长安十二时辰算不算虎头蛇尾？
关于《长安十二时辰》是否虎头蛇尾，这确实是个见仁见智的问题，也是不少观众和评论界热议的焦点。要给出“是”或“否”的明确答案，可能过于绝对，因为每个人对“精彩”和“收尾”的定义不同。但如果一定要深究，我们可以从几个方面来剖析，看看它在观众心中的“高开低走”程度究竟有多大。
“虎头”：那无可挑剔的开局
《长安十二时辰》的开局，可以说是现象级的。它最成功的地方在于，在一个大家已经对古装剧模式套路感到疲惫的时候，硬生生地砸出了一个“新”来。
极致的沉浸感： 开篇不到一炷香的时间，就将观众拽入了长安城的危机之中。那四个烙印着“狼卫”字样的囚犯，以及随后张小敬在夜市中追捕他们的场景，直接拉满了紧张感和悬疑感。观众仿佛身临其境，感受着长安城即将被熊熊烈火吞噬的恐惧。
独特的节奏与叙事： “十二时辰”的概念本身就奠定了它强烈的时效性和快节奏。一环扣一环的危机，一个接一个的任务，让观众全程处于一种“喘不过气”的兴奋状态。这种“一刻也不能停”的叙事方式，在当时的国产剧里是极其少见的，甚至可以说是开创性的。
精良的制作： 从场景还原、服装道具到烟火特效，再到那种带有历史质感的镜头语言，都透露着一股“不差钱”和“用心”的气息。长安城不再是简单的背景板，而是活生生、有呼吸的城市，其繁华与危险并存的氛围感被营造得淋漓尽致。
鲜活的角色： 李必和张小敬的“命运共同体”，他们之间的化学反应，以及各自的背景故事，都极具吸引力。特别是张小敬这个角色，一个杀人不眨眼的“不良帅”，却有着一颗为百姓仗义之心，这种反差萌和复杂性，让他迅速成为观众心中的“英雄”。
可以说，《长安十二时辰》的“虎头”是打得又响又亮，它不仅在故事的钩子上下足了功夫，更在氛围的营造和视听的享受上，给观众带来了前所未有的冲击。
“蛇尾”：那些引发争议的收尾
然而，就像很多精彩的故事一样，当热度最高、期望值也最高的时候，结局往往是最容易被审视和诟病的地方。那么，《长安十二时辰》的“蛇尾”体现在哪些方面呢？
主线剧情的“落地”问题： 随着剧情的推进，尤其是后期，一些观众觉得，围绕着“狼卫”和“靖安司”展开的主线危机，其解决方式略显“仓促”或“简单化”。原本以为会是更加复杂、更加扣人心弦的博弈，但最终的收尾，让一些人觉得“就这么结束了？”
比如，对于元载的处置。 元载作为前期的重要反派，他的结局处理，以及他与曹破延等人的联系，在一些观众看来，没有达到预期的震撼力，或者说，他的动机和下场，显得有些“工具化”。
再比如，部分支线和伏笔的处理。 有些铺垫了很久的线索，比如徐宾的秘密，或者是某些小人物的命运，在结局时并没有得到充分的展开或回应，让一些期待“万事皆有解释”的观众感到遗憾。
节奏的“失速”感： 虽然整体节奏很快，但在某些关键时刻，例如太子谋反的情节，或者解决最终BOSS的环节，剧情的推进速度似乎有所放缓，或者处理方式不如前期那样令人拍案叫绝。前期那种“每分每秒都紧迫”的感觉，在后期某些段落有所减弱。
角色弧光的变化： 一些观众认为，后期李必和张小敬的某些行为或抉择，与前期塑造的角色形象有所偏差，或者说，他们解决问题的方式，没有前期那么“惊艳”。尤其是李必，从一个运筹帷幄的少年宰相，到后期的一些妥协和无奈，虽然有其合理性，但让一些偏爱他前期“冷静睿智”形象的观众觉得不够“完美”。
“强行”的结局？ 有些观众觉得，为了在规定的时间内收尾，某些剧情的推进显得有些“跳跃”或“强行”，为了让故事圆满，牺牲了一些逻辑上的严谨性。
