为什么国产游戏出不来像刺客信条这样的大作。？
这个问题太有意思了，也触及到很多国内玩家心里的痛点。我们常说“刺客信条”，脑海里就会浮现出那些宏大的历史场景，飞檐走壁的潜行，流畅的战斗，还有那层出不穷的剧情。为什么我们国内的游戏，就很难做到这样一款既叫好又叫座的大作呢？这可不是一两句话能说清楚的，得好好掰扯掰扯。
首先，我们得承认一个现实：底子和积累真的不一样。
《刺客信条》系列之所以能做到今天这个地步，不是一朝一夕的。育碧（Ubisoft）这家公司，在做这种大型开放世界题材之前，已经积累了大量的经验。你想想，《波斯王子》系列，《细胞分裂》系列，甚至更早的一些作品，都在探索动作、潜行、叙事、场景设计这些元素。《刺客信条》是在这些经验之上进行的一次集大成式的发挥。它们对不同历史时期的文化、建筑风格、社会结构的研究，都是通过多年积累的资料库和人才储备来支撑的。
我们国内的游戏行业，尤其是3A（TripleA，即顶级制作）游戏这块，相对来说还是个“新人”。虽然现在进步神速，很多团队已经非常牛了，但跟育碧这样有几十年积累的公司比，我们在项目管理、技术预研、人才培养这些方面，确实还有不少路要走。
其次，立项的思路和风险承受能力是大不相同的。
开发一款像《刺客信条》这样的3A大作，意味着巨额的投资、漫长的开发周期和极高的失败风险。你想想，一款《刺客信条》可能需要几百人、上千人的团队，耗时三到五年甚至更久，投入上亿美元。
在国外，尤其是欧美游戏市场，玩家对高品质、大投入的游戏有很高的接受度，市场也足够大，能够消化这些成本。而且，很多大的游戏公司背后有财团支持，或者能够从资本市场融资，这给了它们更大的底气去尝试这种高风险高回报的项目。
反观国内，虽然手游市场非常火爆，但3A游戏的市场培育和玩家消费习惯还在形成过程中。国内游戏公司，尤其是上市公司，它们的盈利压力会更大。它们更倾向于开发回报周期短、风险相对较低的项目，比如手游、MMORPG（大型多人在线角色扮演游戏）等。一旦要投入巨资去做一个3A项目，万一市场反馈不好，那损失可能是毁灭性的。这种“不敢犯错”的心态，也会一定程度上限制了项目的大胆性和创新性。
再来说说大家最关心的“创意”和“文化输出”。
《刺客信条》系列之所以能火遍全球，一个很重要的原因就是它能把玩家带到某个历史时期，让你体验那个时代的风土人情。从古埃及到古希腊，从意大利文艺复兴到法国大革命，再到维京时代，这些都是非常有吸引力的历史背景。而且，育碧在这些背景的还原上，是下了苦功夫的。他们的历史顾问、美术团队做了大量的考证，力求在游戏里营造出一种真实感和沉浸感。
我们中国有五千年的灿烂文明，有无数精彩的历史故事和文化符号，比如三国、唐朝、秦朝等等。这些题材如果能被精心打磨，完全可以做出非常吸引人的大作。但是，要把这些历史文化元素真正地融入到游戏的核心玩法和叙事中，需要非常深入的理解和高超的叙事技巧。
很多时候，我们看到一些国产游戏尝试用中国历史题材，但可能只是停留在“换皮”层面，比如把角色换成古代将军，场景换成宫廷，但核心玩法或者叙事深度并没有跟上。要做到像《刺客信条》那样，让玩家在体验游戏的过程中，真的感受到那个时代的氛围，理解那个时代的社会矛盾和人物命运，这需要对历史的敬畏和对叙事艺术的精湛把握。
而且，文化输出不仅仅是把我们的文化元素“展示”出来，更重要的是要让外国人能够理解和接受。这需要对不同文化背景的玩家的心理需求进行研究，用他们能够理解的方式去讲述我们的故事。这中间的沟通和转换，是个很大的挑战。
技术和人才也是绕不开的话题。
