为什么《进击的巨人》发动地鸣之后的剧情给我观感很差？
《进击的巨人》最终季，特别是地鸣发动后的剧情，确实让不少观众感到不适甚至失望。这种观感下降的原因是多方面的，我们可以从剧情设计、人物塑造、主题探讨等几个角度来详细分析。
一、 剧情节奏与合理性的失衡：
步子迈得太大，收束仓促： 地鸣的出现是整个故事最宏大、最颠覆性的设定之一。它直接将故事推向了全人类的生死存亡，其背后涉及的战略、伦理、牺牲等都极其复杂。然而，在发动地鸣之后，艾伦的动机和行动逻辑，以及各国势力对地鸣的反应，似乎都显得有些仓促和简化。原本可以更细腻地展现各个阵营的挣扎、决策过程，以及地鸣推进带来的具体影响，但很多关键节点被快速带过，让观众难以完全消化和信服。
“主角光环”的变形与反噬： 艾伦作为主角，他的目标是拯救艾尔迪亚人，哪怕是以毁灭世界为代价。这个“牺牲少数，拯救多数”的逻辑本身就极具争议性，而地鸣的执行更是将这种争议推向极致。虽然作者试图通过艾伦的视角来解释其内心的痛苦和挣扎，但其行动的绝对性与“救赎”的主题之间似乎存在着难以弥合的裂痕。这种强行推动剧情，以“大义”为名的个人行为，让不少观众觉得是主角光环的变质，而不是一个深刻的哲学探讨。
战术与策略的简化： 在地鸣发动后，各方势力的对抗理应更加错综复杂，充满策略博弈。然而，后续的剧情更多地依赖于“实力碾压”和“强行汇合”，例如“三笠和阿尔敏的飞机强行拦截”等桥段，虽然展现了人物的勇气，但从军事策略的角度来看，显得有些儿戏，缺乏更深度的考量。这使得原本应该紧张刺激的战争场面，略显乏味。
二、 人物弧光与动机的模糊：
艾伦的“工具人化”与动机扭曲： 艾伦在地鸣发动后，他的动机变得越来越难以捉摸。从最初的复仇者，到“自由的斗士”，再到最终似乎也只是被命运和过去的记忆所驱使的“宿命论者”。虽然作者试图通过后期揭示的真相来解释这一切，但这种“被操纵”的叙事，让艾伦这个角色的主体性和独立性大大削弱，他仿佛成为了一个被宏大叙事所吞噬的工具，让观众对其个人成长和选择的共鸣减弱。
“正义联盟”的疲惫与动机摇摆： 以阿尔敏、三笠为首的“正义联盟”，他们的立场在“阻止艾伦”和“理解艾伦”之间反复摇摆。虽然可以理解他们内心的挣扎，但这种摇摆使得他们的行动显得有些被动和犹豫不决。当他们最终选择阻止艾伦时，其理由和行动逻辑似乎也缺乏足够的说服力，尤其是与艾伦毁灭世界的决心相比，他们的“温和”和“沟通”显得有些苍白无力。
配角边缘化与沦为功能性角色： 许多在前期铺垫得非常成功的角色，如莱纳、让、康尼等，在地鸣发动后，他们的戏份和作用都变得相对边缘化。他们的个人成长和内心变化，在宏大的世界毁灭背景下，显得不那么重要，更多地沦为了推动剧情或表达某种情绪的工具。这种“群像戏”的瓦解，让故事的厚度大大下降。
三、 主题探讨的失焦与矛盾：
“自由”与“毁灭”的困境未能深入： 《进击的巨人》一直在探讨自由的代价、仇恨的循环等深刻主题。然而，当艾伦选择用毁灭来追求“自由”时，这种“自由”本身就变得非常沉重和扭曲。作者似乎想通过这种方式来展现自由的极端代价，但最终的结局却显得有些模棱两可，没有给出一个足够令人信服的答案。地鸣的巨大破坏与最终的和平之间的逻辑链条，以及这种和平是否真的能够抵消之前的罪恶，都让主题的探讨显得模糊和片面。
“爱的力量”的鸡汤化： 三笠对艾伦的感情，以及最终阻止艾伦的理由，被解读为“爱”。虽然情感可以成为强大的驱动力，但在如此宏大的世界观和生死存亡的背景下，将关键节点的解决寄托于一种超越政治、种族、仇恨的“爱”，未免显得有些过于理想化和“鸡汤化”。它削弱了故事原本应有的复杂性和残酷性，让结局的“温情”显得有些突兀。
“仇恨的根源”的简单化处理： 故事前期一直在强调仇恨的代代相传，以及摆脱仇恨的艰难。然而，在发动地鸣后，虽然试图通过艾伦的行动来打破这个循环，但最终的解决方式，例如通过“和平”来“终结”仇恨，其实现的逻辑和过程显得过于理想化。世界格局的改变，以及人们内心的隔阂，是否真的能如此轻易地被“治愈”，这一点令人怀疑。
四、 叙事手法与情感共鸣的断层：
