《原神》这样的二次元游戏是否能宣传中国文化？
《原神》作为一款风靡全球的二次元游戏，其在中国文化宣传方面的潜力不容忽视，甚至可以说它在一定程度上扮演了一个独特的文化输出角色。然而，要详细探讨这个问题，需要我们剥开表面的光鲜，深入分析游戏设计的细节和玩家的实际感受，避免落入“只要沾边就是宣传”的简单化判断。
《原神》是如何“沾染”上中国文化的？
首先，我们必须承认，《原神》在设计中融入了大量中国传统文化元素，这并非偶然，而是开发团队（米哈游）经过深思熟虑的策略。
地域原型与叙事背景： 最为直观的便是游戏中的“璃月”地区。其整体设计明显参考了中国西南地区的自然风光，例如桂林山水式的喀斯特地貌、高耸入云的山峰、层叠的梯田、古色古香的建筑风格（飞檐斗拱、青瓦红墙），甚至还有一些现实中存在的山脉作为灵感来源。这些视觉元素通过精美的画面呈现，让海外玩家第一次直观地感受到了中国山水画般的意境。
此外，璃月的故事背景也借鉴了中国古代的许多传说和神话，例如钟离这个角色的原型很容易让人联想到老子，而某些角色的设定和背景故事也隐约可见《山海经》等古籍的影子。璃月的商业和政治体系，其“七星”的运作模式，也与中国古代的一些官僚体系有着异曲同工之处。
角色设计与文化符号： 游戏中的中国风角色，如刻晴、凝光、申鹤、胡桃等，她们的服饰设计、发型、武器，甚至是性格特点和行为方式，都蕴含着丰富的中国文化信息。例如，刻晴的服饰融合了旗袍和汉服的元素，展现了古代女性的独立与坚韧；凝光的权势和气质则让人联想到中国古代的宫廷女性；申鹤的飘逸仙气则与道家“羽化登仙”的意境相契合；胡桃那带有传统戏曲元素的服装和她活泼的性格，也捕捉到了中国民间文化的一些神韵。
甚至一些角色的名字，如“香菱”、“重云”，也都是中国常见的名字，虽然这在表面上显得微不足道，但在潜移默化中也增强了文化亲切感。
节日活动与传统习俗： 《原神》定期会推出与中国传统节日相关的活动，例如春节（海灯节）和中秋节。在这些节日期间，游戏内会进行大规模的装饰更新，推出带有节日主题的剧情任务和限定道具。海灯节尤其明显，玩家可以制作和燃放电子烟花，与游戏中的NPC一同庆祝，这种形式的互动，让玩家体验到了中国新年热闹喜庆的氛围。这种将节日习俗融入游戏玩法的做法，是最直接的文化体验。
音乐与艺术风格： 《原神》的配乐由日本作曲家陈致逸创作，但其音乐风格深受中国古典音乐的影响，大量运用了二胡、古筝、笛子等中国传统乐器，旋律悠扬婉转，极富画面感，完美地烘托了游戏中的中国元素。例如，璃月地区的BGM，很容易让人联想到古风的影视配乐，具有很强的辨识度。
《原神》宣传中国文化的“力量”与“局限性”
那么，《原神》的这些设计，究竟能多大程度上宣传中国文化？这里需要辩证地看待：
力量所在：
1. 普适性与趣味性： 《原神》并非一本正经地进行文化科普，而是将文化元素巧妙地融入到引人入胜的游戏剧情、角色互动和探索冒险中。这种寓教于乐的方式，让玩家在享受游戏乐趣的同时，自然而然地接触和了解中国文化。对于许多不了解中国文化的海外玩家来说，《原神》是他们接触中国的第一扇窗户，而且是充满吸引力的窗户。
2. 全球化传播的广度与深度： 《原神》在全球拥有数千万的玩家群体，其影响力是其他任何传统文化宣传渠道都难以比拟的。通过游戏，中国的美景、文化符号、节日习俗被以一种新颖、流行的方式传播到世界各地，甚至可能激发玩家进一步了解中国现实世界的兴趣。
