为什么日系游戏与欧美游戏分类中，往往会说任天堂不是日系游戏？
“任天堂不是日系游戏”这种说法，虽然听起来有些奇怪，但仔细分析一下，可以从几个角度来理解为什么会有这样的观点，并且为什么它会产生。这背后其实触及到我们对“日系游戏”和“欧美游戏”这两个标签的理解、市场定位以及文化差异。
首先，我们需要明白，所谓的“日系游戏”和“欧美游戏”并不是严格意义上的学术分类，更多的是一种基于历史发展、市场主流、文化输出以及玩家群体形成的约定俗成的标签。就像我们说一个人是“南方人”或“北方人”，虽然有地域的划分，但具体到个人身上，很多特征可能并不完全符合刻板印象。
那么，为什么会有人觉得任天堂“不是”日系游戏呢？主要有以下几个原因：
1. 市场定位与核心玩家群体的差异化：
传统“日系游戏”的标签: 当人们提到“日系游戏”时，脑海中往往会浮现出一系列具有鲜明特征的作品：例如，复杂的剧情叙事、深刻的角色塑造（尤其是JRPG）、独特的美术风格（二次元、动漫风格）、强调情感共鸣、以及有时对复杂操作和策略的要求。像《最终幻想》、《勇者斗恶龙》、《塞尔达传说》（早期部分作品）、《火焰纹章》等都是这类代表。
任天堂的普适性与家庭娱乐定位: 然而，任天堂从早期红白机时代就开始，就一直将自己定位为“家庭娱乐”的提供者。它的游戏往往更加注重趣味性、易上手性、以及跨越年龄和性别的广泛吸引力。任天堂的游戏设计理念更偏向于“人人都能玩得开心”，而不是非要吸引特定的小众硬核玩家群体。
举例来说： 拿《超级马力欧》系列来说，它核心的玩法是平台跳跃，操作直观易懂，画面风格明亮活泼。再比如《动物森友会》，它提供的是一种轻松惬意的生活模拟体验，侧重于社交和创造，这与很多追求高难度挑战或史诗剧情的传统日系游戏存在明显差异。即使是《塞尔达传说》系列，虽然在某些方面（如探索、解谜、奇幻设定）具有日系游戏的特点，但其核心玩法和目标用户也更倾向于广泛的玩家群体，而非仅仅是特定风格的爱好者。
2. 游戏机制与玩法设计的侧重点：
日系游戏对叙事和角色的深度挖掘: 许多日系游戏，特别是JRPG，非常重视角色的成长、情感的羁绊、以及宏大的世界观和剧情的展开。玩家往往会投入大量时间去了解角色的背景故事，体验他们的内心挣扎。
任天堂对“玩法本身”的极致打磨: 任天堂的游戏则更侧重于“玩法”（Gameplay）本身的趣味性和创新性。他们会花费大量精力去打磨一个简单的机制，比如《斯普拉遁》的喷墨对抗，《马力欧赛车》的道具赛车，《星之卡比》的吞噬能力等等。这些游戏的核心乐趣更多来自于操作的精妙、关卡的巧妙设计以及玩家之间的互动，而不是依赖于复杂的故事线。
“核心”与“体验”的取舍: 可以说，任天堂游戏更侧重于提供一种“纯粹的游戏体验”，而很多其他日系游戏则更看重“沉浸式的叙事体验”。这种侧重点的不同，导致了它们在玩家群体和标签认知上的差异。
3. 美术风格的多元化与接受度：
二次元审美与欧美写实风的对比: 当我们提到“日系风格”，很多人会联想到“二次元”、“动漫感”或者“日式奇幻”。这在很多JRPG或动漫改编游戏中非常明显。
任天堂的多样化美术策略: 任天堂虽然也有不少作品带有一定的日式幻想色彩，但它的美术风格并非局限于单一的二次元风格。例如，《超级马力欧》系列有卡通渲染，《塞尔达传说：旷野之息》有着独特的绘画风格，《斯普拉遁》则是一种现代、潮流的视觉风格。《任天堂明星大乱斗》更是汇集了各种不同风格的角色。任天堂更倾向于根据游戏内容选择最合适、最具有辨识度的美术风格，而不是为了迎合某个固定的“日系”标签。因此，它的美术风格实际上更加多元，也更容易被不同文化背景的玩家所接受，这反而模糊了它与其他“狭义”日系游戏的界限。
4. 商业模式与全球化策略：
日系游戏过去的市场壁垒: 很多传统的日系游戏，在早期进入欧美市场时，会面临文化理解的差异、翻译的成本以及本地化（如内容审查）等问题，导致其在全球范围内的普及度受到限制。
任天堂的全球化先发优势: 任天堂是全球化最早、最成功的游戏公司之一。它很早就开始重视海外市场，并在游戏设计、营销策略、本地化等方面投入巨大。它的许多标志性游戏，如《马力欧》、《塞尔达》、《宝可梦》等，都成为了全球性的文化符号，其影响力早已超越了“日系”的范畴，而是成为了“任天堂品牌”的代表。