我们承认，国内游戏开发的技术水平在飞速进步。但要支撑起像《刺客信条》那种级别的开放世界，需要极高的图形渲染能力、物理模拟、AI行为、场景编辑器等等一系列复杂的技术支持。这些技术的积累和突破，都需要长期的投入和迭代。
在人才方面，开发一款3A大作，需要的不仅仅是程序和美术，还需要大量的编剧、关卡设计师、叙事设计师、剧情策划、声音设计师、动作捕捉演员等等，而且这些人都需要是行业顶尖的。国内虽然人才储备在不断增加，但顶尖的、有3A开发经验的人才仍然是稀缺资源。很多时候，我们需要花大力气去培养，或者从国外引进人才。
最后，游戏行业的生态和环境也是一个重要因素。
一个健康的游戏行业生态，应该鼓励创新，容忍失败，并且有良好的知识产权保护。在过去，国内的游戏行业可能更侧重于快速复制和模仿，而不是从零开始创造。虽然现在情况在好转，但过去的一些惯性思维，可能还在一定程度上影响着新的项目。
而且，一些外部因素，比如版本号审批、市场监管等，也会给游戏的开发和上线带来不确定性，这也会让一些开发者在选择项目时更加谨慎。
总结一下，为什么国产游戏出不来像《刺客信条》这样的大作？
积累不足： 在大型3A游戏开发领域，我们的经验、技术和人才储备与老牌大厂有差距。
风险与投入： 高昂的开发成本和漫长的周期，以及国内市场对3A游戏的接受度还在形成中，使得很多公司在投入上更为保守。
文化叙事与打磨： 如何将中国历史文化元素深入地融入游戏玩法和叙事，并进行高水准的打磨，需要时间、智慧和匠心。
技术与人才： 支撑3A游戏的复杂技术和顶尖人才，仍在建设和培养中。
行业生态： 健康的游戏行业生态和良好的市场环境，也是孕育大作的土壤。
但这并不意味着国产游戏就没有希望。你看，《黑神话：悟空》的出现，就给了我们很大的信心。它证明了我们有能力做出世界级的游戏。我相信，随着国内游戏行业的不断发展和成熟，我们一定能够看到更多像《刺客信条》一样，甚至超越《刺客信条》的国产大作的出现。这需要耐心，需要坚持，更需要整个行业一起努力。
首先，我们得承认一个现实：底子和积累真的不一样。
《刺客信条》系列之所以能做到今天这个地步，不是一朝一夕的。育碧（Ubisoft）这家公司，在做这种大型开放世界题材之前，已经积累了大量的经验。你想想，《波斯王子》系列，《细胞分裂》系列，甚至更早的一些作品，都在探索动作、潜行、叙事、场景设计这些元素。《刺客信条》是在这些经验之上进行的一次集大成式的发挥。它们对不同历史时期的文化、建筑风格、社会结构的研究，都是通过多年积累的资料库和人才储备来支撑的。
我们国内的游戏行业，尤其是3A（TripleA，即顶级制作）游戏这块，相对来说还是个“新人”。虽然现在进步神速，很多团队已经非常牛了，但跟育碧这样有几十年积累的公司比，我们在项目管理、技术预研、人才培养这些方面，确实还有不少路要走。
其次，立项的思路和风险承受能力是大不相同的。
开发一款像《刺客信条》这样的3A大作，意味着巨额的投资、漫长的开发周期和极高的失败风险。你想想，一款《刺客信条》可能需要几百人、上千人的团队，耗时三到五年甚至更久，投入上亿美元。
在国外，尤其是欧美游戏市场，玩家对高品质、大投入的游戏有很高的接受度，市场也足够大，能够消化这些成本。而且，很多大的游戏公司背后有财团支持，或者能够从资本市场融资，这给了它们更大的底气去尝试这种高风险高回报的项目。
反观国内，虽然手游市场非常火爆，但3A游戏的市场培育和玩家消费习惯还在形成过程中。国内游戏公司，尤其是上市公司，它们的盈利压力会更大。它们更倾向于开发回报周期短、风险相对较低的项目，比如手游、MMORPG（大型多人在线角色扮演游戏）等。一旦要投入巨资去做一个3A项目，万一市场反馈不好，那损失可能是毁灭性的。这种“不敢犯错”的心态，也会一定程度上限制了项目的大胆性和创新性。
