为什么元朝古装连续剧电影那么少？
元朝，一个在中国历史上留下了浓墨重彩一笔的朝代，然而当我们谈及影视剧中的古装题材时，元朝似乎总是那个最容易被忽略的存在。为什么我们会觉得“元朝古装剧很少”？这背后有着多方面的原因，它们交织在一起，共同构成了元朝影视化创作的门槛和挑战。
一、 历史本身的复杂性与敏感性：
首先，元朝的历史本身就与众不同，它是由蒙古族建立的王朝，这在中华文明的长河中是第一次由非汉民族统治全国。这种“征服王朝”的身份，以及随之而来的民族政策、统治方式，都使得元朝的历史充满了复杂的民族矛盾和阶级对立。
民族矛盾的 Darstellung: 剧本创作需要处理汉族、蒙古族、色目人等不同民族之间的关系。如何真实地展现不同民族的文化、生活习惯，以及他们在历史进程中的互动和冲突，是一个巨大的挑战。过于强调民族对立容易触碰敏感话题，而如果处理不好，则会显得刻板甚至带有偏见，引起观众的反感。例如，如何平衡蒙古贵族的威严与汉族民众的苦难，如何展现蒙古文化在统治时期的影响，都需要非常精妙的叙事技巧。
统治者的形象塑造: 元朝的皇帝，从成吉思汗的子孙们，他们的形象并不像汉族王朝的帝王那样，在传统儒家文化体系下有着相对固定的塑造模式。他们的行为方式、统治理念，很多都源于蒙古的草原文化，这与汉族观众熟悉的宫廷政治剧有所不同。要塑造出既有历史厚重感又不失吸引力的元朝帝王形象，对编剧和导演的功力要求很高。
历史的断层与叙事重心: 许多中国古装剧，尤其是宫斗剧、权谋剧，往往更侧重于宫廷内部的权力斗争。而元朝的政治体制、朝堂运作，与汉族王朝有较大差异。一些核心的政治事件，例如忽必烈与阿里不哥的汗位之争，或者元末的农民起义，虽然波澜壮阔，但其内部逻辑和叙事重点，可能需要非常深入的研究和巧妙的改编，才能符合大众观剧的习惯。
二、 文化隔阂与审美差异：
虽然元朝在中国历史上存在了近百年，但它的文化基因与我们今天所理解的“中国传统文化”存在一定的差异。
蒙古文化的展现: 影视剧创作往往需要依赖我们熟悉的视觉符号和文化元素来构建场景和氛围。元朝虽然在中国土地上建立政权，但其核心文化仍然是蒙古的草原文化。这种文化的具象化，例如服饰、建筑、礼仪、语言等，对于许多不熟悉蒙古文化的创作者和观众来说，存在着一定的隔阂。如何在银幕上真实、美观地呈现蒙古文化，同时又要让观众产生共鸣，是一个难点。
“中国式”古装的定义: 在很多观众心中，“古装剧”可能已经形成了一种固定的审美范式，以汉族王朝的服饰、建筑、礼仪为代表。元朝的服饰、宫廷样式，在视觉上可能与大家习惯的汉族风格有较大差异，比如蒙古袍服、帐篷式宫殿等，这些元素如果未能有效融入叙事，或者处理得不够精美，容易让观众产生“不像古装剧”的感觉。
叙事语言的落地: 如何将元朝特有的历史事件、人物关系、社会风貌，用现代观众容易理解和接受的叙事语言来呈现，也是一个挑战。过于强调历史原貌，可能显得生涩；过于现代化改编，又容易失去历史的真实感。
三、 创作难度与市场风险：
综合以上几点，元朝题材的影视剧创作难度确实比其他朝代要大，这也意味着更高的市场风险。
高昂的制作成本: 要真实还原元朝的草原风貌、特色建筑、民族服饰，需要大量的前期研究和高昂的制作成本。这包括对蒙古语的学习和运用，对游牧文化的深入理解，以及对那个时代社会结构和经济模式的描绘。这些都需要专业的团队和充足的资金支持。
受众的定位与接受度: 虽然历史剧有其忠实的观众群体，但如何将一个相对小众（相比于唐宋明清）的元朝历史，变成一部能够吸引广泛观众、实现商业成功的作品，是一个商业上的考量。创作者需要权衡历史的严谨性与市场的接受度。
