为什么日语翻译成中文后，阅读起来有一种奇怪的感觉？
这确实是一个很有意思的问题，很多人在接触日语翻译过来的中文时，都会有种“怪怪的”感觉，但又说不清具体是哪里不对劲。这种感觉就像是吃一道菜，食材都很熟悉，但味道就是跟家里的味道不一样，少了那么点儿“对味儿”。
这背后其实涉及到语言的深层结构、文化习惯，以及翻译过程中不可避免的取舍。下面我们就来好好掰扯掰扯，到底是什么让日语翻译成中文后，容易产生这种“怪怪的”阅读体验。
1. 语序的差异：主语的“藏匿”与宾语的“提前”
日语和中文在句子结构上最显著的区别之一就是语序。日语属于SOV（主语宾语谓语）结构，而中文是SVO（主语谓语宾语）结构。这个看似微小的差异，却会对阅读感受产生巨大的影响。
日语：把事情说完才告诉你“谁”做的，或者把“什么事”放在前面说。 举个例子，日语里“私はリンゴを食べます”（我 苹果 吃）是很自然的表达。而中文里，“我吃苹果”才是顺畅的。
翻译成中文时的“别扭”： 当日语的SOV结构直接套用中文的SVO结构时，如果不做调整，就会显得非常奇怪。比如，将“彼はおいしいケーキを食べた”（他 好吃的蛋糕 吃了）直译成“他 好吃的蛋糕 吃了”，就会显得不通顺。即使调整了语序，但因为日语习惯将宾语或修饰语提前，即使翻译成符合中文习惯的语序，那种“信息释放的节奏”也会有所不同。有时候为了追求更“日式”的忠实，翻译者可能会在中文里保留一些日语句子结构的痕迹，例如“那件事，他已经做过了”，这种句式在日文中很常见，但在中文里偶尔使用会显得有些刻意。
2. 助词与虚词的“存在感”：细微的差别，巨大的影响
日语之所以能够形成独特的语序，很大程度上依赖于其发达的格助词系统。这些小小的助词（如「は」「が」「を」「に」「へ」「と」「から」「まで」等）承担着指示句子成分、区分语气等重要功能。
日语助词的作用： 「は」用来提示主题，「が」用来提示主语，「を」标记宾语，「に」表示方向、时间或对象等等。它们就像句子的“导航仪”，精确地指示着每个词的语法功能。
翻译成中文时的“缺失”或“过度解读”： 中文没有类似的格助词系统，我们依靠词语本身的位置和上下文来理解句子的意思。
“丢失”信息： 当日语的助词明确指示的语法关系，在翻译成中文时，如果翻译者没有找到合适的中文表达方式来还原这种关系，信息就会有所丢失，导致理解上的模糊。例如，“先生が来た”（老师 来到）中的「が」强调了“老师”是动作的发出者，如果翻译成“来了老师”，会感觉信息不对称。
“累赘”或“不自然”： 有时候，为了清晰地表达日语助词所指示的意义，翻译者可能会在中文里添加一些介词或副词，例如将「～について」翻译成“关于……”，或者将「～という」翻译成“称为……”。这些词语本身没有错，但如果滥用或者在不必要的地方使用，就会让中文显得过于“学院派”或者过于“啰嗦”，失去了中文本身的简洁和灵动。比如，“关于他的事情，我不知道。”听起来比“他的事我不知道”要重那么一点儿，但多半是日语的习惯在作祟。
3. 词汇的“微妙”：词语的含义边界与文化语境
日语和中文虽然同属汉字文化圈，但很多词语的含义和使用习惯却存在着差异。
词义的细分与重叠： 有些日语词汇在中文里可能没有完全对应的词，或者同一个中文词在日语里有更细致的区分。
例如，“かわいい”（可爱）在日语里可以形容人、动物、物品，甚至是一些小巧或精致的事物，适用范围比中文的“可爱”要广一些。翻译成中文时，如果生硬地都译成“可爱”，可能会显得有些夸张或不贴切。
又比如，日语中有许多形容词和拟声拟态词，它们能够精准地描绘某种状态或声音，但在中文里找到完全对等的词汇并不容易，翻译时常常需要意译或使用更通俗的说法。
敬语的“无形”影响： 日语有极其发达的敬语系统，不同级别的敬语能够精确地体现说话人与听话人、说话人与被提及人之间的社会关系。