3. 提升中国文化形象： 相较于一些刻板印象，游戏中的中国元素通常是积极、唯美、充满想象力的。它展现了中国文化中浪漫、神秘、古老而又充满活力的那一面，有助于打破一些西方对中国的片面认知，塑造一个更立体、更具吸引力的中国形象。
4. 激发文化认同感与自豪感： 对于身在海外的华人玩家而言，《原神》中的中国元素能够唤起他们内心深处的文化认同感，让他们在异国他乡也能感受到家乡的温暖，并为自己国家的文化感到自豪。
局限性与潜在的争议点：
1. “二次元”的滤镜： 必须承认，《原神》呈现的中国文化，是经过“二次元”风格包装和再创作的。它是一种“二次元化的中国文化”，带有一定的理想化和符号化色彩，与现实中的中国可能存在一定的差异。玩家接触到的可能更多的是一种“游戏里的中国”，而非“真实的中国”。
2. 文化元素的“浅尝辄止”： 尽管融入了许多元素，但这些元素在游戏中的呈现程度和深度不一。有些可能只是停留在视觉符号层面，而未能深入挖掘其背后的历史、哲学或社会意义。玩家可能会被“美学”吸引，但未必会深入理解其文化内涵。
3. 商业化的考量： 作为一款商业游戏，《原神》在文化元素的运用上，很大程度上是服务于游戏本身的吸引力和商业目标的。这意味着文化元素的选取和呈现方式，可能会优先考虑其“好看”、“好玩”的属性，而非绝对的文化准确性或历史还原度。例如，一些角色的设计，可能为了吸引玩家而进行了时尚化的改良，而非完全复刻古代服饰。
4. 文化挪用与误读的风险： 在全球传播过程中，也存在文化元素被误读、曲解，甚至被“文化挪用”的风险。玩家在不了解其背景的情况下，可能会对某些元素产生片面的理解，这需要开发者和传播者在后续的沟通中加以引导。
5. 内部文化差异的体现： 尽管是“中国风”，但《原神》毕竟是中国公司制作，其对中国文化的理解和呈现，也可能带有开发者自身的文化视角和偏好，无法完全代表所有中国人的文化认知。
总结：
《原神》无疑在宣传中国文化方面做出了令人瞩目的贡献。它以一种前所未有的方式，将中国的美景、传说、哲学思想、艺术风格等，以极具吸引力的游戏体验呈现在全球玩家面前。它不仅“沾染”了中国文化，更通过其全球化的传播，让世界更多地看到了一个充满魅力的中国文化形象。
然而，我们也不能过分神化《原神》的文化宣传作用。它更多的是一种“文化触媒”和“文化引子”，它打开了玩家了解中国文化的大门，但能否让他们真正深入地理解和热爱中国文化，还需要玩家自身的探索，也需要后续更深入、更多元的文化交流。
与其说《原神》是直接的“中国文化宣传片”，不如说它是“用中国文化元素制作的全球化爆款游戏”。它的成功，恰恰证明了中国文化本身所蕴含的独特魅力和巨大的生命力，而这种魅力，在现代科技和游戏艺术的加持下，可以绽放出更加耀眼的光芒。它提供了一个独特的切入点，让世界以一种前所未有的方式“玩味”中国文化。
《原神》是如何“沾染”上中国文化的？
首先，我们必须承认，《原神》在设计中融入了大量中国传统文化元素，这并非偶然，而是开发团队（米哈游）经过深思熟虑的策略。
地域原型与叙事背景： 最为直观的便是游戏中的“璃月”地区。其整体设计明显参考了中国西南地区的自然风光，例如桂林山水式的喀斯特地貌、高耸入云的山峰、层叠的梯田、古色古香的建筑风格（飞檐斗拱、青瓦红墙），甚至还有一些现实中存在的山脉作为灵感来源。这些视觉元素通过精美的画面呈现，让海外玩家第一次直观地感受到了中国山水画般的意境。