成功的范例缺乏，导致跟风难: 由于成功驾驭元朝题材的案例相对较少，许多影视公司在选择题材时，可能会倾向于那些已经被市场证明过的、观众接受度更高的朝代，从而形成一种“劣币驱逐良币”的现象，即不敢轻易尝试元朝题材。
四、 观众期待与认知偏差：
有时候，观众对“古装剧”的期待也是一个影响因素。
“脸谱化”的认知: 很多人对元朝的印象，可能来自于一些碎片化的信息，比如元曲、马可波罗的游记、或者一些民间传说。这些信息往往带有一定的“脸谱化”色彩，缺乏对元朝社会全貌的系统认知。因此，当一部元朝剧出现与大众认知不符的情节或人物时，容易引发争议。
对“盛世王朝”的偏爱: 相较于元朝，一些观众可能更偏爱那些被认为是“盛世王朝”的时期，比如汉唐盛世、宋朝的繁荣，这些时期更容易激发观众对辉煌历史的想象和代入感。元朝虽然也有其辉煌之处，但其“异族统治”的背景，可能会让部分观众在情感上产生距离感。
但也不是完全没有，只是相对较少且有代表性的作品：
当然，这并不意味着完全没有。像《忽必烈传奇》（或译《建元风云》）这样的剧集，就曾尝试过以元朝为背景。只是相比于其他朝代，例如唐朝（《长安十二时辰》）、宋朝（《清平乐》）、明朝（《大明王朝1566》）、清朝（《雍正王朝》、《还珠格格》系列）等，元朝影视剧的数量确实是凤毛麟角。
总而言之，元朝古装剧之所以相对较少，是历史本身的复杂性、文化上的隔阂、创作的难度以及市场风险等多种因素共同作用的结果。想要拍好一部元朝古装剧，需要创作者具备深厚的历史功底、敏锐的文化洞察力以及卓越的艺术表现力，去克服这些挑战，才能真正展现那个独特而充满魅力的时代。
一、 历史本身的复杂性与敏感性：
首先，元朝的历史本身就与众不同，它是由蒙古族建立的王朝，这在中华文明的长河中是第一次由非汉民族统治全国。这种“征服王朝”的身份，以及随之而来的民族政策、统治方式，都使得元朝的历史充满了复杂的民族矛盾和阶级对立。
民族矛盾的 Darstellung: 剧本创作需要处理汉族、蒙古族、色目人等不同民族之间的关系。如何真实地展现不同民族的文化、生活习惯，以及他们在历史进程中的互动和冲突，是一个巨大的挑战。过于强调民族对立容易触碰敏感话题，而如果处理不好，则会显得刻板甚至带有偏见，引起观众的反感。例如，如何平衡蒙古贵族的威严与汉族民众的苦难，如何展现蒙古文化在统治时期的影响，都需要非常精妙的叙事技巧。
统治者的形象塑造: 元朝的皇帝，从成吉思汗的子孙们，他们的形象并不像汉族王朝的帝王那样，在传统儒家文化体系下有着相对固定的塑造模式。他们的行为方式、统治理念，很多都源于蒙古的草原文化，这与汉族观众熟悉的宫廷政治剧有所不同。要塑造出既有历史厚重感又不失吸引力的元朝帝王形象，对编剧和导演的功力要求很高。
历史的断层与叙事重心: 许多中国古装剧，尤其是宫斗剧、权谋剧，往往更侧重于宫廷内部的权力斗争。而元朝的政治体制、朝堂运作，与汉族王朝有较大差异。一些核心的政治事件，例如忽必烈与阿里不哥的汗位之争，或者元末的农民起义，虽然波澜壮阔，但其内部逻辑和叙事重点，可能需要非常深入的研究和巧妙的改编，才能符合大众观剧的习惯。
二、 文化隔阂与审美差异：
虽然元朝在中国历史上存在了近百年，但它的文化基因与我们今天所理解的“中国传统文化”存在一定的差异。
蒙古文化的展现: 影视剧创作往往需要依赖我们熟悉的视觉符号和文化元素来构建场景和氛围。元朝虽然在中国土地上建立政权，但其核心文化仍然是蒙古的草原文化。这种文化的具象化，例如服饰、建筑、礼仪、语言等，对于许多不熟悉蒙古文化的创作者和观众来说，存在着一定的隔阂。如何在银幕上真实、美观地呈现蒙古文化，同时又要让观众产生共鸣，是一个难点。
