺得相当厉害,所有公司都招不满人。

这样下去基本不用想赶超日本的事了

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