此外，璃月的故事背景也借鉴了中国古代的许多传说和神话，例如钟离这个角色的原型很容易让人联想到老子，而某些角色的设定和背景故事也隐约可见《山海经》等古籍的影子。璃月的商业和政治体系，其“七星”的运作模式，也与中国古代的一些官僚体系有着异曲同工之处。
角色设计与文化符号： 游戏中的中国风角色，如刻晴、凝光、申鹤、胡桃等，她们的服饰设计、发型、武器，甚至是性格特点和行为方式，都蕴含着丰富的中国文化信息。例如，刻晴的服饰融合了旗袍和汉服的元素，展现了古代女性的独立与坚韧；凝光的权势和气质则让人联想到中国古代的宫廷女性；申鹤的飘逸仙气则与道家“羽化登仙”的意境相契合；胡桃那带有传统戏曲元素的服装和她活泼的性格，也捕捉到了中国民间文化的一些神韵。
甚至一些角色的名字，如“香菱”、“重云”，也都是中国常见的名字，虽然这在表面上显得微不足道，但在潜移默化中也增强了文化亲切感。
节日活动与传统习俗： 《原神》定期会推出与中国传统节日相关的活动，例如春节（海灯节）和中秋节。在这些节日期间，游戏内会进行大规模的装饰更新，推出带有节日主题的剧情任务和限定道具。海灯节尤其明显，玩家可以制作和燃放电子烟花，与游戏中的NPC一同庆祝，这种形式的互动，让玩家体验到了中国新年热闹喜庆的氛围。这种将节日习俗融入游戏玩法的做法，是最直接的文化体验。
音乐与艺术风格： 《原神》的配乐由日本作曲家陈致逸创作，但其音乐风格深受中国古典音乐的影响，大量运用了二胡、古筝、笛子等中国传统乐器，旋律悠扬婉转，极富画面感，完美地烘托了游戏中的中国元素。例如，璃月地区的BGM，很容易让人联想到古风的影视配乐，具有很强的辨识度。
《原神》宣传中国文化的“力量”与“局限性”
那么，《原神》的这些设计，究竟能多大程度上宣传中国文化？这里需要辩证地看待：
力量所在：
1. 普适性与趣味性： 《原神》并非一本正经地进行文化科普，而是将文化元素巧妙地融入到引人入胜的游戏剧情、角色互动和探索冒险中。这种寓教于乐的方式，让玩家在享受游戏乐趣的同时，自然而然地接触和了解中国文化。对于许多不了解中国文化的海外玩家来说，《原神》是他们接触中国的第一扇窗户，而且是充满吸引力的窗户。
2. 全球化传播的广度与深度： 《原神》在全球拥有数千万的玩家群体，其影响力是其他任何传统文化宣传渠道都难以比拟的。通过游戏，中国的美景、文化符号、节日习俗被以一种新颖、流行的方式传播到世界各地，甚至可能激发玩家进一步了解中国现实世界的兴趣。
3. 提升中国文化形象： 相较于一些刻板印象，游戏中的中国元素通常是积极、唯美、充满想象力的。它展现了中国文化中浪漫、神秘、古老而又充满活力的那一面，有助于打破一些西方对中国的片面认知，塑造一个更立体、更具吸引力的中国形象。
4. 激发文化认同感与自豪感： 对于身在海外的华人玩家而言，《原神》中的中国元素能够唤起他们内心深处的文化认同感，让他们在异国他乡也能感受到家乡的温暖，并为自己国家的文化感到自豪。
局限性与潜在的争议点：
1. “二次元”的滤镜： 必须承认，《原神》呈现的中国文化，是经过“二次元”风格包装和再创作的。它是一种“二次元化的中国文化”，带有一定的理想化和符号化色彩，与现实中的中国可能存在一定的差异。玩家接触到的可能更多的是一种“游戏里的中国”，而非“真实的中国”。
2. 文化元素的“浅尝辄止”： 尽管融入了许多元素，但这些元素在游戏中的呈现程度和深度不一。有些可能只是停留在视觉符号层面，而未能深入挖掘其背后的历史、哲学或社会意义。玩家可能会被“美学”吸引，但未必会深入理解其文化内涵。