“中国式”古装的定义: 在很多观众心中，“古装剧”可能已经形成了一种固定的审美范式，以汉族王朝的服饰、建筑、礼仪为代表。元朝的服饰、宫廷样式，在视觉上可能与大家习惯的汉族风格有较大差异，比如蒙古袍服、帐篷式宫殿等，这些元素如果未能有效融入叙事，或者处理得不够精美，容易让观众产生“不像古装剧”的感觉。
叙事语言的落地: 如何将元朝特有的历史事件、人物关系、社会风貌，用现代观众容易理解和接受的叙事语言来呈现，也是一个挑战。过于强调历史原貌，可能显得生涩；过于现代化改编，又容易失去历史的真实感。
三、 创作难度与市场风险：
综合以上几点，元朝题材的影视剧创作难度确实比其他朝代要大，这也意味着更高的市场风险。
高昂的制作成本: 要真实还原元朝的草原风貌、特色建筑、民族服饰，需要大量的前期研究和高昂的制作成本。这包括对蒙古语的学习和运用，对游牧文化的深入理解，以及对那个时代社会结构和经济模式的描绘。这些都需要专业的团队和充足的资金支持。
受众的定位与接受度: 虽然历史剧有其忠实的观众群体，但如何将一个相对小众（相比于唐宋明清）的元朝历史，变成一部能够吸引广泛观众、实现商业成功的作品，是一个商业上的考量。创作者需要权衡历史的严谨性与市场的接受度。
成功的范例缺乏，导致跟风难: 由于成功驾驭元朝题材的案例相对较少，许多影视公司在选择题材时，可能会倾向于那些已经被市场证明过的、观众接受度更高的朝代，从而形成一种“劣币驱逐良币”的现象，即不敢轻易尝试元朝题材。
四、 观众期待与认知偏差：
有时候，观众对“古装剧”的期待也是一个影响因素。
“脸谱化”的认知: 很多人对元朝的印象，可能来自于一些碎片化的信息，比如元曲、马可波罗的游记、或者一些民间传说。这些信息往往带有一定的“脸谱化”色彩，缺乏对元朝社会全貌的系统认知。因此，当一部元朝剧出现与大众认知不符的情节或人物时，容易引发争议。
对“盛世王朝”的偏爱: 相较于元朝，一些观众可能更偏爱那些被认为是“盛世王朝”的时期，比如汉唐盛世、宋朝的繁荣，这些时期更容易激发观众对辉煌历史的想象和代入感。元朝虽然也有其辉煌之处，但其“异族统治”的背景，可能会让部分观众在情感上产生距离感。
但也不是完全没有，只是相对较少且有代表性的作品：
当然，这并不意味着完全没有。像《忽必烈传奇》（或译《建元风云》）这样的剧集，就曾尝试过以元朝为背景。只是相比于其他朝代，例如唐朝（《长安十二时辰》）、宋朝（《清平乐》）、明朝（《大明王朝1566》）、清朝（《雍正王朝》、《还珠格格》系列）等，元朝影视剧的数量确实是凤毛麟角。
总而言之，元朝古装剧之所以相对较少，是历史本身的复杂性、文化上的隔阂、创作的难度以及市场风险等多种因素共同作用的结果。想要拍好一部元朝古装剧，需要创作者具备深厚的历史功底、敏锐的文化洞察力以及卓越的艺术表现力，去克服这些挑战，才能真正展现那个独特而充满魅力的时代。
网友意见
一个词：
少数民族
涉及到少数民族内容的剧必须由民宗委审核，民宗委的标准基本上是少民不能有哪一个人有一点点坏。
前几天大火的《延禧攻略》里面顺嫔本来指的是容妃，因为是个反派，角色改民族改名字改封号，戏份删到就剩一点点。去年《大唐荣耀》里，男二本来是个吐蕃王子，这茬提都不敢提，给改了个什么名字。因为他们王朝内部有个啥反面人物吧，直接全剧下架整改去了。
元朝上层可全是蒙古人，没反派怎么拍啊。
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