中国翻译界泰斗许渊冲去世，享年 100 岁，他有哪些译文让你印象深刻？你能在许老身上学到哪些？ 第1页

情不知所起，一往情深

以前的翻译：

One is unconscious of when love has come to be realized with the feelings getting deeper and deeper.

而许老的翻译是

Love，once begun，will never end.​（爱，一旦开始，就永远不会结束。​）

他一辈子只做了一件事，就是翻译。

为接近极致，他倾注一生。

有一生热爱，百年不孤独。

许渊冲，1921年生于江西南昌，17岁考上西南联大，27岁留学巴黎大学，30岁回国，投身教育。

2014年，他获得了国际翻译界最高荣誉“北极光”奖，并且是这个奖项的亚洲唯一获奖人。

而那时距离他从事翻译，已70余年，译著达100余本。

他既热衷于将《论语》《诗经》《楚辞》等翻译成英、法文，向世界传播中国的文化，也乐于将西方名著，诸如《包法利夫人》《红与黑》《约翰·克里斯托夫》等译成中文。

他翻译的《楚辞》，被美国学者誉为“英美文学领域的一座高峰”，而许渊冲译版《西厢记》则英国被评为“可以和莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》媲美”。

93岁时，老人家说，“在100岁之前，我要翻译完莎士比亚。”

而今99岁，仍笔耕不辍。

许渊冲先生的卧室两面墙的立地书架，满满当当地摆放着他的译著，像是战士的功勋墙，又像是镶满坐标的地图，标识这百年的来路。

另一侧是书桌，书籍堆成小山，在山与山之间留出一道写作的空隙，放着书稿和与夫人照君的合照。

书桌旁方寸之距就是床。

每到夜深人静，疲惫的人们逐渐入睡，许渊冲先生从床上起身，抖擞精神，慢慢悠悠地挪到书桌前，坐定，开始伏案翻译。

往往会因为一时兴起，又乘兴而作，一路灯火通明，纸笔沙沙，忙到第二天清晨。

起先他仍是写字，后来逐渐眼睛看不清，直接录入电脑。

拿着放大镜，看看书，又看看键盘上微小的拼音字母，迟疑着敲两下，又看了看字母，又看了看书。但仍旧不免打错，拉来保姆，一个个校正。

人们常说的奋笔疾书，在先生这里是不存在的。

每一字都像带着时间和智慧的重量，借着如今时代的科技，忠诚记录着这位百岁老人的思索。

1938年许渊冲考入西南联大外文系。

因为嗓门大，同学给他起了“许大炮”这样的外号。

为了追求女生，他把林徽因写给徐志摩的诗《别丢掉》翻译成英文，送给了那位心仪的女同学。这便是他的翻译才华初现时的故事。

最初为了追求美，从此一生追求美，隐约中带着某种宿命似的浪漫色彩。

在那个充满动荡的年代，也在孕育着各种传奇。

除了像朱自清、钱钟书这样的教授外，学生中的理文法工五堵墙亦有盛名，他们分别是国家核科学事业的开拓者朱光亚，世界著名物理学家杨振宁，财政金融泰斗王传纶，卫星与返回技术专家王希季，以及翻译家许渊冲。

困厄之际，亦是群星闪耀之时。

时值战乱，国家危亡，当时陈纳德率飞虎队来到昆明援华抗日。

在欢迎招待会上，大家不知道该如何翻译“三民主义”，许渊冲便当仁不让，站了起来脱口而出：Of the people（民有）, by the people（民治）, for the people（民享）。

后来许渊冲被分配到情报科担任翻译工作，虽然不用上前线，但因为翻译文件涉及军事机密，一字之差便是生死攸关。

许渊冲却处处细心谨慎，最后因为出色的表现，获得一枚银质飞虎队勋章。

先生完全投身翻译还是留学回国后，“我是1948年到法国，1958年出了四本书，是全世界唯一的，直到目前还没有人打破纪录。一本中译英，一本中译法，一本法译中，一本英译中，这是1958年的事，1958年杨振宁拿诺贝尔，我出四本书。”