3. 商业化的考量： 作为一款商业游戏，《原神》在文化元素的运用上，很大程度上是服务于游戏本身的吸引力和商业目标的。这意味着文化元素的选取和呈现方式，可能会优先考虑其“好看”、“好玩”的属性，而非绝对的文化准确性或历史还原度。例如，一些角色的设计，可能为了吸引玩家而进行了时尚化的改良，而非完全复刻古代服饰。
4. 文化挪用与误读的风险： 在全球传播过程中，也存在文化元素被误读、曲解，甚至被“文化挪用”的风险。玩家在不了解其背景的情况下，可能会对某些元素产生片面的理解，这需要开发者和传播者在后续的沟通中加以引导。
5. 内部文化差异的体现： 尽管是“中国风”，但《原神》毕竟是中国公司制作，其对中国文化的理解和呈现，也可能带有开发者自身的文化视角和偏好，无法完全代表所有中国人的文化认知。
总结：
《原神》无疑在宣传中国文化方面做出了令人瞩目的贡献。它以一种前所未有的方式，将中国的美景、传说、哲学思想、艺术风格等，以极具吸引力的游戏体验呈现在全球玩家面前。它不仅“沾染”了中国文化，更通过其全球化的传播，让世界更多地看到了一个充满魅力的中国文化形象。
然而，我们也不能过分神化《原神》的文化宣传作用。它更多的是一种“文化触媒”和“文化引子”，它打开了玩家了解中国文化的大门，但能否让他们真正深入地理解和热爱中国文化，还需要玩家自身的探索，也需要后续更深入、更多元的文化交流。
与其说《原神》是直接的“中国文化宣传片”，不如说它是“用中国文化元素制作的全球化爆款游戏”。它的成功，恰恰证明了中国文化本身所蕴含的独特魅力和巨大的生命力，而这种魅力，在现代科技和游戏艺术的加持下，可以绽放出更加耀眼的光芒。它提供了一个独特的切入点，让世界以一种前所未有的方式“玩味”中国文化。
网友意见
建议一般人不要操“文化输出”的心。
“文化输出”实质上是一种只能由接受的一方定义的概念，所谓“文化输出者”不可能事先知道什么是输出，也不能意识到自己是文化输出者而去主动地“输出”什么文化。所谓的“文化输出”只可能回溯性地构建出来。因为只有一个文化作品在海外形成社会现象，然后被“输出者”观测到之后，“输出者”才可能得知这是一种输出，而作为某种整体性文化的输出（比如“宣传中国文化”）则是若干现象的事后总结。
而且，在中国，“文化输出”实际上很可能指的是“对中国的文化入侵的反击”。而实际情形在我看来是这样：本土文化受到外来文化的冲击，并因此威胁到本土文化的支持者的权威，才会有把这种文化消费品作为一种“文化输出品”的感受，并且试图“以彼之道还之彼身”。比如经典的“日本动画/美国游戏残害青少年论”，核心原因显然是外国文化作品一定程度冲击了家长的权威，而这种冲击又被解读为腐蚀青少年的阴谋——这种解读我看只是权威在借助本土原有文化试图巩固自身。
然而现实世界不是《席德梅尔的文明》，现实中不存在“文化炸弹”，所有以输出为目的，特意制造的文化产品，就我的经验看来，显然都失败了，何况这类“宣传手段”往往还是以某种有权老头子的傲慢心态为底色。
所以，首先起码得是个《原神》这样有充足海外影响力的消费品，我们才能在以后知道有没有“宣传中国文化”，建议还是别精神代入有关部门。如果你自己玩得开心，大家也玩得开心，不就行了？有趣的东西影响力自然会慢慢扩大的。
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