为什么87版红楼梦删掉了那么多重要情节？是出于什么原因？
87版《红楼梦》被誉为经典，深入人心，但即便是如此成功的改编，也确实在情节上做了一些取舍和删减。要理解这些删减的原因，我们需要从几个方面来剖析：
一、 原著的体量与电视剧的篇幅限制
这是最直接也是最根本的原因。曹雪芹的原著《红楼梦》，即使是现存的前八十回，其内容之丰富、人物之众多、细节之繁复，已经是一个庞大的文学工程。如果要一比一地搬上荧幕，即使拍成几十集甚至上百集，也很难面面俱到。
人物众多，关系复杂： 《红楼梦》中有姓名的角色就有一百多个，更不用说那些丫鬟、仆人、亲戚，每个人都有自己的故事和功能。电视剧在有限的时间里，很难给每一个配角都安排足够的戏份，去展现他们的前世今生，他们的命运起伏。
细节描写庞杂： 原著中有大量的诗词、曲赋、绘画、服饰、饮食、建筑、风俗习惯等方面的描写，这些是构成《红楼梦》艺术魅力的重要部分，但很多细枝末节在电视剧中很难直接呈现，或者说呈现出来会显得冗长，影响整体节奏。
时间跨度： 虽然电视剧集中展现了贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧，但原著中也涉及了贾府由盛转衰的漫长过程，其中牵涉到政治斗争、家族管理、人事变迁等方方面面。要将这些庞大的历史背景和家族兴衰娓娓道来，需要非常大量的篇幅。
二、 艺术表现手法的差异与电视剧的特性
电视剧作为一种视觉艺术，有其自身的表现规律，与文学作品有所不同。
视觉化呈现的挑战： 很多原著中通过心理描写、对话暗示、象征手法来传达的情感和情节，在电视剧中需要转化为具体的画面、动作、表情。这需要极高的导演和演员功力，而且有些过于隐晦或抽象的内容，转化为视觉语言会比较困难，甚至可能“画蛇添足”。
节奏的把握： 电视剧需要顾及观众的接受能力和收视习惯，必须保持一定的叙事节奏。过于缓慢、沉闷的细节描写，或者铺垫过长的支线情节，很容易让观众失去兴趣。因此，删减一些相对“慢热”或“不那么核心”的情节，是为了让主线更加清晰，剧情更加紧凑。
“重意境，轻细节”的倾向： 87版《红楼梦》在艺术追求上，更注重捕捉原著的“神韵”和“意境”，尤其是宝黛钗的情感世界。为了突出这种核心精神，一些在原著中起到烘托作用，但对主线影响不大的情节，可能会被舍弃。
三、 审查制度与社会环境的影响（相对较小，但不能忽视）
虽然87版《红楼梦》已经是在改革开放初期，相对宽松的环境下制作，但当时中国社会的文化氛围和观众的接受度，仍然会对内容有所影响。
一些过于“敏感”的情节： 《红楼梦》原著中，虽然没有直接的“性描写”，但其中对于情爱、欲望、甚至一些“出轨”情节的暗示和描写，在当时来看，可能仍然需要谨慎处理。例如，一些关于男女情爱的细节，或者家族内部的一些不那么“光彩”的事件，可能会被进行一定的模糊化或删减，以符合当时的社会道德标准。
政治隐喻的处理： 《红楼梦》中隐藏着丰富的政治隐喻，尤其是对封建官场的腐败和统治阶级的衰落的批判。在改编过程中，如何处理这些隐喻，既能保留原著的精神，又不至于引起不必要的政治解读和麻烦，也是一个需要权衡的问题。有些情节，尤其是与政治斗争直接相关的，可能会被淡化或省略，以避免引起不必要的争议。
四、 创作团队的艺术判断与取舍
最终，任何一项艺术改编都离不开创作者的艺术判断和选择。
突出主线，强化主题： 87版《红楼梦》的创作团队，以导演王扶林为首，他们有自己的艺术追求和对《红楼梦》的理解。他们认为，最核心的价值在于展现宝黛的爱情悲剧，以及贾府由盛转衰的社会缩影。因此，他们会优先保证能够支撑起这个主题的关键情节得以保留和精彩呈现。
“留其精华，去其糟粕”的原则： 即使是热爱原著的创作者，也会有自己的取舍。有些情节在原著中可能存在，但从整体的叙事逻辑、人物塑造、主题表达来看，并非不可或缺，甚至可能对整体效果有一定影响，那么就有可能被舍弃。这是一种有意识的艺术创作行为，而非简单的“删减”。
具体被删减的一些重要情节举例（并非所有，仅为说明）：