再来说说大家最关心的“创意”和“文化输出”。
《刺客信条》系列之所以能火遍全球，一个很重要的原因就是它能把玩家带到某个历史时期，让你体验那个时代的风土人情。从古埃及到古希腊，从意大利文艺复兴到法国大革命，再到维京时代，这些都是非常有吸引力的历史背景。而且，育碧在这些背景的还原上，是下了苦功夫的。他们的历史顾问、美术团队做了大量的考证，力求在游戏里营造出一种真实感和沉浸感。
我们中国有五千年的灿烂文明，有无数精彩的历史故事和文化符号，比如三国、唐朝、秦朝等等。这些题材如果能被精心打磨，完全可以做出非常吸引人的大作。但是，要把这些历史文化元素真正地融入到游戏的核心玩法和叙事中，需要非常深入的理解和高超的叙事技巧。
很多时候，我们看到一些国产游戏尝试用中国历史题材，但可能只是停留在“换皮”层面，比如把角色换成古代将军，场景换成宫廷，但核心玩法或者叙事深度并没有跟上。要做到像《刺客信条》那样，让玩家在体验游戏的过程中，真的感受到那个时代的氛围，理解那个时代的社会矛盾和人物命运，这需要对历史的敬畏和对叙事艺术的精湛把握。
而且，文化输出不仅仅是把我们的文化元素“展示”出来，更重要的是要让外国人能够理解和接受。这需要对不同文化背景的玩家的心理需求进行研究，用他们能够理解的方式去讲述我们的故事。这中间的沟通和转换，是个很大的挑战。
技术和人才也是绕不开的话题。
我们承认，国内游戏开发的技术水平在飞速进步。但要支撑起像《刺客信条》那种级别的开放世界，需要极高的图形渲染能力、物理模拟、AI行为、场景编辑器等等一系列复杂的技术支持。这些技术的积累和突破，都需要长期的投入和迭代。
在人才方面，开发一款3A大作，需要的不仅仅是程序和美术，还需要大量的编剧、关卡设计师、叙事设计师、剧情策划、声音设计师、动作捕捉演员等等，而且这些人都需要是行业顶尖的。国内虽然人才储备在不断增加，但顶尖的、有3A开发经验的人才仍然是稀缺资源。很多时候，我们需要花大力气去培养，或者从国外引进人才。
最后，游戏行业的生态和环境也是一个重要因素。
一个健康的游戏行业生态，应该鼓励创新，容忍失败，并且有良好的知识产权保护。在过去，国内的游戏行业可能更侧重于快速复制和模仿，而不是从零开始创造。虽然现在情况在好转，但过去的一些惯性思维，可能还在一定程度上影响着新的项目。
而且，一些外部因素，比如版本号审批、市场监管等，也会给游戏的开发和上线带来不确定性，这也会让一些开发者在选择项目时更加谨慎。
总结一下，为什么国产游戏出不来像《刺客信条》这样的大作？
积累不足： 在大型3A游戏开发领域，我们的经验、技术和人才储备与老牌大厂有差距。
风险与投入： 高昂的开发成本和漫长的周期，以及国内市场对3A游戏的接受度还在形成中，使得很多公司在投入上更为保守。
文化叙事与打磨： 如何将中国历史文化元素深入地融入游戏玩法和叙事，并进行高水准的打磨，需要时间、智慧和匠心。
技术与人才： 支撑3A游戏的复杂技术和顶尖人才，仍在建设和培养中。
行业生态： 健康的游戏行业生态和良好的市场环境，也是孕育大作的土壤。
但这并不意味着国产游戏就没有希望。你看，《黑神话：悟空》的出现，就给了我们很大的信心。它证明了我们有能力做出世界级的游戏。我相信，随着国内游戏行业的不断发展和成熟，我们一定能够看到更多像《刺客信条》一样，甚至超越《刺客信条》的国产大作的出现。这需要耐心，需要坚持，更需要整个行业一起努力。
网友意见
谢邀、
主要是玩家太懒了、你看他们连搜索框都懒得用：
以上。
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