煽情过载与情感消耗： 最终季为了营造史诗感，频繁使用煽情的配乐和画面，特别是关于“自由”的独白。然而，当这种煽情与剧情本身的逻辑漏洞和人物动机的模糊相结合时，反而会造成情感的疲劳和疏离感。观众一开始可能被这种情绪所感染，但当他们开始质疑剧情时，这种情感的铺垫就会适得其反。
信息过载与理解门槛： 最终季引入了大量的新设定和概念，例如“坐标”、“始祖巨人之力”、“艾尔迪亚人”、“帕拉迪岛”等。虽然这些都是为了丰富世界观，但如果在没有充分铺垫的情况下密集输出，很容易让观众感到信息过载，难以理解人物行为背后的动机。当剧情推进过快，观众还没来得及理解，就需要接受更复杂的设定和转折时，观感自然会下降。
总而言之，《进击的巨人》发动地鸣之后的剧情，在追求宏大叙事和深刻主题的同时，似乎在节奏控制、人物塑造、主题深化等方面出现了一些裂痕。过于庞大的设定、急促的剧情推进、模糊的人物动机，以及在主题探讨上的某种失焦，都使得这一部分的剧情未能达到前期那样令人惊艳的效果，反而让许多观众感到观感不佳。它不是一个“坏”的结局，但绝对是一个充满争议、让很多人难以完全接受的结局。
一、 剧情节奏与合理性的失衡：
步子迈得太大，收束仓促： 地鸣的出现是整个故事最宏大、最颠覆性的设定之一。它直接将故事推向了全人类的生死存亡，其背后涉及的战略、伦理、牺牲等都极其复杂。然而，在发动地鸣之后，艾伦的动机和行动逻辑，以及各国势力对地鸣的反应，似乎都显得有些仓促和简化。原本可以更细腻地展现各个阵营的挣扎、决策过程，以及地鸣推进带来的具体影响，但很多关键节点被快速带过，让观众难以完全消化和信服。
“主角光环”的变形与反噬： 艾伦作为主角，他的目标是拯救艾尔迪亚人，哪怕是以毁灭世界为代价。这个“牺牲少数，拯救多数”的逻辑本身就极具争议性，而地鸣的执行更是将这种争议推向极致。虽然作者试图通过艾伦的视角来解释其内心的痛苦和挣扎，但其行动的绝对性与“救赎”的主题之间似乎存在着难以弥合的裂痕。这种强行推动剧情，以“大义”为名的个人行为，让不少观众觉得是主角光环的变质，而不是一个深刻的哲学探讨。
战术与策略的简化： 在地鸣发动后，各方势力的对抗理应更加错综复杂，充满策略博弈。然而，后续的剧情更多地依赖于“实力碾压”和“强行汇合”，例如“三笠和阿尔敏的飞机强行拦截”等桥段，虽然展现了人物的勇气，但从军事策略的角度来看，显得有些儿戏，缺乏更深度的考量。这使得原本应该紧张刺激的战争场面，略显乏味。
二、 人物弧光与动机的模糊：
艾伦的“工具人化”与动机扭曲： 艾伦在地鸣发动后，他的动机变得越来越难以捉摸。从最初的复仇者，到“自由的斗士”，再到最终似乎也只是被命运和过去的记忆所驱使的“宿命论者”。虽然作者试图通过后期揭示的真相来解释这一切，但这种“被操纵”的叙事，让艾伦这个角色的主体性和独立性大大削弱，他仿佛成为了一个被宏大叙事所吞噬的工具，让观众对其个人成长和选择的共鸣减弱。
“正义联盟”的疲惫与动机摇摆： 以阿尔敏、三笠为首的“正义联盟”，他们的立场在“阻止艾伦”和“理解艾伦”之间反复摇摆。虽然可以理解他们内心的挣扎，但这种摇摆使得他们的行动显得有些被动和犹豫不决。当他们最终选择阻止艾伦时，其理由和行动逻辑似乎也缺乏足够的说服力，尤其是与艾伦毁灭世界的决心相比，他们的“温和”和“沟通”显得有些苍白无力。
配角边缘化与沦为功能性角色： 许多在前期铺垫得非常成功的角色，如莱纳、让、康尼等，在地鸣发动后，他们的戏份和作用都变得相对边缘化。他们的个人成长和内心变化，在宏大的世界毁灭背景下，显得不那么重要，更多地沦为了推动剧情或表达某种情绪的工具。这种“群像戏”的瓦解，让故事的厚度大大下降。
三、 主题探讨的失焦与矛盾：
“自由”与“毁灭”的困境未能深入： 《进击的巨人》一直在探讨自由的代价、仇恨的循环等深刻主题。然而，当艾伦选择用毁灭来追求“自由”时，这种“自由”本身就变得非常沉重和扭曲。作者似乎想通过这种方式来展现自由的极端代价，但最终的结局却显得有些模棱两可，没有给出一个足够令人信服的答案。地鸣的巨大破坏与最终的和平之间的逻辑链条，以及这种和平是否真的能够抵消之前的罪恶，都让主题的探讨显得模糊和片面。