杨振宁在他心中一直是一个目标，他不无自豪地拿自己的成绩与老同学比较，又像极了我们上学时暗自较劲的样子。

翻译不易，面对的不仅仅是原文作者和译文读者，背后藏着的是两种文化的差异和碰撞。

许渊冲就曾跟他的老师钱钟书讨论。钱钟书讲翻译有两种，一种是无色玻璃翻译（直译），一种是有色玻璃翻译（意译）。他说无色玻璃得罪诗，有色玻璃得罪意。他宁愿得罪意，不愿得罪诗。所以他就用无色玻璃。

但是许渊冲跟老师恰恰相反，他认为道可道，非常道，翻译之道没有完全还原原文的译文。人也无完人，压根就不存在无色玻璃。

比如，他在翻译《静夜思》时，如果采用直译，就是抬头看月，低头想家，外国人完全不懂其诗歌的意境之美以及所传达的内涵。因此他把月光比作了水：“月光明亮如水（a pool of light）”，把思乡的心情描述成：“沉醉在乡愁中的人(drowned in homesickness)”。

诸如此类，他在文化理解的基础上进行大量创造性的翻译，形成自己的翻译风格。认同他的，觉得他翻出了美感。不认同的，认为他扭曲了原意。

他并非是纯粹只为了追求美感而损失原文意味，而是在充分理解两种文化的基础上，进行文化的搭桥工作。

在采访中，他谈到翻译莎士比亚经典名句，to be or not to be。认为朱生豪所翻译的“生存还是毁灭”不符合原文语境。《哈姆雷特》所讲的是自己的父亲被叔叔所害，母亲又被叔叔所占，这段词是哈姆雷特得知真相时个体的心理感受，属于主观问题；而生存与毁灭，多指国家大事，用在这里便不够准确。

每当讲到翻译，老人眼睛便亮了起来，嗓门提高，细数那些精妙的翻译，像个小孩子，在人们面前骄傲地炫耀自己的糖果。

让我也从黑夜偷几点钟吧，让我把白天留给世界，把黑夜留给自己。当暮色四合，一个人闲居一处,闭上眼睛，放空思绪，让黑夜肆无忌惮的将你包围，让灵魂从四面八方将你升起，就像飞机起飞一样，你感觉自己已经离开了这片大地，远离了这份喧嚣，抛开了一切杂念，你就是你自己。

朗读者中他这样说：

我认为人生最大的乐趣是创造美，发现美，所以我为什么说翻译这个，同样一-句话，我翻得比人家好，或是翻的比自己好，这就是乐趣，但是这个乐趣很大，这个乐趣别人夺不走的，这个乐趣是自己的乐趣，干脆我夜里做事，这也不是我的，我偷来的，偷英国一个诗人的，一切办法中最好的办法，是延长我们的白天。延长我们白天最好的方法是什么呢?从夜晚偷几点钟。我现在就是每天夜里偷几点钟，来弥补我白天的损失。

一个人工作的最高境界不是敬业，不是责任，也不是使命，而是乐在其中，自得其乐，把工作生活化。我们用眼睛去观察生活，用心去体验生活，用爱去拥抱生活。去发现生活中的美，创造生活中的美，感悟生活中的美。美，无处不在!

有人喜欢把黑夜比喻成无尽的寂寞，寂寞是一个人的狂欢，而狂欢才是一群人的寂寞。

难怪诗人顾城说，黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它寻找光明。

慕名拜访者众，窃窃诋毁者亦有。像是被不断反复抛起的硬币，一面刻上赞誉，一面写着质疑，在落地之前，永远不知道这次朝上的是哪一面。

但每天雷打不动，翻译一页莎士比亚，夜里兴至则往，兴尽而归。

在百岁之际，快马扬鞭，活得像少年恣意，哪里顾得上窗外纷扰。

曾有人问先生长寿的秘诀，老人笑了笑说：“我就是这样，我不管长寿短寿，我觉得一个人的人生我是尽其所能，得其所好。因为和喜欢的人在一起，做喜欢做的事，每天都能把每天的事情做好。这就是幸福。”

这是他一生的缩写，也是问题的答案。

"They love to face the powder and not to powder the face."

不爱红装爱武装。

每一次老人家念自己翻译的这一句时都喜笑颜开，眼中闪烁着光芒。

都说翻译是作品的二次创作。先生的翻译堪称音义双绝。

用这一句译文送别许老：

人生自古谁无死

Since olden days there’ s never been a man but dies

留取丹心照汗青

I’d leave a loyalist’s name in history only.

许老一路走好！