翻译成中文时，虽然中文也有谦虚、尊敬的说法，但远不如日语那样系统化和精细化。翻译者在处理敬语时，往往只能通过选择更委婉的词语、调整句式来尝试还原，但这种“温度”的差异是很难完全传递的。结果就是，即使翻译得很“礼貌”，但那种发自内心的、层层递进的尊敬感，在中文里可能会被稀释。
文化特定词汇： 一些日本特有的概念、习俗或事物，在翻译成中文时，如果找不到对应的中文词，就需要解释或者采用音译加注音的方式，这会打断阅读的流畅性。
4. 表达习惯的“含蓄”与“直白”：意会的艺术
日本文化往往偏向含蓄、委婉的表达方式，尤其是在人际交往中。这也会体现在语言上。
“空气阅读”的日本人： 日本人在交流中很擅长“读空气”，即通过非语言信息、语境和一些暗示来理解对方的意思，所以很多时候不需要把话说得太满。
翻译成中文时，如果将这种含蓄的表达方式直接翻译过来，可能会让习惯了更直接沟通的中文读者感到困惑。例如，一句日语的“ちょっと…”（稍微……）可能包含了很多拒绝或不满的意思，但如果只翻译成“稍微……”，中文读者就无法体会到其中的潜台词。
中文的“言外之意”与日语的“弦外之音”： 中文里也有含蓄，但更多的是通过“言外之意”来传达，而日语的含蓄有时更像是“弦外之音”，是一种微妙的情感暗示。翻译时，如何捕捉并传达这种微妙的“弦外之音”，确实是一大挑战。
5. 句子长度与结构：句号之外的停顿
日本人的句子，尤其是书面语，有时候会显得比较长，并且在结构上有很多修饰语和从句。
信息叠加： 日语句子常常会将信息一层层地叠加，形成一个复杂但逻辑清晰的整体。
中文的断句： 中文更偏好短句，信息密度相对较低，阅读起来更加轻松。当将一个长而复杂的日语句子翻译成中文时，如果翻译者没有进行有效的断句和重组，就会让中文读者觉得句子“喘不过气来”。反之，如果过度断句，又可能丢失原文的连贯性和逻辑层次。
总结一下，为什么日语翻译成中文会感觉怪怪的？
1. 语序根本不同： SOV 对 SVO，信息呈现的节奏感不一样。
2. 助词功能缺失： 日语靠助词明确的语法关系，中文靠位置和上下文，翻译时容易丢失或添加不自然的成分。
3. 词汇含义边界模糊： 日语词汇的细分和文化语境的差异，让中文翻译难以完全对等。
4. 表达习惯的差异： 日语的含蓄、委婉，中文的直接、含蓄，两者的“含蓄”是不同种类的，翻译时容易出现沟通上的偏差。
5. 敬语系统的不可替代性： 中文无法完美复现日语敬语所体现的社会关系和情感距离。
6. 句子结构和长度的适应性： 长而复杂的日语句子，在翻译成中文时，需要精妙的断句和重组才能保证阅读流畅性。
归根结底，语言是文化的载体，也是思维方式的体现。翻译不仅仅是词语的转换，更是文化和思维的跨越。日语翻译成中文后的那种“怪怪的”感觉，正是这种跨越过程中，我们能感受到语言差异和文化印记的微妙体现。它提醒我们，每种语言都有其独特的魅力和生命力，而完美的翻译，往往是在忠实原文的基础上，最大程度地融入目标语言的习惯和美感，但这其中付出的努力和遇到的挑战，绝非三言两语能够概括的。
这背后其实涉及到语言的深层结构、文化习惯，以及翻译过程中不可避免的取舍。下面我们就来好好掰扯掰扯，到底是什么让日语翻译成中文后，容易产生这种“怪怪的”阅读体验。
1. 语序的差异：主语的“藏匿”与宾语的“提前”
日语和中文在句子结构上最显著的区别之一就是语序。日语属于SOV（主语宾语谓语）结构，而中文是SVO（主语谓语宾语）结构。这个看似微小的差异，却会对阅读感受产生巨大的影响。
日语：把事情说完才告诉你“谁”做的，或者把“什么事”放在前面说。 举个例子，日语里“私はリンゴを食べます”（我 苹果 吃）是很自然的表达。而中文里，“我吃苹果”才是顺畅的。