“任天堂出品”的独立品牌价值: 对于很多玩家来说，“任天堂游戏”本身就是一个强大的标签，它代表着高质量、创新和乐趣，不需要再额外附加“日系”这样的属性。这种独立品牌价值的存在，让它在分类时，更多地被看作是一个独立的品类，而不是被归入“日系”这个大类中。
5. 批评者或特定群体的“刻板印象”解读：
对“日系游戏”的狭隘定义: 有时候，说“任天堂不是日系游戏”的人，可能对“日系游戏”有着比较狭隘的定义，他们可能只把JRPG、或者具有某些特定二次元元素的游戏才算作真正的“日系”。在这种认知下，任天堂那些更偏向平台跳跃、动作冒险或派对游戏的作品，自然就被排除在外了。
对“欧美游戏”的简单理解: 相反，也可能有人是将“欧美游戏”简单理解为“非日系”，然后因为任天堂的某些特点（例如其早期相对卡通化的美术风格，或者其强调家庭娱乐的理念）与传统欧美厂商的不同，就产生了混淆。但这种理解往往忽略了欧美游戏本身的巨大多样性。
总结来说：
“任天堂不是日系游戏”这种说法，更多的是一种相对和语境化的说法。它并非否定任天堂是一个日本公司，也并非否定它的游戏有日本文化的影响。而是说，在玩家群体习惯性的游戏分类中，任天堂的游戏因为其普遍性的吸引力、对玩法本身的极致追求、多元化的美术风格以及高度的全球化品牌影响力，使得它在玩家的认知中，往往不被狭隘地归入到“传统意义上的日系游戏”这一类别中。它更像是一个独立的存在，一个开创者和引领者，它所定义的“游戏乐趣”早已超越了国界和文化标签的限制。
与其说“任天堂不是日系游戏”，不如说任天堂的游戏品类更加普适和多元，它超越了许多人对“日系游戏”的刻板印象，也因此在玩家的心目中，它是一个独特的存在。
首先，我们需要明白，所谓的“日系游戏”和“欧美游戏”并不是严格意义上的学术分类，更多的是一种基于历史发展、市场主流、文化输出以及玩家群体形成的约定俗成的标签。就像我们说一个人是“南方人”或“北方人”，虽然有地域的划分，但具体到个人身上，很多特征可能并不完全符合刻板印象。
那么，为什么会有人觉得任天堂“不是”日系游戏呢？主要有以下几个原因：
1. 市场定位与核心玩家群体的差异化：
传统“日系游戏”的标签: 当人们提到“日系游戏”时，脑海中往往会浮现出一系列具有鲜明特征的作品：例如，复杂的剧情叙事、深刻的角色塑造（尤其是JRPG）、独特的美术风格（二次元、动漫风格）、强调情感共鸣、以及有时对复杂操作和策略的要求。像《最终幻想》、《勇者斗恶龙》、《塞尔达传说》（早期部分作品）、《火焰纹章》等都是这类代表。
任天堂的普适性与家庭娱乐定位: 然而，任天堂从早期红白机时代就开始，就一直将自己定位为“家庭娱乐”的提供者。它的游戏往往更加注重趣味性、易上手性、以及跨越年龄和性别的广泛吸引力。任天堂的游戏设计理念更偏向于“人人都能玩得开心”，而不是非要吸引特定的小众硬核玩家群体。
举例来说： 拿《超级马力欧》系列来说，它核心的玩法是平台跳跃，操作直观易懂，画面风格明亮活泼。再比如《动物森友会》，它提供的是一种轻松惬意的生活模拟体验，侧重于社交和创造，这与很多追求高难度挑战或史诗剧情的传统日系游戏存在明显差异。即使是《塞尔达传说》系列，虽然在某些方面（如探索、解谜、奇幻设定）具有日系游戏的特点，但其核心玩法和目标用户也更倾向于广泛的玩家群体，而非仅仅是特定风格的爱好者。
2. 游戏机制与玩法设计的侧重点：
日系游戏对叙事和角色的深度挖掘: 许多日系游戏，特别是JRPG，非常重视角色的成长、情感的羁绊、以及宏大的世界观和剧情的展开。玩家往往会投入大量时间去了解角色的背景故事，体验他们的内心挣扎。
任天堂对“玩法本身”的极致打磨: 任天堂的游戏则更侧重于“玩法”（Gameplay）本身的趣味性和创新性。他们会花费大量精力去打磨一个简单的机制，比如《斯普拉遁》的喷墨对抗，《马力欧赛车》的道具赛车，《星之卡比》的吞噬能力等等。这些游戏的核心乐趣更多来自于操作的精妙、关卡的巧妙设计以及玩家之间的互动，而不是依赖于复杂的故事线。