“爱的力量”的鸡汤化： 三笠对艾伦的感情，以及最终阻止艾伦的理由，被解读为“爱”。虽然情感可以成为强大的驱动力，但在如此宏大的世界观和生死存亡的背景下，将关键节点的解决寄托于一种超越政治、种族、仇恨的“爱”，未免显得有些过于理想化和“鸡汤化”。它削弱了故事原本应有的复杂性和残酷性，让结局的“温情”显得有些突兀。
“仇恨的根源”的简单化处理： 故事前期一直在强调仇恨的代代相传，以及摆脱仇恨的艰难。然而，在发动地鸣后，虽然试图通过艾伦的行动来打破这个循环，但最终的解决方式，例如通过“和平”来“终结”仇恨，其实现的逻辑和过程显得过于理想化。世界格局的改变，以及人们内心的隔阂，是否真的能如此轻易地被“治愈”，这一点令人怀疑。
四、 叙事手法与情感共鸣的断层：
煽情过载与情感消耗： 最终季为了营造史诗感，频繁使用煽情的配乐和画面，特别是关于“自由”的独白。然而，当这种煽情与剧情本身的逻辑漏洞和人物动机的模糊相结合时，反而会造成情感的疲劳和疏离感。观众一开始可能被这种情绪所感染，但当他们开始质疑剧情时，这种情感的铺垫就会适得其反。
信息过载与理解门槛： 最终季引入了大量的新设定和概念，例如“坐标”、“始祖巨人之力”、“艾尔迪亚人”、“帕拉迪岛”等。虽然这些都是为了丰富世界观，但如果在没有充分铺垫的情况下密集输出，很容易让观众感到信息过载，难以理解人物行为背后的动机。当剧情推进过快，观众还没来得及理解，就需要接受更复杂的设定和转折时，观感自然会下降。
总而言之，《进击的巨人》发动地鸣之后的剧情，在追求宏大叙事和深刻主题的同时，似乎在节奏控制、人物塑造、主题深化等方面出现了一些裂痕。过于庞大的设定、急促的剧情推进、模糊的人物动机，以及在主题探讨上的某种失焦，都使得这一部分的剧情未能达到前期那样令人惊艳的效果，反而让许多观众感到观感不佳。它不是一个“坏”的结局，但绝对是一个充满争议、让很多人难以完全接受的结局。
网友意见
139一开始如果帕拉迪岛发生异变，帕拉迪岛的的艾尔迪亚人也开始纷纷变成巨人，帕拉迪岛一直保持了100多话的大秘密揭开，才是神作。
这样整部作品没有一个人的愿望得到实现。
地鸣篇的背景是资方达成了“某日前必须完结”的共识。也许后面神神叨叨的各种没有讲清除的事情，都是因为资方的压力而导致整个框架不得不做出改变。虽然相信结局可能早已是安排好了的，但是走向这个结局的过程留有太多留白了。
甚至可以想象作者为了恶心资方而特意改了一个各方都难以接受的结局出来。
至于什么解决政治家都解决不了的矛盾，就不要对他抱太大希望了。相信他原本设想的结局一定还是仅限于他的主角群内部的矛盾解决，世界会怎么样，不是他需要管的范围。
只能说“谏山创”很会玩，很敢玩，这种“大回旋”式的翻转，让很多人反应不过来：
可能从头开始看这部漫画的朋友，没有几个人会想到——这部作品的“男主”竟然是“最终BOSS”！
要知道《进击的巨人》一开始的描述是：墙内的人类是仅存的人类，靠“壁”的保护才抵御了“巨人”的攻击和平的存活了百年.......
但，谏山创却一步一步的将整个剧情翻转——其实，墙外的人类世界明没有灭亡，相反，墙内世界的人们才是威胁人类生存的“恶魔”！而开始倍受重视的“壁”，却慢慢变成了“牢笼”和“灭世工具”..........
就在这潜移默化的变化中，我们的男主角“艾伦”，这个一心追求“自由”的少年，却一步一步变成了让墙内和墙外的人都惧怕的“恶魔”.........
这在绝大多数把“主角”塑造成“正派形象”的动漫作品中绝对是“独树一帜”的典范，也会引起很多习惯了“主角”正义化的朋友的“极度不适”！但，个人认为，这其实也是《进击的巨人》最吸引人的地方！
这让我想起了另一部动漫作品里的一个人物——《一拳超人》里的“饿狼”：
个人认为，《进击的巨人》里的艾伦和《一拳超人》里的饿狼有“异曲同工之妙”！
不同的是，艾伦是从“主角”到“最终boss”的转化！而饿狼则是“另类反派”的反思........
其实，每一部漫画的作者都有自己的想法，所谓众口难调，一定是有人喜欢，有人反感！个人认为，这很正常！
以上是个人意见，仅供参考！
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