翻译成中文时的“别扭”： 当日语的SOV结构直接套用中文的SVO结构时，如果不做调整，就会显得非常奇怪。比如，将“彼はおいしいケーキを食べた”（他 好吃的蛋糕 吃了）直译成“他 好吃的蛋糕 吃了”，就会显得不通顺。即使调整了语序，但因为日语习惯将宾语或修饰语提前，即使翻译成符合中文习惯的语序，那种“信息释放的节奏”也会有所不同。有时候为了追求更“日式”的忠实，翻译者可能会在中文里保留一些日语句子结构的痕迹，例如“那件事，他已经做过了”，这种句式在日文中很常见，但在中文里偶尔使用会显得有些刻意。
2. 助词与虚词的“存在感”：细微的差别，巨大的影响
日语之所以能够形成独特的语序，很大程度上依赖于其发达的格助词系统。这些小小的助词（如「は」「が」「を」「に」「へ」「と」「から」「まで」等）承担着指示句子成分、区分语气等重要功能。
日语助词的作用： 「は」用来提示主题，「が」用来提示主语，「を」标记宾语，「に」表示方向、时间或对象等等。它们就像句子的“导航仪”，精确地指示着每个词的语法功能。
翻译成中文时的“缺失”或“过度解读”： 中文没有类似的格助词系统，我们依靠词语本身的位置和上下文来理解句子的意思。
“丢失”信息： 当日语的助词明确指示的语法关系，在翻译成中文时，如果翻译者没有找到合适的中文表达方式来还原这种关系，信息就会有所丢失，导致理解上的模糊。例如，“先生が来た”（老师 来到）中的「が」强调了“老师”是动作的发出者，如果翻译成“来了老师”，会感觉信息不对称。
“累赘”或“不自然”： 有时候，为了清晰地表达日语助词所指示的意义，翻译者可能会在中文里添加一些介词或副词，例如将「～について」翻译成“关于……”，或者将「～という」翻译成“称为……”。这些词语本身没有错，但如果滥用或者在不必要的地方使用，就会让中文显得过于“学院派”或者过于“啰嗦”，失去了中文本身的简洁和灵动。比如，“关于他的事情，我不知道。”听起来比“他的事我不知道”要重那么一点儿，但多半是日语的习惯在作祟。
3. 词汇的“微妙”：词语的含义边界与文化语境
日语和中文虽然同属汉字文化圈，但很多词语的含义和使用习惯却存在着差异。
词义的细分与重叠： 有些日语词汇在中文里可能没有完全对应的词，或者同一个中文词在日语里有更细致的区分。
例如，“かわいい”（可爱）在日语里可以形容人、动物、物品，甚至是一些小巧或精致的事物，适用范围比中文的“可爱”要广一些。翻译成中文时，如果生硬地都译成“可爱”，可能会显得有些夸张或不贴切。
又比如，日语中有许多形容词和拟声拟态词，它们能够精准地描绘某种状态或声音，但在中文里找到完全对等的词汇并不容易，翻译时常常需要意译或使用更通俗的说法。
敬语的“无形”影响： 日语有极其发达的敬语系统，不同级别的敬语能够精确地体现说话人与听话人、说话人与被提及人之间的社会关系。
翻译成中文时，虽然中文也有谦虚、尊敬的说法，但远不如日语那样系统化和精细化。翻译者在处理敬语时，往往只能通过选择更委婉的词语、调整句式来尝试还原，但这种“温度”的差异是很难完全传递的。结果就是，即使翻译得很“礼貌”，但那种发自内心的、层层递进的尊敬感，在中文里可能会被稀释。
文化特定词汇： 一些日本特有的概念、习俗或事物，在翻译成中文时，如果找不到对应的中文词，就需要解释或者采用音译加注音的方式，这会打断阅读的流畅性。
4. 表达习惯的“含蓄”与“直白”：意会的艺术
日本文化往往偏向含蓄、委婉的表达方式，尤其是在人际交往中。这也会体现在语言上。
“空气阅读”的日本人： 日本人在交流中很擅长“读空气”，即通过非语言信息、语境和一些暗示来理解对方的意思，所以很多时候不需要把话说得太满。
翻译成中文时，如果将这种含蓄的表达方式直接翻译过来，可能会让习惯了更直接沟通的中文读者感到困惑。例如，一句日语的“ちょっと…”（稍微……）可能包含了很多拒绝或不满的意思，但如果只翻译成“稍微……”，中文读者就无法体会到其中的潜台词。