“核心”与“体验”的取舍: 可以说，任天堂游戏更侧重于提供一种“纯粹的游戏体验”，而很多其他日系游戏则更看重“沉浸式的叙事体验”。这种侧重点的不同，导致了它们在玩家群体和标签认知上的差异。
3. 美术风格的多元化与接受度：
二次元审美与欧美写实风的对比: 当我们提到“日系风格”，很多人会联想到“二次元”、“动漫感”或者“日式奇幻”。这在很多JRPG或动漫改编游戏中非常明显。
任天堂的多样化美术策略: 任天堂虽然也有不少作品带有一定的日式幻想色彩，但它的美术风格并非局限于单一的二次元风格。例如，《超级马力欧》系列有卡通渲染，《塞尔达传说：旷野之息》有着独特的绘画风格，《斯普拉遁》则是一种现代、潮流的视觉风格。《任天堂明星大乱斗》更是汇集了各种不同风格的角色。任天堂更倾向于根据游戏内容选择最合适、最具有辨识度的美术风格，而不是为了迎合某个固定的“日系”标签。因此，它的美术风格实际上更加多元，也更容易被不同文化背景的玩家所接受，这反而模糊了它与其他“狭义”日系游戏的界限。
4. 商业模式与全球化策略：
日系游戏过去的市场壁垒: 很多传统的日系游戏，在早期进入欧美市场时，会面临文化理解的差异、翻译的成本以及本地化（如内容审查）等问题，导致其在全球范围内的普及度受到限制。
任天堂的全球化先发优势: 任天堂是全球化最早、最成功的游戏公司之一。它很早就开始重视海外市场，并在游戏设计、营销策略、本地化等方面投入巨大。它的许多标志性游戏，如《马力欧》、《塞尔达》、《宝可梦》等，都成为了全球性的文化符号，其影响力早已超越了“日系”的范畴，而是成为了“任天堂品牌”的代表。
“任天堂出品”的独立品牌价值: 对于很多玩家来说，“任天堂游戏”本身就是一个强大的标签，它代表着高质量、创新和乐趣，不需要再额外附加“日系”这样的属性。这种独立品牌价值的存在，让它在分类时，更多地被看作是一个独立的品类，而不是被归入“日系”这个大类中。
5. 批评者或特定群体的“刻板印象”解读：
对“日系游戏”的狭隘定义: 有时候，说“任天堂不是日系游戏”的人，可能对“日系游戏”有着比较狭隘的定义，他们可能只把JRPG、或者具有某些特定二次元元素的游戏才算作真正的“日系”。在这种认知下，任天堂那些更偏向平台跳跃、动作冒险或派对游戏的作品，自然就被排除在外了。
对“欧美游戏”的简单理解: 相反，也可能有人是将“欧美游戏”简单理解为“非日系”，然后因为任天堂的某些特点（例如其早期相对卡通化的美术风格，或者其强调家庭娱乐的理念）与传统欧美厂商的不同，就产生了混淆。但这种理解往往忽略了欧美游戏本身的巨大多样性。
总结来说：
“任天堂不是日系游戏”这种说法，更多的是一种相对和语境化的说法。它并非否定任天堂是一个日本公司，也并非否定它的游戏有日本文化的影响。而是说，在玩家群体习惯性的游戏分类中，任天堂的游戏因为其普遍性的吸引力、对玩法本身的极致追求、多元化的美术风格以及高度的全球化品牌影响力，使得它在玩家的认知中，往往不被狭隘地归入到“传统意义上的日系游戏”这一类别中。它更像是一个独立的存在，一个开创者和引领者，它所定义的“游戏乐趣”早已超越了国界和文化标签的限制。
与其说“任天堂不是日系游戏”，不如说任天堂的游戏品类更加普适和多元，它超越了许多人对“日系游戏”的刻板印象，也因此在玩家的心目中，它是一个独特的存在。
网友意见
圣训九条
1 任天堂从不生产日式游戏，它生产的是世界游戏。
2 只有SNES和PS2时代过气的JRPG才是好的JRPG。
3 PM不是JRPG，也不是RPG，谁也不知道PM是什么。
4 FF13和FF15在任何时候都是JRPG。
5 DQ是JRPG，但不是我们需要讨论的JRPG。
6 Dark Souls是经典的美式RPG。
7 使用了英语Vocal的Persona345不是纯粹的JRPG。
8 卖给日本人的巫术仍然不是JRPG。
9 JRPG主要指四部作品：空碧零闪。
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