“虎头蛇尾”还是“瑕不掩瑜”？
这就要看个人的标准了。
如果将“虎头蛇尾”定义为“开局惊艳，结尾平庸，差距巨大”， 那么《长安十二时辰》可能不算极其严重的虎头蛇尾。它的“尾”虽然没有达到“虎头”那种“开创性”的高度，但整体而言，它的结局依然保持了相当的制作水准和逻辑自洽性，并没有出现明显的“烂尾”。
如果将“虎头蛇尾”定义为“没能完全满足观众对前期铺垫的所有期望”， 那么它确实存在这方面的“嫌疑”。那些因为前期的高期待而产生的“落差感”，是很多观众觉得它“不够完美”的原因。
我的看法：
《长安十二时辰》的“虎头”有多么惊艳，它的“尾”就可能让多少人感到一丝“意犹未尽”或者“略有遗憾”。它成功地用极致的制作和极强的节奏，将观众带入了一个前所未有的观剧体验，让大家对其后续发展充满了极高的期待。当这种期待遇到相对“常规”或“可预见”的收尾时，自然会产生一种“没有达到预期”的落差。
但反过来说，一个剧集能在如此高强度的叙事下，保持大部分的质量，并且给出一个相对完整、逻辑在线的结局，已经非常不容易了。它虽然没有将“虎头”的惊艳延续到最后一刻，但它绝不是那种让观众“气到弃剧”的虎头蛇尾。
更准确地说，它可能是一种“ 余韵不足 ”，或者说， “无法超越前期的神话”。很多人对它的批评，并非因为它“烂”，而是因为它“好”，好到让人们对其要求极为严苛。
所以，如果非要一个结论，我会说，《长安十二时辰》算不上“严重”意义上的虎头蛇尾，因为它依然是一部优秀的、极具影响力的作品。但是，它未能完全满足观众在前期建立起来的“超越性”期待，在收尾的处理上，确实留下了一些可以讨论的空间，让部分观众感觉，那份“神”的体验，在最后关头，稍微“打了个折扣”。
“虎头”：那无可挑剔的开局
《长安十二时辰》的开局，可以说是现象级的。它最成功的地方在于，在一个大家已经对古装剧模式套路感到疲惫的时候，硬生生地砸出了一个“新”来。
极致的沉浸感： 开篇不到一炷香的时间，就将观众拽入了长安城的危机之中。那四个烙印着“狼卫”字样的囚犯，以及随后张小敬在夜市中追捕他们的场景，直接拉满了紧张感和悬疑感。观众仿佛身临其境，感受着长安城即将被熊熊烈火吞噬的恐惧。
独特的节奏与叙事： “十二时辰”的概念本身就奠定了它强烈的时效性和快节奏。一环扣一环的危机，一个接一个的任务，让观众全程处于一种“喘不过气”的兴奋状态。这种“一刻也不能停”的叙事方式，在当时的国产剧里是极其少见的，甚至可以说是开创性的。
精良的制作： 从场景还原、服装道具到烟火特效，再到那种带有历史质感的镜头语言，都透露着一股“不差钱”和“用心”的气息。长安城不再是简单的背景板，而是活生生、有呼吸的城市，其繁华与危险并存的氛围感被营造得淋漓尽致。
鲜活的角色： 李必和张小敬的“命运共同体”，他们之间的化学反应，以及各自的背景故事，都极具吸引力。特别是张小敬这个角色，一个杀人不眨眼的“不良帅”，却有着一颗为百姓仗义之心，这种反差萌和复杂性，让他迅速成为观众心中的“英雄”。
可以说，《长安十二时辰》的“虎头”是打得又响又亮，它不仅在故事的钩子上下足了功夫，更在氛围的营造和视听的享受上，给观众带来了前所未有的冲击。
“蛇尾”：那些引发争议的收尾
然而，就像很多精彩的故事一样，当热度最高、期望值也最高的时候，结局往往是最容易被审视和诟病的地方。那么，《长安十二时辰》的“蛇尾”体现在哪些方面呢？