中文的“言外之意”与日语的“弦外之音”： 中文里也有含蓄，但更多的是通过“言外之意”来传达，而日语的含蓄有时更像是“弦外之音”，是一种微妙的情感暗示。翻译时，如何捕捉并传达这种微妙的“弦外之音”，确实是一大挑战。
5. 句子长度与结构：句号之外的停顿
日本人的句子，尤其是书面语，有时候会显得比较长，并且在结构上有很多修饰语和从句。
信息叠加： 日语句子常常会将信息一层层地叠加，形成一个复杂但逻辑清晰的整体。
中文的断句： 中文更偏好短句，信息密度相对较低，阅读起来更加轻松。当将一个长而复杂的日语句子翻译成中文时，如果翻译者没有进行有效的断句和重组，就会让中文读者觉得句子“喘不过气来”。反之，如果过度断句，又可能丢失原文的连贯性和逻辑层次。
总结一下，为什么日语翻译成中文会感觉怪怪的？
1. 语序根本不同： SOV 对 SVO，信息呈现的节奏感不一样。
2. 助词功能缺失： 日语靠助词明确的语法关系，中文靠位置和上下文，翻译时容易丢失或添加不自然的成分。
3. 词汇含义边界模糊： 日语词汇的细分和文化语境的差异，让中文翻译难以完全对等。
4. 表达习惯的差异： 日语的含蓄、委婉，中文的直接、含蓄，两者的“含蓄”是不同种类的，翻译时容易出现沟通上的偏差。
5. 敬语系统的不可替代性： 中文无法完美复现日语敬语所体现的社会关系和情感距离。
6. 句子结构和长度的适应性： 长而复杂的日语句子，在翻译成中文时，需要精妙的断句和重组才能保证阅读流畅性。
归根结底，语言是文化的载体，也是思维方式的体现。翻译不仅仅是词语的转换，更是文化和思维的跨越。日语翻译成中文后的那种“怪怪的”感觉，正是这种跨越过程中，我们能感受到语言差异和文化印记的微妙体现。它提醒我们，每种语言都有其独特的魅力和生命力，而完美的翻译，往往是在忠实原文的基础上，最大程度地融入目标语言的习惯和美感，但这其中付出的努力和遇到的挑战，绝非三言两语能够概括的。
网友意见
嗨！我的老伙计，你真的以为，在这个星球上只有日语翻译中会遇到这个问题吗？
我向上帝发誓你可能没有看过什么叫中配美剧的吧！
哦我的天哪，那些翻译出来的对白，简直像隔壁玛丽太太家的金毛一样让我烦躁不安，
如果我能够当面见一次那些幕后制作者的话，我是说，能够面对面的交谈。我绝对会踢他那该死的屁股！
这个叫翻译腔。
如果完全没有翻译腔，那么译文的精准性就会产生非常大的问题。
反之，如果译文的精准性保证的非常好（即便如此还是会有少许信息的增减），那么必然会有严重的流畅性问题（即：翻译腔）。
このごろタクシーやレンタカーに乗ると、車内前方にある黒く小さな装置が目に入るようになった。
精准性优先：
这段时间，一坐上出租车或是租来的汽车，总能在车前方发现黑色的小装置。
流畅性优先：
最近，出租车或是租用的汽车里常常可以看到一个小小的黑色设备。
改动如下：
将[发现]改为了[状态描述]， 追加了信息[一个]， 主语从[人]变为了[事物]， 交换了[黑]和[小]的位置。 删去了[前方]。 这导致译文含义发生了较大变化，
但是这样的译文不会有任何日语的感觉，符合母语者的阅读习惯。
译者能做的，就是找到一个平衡位置，使得流畅性和精准性都说得过去。
此外，还需要根据不同文本形式，调整平衡点。
在文学翻译中，流畅性需要更加重视。
在合同翻译中，精准性需要更加重视。
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过千赞了，我在这里做一些补充：
1，上方的例句的两个翻译并无优劣之分，只是适用场景不同罢了。
2，请不要把后者的翻译风格看作是前者的润色。其本质是：对日文写作意图经历理解后的再构建。因此放弃了字字落实、放弃了源语言句子结构，使得文章近似母语者所作。
3，以下是笔者曾翻译的一段小说文字，是及其注重其阅读流畅度的译稿。
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