部分诗社活动： 虽然保留了最经典的“海棠诗社”、“菊花诗社”等，但一些规模较小、参与人数较少、或者诗作本身对人物关系和主题影响不大的诗社活动，可能会被简化或省略。
晴雯的“撕扇子作千金一笑”： 这个情节在原著中是晴雯性格极其鲜明，与宝玉关系亲近的一个重要片段。虽然在电视剧中有所体现，但其复杂的情感和性格层次，以及与宝玉之间微妙的“精神契合”，可能无法完全展现。
一些丫鬟的详细背景和命运： 比如司棋、入画等丫鬟的个人经历，虽然在原著中也有着墨，但在电视剧中为了聚焦主要人物，可能就没有过多展开。
宝玉的“行为怪癖”的详细描写： 原著中对宝玉的一些“行为艺术”式的举动，如“行为偏僻性乖张，那管世人诽议”，以及他的一些看似不合时宜的行为，在电视剧中可能会被弱化，以塑造一个更“主流”认可的叛逆形象。
贾府内部的人事斗争的详细过程： 像一些关于下人管家、婆子们之间的争斗，或者是王熙凤在处理家族事务时一些更具“手段”的细节，可能为了不让剧情显得过于琐碎和混乱，而被简化。
一些对封建礼教的更尖锐的批判： 比如一些直接影射官场腐败、士大夫阶层的虚伪的内容，在电视剧中可能会以更含蓄的方式表达。
总结来说，87版《红楼梦》在情节删减上，并非随意为之，而是多方面因素综合作用的结果：
根本性限制： 原著体量巨大，电视剧篇幅有限。
艺术规律： 电视剧的视觉化表达、节奏控制、以及对“神韵”的追求。
社会考量： 当时的社会环境和观众接受度，对敏感内容的权衡。
创作者选择： 团队对原著精神的理解和艺术判断。
正是因为创作团队在这些方面的深思熟虑和精妙取舍，才使得87版《红楼梦》能够在有限的篇幅内，捕捉到原著最精华的部分，成为一部流传至今的经典。与其说是“删掉了多少重要情节”，不如说是在权衡取舍中，“成就了多少经典画面和深刻的艺术表达”。
一、 原著的体量与电视剧的篇幅限制
这是最直接也是最根本的原因。曹雪芹的原著《红楼梦》，即使是现存的前八十回，其内容之丰富、人物之众多、细节之繁复，已经是一个庞大的文学工程。如果要一比一地搬上荧幕，即使拍成几十集甚至上百集，也很难面面俱到。
人物众多，关系复杂： 《红楼梦》中有姓名的角色就有一百多个，更不用说那些丫鬟、仆人、亲戚，每个人都有自己的故事和功能。电视剧在有限的时间里，很难给每一个配角都安排足够的戏份，去展现他们的前世今生，他们的命运起伏。
细节描写庞杂： 原著中有大量的诗词、曲赋、绘画、服饰、饮食、建筑、风俗习惯等方面的描写，这些是构成《红楼梦》艺术魅力的重要部分，但很多细枝末节在电视剧中很难直接呈现，或者说呈现出来会显得冗长，影响整体节奏。
时间跨度： 虽然电视剧集中展现了贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧，但原著中也涉及了贾府由盛转衰的漫长过程，其中牵涉到政治斗争、家族管理、人事变迁等方方面面。要将这些庞大的历史背景和家族兴衰娓娓道来，需要非常大量的篇幅。
二、 艺术表现手法的差异与电视剧的特性
电视剧作为一种视觉艺术，有其自身的表现规律，与文学作品有所不同。
视觉化呈现的挑战： 很多原著中通过心理描写、对话暗示、象征手法来传达的情感和情节，在电视剧中需要转化为具体的画面、动作、表情。这需要极高的导演和演员功力，而且有些过于隐晦或抽象的内容，转化为视觉语言会比较困难，甚至可能“画蛇添足”。
节奏的把握： 电视剧需要顾及观众的接受能力和收视习惯，必须保持一定的叙事节奏。过于缓慢、沉闷的细节描写，或者铺垫过长的支线情节，很容易让观众失去兴趣。因此，删减一些相对“慢热”或“不那么核心”的情节，是为了让主线更加清晰，剧情更加紧凑。
“重意境，轻细节”的倾向： 87版《红楼梦》在艺术追求上，更注重捕捉原著的“神韵”和“意境”，尤其是宝黛钗的情感世界。为了突出这种核心精神，一些在原著中起到烘托作用，但对主线影响不大的情节，可能会被舍弃。
三、 审查制度与社会环境的影响（相对较小，但不能忽视）
虽然87版《红楼梦》已经是在改革开放初期，相对宽松的环境下制作，但当时中国社会的文化氛围和观众的接受度，仍然会对内容有所影响。