主线剧情的“落地”问题： 随着剧情的推进，尤其是后期，一些观众觉得，围绕着“狼卫”和“靖安司”展开的主线危机，其解决方式略显“仓促”或“简单化”。原本以为会是更加复杂、更加扣人心弦的博弈，但最终的收尾，让一些人觉得“就这么结束了？”
比如，对于元载的处置。 元载作为前期的重要反派，他的结局处理，以及他与曹破延等人的联系，在一些观众看来，没有达到预期的震撼力，或者说，他的动机和下场，显得有些“工具化”。
再比如，部分支线和伏笔的处理。 有些铺垫了很久的线索，比如徐宾的秘密，或者是某些小人物的命运，在结局时并没有得到充分的展开或回应，让一些期待“万事皆有解释”的观众感到遗憾。
节奏的“失速”感： 虽然整体节奏很快，但在某些关键时刻，例如太子谋反的情节，或者解决最终BOSS的环节，剧情的推进速度似乎有所放缓，或者处理方式不如前期那样令人拍案叫绝。前期那种“每分每秒都紧迫”的感觉，在后期某些段落有所减弱。
角色弧光的变化： 一些观众认为，后期李必和张小敬的某些行为或抉择，与前期塑造的角色形象有所偏差，或者说，他们解决问题的方式，没有前期那么“惊艳”。尤其是李必，从一个运筹帷幄的少年宰相，到后期的一些妥协和无奈，虽然有其合理性，但让一些偏爱他前期“冷静睿智”形象的观众觉得不够“完美”。
“强行”的结局？ 有些观众觉得，为了在规定的时间内收尾，某些剧情的推进显得有些“跳跃”或“强行”，为了让故事圆满，牺牲了一些逻辑上的严谨性。
“虎头蛇尾”还是“瑕不掩瑜”？
这就要看个人的标准了。
如果将“虎头蛇尾”定义为“开局惊艳，结尾平庸，差距巨大”， 那么《长安十二时辰》可能不算极其严重的虎头蛇尾。它的“尾”虽然没有达到“虎头”那种“开创性”的高度，但整体而言，它的结局依然保持了相当的制作水准和逻辑自洽性，并没有出现明显的“烂尾”。
如果将“虎头蛇尾”定义为“没能完全满足观众对前期铺垫的所有期望”， 那么它确实存在这方面的“嫌疑”。那些因为前期的高期待而产生的“落差感”，是很多观众觉得它“不够完美”的原因。
我的看法：
《长安十二时辰》的“虎头”有多么惊艳，它的“尾”就可能让多少人感到一丝“意犹未尽”或者“略有遗憾”。它成功地用极致的制作和极强的节奏，将观众带入了一个前所未有的观剧体验，让大家对其后续发展充满了极高的期待。当这种期待遇到相对“常规”或“可预见”的收尾时，自然会产生一种“没有达到预期”的落差。
但反过来说，一个剧集能在如此高强度的叙事下，保持大部分的质量，并且给出一个相对完整、逻辑在线的结局，已经非常不容易了。它虽然没有将“虎头”的惊艳延续到最后一刻，但它绝不是那种让观众“气到弃剧”的虎头蛇尾。
更准确地说，它可能是一种“ 余韵不足 ”，或者说， “无法超越前期的神话”。很多人对它的批评，并非因为它“烂”，而是因为它“好”，好到让人们对其要求极为严苛。
所以，如果非要一个结论，我会说，《长安十二时辰》算不上“严重”意义上的虎头蛇尾，因为它依然是一部优秀的、极具影响力的作品。但是，它未能完全满足观众在前期建立起来的“超越性”期待，在收尾的处理上，确实留下了一些可以讨论的空间，让部分观众感觉，那份“神”的体验，在最后关头，稍微“打了个折扣”。
网友意见
残缺美才是文艺创作的最大的美学效果。
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