一些过于“敏感”的情节： 《红楼梦》原著中，虽然没有直接的“性描写”，但其中对于情爱、欲望、甚至一些“出轨”情节的暗示和描写，在当时来看，可能仍然需要谨慎处理。例如，一些关于男女情爱的细节，或者家族内部的一些不那么“光彩”的事件，可能会被进行一定的模糊化或删减，以符合当时的社会道德标准。
政治隐喻的处理： 《红楼梦》中隐藏着丰富的政治隐喻，尤其是对封建官场的腐败和统治阶级的衰落的批判。在改编过程中，如何处理这些隐喻，既能保留原著的精神，又不至于引起不必要的政治解读和麻烦，也是一个需要权衡的问题。有些情节，尤其是与政治斗争直接相关的，可能会被淡化或省略，以避免引起不必要的争议。
四、 创作团队的艺术判断与取舍
最终，任何一项艺术改编都离不开创作者的艺术判断和选择。
突出主线，强化主题： 87版《红楼梦》的创作团队，以导演王扶林为首，他们有自己的艺术追求和对《红楼梦》的理解。他们认为，最核心的价值在于展现宝黛的爱情悲剧，以及贾府由盛转衰的社会缩影。因此，他们会优先保证能够支撑起这个主题的关键情节得以保留和精彩呈现。
“留其精华，去其糟粕”的原则： 即使是热爱原著的创作者，也会有自己的取舍。有些情节在原著中可能存在，但从整体的叙事逻辑、人物塑造、主题表达来看，并非不可或缺，甚至可能对整体效果有一定影响，那么就有可能被舍弃。这是一种有意识的艺术创作行为，而非简单的“删减”。
具体被删减的一些重要情节举例（并非所有，仅为说明）：
部分诗社活动： 虽然保留了最经典的“海棠诗社”、“菊花诗社”等，但一些规模较小、参与人数较少、或者诗作本身对人物关系和主题影响不大的诗社活动，可能会被简化或省略。
晴雯的“撕扇子作千金一笑”： 这个情节在原著中是晴雯性格极其鲜明，与宝玉关系亲近的一个重要片段。虽然在电视剧中有所体现，但其复杂的情感和性格层次，以及与宝玉之间微妙的“精神契合”，可能无法完全展现。
一些丫鬟的详细背景和命运： 比如司棋、入画等丫鬟的个人经历，虽然在原著中也有着墨，但在电视剧中为了聚焦主要人物，可能就没有过多展开。
宝玉的“行为怪癖”的详细描写： 原著中对宝玉的一些“行为艺术”式的举动，如“行为偏僻性乖张，那管世人诽议”，以及他的一些看似不合时宜的行为，在电视剧中可能会被弱化，以塑造一个更“主流”认可的叛逆形象。
贾府内部的人事斗争的详细过程： 像一些关于下人管家、婆子们之间的争斗，或者是王熙凤在处理家族事务时一些更具“手段”的细节，可能为了不让剧情显得过于琐碎和混乱，而被简化。
一些对封建礼教的更尖锐的批判： 比如一些直接影射官场腐败、士大夫阶层的虚伪的内容，在电视剧中可能会以更含蓄的方式表达。
总结来说，87版《红楼梦》在情节删减上，并非随意为之，而是多方面因素综合作用的结果：
根本性限制： 原著体量巨大，电视剧篇幅有限。
艺术规律： 电视剧的视觉化表达、节奏控制、以及对“神韵”的追求。
社会考量： 当时的社会环境和观众接受度，对敏感内容的权衡。
创作者选择： 团队对原著精神的理解和艺术判断。
正是因为创作团队在这些方面的深思熟虑和精妙取舍，才使得87版《红楼梦》能够在有限的篇幅内，捕捉到原著最精华的部分，成为一部流传至今的经典。与其说是“删掉了多少重要情节”，不如说是在权衡取舍中，“成就了多少经典画面和深刻的艺术表达”。
网友意见
那些太难拍了，87版从一开始就未打算迎接视觉挑战。
太虚幻境非常考验想象力，89电影版导演谢铁骊参考了宋代、明代的国画，舞蹈丝路花雨，拍出了古典、诗意、浪漫，画面美轮美奂的太虚幻境，代表了当时古装电影的最高成就。王扶林自认没有这个本事，放弃了。至于神马封建迷信，上面不许拍等等，都是托词。电影也属于广电部，同一个领导，同一个时代的作品，人家怎么拍了？
诗会则是公认的难拍，因诗词歌赋很难视觉化，87版的芦雪亭联诗等于把文字的诗句打成字幕，从文字到文字，诗词的内容和意境都未视觉化，所以，诗会87版也只好逃避了。
蟹宴据说剧组都是北方人，不会吃螃蟹，所以放弃了。
其他大量需要特技，需要技术含量的东西，87版也逃避了，因为搞不清应该怎么做。
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